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소설 보다 : 가을 2024

권희진, 이미상, 정기현 저 | 문학과지성사 | 2024년 09월 09일 리뷰 총점9.4 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2024년 09월 09일
쪽수, 무게, 크기	156쪽 \| 160g \| 11418810mm
ISBN13	9788932043142
ISBN10	8932043140

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책소개

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저자 소개 (3명)

저 : 권희진

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2024년 『조선일보』 신춘문예를 통해 작품 활동을 시작했다. 2024년 『조선일보』 신춘문예를 통해 작품 활동을 시작했다.

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---「슬픈 마음 있는 사람」중에서

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출판사 리뷰

가을, 이 계절의 소설 우리는 저마다의 기억을 간직한 채 살아간다. 과거의 인상적인 경험들을 머릿속에 겹겹이 간직하고 있는 기억은 내일의 문을 열고 걸어 나가는 원동력이 되기도 하고, 여러 갈림길 앞에서 하나의 길을 택해야 할 때 확신을 주기도 한다. 이러한 기억이 행동이 되고 경험으로 자라나 하나의 생(生)을 만들어낸다 해도 과언이 아닐 것이다. 『소설 보다: 가을 2024』는 지난날을 반추하며 오래도록 곁에 머물 기억에 관한 이야기를 다룬 세 편의 작품을 소개한다. 권희진, 「걷기의 활용」 “내 힘으로 할 수 있는 것이 그것뿐이어서 남들이 노동을 하듯 하루 종일 걸었다” 권희진은 “지금 우리에게 필요한 서사”(심사위원 최수철·조경란)라는 평을 받으며 올해 『조선일보』 신춘문예로 등단한 신예 작가다. 등단작 「러브레터」에서 함께 시간을 보낸 인물들 덕분에 앞으로 나아갈 힘을 얻은 화자를 그려냈던 작가는 이번 선정작 「걷기의 활용」에서 한때 가장 가까웠으나 영영 멀어진 인물들과 나누었던 대화와 추억을 회상하는 주인공을 따라 걸어간다. 태수 형과 ‘나’는 오랜 시간 가깝게 지낸 친구로 슬픈 일이 있을 때나 별일 없는 나날 중에도 만나 술잔을 기울인다. 여자친구와 이별과 재회를 반복하던 태수 형 그리고 일자리를 찾지 못해 걷기를 소일거리로 삼는 ‘나’가 서로를 찾는 건 자연스러운 일이다. 따져보면 이야기의 주제나 관심 대상도 다르고, ‘나’가 형에 대해 아는 건 사소한 것들 뿐이지만, 그 기억은 사실 “오랫동안 애정을 갖고 지켜봐야만 알 수 있는 것들”(문학평론가 이소)이다. ‘나’조차도 알 수 없는 태수 형을 향한 감정은 오해와 이해를 거듭하면서도 “일정한 보폭의 걸음처럼 잔잔하고 자연스럽게 전개”(문학평론가 조연정)되며, 지나갔으나 결코 사라질 수 없는 청춘의 감정을 돌아보게 한다. 자신조차 종잡을 수 없는 감정들로 인해 ‘나’는 혼란스러워 합니다. 상대의 마음을 얻지 못했기 때문에 그런 건 사랑이 아니야,라며 비관적으로 생각할지도 모르겠습니다. 다만 저의 관점으로 보자면 ‘나’의 이러한 고뇌마저 모두 사랑처럼 보입니다. 그랬으면 하는 바람이기도 합니다. 자신 안의 감정들을 긍정하고 어느 순간에는 더는 아프지 않았으면 하기 때문입니다. 「인터뷰 권희진×이소」에서 이미상, 「옮겨붙은 소망」 “당신들이 끼어들 틈은 없어요. 남편의 죽음은 우리 부부의 것이에요” 이미상은 2020년 겨울, 2021년 겨울, 2020년 여름에 이어 네번째로 ‘이 계절의 소설’에 선정되며 [소설 보다]로 만나게 되었다. 매번 전작을 뛰어넘는 신선한 소재와 독창적인 발상의 작품을 선보여온 작가는 「옮겨붙은 소망」에서도 새로운 층위의 이야기를 발굴해내며 끝없는 질주를 예고한다. 이 소설은 누군가의 죽음 이후 물려받은 물건, 시간, 소망 등이 남은 이의 삶을 얼마큼 변화시킬 수 있는지를 “기억이라는 특별한 형식”(문학평론가 소유정)에 기대어 보여준다. ‘나’와 같은 빌라에 사는 이웃 n&n’s는 인스타그램 라이브 방송에서 원하는 앤티크 소품 및 빈티지 주얼리를 구매하기 위해 ‘나’를 “클릭 도우미”로 고용한다. n&n’s의 소망(혹은 가벼운 빈말)을 대신 이뤄주던 남편이 불의의 사고로 세상을 떠난 후 그녀의 쇼핑이 열흘 만에 다시 시작된 것이다. 쇼핑 라이브가 방영될 때마다 그녀의 집에서 함께 시간을 보내며 일하는 ‘나’는 n&n’s 부부의 지난 이야기를 자연스럽게 알게 된다. 노동하지 않고 자신의 시간에 매몰되다 우울증을 얻은 채 남편이 남기고 간 시간까지 떠안은 n&n’s가 ‘나’에게 그 시간을 모두 증여하는 소설의 절정은 슬픔, 애도를 넘어 우리에게도 위트 가득한 희망을 건넨다. 현재 A를 경험하고 있으나 그것으로부터 연상된 수많은 추억이 떠올라 머릿속은 A를 지나 Q까지 가 있겠지요. 그러다 A에서 Q까지가 뭉쳐져 이름 붙일 수 없는 거대한 감정의 기둥이 되고, 때로는 그 기둥이 쿵쿵 내리치는 진동에 마음이 뒤숭숭해지기도 하겠지요. 다행히 ‘나’는 무엇보다 자신을 말없이 많이 아꼈던 사람과의 추억 속에서 지내기에 슬프지만 행복합니다. 그가 현실에서 보는 많은 사물과 느끼는 경험에 n&n’s와의 추억이 들어 있을 겁니다. 「인터뷰 이미상×홍성희」에서 정기현, 「슬픈 마음 있는 사람」 “슬프지 않은 사람들은 슬픈 얼굴을 하고 슬픔 한가운데 선 사람들의 기색을 살피다 집으로 돌아갔다” 2023년 문학웹진 [LIM]을 통해 작품 활동을 시작한 정기현은 데뷔작 「농부의 피」에서 회사 일과 농사를 병행하는 주인공의 이야기를 그려내며 독자들에게 존재감을 드러냈다. 이번 「슬픈 마음 있는 사람」은 거여동의 고가교 기둥에 빼곡하게 적힌 낙서를 읽는 데서 출발해 번호를 달고 반복하며 이어지는 낙서를 하나씩 찾아내듯 화자의 일상과 내면을 퍼즐 조각처럼 맞춰나간다. 평일 교회에서 만난 기은과 준영은 각자 시간을 보내다 함께 탁구를 치고 동네 주변을 산책한다. 준영은 동네 곳곳에 최근에도 업데이트된 듯한 낙서들의 존재를 기은에게 알려준다. “김병철 들어라”로 시작해 욕과 원한으로 끝나는 내용을 따라 걷다 보면 그간 무수히, 무심하게 지나친 길목의 모든 것을 자세히 들여다볼 수 있다. 그 후 기은은 반복되는 일상 속에서 새로운 낙서를 발견하거나 재미있는 사건이 생기면 준영을 떠올린다. 결말에 가까워질수록 낙서 속 주인공에 대한 의문이 해소되지만 어쩐 일인지 기은은 “정체 모를 슬픔을 감각”한다. 이 소설은 ‘슬픈 마음 있는 사람’은 슬픔에 잠식당한 것이 아니라 잠시 찾아온 슬픔을 돌볼 수 있는 “주체적인 상태”에 있으므로 “자신의 슬픔과 결별할 수 있는 계기를 되찾”(문학평론가 강동호)을지 모른다는 짐작을 우리에게 전한다. 여러 가지 모양의 인형 눈알을 가지고 다니다 그때그때 눈알을 바꿔 끼울 수 있다면, 당연한 말이지만, 같은 대상도 완전히 달리 보일 수 있다고 생각해요. [……] 우리에게 주어진 반복이 어제와 전혀 다를 것 없는 반복이라면 나도 인물도 불행해지기 십상이니 일단 달리 바라보기부터 시도해볼까, 다른 모양의 눈알을 잠깐 착용해볼까, 하는 생각을 자연스레 하게 되는 듯합니다. 「인터뷰 정기현×이희우」에서

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'소설 보다: 가을 2024'는 젊고 주목받는 작가들이 2024년 가을을 어떻게 바라보는지를 탐구하는 작품이다. 권희진 작가는 '걷기의 활용'을 통해 일상 속 걷기의 중요성을 강조하며, 이미상 작가는 '옮겨붙은 소망'에서 사랑과 기억의 의미를 탐구한다. 정기현 작가는 '슬픈 마음 있는 사람'에서 슬픔을 일상화하고 성장하는 과정을 그린다.

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평점10점 | a**o | 2025-04-24 | 신고

늘 기대했던 것보다 더 많은 감동과, 생각했던 것보다 기대 이상의 큰 울림을 주었던 ‘소설 보다’시리즈의 2024년 가을 이야기를 접해 본다. 젊고 주목받는 작가들이 바라보는 2024년의 가을은 어떠한지, 그들에게 가을은 어떤 계절로 기억되고 있는지 많은 관심이 간다. 다른 계절의 작품들도 그렇지만, 2024년 가을의 작가들은 어떤 대상에 대한 ‘기억’을... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/21228559

늘 기대했던 것보다 더 많은 감동과, 생각했던 것보다 기대 이상의 큰 울림을 주었던 ‘소설 보다’시리즈의 2024년 가을 이야기를 접해 본다.

젊고 주목받는 작가들이 바라보는 2024년의 가을은 어떠한지, 그들에게 가을은 어떤 계절로 기억되고 있는지 많은 관심이 간다. 다른 계절의 작품들도 그렇지만, 2024년 가을의 작가들은 어떤 대상에 대한 ‘기억’을 매개로 작품을 써내려 가고 있다. 무언가를 향한 그리움, 그리고 그 대상과 오래도록 함께 하고 싶다는 마음. 그 마음과 그리움을 가슴에 느끼며 작가들의 이야기에 빠져 들어본다.

오랜 시간 가까운 관계로 지내며 일상을 공유하던 ‘태수 형’과의 오해와 이해가 반복되던 지난 날들을 떠올리며 이제는 볼 수 없는 사람에 대한 추억을 따라가보는 내용을 다룬 권희진 작가의 「걷기의 활용」.

그러니까 나는 걷다 보면 태수 형과 K와 눈 같은 것들이 떠오른다. 네가 원하는 게 뭐야,라고 묻던 그의 입술도 생각한다. 원하는 거. 글쎄, 남들처럼 살다가 남들처럼 죽는 거. 말라비틀어지든 머리털이 다 빠지든 그게 어떤 모습이든 노인이 됐다가 사라지는 거. 그런 거를 당신이랑 같이 겪는 거. (…) 그 말을 그때 하지 못했다는 것이, 나는 그게 가장 슬프다. <작품 中>

‘존재의 부재를 통해 증명되는 존재의 소중함’. 일상처럼 늘 함께했던 존재에 대한 소중함은 존재가 부재했을 때 비로소 찾아오는가 하는 생각이 들게 한다. 내가 그 사람에 대해 아는 것의 전부는 사소한 것들 뿐이지만, 그 사소함 역시 ‘애정’을 가지고 오랜 시간 함께 해야 알 수 있는 것들임을 말하며, 소중한 존재와 쌓아 올리는 관계의 단단함에 대해서도 말하고 있는 듯하다.

결국 ‘나’에게는 걷는 것이 평범하지만 중요한 일상이었던 것처럼, 지금은 부재한 누군가의 존재가 중요한 존재였음을 느끼게 한다. 누군가와 기억을 공유하고, 추억을 나누고, 함께했던 모든 순간들이 가지는 소중함을 새삼 되새겨 본다.

“상대를 향해 일어나는 모든 감정을 내 마음이라는 그릇에 기꺼이 담아낼 수 있는 행위가 사랑이 아닐까 생각합니다. 저마다 그릇의 ‘모양’은 제각각이겠지만 감정들을 최대한 많이 담으려면 꽤 커야겠지요. 많은 용기와 의지가 필요한 일입니다. (…) 모든 이해가 모종의 오해이고 모든 오해가 일종의 이해라는 말이 와 닿습니다.” <작가의 말 中>

이웃 주민의 인스타 라이브 방송에서 클릭 도우미로 고용된 ‘나’가 이웃의 남편이 죽은 이후 그들 부부의 관계, 독특했던 그들의 추억들을 함께 ‘기억’하는 과정을 보여주고 있는 이미상 작가의 「옮겨붙은 소망」.

소설적 상상의 세계이지만, 마치 바로 옆에서 보는 듯한 박진감과 긴장감을 불러 일으키는 이미상 작가의 작품에 기대가 많았는데, 이번 작품 역시 작가 본인만의 새로운 세계로 나를 이끌어 푹 젖게 하는 기분이다.

사람들에게 돌아가려고, 다시금 그들의 뜨끈한 손을 잡아보려고, 더는 외롭지 않으려고, 어떻게든 세상에 달라붙으려고, 그는 달리고 또 달렸다. (…) “죽어서도 사랑받는 사람의 일부가 영원히 우리의 심장에 닿아 있습니다.” <작품 中>

독특하다고만 느껴졌던 그들의 관계에서 철저하게 아내의 소망을 이뤄주는 존재였던 남편이 갑작스러운 불의의 사고로 떠나 버린 후 남편이 남기고 간 그 시간과 관계의 의미까지(더 이상 자신에게는 의미가 없었기에) 고용한 이웃에게 넘기는 모습이 씁쓸하면서도 처연하고 안타까우면서도 한편으로는 웃음이 번지게 한다.

결국 모든 것을 ‘나’에게 전달해주고, 쓸쓸함과 우울함을 안은 채 자살에 도달한 ‘이웃’을 통해 그녀가 그토록 찾아 헤매려던 것이 무엇인지 깨달아가는 ‘나’의 모습. 그 모습과 함께 자신만의 악착같고 치밀한 행동으로 또한 그 부부를 대신해 하는 ‘나’의 행동들에서 무언가를 ‘특별하게 기억하는 모습’은 상충되는 듯 하나인 듯 ‘행복하지만 불행하다’와 같은 묘한 느낌을 준다.

“‘행복’이나 ‘비극’ 중 하나로 반드시 결론 나지 않아도 된다면 ‘자충수’를 두는 일은 조금 다른 의미가 될 수도 있을까요, n&n’s의 사후에 ‘나’의 언어 속에서 n&n’s의 삶이 그려지는 방식을 ‘나’가 품은 애정과 존중에 기대어 이야기 나누어보고 싶습니다. (…) 좋아하는 것과 깊이 연결되면서도 또한 현명하게 연결을 끊으며 좋은 균형 감각을 찾는 것이 저의 한결 같은 목표입니다.” <작가의 말 中>

교회에서 인연이 돼 일상을 함께 보내는 관계가 된 기은과 준영이 동네 곳곳에 적힌 낙서를 찾아다니며 일상과 내면을 보여주고 있는 정기현 작가의 「슬픈 마음 있는 사람」.

무엇보다 기은은 이런 대화가 낯설었다. 준영과 함께 물 위를 붕붕 떠 흘러가고 있다고 생각했는데, (…) 준영은 도무지 발을 붙일 수 없다고 생각했던 곳에 발을 단단히 붙이고 어떤 유속에도 물 안을 물 밖처럼 자연스레 거니는 사람이었다는 것이. (…) 그러자 마음에 슬픔이 깃들었다. (…) 자신이 비로소 슬픈 마음 있는 사람이 된 것에 아늑함을 느끼면서도 슬픈 마음을 가지게 된 덕분에 슬픔 속에 한참을 머물다 자리를 떴다. <작품 中>

휴직 중인 기은이 작은 교회에 나가기 시작하면서 목사의 아들인 준영과 탁구도 치고, 산책도 하는 등의 관계로까지 발전하게 된다. 동네 구석구석을 다니며 낙서와 낙서의 비밀에 대해 궁금증을 해소하며 쾌감도 느끼지만, 한 구석에서는 ‘정체 모를 슬픔’을 느끼게 된다.

한없이 슬퍼만 할 수 없는 것, 슬픔이 슬픔을 넘어서 하나의 일상이 되는 것, 슬픔에 압도당하는 것이 아니라 내가 슬픔을 ‘조절’할 수 있는 것, 그 상태로의 슬픔의 ‘진화’를 이야기하고 있는 듯하다. 이를 통해 좀더 성숙해지고, 좀더 성장하는 ‘나’를 만날 수 있으리라 생각해 본다.

“그런데 관계가 어떻게든 뚜렷해진 이후보다는 그 이전의, 혼란하던 마음을 비로소 깨닫게 되고 그 마음이 왜인지 모르겠지만 슬픔에 닿아 있다는 걸 알게 되는 (…) 일상에 이야기를 덧씌워보면서 반복을 반복 아닌 것으로 노려 노력하고 있는 것 같습니다.” <작가의 말 中>

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