Name: 별똥별
SKU: 196262364
Price: 12600 KRW
Availability: InStock
Rating: 10.0 (4 reviews)
Author: 카렐 차페크
ISBN: 9791170875666

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소득공제 오늘의책 청년패스 휴머니스트 세계문학-049 , 카렐 차페크 철학소설 3부작-02

별똥별

카렐 차페크 저/정보라 역 | 휴머니스트 | 2026년 10월 12일 | 원서 : Povetron 평균 별점10.0 (4) 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2026년 10월 12일
쪽수, 무게, 크기	276쪽 \| 284g \| 12518820mm
ISBN13	9791170875666
ISBN10	1170875661

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저 : 카렐 차페크 (Karel Capek)

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체코의 극작가·소설가. 체코가 낳은 가장 위대한 작가, G.K.체스터턴보다 자유롭고, 조지 오웰보다 낙천적인, 체코의 몽테뉴(「데일리 텔레그래프」). 카프카, 쿤데라와 함께 체코 문학의 길을 낸 작가로 체코 SF의 대부로 불린다. 1890년 1월 9일 오스트리아-헝가리 제국 보헤미아 북동부 지역에서 태어났다. 명문 아카데미 김나지움을 전 과목 A의 우수한 성적으로 졸업하고 프라하 카렐 대학 철학과에 입학했다. 대... 체코의 극작가·소설가. 체코가 낳은 가장 위대한 작가, G.K.체스터턴보다 자유롭고, 조지 오웰보다 낙천적인, 체코의 몽테뉴(「데일리 텔레그래프」). 카프카, 쿤데라와 함께 체코 문학의 길을 낸 작가로 체코 SF의 대부로 불린다. 1890년 1월 9일 오스트리아-헝가리 제국 보헤미아 북동부 지역에서 태어났다. 명문 아카데미 김나지움을 전 과목 A의 우수한 성적으로 졸업하고 프라하 카렐 대학 철학과에 입학했다. 대학 시절 베를린과 파리의 대학들을 오가며 수학했고, 미국 실용주의를 수용, 1915년 25세의 나이로 철학 박사 학위를 받았다.

체코의 대표적인 일간지 『리도베 노비니』에서 편집자 겸 기고가로서 평생에 걸쳐 활동하였으며 일생에 걸쳐 다양한 주제로 철학적ㆍ풍자적인 작품들을 썼다. 일찍이 현대사회의 병폐에 눈을 돌렸던 그는, 희곡 『R.U.R』(로숨의 유니버설 로봇, 1920)과 『곤충극장』(1921)을 통해 사회적 병폐를 통렬하게 풍자하였다. 『R.U.R』은 기술의 발달이 거꾸로 인간을 멸망시킬지도 모른다는 점을 경고한 작품으로, 오늘날 우리가 사용하는 ‘로봇’이라는 말은 이 작품에서 유래했다. 『곤충극장』은 화가이며 작가인 그의 형 요제프 차페크(1887~1945)와의 공동창작으로, 현대생활의 획일주의·물질주의를 풍자한 걸작이다. 같은 시기의 장편소설 『압솔루트노 공장』(1922)과 『크라카티트』(1924)는 후일의 『도롱뇽과의 전쟁』(1936)과 더불어 SF(과학소설)적 수법으로 현대를 비판하여, 사회적 SF의 선구적 작품이 되었다. 단편 소설집인 『오른쪽-왼쪽 주머니에서 나온 이야기』(1929)은 추리소설 형식으로 쓰인 작품이다. 철학소설 3부작인 『호르두발』(1933), 『별똥별』(1934), 『평범한 인생』(1934) 같은 철학적·신비적 작품과 『위경 이야기들』 같은 상상 저널리즘을 구현한 소설도 썼다. 1930년대 후기 작품에는 정체성, 자아, 인간 동기 등에 대한 탐구가 나타나 파시즘과 나치즘을 경고하는 『첫 번째 구조대』(1937), 『하얀 역병』(1937), 『어머니』(1938) 등을 썼다.

작품 활동을 하는 동시에 「나로드니 리스티」, 「리도베 노비니」와 같은 체코의 유력 일간지의 편집자로 일했고, 체코 민주주의와 반(反)파시즘의 선봉장이자 문화적 선각자의 역할을 담당했다. 일곱 차례나 노벨 문학상 후보로 거론되었지만, 나치스 독일에 저항하는 정치 성향 때문에 끝내 수상자가 되지는 못했다. 독일이 프라하를 점령하기 몇 달 전인 1938년 12월 25일 인플루엔자 합병증으로 사망했다.

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한국 현대문학을 대표하는 소설가이자 번역가. SF, 판타지, 호러 등 장르문학의 문법과 현실을 결합하며 독창적인 작품 세계를 구축해 왔다. 연세대 인문학부를 졸업하고, 예일대에서 러시아·동유럽 지역학 석사를 거쳐, 인디아나대에서 러시아문학과 폴란드문학으로 박사학위를 받았다. 1998년 연세문화상에 「머리」가, 2008년 디지털문학상 모바일 부문 우수상에 「호(狐)」가 당선되었으며, 2014년 「씨앗」으로 제1회 ... 한국 현대문학을 대표하는 소설가이자 번역가. SF, 판타지, 호러 등 장르문학의 문법과 현실을 결합하며 독창적인 작품 세계를 구축해 왔다. 연세대 인문학부를 졸업하고, 예일대에서 러시아·동유럽 지역학 석사를 거쳐, 인디아나대에서 러시아문학과 폴란드문학으로 박사학위를 받았다. 1998년 연세문화상에 「머리」가, 2008년 디지털문학상 모바일 부문 우수상에 「호(狐)」가 당선되었으며, 2014년 「씨앗」으로 제1회 SF어워드 단편 부문 우수상을 수상했다. 『저주토끼』로 2022년 부커상 국제 부문 최종 후보에 올랐고, 이듬해 국내 최초로 전미도서상 번역문학 부문 최종 후보에도 이름을 올렸다. 『너의 유토피아』는 영문판이 2024년 발간된 이래, 2024년 미국 주간지 [타임]의 올해의 책에 선정되었고, 2025년 1월 현재 필립 K. 딕상 후보작으로 선정되었다.

지은 책으로 소설집 『저주토끼』『여자들의 왕』『아무도 모를 것이다』『한밤의 시간표』『죽음은 언제나 당신과 함께』『지구 생물체는 항복하라』『작은 종말』, 장편소설 『문이 열렸다』『죽은 자의 꿈』『붉은 칼』『호』『고통에 관하여』『밤이 오면 우리는』, 에세이 『아무튼, 데모』 등이 있으며, 옮긴 책으로 『거장과 마르가리타』『탐욕』『창백한 말』『어머니』『로봇 동화』 등이 있다. 대학에서 러시아어를 전공하여 한국에선 아무도 모르는 작가들의 괴상하기 짝이 없는 소설들과 사랑에 빠졌다. 어둡고 마술적인 이야기, 불의하고 폭력적인 세상에 맞서 생존을 위해 싸우는 여자들의 이야기를 사랑한다.

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책 속으로

아무것도 상상하지 않소. 나는…… 젠장, 눈을 아주 똑바로 뜨고 봐야 하거든. 제대로 보려면 말이오. ---p.13 바로 그게 문제인 겁니다, 선생님. 사실 내가 현실에 아주 많이 마음을 쓰고 있다는 거 말입니다. 바로 그래서 다른 현실을 상상하고, 바로 그 때문에 언제나 현실에 반대되는 뭔가를 상상해야만 하는 겁니다. 내가 실제로 보는 현실은 충분하지 않거든요. ---p.14 이상하지. 사람이 마지막으로 있었던 장소가 얼마나 오랫동안 달라붙어 있는지. 바다가 그의 내면에 남아 있어. ---p.20 상상하는 것과 아는 건 서로 완전히 다른 일이라고. ---p.21 인간의 가장 핵심은 그에게 앞으로 어떤 할 일이 남아 있느냐는 것입니다. ---p.37 그러나 수녀님, 돌처럼 단단하고 휘어지지 않는 현실이 과연 존재한단 말입니까? ---p.42 인간에게 가장 힘든 걸음은 떠나가는 것입니다. 사람이 떠나는 방식은 그의 민망함, 불안감, 조급함, 자신감, 경박함이나 자만심을 전부 드러내지요. 떠날 때 우리는 무방비 상태이니 조심해야 해요. ---p.50 말하지 않은 것은 절대로 마음속에서 털어낼 수 없는 법입니다. ---p.79 하지만 희망이 없는 건 아닙니다. 왜냐하면 2를 두 번 더해서 만들어진 4는 1을 네 번 더하거나 3과 1을 더해서 만들어진 4와는 성격이 다르다는 걸 내면적으로 알고 있으니까요. ---p.85 인생이란 사람이 내는 소리, 그의 감각과 기억과 무의식이 진동하며 내는 소리라고 생각해보십시오. ---p.87 우리는 사람 전체도, 삶 전체도 아닌 그저 부서진 조각과 순간들밖에 인식하지 못하고, 하느님, 맙소사, 그나마도 대부분 잊어버립니다. ---p.91 사람이 술을 외로워서 마시는지 반항심에서 마시는지 우리가 어떻게 알겠습니까? 버림받았다는 절망감이 얼음이 되어 사람을 붙들고 내면에서 녹아가는 것일까요, 아니면 반대로 튀어 오르는 성난 불길이 되었을까요? ---p.110 사람이 이런 날씨에 스스로 목숨을 끊는다면 우연이라고 할 수 있겠지요. 하지만 이런 날씨에 위험을 무릅쓰고 비행을 한다면 우연이 아닙니다. 분명히 어떤 이유가 있어서 꼭 비행을 해야 했던 것이죠. ---p.137 얼굴, 이름, 의식은 생의 마지막 여권이며, 이것을 보여줄 수 없는 사람은 명확하고도 음울한 의미에서 ‘아무도 모르는’ 존재가 됩니다. ---p.137 이야기가 무엇으로 이루어져 있는지는 그 이야기가 무너져야만 알 수 있습니다. ---p.142 밤에는, 그래요, 밤에는 야자수로 빚은 술과 잠이 있고, 밤에는 별들이 빛나고, 밤은 어떻게든 지나갈 겁니다. ---p.185 지루함과 도취는 모든 것을 진정한 지옥으로 만들 수 있으며 그 지옥은 너무나 넓어서 그 안에 심지어 천국도 있습니다. ---p.197 사람은 패배했을 때만 온전해. 그럴 때만 이것이 속임수가 아니라 진짜이고 돌이킬 수 없는 현실이라는 걸 안다고. ---p.252 인간의 진실과 그의 내면은 드러나지 않고 숨어 있다는 점을 깨달아야만 우리는 타인을 공정하게 알려는 시도라도 할 수 있다……. 아니, 최소한 타인에 대해 모른다는 사실을 인정할 수 있다. (〈‘철학소설 3부작’ 후기〉, 260~261쪽) 우리가 바라보는 것은 대상이면서 동시에 우리의 일부, 개인적인 우리 자신이기도 하다. 세상과 인간에 대한 우리의 지식은 일종의 자기 고백이기도 하다. 우리가 누구이고 어떤 사람인가에 따라 같은 대상을 다르게 바라본다. 대상이 좋은지 나쁜지, 아름다운지 끔찍한지는…… 그것을 바라보는 눈에 따라 달라진다. (〈‘철학소설 3부작’ 후기〉, 263~264쪽) 우리는 자신이 누구인지에 비추어 세상을 보고, 그렇게 세상을 보면서 자신을 발견한다. (〈‘철학소설 3부작’ 후기〉, 265쪽)

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그럴듯한 인생을 꾸며내기 위해 난무하는 마음들…… 이해와 오해와 이야기의 경계까지 단번에 허물어뜨리는 반전 극작가 아서 밀러는 “차페크 같은 작가는 어디에도 없다”라며 차페크의 독창적인 문학 세계를 극찬했다. 차페크는 인류에게 ‘로봇’이라는 신조어를 선사한 작가답게 독자적이고 색다른 작품을 많이 남겼는데, 『별똥별』은 그의 작품 중에서도 가장 환상적이고 독특한 작품으로 손꼽힌다. 추락한 비행기에서 발견된 이름도, 얼굴도 잃어버린 정체불명의 남자. 차페크는 아무런 객관적인 정보도 남아 있지 않은 이 ‘완벽한 타인’ 앞에서 인간의 상상력이 어디까지 도달할 수 있는지 들여다본다. 손가락 하나 까딱하지 못하는 ‘환자 X’의 삶을 간호사인 ‘수녀’, 다른 병동에 입원한 ‘천리안’, 의사의 지인인 ‘시인’의 시선을 통해 재구성한 것이다. 세 사람은 각자의 연민과 직관, 예술적 상상력으로 한 인간의 삶의 궤적을 그럴싸하게 그려나간다. 하지만 끝을 알 수 없는 무수한 상상력과 마음들이 난무할수록 ‘환자 X’의 진실은 따라잡을 수 없는 별똥별처럼 아득해질 뿐이다. 즉 『별똥별』은 전혀 모르는 타인의 인생을 이해하고자 뻗어나가는 인간의 마음과 그로 인해 더욱더 멀어지는 삶의 진실에 관한 이야기다. 천 개의 가능성 중에서 겨우 하나일 뿐이며 그마저도 가장 일관되거나 가장 중대한 가능성은 아닐지도 모릅니다. 모든 경험은 그저 우연히 펼쳐진 한 페이지이거나 현명한 예언자의 책에서 흘끗 읽어낸 한 단어에 불과하며, 우리는 더 많은 걸 알고 싶은 겁니다.(134~135쪽) 세 사람이 각자의 경험대로 복원해내는 ‘환자 X’의 삶은 놀라울 만큼 정교하고 인상적이다. 수녀는 꿈에서 ‘환자 X’가 자신을 프랑스어로 부르며 이야기를 시작했다고 털어놓는다. 수녀에 따르면 ‘환자 X’는 부유한 아버지를 두었지만 애정의 결핍과 책임감에 대한 두려움으로, 자신을 온전히 사랑해준 엔지니어 여성을 버리고 열대지방을 떠돌며 방탕한 생활을 한다. 그러나 죽음에 직면하면서 자신의 삶이 비겁한 도피였음을 참회하고, 마침내 진정한 사랑과 질서 안에서 구원받고자 열망한다. 수녀가 신앙과 연민의 눈으로 ‘환자 X’를 바라보았다면, 천리안은 직관을 통해 환자의 상태를 자기 몸으로 감각하며 그의 삶을 추적한다. 천리안에 따르면 ‘환자 X’는 학계의 권위자에게 무시당한 뒤 카리브해 지역에서 무기력하게 방랑하는 천재 화학자다. 그러나 훗날 자신의 창의적인 화학 공식을 완성하고자 별똥별처럼 조급히 비행기를 타고 고향으로 돌아오다 돌풍을 만나 추락하고 만다. 한편 시인은 환자의 소지품이라는 객관적인 증거물을 바탕으로 ‘환자 X’의 삶을 추론한다. 시인에 따르면 ‘환자 X’는 머리를 다쳐 기억을 잃은 뒤 쿠바 거상을 만나 카리브해 지역에서 새로이 살아가는 ‘조지 케텔링’이다. 케텔링은 농장의 중간 관리자로서 타인의 사정이나 고통은 아랑곳하지 않고 일꾼들을 무자비하게 몰아붙인다. 이후 가짜 신분과 양심 없이 살아가는 기만적인 삶에 부끄러움을 느끼고, 사랑에 빠진 거상의 딸 ‘메리’에게 떳떳한 사람이 되고자 다양한 사업에 뛰어든다. 그러나 대공황과 파업 등으로 사업은 완전히 파산하고, 진짜 신분을 되찾아 메리에게 돌아가고자 황급히 비행기를 타고 가다 추락하고 만다. 우연 같은 건 없어요. 환자 X는 아주 빨리 날아야만 했어요. 별똥별처럼 불타는 흔적을 남기면서 말입니다.(118쪽) ‘환자 X’라는 하나의 몸 위에 포개지는 세 개의 삶은 그 자체로 완벽한 서사적 개연성을 가지며 우리의 마음을 사로잡는다. 그러나 소설의 상상력이 극단에 이르렀을 때, 차페크는 생각지 못한 반전으로 이 모든 것을 본래의 자리에 되돌려놓는다. 우리가 진실이라 오해했던 입체적인 서사들이 사실은 “일종의 자기 고백”이자 자기 투사에 불과했음이 드러난다. 차페크가 〈‘철학소설 3부작’ 후기〉에서 말한 것처럼 ‘완벽한 타인’ 앞에서 우리가 떠올리는 이해와 상상은 결국 우리 자신의 경험과 한계를 반영할 뿐이다. 각자의 방식으로 재구성한 ‘환자 X’의 삶이 선명해질수록 병상 위에 누워 있는 실체로서의 ‘환자 X’의 삶은 더욱더 아득한 가림막 뒤로 사라져버린다. 그는 무엇이든 다 끊임없는 어떤 회상을 가림막을 통해 보는 느낌이 들 겁니다. 모든 것이 다 어디선가 알았던 듯하고, 자기 삶에서 언젠가 일어났던 듯한데, 세상에, 그게 어디였을까요? 그게 언제였을까요?(158쪽) 정보라 작가의 번역으로 가닿을 수 있는 차페크 문장의 가장 아름다운 성좌 작은 목소리도 내지 못하는 정체불명의 ‘환자 X’를 둘러싼 이 압도적인 상상력의 향연은 누군가의 삶을 엿본다는 통속적인 호기심이나 장르적인 쾌감의 측면을 뛰어넘는다. 차페크는 뭉툭하고 동정적일 수 있는 ‘비행기 추락 사고’라는 사건의 발단에서 ‘인간은 타인의 삶을 어디까지 재구성하고 이해할 수 있는가?’라는 묵직한 인식론적 화두를 끄집어낸다. 층층이 쌓여가는 다채로운 서사 속에서 타인의 진실은 손에 잡히지 않는 별똥별처럼 멀어지지만, 동시에 그 까마득한 궤적을 좇는 인간의 마음에서 우리는 작디작은 이해의 가능성을 목격하게 된다. 더불어 『별똥별』을 통해 차페크의 창작론을 엿볼 수 있다. 정보라 작가가 해설에서 밝힌 것처럼 “사람은 이야기를 통해 세상을 이해”하고, “타인의 삶을 이야기라는 형식으로 경험하고 그 이야기 속에 이입해 다른 사람의 마음에 공감”한다. 차페크가 세 사람의 목소리를 빌려 장대한 이야기를 만들어낸 까닭 역시 세상과 타인을 이해해보고자 한 시도라고 할 수 있다. 몇 안 되는 근거에 살을 붙여 ‘환자 X’의 삶을 창조해내고, “생생하고 개연성 넘치게 풀어놓았던 이야기를 마지막 한마디로 와르르 무너뜨리는 결말 또한 허구의 이야기인 소설의 본질을 폭로하는 작가의 통찰”이다. 이러한 작가적 재능은 절대로 흔한 것이 아니다. 단 한 문장도 쉽게 지나칠 수 없는 이 독보적인 소설은, 왜 차페크가 오늘날까지 ‘작가들의 작가’로 불리며 수많은 거장의 극찬을 받아왔는지 스스로 증명해 보인다. “모든 언어로 쓰인 철학소설 중 가장 성공적인 작품”이자 “손에 꼽을 만한 재미있는 철학소설” ‘철학소설 3부작’은 “차페크의 가장 뛰어난 걸작”(『시카고 트리뷴』)이라 불리는 세 작품 『호르두발』, 『별똥별』, 『평범한 인생』을 말한다. 각기 독립적인 줄거리이지만, 평생을 함께하고도 미처 다 알지 못하는 ‘나’ 자신과 ‘타인’의 진심을 끈질기게 되살핀다는 점에서 하나의 거대한 ‘인간 마음의 지도’를 그리는 소설들이다. 세계적인 문학상 후보에 호명돼온 정보라 작가가 세 작품의 번역을 모두 맡아 지금의 우리에게 가장 가까운 언어로 ‘차페크 유니버스’를 복원해냈다. 차페크는 ‘로봇’이라는 단어를 만들어낸 SF 작가로 더 알려져 있지만 ‘철학소설 3부작’이야말로 자타공인 ‘차페크 문학의 궁극’이라 일컬어진다. 특히 “모든 언어로 쓰인 철학소설 중 가장 성공적인 작품”(문학비평가 레네 벨레크)이자 “손에 꼽을 만한 재미있는 철학소설”(『워싱턴 포스트』)이라 불리며 그 작품성과 서사적 매력을 동시에 인정받았다. “타인에 대해 모른다는 사실조차 모르게 되어가는”(번역가·소설가 정보라) 오늘날, 결코 타인에 대해 알 수 없지만 끝내 타인을 향해 걸어갈 수밖에 없는 인간존재의 모순을 이 3부작은 묵직하고도 진실한 목소리로 되돌려준다.

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평점10점 | YES마니아 : 로얄 k*****o | 2026.10.16. | 신고

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환자 X의 혼신＜별똥별＞을 읽고 카렐 차페크의 철학소설 3부작 가운데 하나인 ＜별똥별＞을 만난다. 책장을 넘기기 전에 먼저 책 제목이 품고 있을 의미를 내 나름대로 짐작해본다. ‘별똥(별)’은 우스갯소리가 아니라 똥같은 별, 그러니까 동물이 음식을 섭취한 후 소화 과정에서 흡수되지 않아 몸 밖으로 배출되는 찌거기처럼 별이 생명력을 다하거나 일부가 떨... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/22484423

환자 X의 혼신

＜별똥별＞을 읽고

카렐 차페크의 철학소설 3부작 가운데 하나인 ＜별똥별＞을 만난다. 책장을 넘기기 전에 먼저 책 제목이 품고 있을 의미를 내 나름대로 짐작해본다. ‘별똥(별)’은 우스갯소리가 아니라 똥같은 별, 그러니까 동물이 음식을 섭취한 후 소화 과정에서 흡수되지 않아 몸 밖으로 배출되는 찌거기처럼 별이 생명력을 다하거나 일부가 떨어져 나온 것이다. 둘 다 그 쓸모를 다한 상태로 일종의 죽음이라고도 볼 수 있지 않을까. 예로부터 별은 인간에게 신비로운 존재로 여겨져 밤하늘에 떠 있는 별을 보며 개인과 나라의 운세를 점치고, 땅으로 떨어지는 별을 대하며 죽음을 예감했다. 사실 날마다 우리 곁으로 죽은 별의 잔재가 떨어지고 있지만 너무 작아서 감지하지 못할 따름이다.

책장을 펼치니 별똥별이 떨어진다. 아니다. 돌풍이 휘몰아치는 날에 하늘에서 비행기 한대가 독자 앞으로 추락한 것이다. 생존자의 이름을 비롯한 기본정보(라 쓰고 '정체성'이라 읽어야 할 듯하다)를 확인할 수 있는 것들이 모두 불 타버린 탓에 병원 사람들ㅡ의사, 수녀, 천리안, 시인ㅡ의 입에서 나온 것들로 '환자 X'의 인생을 엿들을 수밖에 없다. 문득 X가 『나?(페터 플람 지음)』 에서 전쟁으로 목숨을 잃은 장교의 여권을 갖고 귀향한 제빵사와, 『타인의 얼굴(아베 코보 지음)』에서 실험 사고로 얼굴을 잃어버린 남자와 겹쳐보이기도 한다.

“세상은 넓습니다. 우리 경험보다 훨씬 넓어요. 세상은 한줌의 사실과 우주 전체의 가능성으로 이루어져 있으니까요.(134쪽, ‘시인’의 말)”

서는 곳이 달라지면 풍경도 달리 보인다고 했던가. 내·외과 의사들이 X를 그저 ‘불쌍한’ 환자로 규정한 반면, 간호를 맡은 수녀와 입원한 천리안 그리고 퇴원한 시인은 환자의 얼굴에 감긴 붕대를 조심스레 풀듯 혹은 흰 붕대 위에 글을 쓰거나 그림을 그리듯 어찌하여 X가 불쌍한 환자가 되었는지에 관하여 이야기한다. 수녀가 종교적 시선으로, 천리안과 시인이 각각 특유의 관찰력으로 재구성한 X의 삶에는 단순히 세사람의 상상력뿐만 아니라 각자의 경험들도 녹아져 있음을 독자는 알게 된다.

주인공임에도 불구하고 납작하게 누워 아무런 말도 못하는 X와 다르게, 그를 지켜보는 이들은 책속의 찢어진 페이지를 복원하는 데 여념이 없다. X의 삶을 ‘닫힌 책’에 빗대며 천리안은 그것을 읽어내기가 어렵다 말하고, 시인은 아예 쓸모 없는 일이라며 다른 견해를 가진다. 그는 여전히 살아 있지만 이름도 가족도 직업도 모르는 것투성이라서 산 자가 아닌 것 같기도 하다. “이 사람은 완전히 실재하지 않았고 삶의 대부분을 마치 꿈꾸듯 살았다(96쪽)”는 천리안의 말을 곱씹으면서, 개인을 증명할 수 있는 신분증 하나가 이 있고 없음에 따라 한 사람의 실존이 흔들릴 수도 있다는 사실이 새삼 공포스럽다.

“주위를 둘러싼 모든 사람과의 관계는 대부분은 기억이라는 섬세하고도 보이지 않는 손에 의해 형성됩니다.(192쪽, ‘시인’의 말)”

저자는 『평범한 인생』에 이어 다시 한 번 ‘기억’의 힘을 소환한다. 앞서 언급한 것들과 함께 기억은 개인의 정체성을 이루는 데 불가결한 요소라는 것이다. 기억을 지워버리거나 잃어버리면 흡사 의식을 잃은 사람같이 현실도 비현실이 되고, 살아도 죽은 것과 다름 없다는 의미로 다가온다. 특히 흥미로운 점은 세 사람이 공통적으로 X를 한곳에 오래 머물지 못하고 다른 곳으로 떠나기를 반복하는 인물로 묘사한다는 것이다. 현실을 부정하거나 감당하지 못해 도피한 것으로 보일 수도 있지만, 이 삶에서 다른 저 삶으로 도망침으로써 일종의 해방을 꿈꿨던 건 아닐까.

“이야기가 무엇으로 이루어져 있는지는 그 이야기가 무너져야만 알 수 있습니다(142쪽).” 소설 전체를 관통하는 이 문장처럼, 어쩌면 한 사람의 삶은 그 삶이 무너지거나 죽음에 이르러서야 비로소 알 수 있는 건지도 모르겠다. 과연 X는 침대에서 다시 일어나 다른 세상으로 발을 내딛을 수 있을까, 궁금한 독자라면 소설을 읽고 직접 확인하시기 바란다. 이제 그만 열어본 ‘닫힌 책’을 닫으며 본 리뷰의 제목을 이렇게 쓴다. 정체가 불명한 환자의 삶을 추적하는 이야기라는 부제를 달아 ‘환자 X의 혼신’이라고.

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