Name: 언어의 무게
SKU: 118147609
Price: 19800 KRW
Availability: InStock
Rating: 9.8 (52 reviews)
Author: 파스칼 메르시어 (페터 비에리)
ISBN: 9788934981190

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언어의 무게

[ 양장 ]

파스칼 메르시어 (페터 비에리) 저/전은경 역 | 비채 | 2023년 04월 03일 | 원제 : Das Gewicht der Worte 리뷰 총점9.8 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2023년 04월 03일
판형	양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기	632쪽 \| 780g \| 13319135mm
ISBN13	9788934981190
ISBN10	8934981199

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#문학뉴스레터에소개된책 #나를일으키는문장 #나를돌아보는시간 #삶을노래하다 #언어의힘 #청년패스 #철학수업

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책소개

MD 한마디: [파스칼 메르시어의 16년 만의 신작 장편소설] 『리스본행 야간열차』 파스칼 메르시어의 신작. 삶의 끝자락에서 선 주인공 레이랜드가 번역가로서의 자신의 삶, 문학에 관한 순수한 열정을 장대한 파노라마처럼 펼쳐 보인다. 거침없이 변해가는 세상 속에서도 변하지 않는 “탁월하고 위대한 세계” 문학에 바치는 또 하나의 순애보. - 소설/시 PD 김유리

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저자 소개 (2명)

저 : 파스칼 메르시어 (페터 비에리) (Pascal Mercier)

관심작가 알림신청 작가 파일

1944년 스위스 베른에서 태어났다. 독일 하이델베르크대학 철학부에서 박사학위를 취득했다. 버클리대학, 하버드대학, 베를린 자유대학 등 여러 곳에서 연구 활동을 했으며, 마그데부르크대학 철학사 교수 및 베를린 자유대학 언어철학 교수를 역임했다. 2014년 트락타투스상을 수상한 《삶의 격》과 《자기 결정》《자유의 기술》 등 다수의 철학서를 저술했다. 문학 창작에도 뛰어난 재능을 발휘하여 ‘파스칼 메르시어’라는 필... 1944년 스위스 베른에서 태어났다. 독일 하이델베르크대학 철학부에서 박사학위를 취득했다. 버클리대학, 하버드대학, 베를린 자유대학 등 여러 곳에서 연구 활동을 했으며, 마그데부르크대학 철학사 교수 및 베를린 자유대학 언어철학 교수를 역임했다. 2014년 트락타투스상을 수상한 《삶의 격》과 《자기 결정》《자유의 기술》 등 다수의 철학서를 저술했다. 문학 창작에도 뛰어난 재능을 발휘하여 ‘파스칼 메르시어’라는 필명으로 영화로도 만들어진 베스트셀러 《리스본행 야간열차》를 비롯, 《페를만의 침묵》《피아노 조율사》《레아》 등의 장편소설을 발표했다. 현재 인간의 정신세계, 철학적 인식의 문제, 언어철학 등 폭넓은 인문학 분야를 아우르며 연구 및 저술 활동에 매진했다. 2023년 6월 27일 별세했다. 고인의 저작권을 관리하는 독일 출판사 Hanser의 조 렌들은 “우리는 위대한 사상가이자 소설가를 잃었다. 페터 비에리의 소설은 인간성에 대한 위대한 질문들에 생명을 불어 넣었다”며 “우리에겐 그의 작품들이 남아 있고 이에 그에게 감사 드린다”고 추모의 뜻을 밝혔다.

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역 : 전은경

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한양대학교 사학과를 졸업하고 독일 튀빙엔대학교에서 고대 역사 및 고전문헌학을 공부했다. 출판 편집자를 거쳐 현재 독일어 전문 번역가로 활동하고 있다. 『16일간의 세계사 여행』, 『데미안』, 『못된 장난』, 『커피우유와 소보로빵』, 『청소년을 위한 천문학 여행』, 『리스본행 야간열차』, 『청소년을 위한 사랑과 성의 역사』, 『나보다 어린 우리 누나』, 『꿈꾸는 책들의 미로』, 『아침 식사로 공기 한 모금』, 『열... 한양대학교 사학과를 졸업하고 독일 튀빙엔대학교에서 고대 역사 및 고전문헌학을 공부했다. 출판 편집자를 거쳐 현재 독일어 전문 번역가로 활동하고 있다. 『16일간의 세계사 여행』, 『데미안』, 『못된 장난』, 『커피우유와 소보로빵』, 『청소년을 위한 천문학 여행』, 『리스본행 야간열차』, 『청소년을 위한 사랑과 성의 역사』, 『나보다 어린 우리 누나』, 『꿈꾸는 책들의 미로』, 『아침 식사로 공기 한 모금』, 『열아홉, 자살 일기』, 『가르쳐 주세요!』, 『아인슈타인의 청소년을 위한 물리학』, 『인터넷이 끊어진 날』, 『호기심 로봇 로키』, 『이래도 안 무서워?』, 『알록달록 손바닥 친구』, 『집을 잃어버린 아이』 등 많은 책을 우리말로 옮겼다.

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책 속으로

문장이 마음에 들면 늘 그렇듯이 레이랜드는 크게 소리 내어 읽으며 그 리듬에, 음색의 리듬과 뜻의 리듬에, 그리고 그 두 리듬이 서로 섞이는 방식에 귀를 기울였다. 잠시 후에 그는 자신이 말의 울림을 즐기는 것 말고 다른 일도 하고 있음을 깨달았다. 리비아에게 문장을 낭독해주고 있었던 것이다. 11년이라는 세월이 지난 후에. 아내가 그의 말에 귀를 기울일 때 집중하는 방식은 그를 사로잡고 불길에 휩싸이게 했다. 20년이 지나도 마찬가지였다. 트리에스테 집에서 둘은 계단 제일 위쪽 층계에 앉아 단어와 그 의미에 대해서, 그리고 그걸 독일어와 영어, 이탈리아어와 프랑스어, 가끔은 트리에스테 사투리로 어떻게 번역해야 하는지 이야기를 나누곤 했다. --- p.23 밤마다 접수처에 앉아 있던 3년 동안 레이랜드는 그 전에는 책으로만 알던 일을 직접 보고 들었다. 술에 취해 돌아온 손님들은 자기 객실 번호를 기억하지 못했다. 서류를 잃어버리고 숙박비를 갚지 못하기도 했다. 복통이 심해서 의사를 불러야 한 손님도 있었다. 어떤 여자는 산통이 예상보다 일찍 시작되어 구급차가 달려왔다. 경찰이 나타나 누군가를 데려가는 일도 있었다. 정신 나간 어떤 음악가는 새벽 3시에 트럼펫을 연주했다. 너무 급해서 미처 침대까지 가지 못하는 연인도 있었다. 어떤 영화 팀은 하필 한밤중에 촬영하려고 했다. 낯선 도시에 와서 급하게 변호사를 구하는 사람도 있었다. 그냥 이야기를 하려는 사람들은 자기 모국어를 할 줄 아는 레이랜드를 반가워했다. 실망과 불안, 고독에 대한 토막 난 이야기들이었다. --- p.60 “난 약사였습니다. 아버지 약국을 넘겨받았지요. 이스트 엔드의 해크니 지역이었어요. 그곳에는 노동자와 빈민, 서류가 없는 외국인도 많이 삽니다. 의사는 적고, 오래 기다려야 하지요. 약을 구할 수 없는 사람들이 왔습니다. 명백한 질병, 명백한 증상이었지요. 내가 알아본 건 의사도 똑같이 판단했을 겁니다. 난 첫해에는 약사가 해야 하는 말을 했어요. 처방전이 없으면 약을 팔 수 없다고. 그러다가 힘든 겨울이 왔어요. 전염병과 폐렴, 위험한 질병이 많이 돌았지요. 기침을 하는 엄마와 병든 아이들. ‘의사에게 갈 수 없는데, 우리가 뭘 어떻게 할 수 있겠어요.’ 그들이 말했지요. 그래서 처방전이 필요한 약을 처방전 없이 주기 시작했습니다. 약의 도움을 받은 사람들이 와서 감사 인사를 했지요. 소문이 나자 점점 더 많은 사람이 왔습니다. 난 회계장부를 조작했지요. 직원은 그걸 보며 침묵하다가 말했어요. ‘너무 위험한 일이에요.’ 그래서 대답했습니다. ‘나도 압니다. 하지만 이러는 게 옳아요. 불법이긴 하지만 옳다고요.’ --- p.131 그래서 번역을 시작했네. 2년이 넘게 걸렸는데, 예상보다 긴 시간이었지. 거의 모든 문장마다 다른 버전도 썼으니까. 바스크어 문장과 조화를 이루는 일관된 러시아어 음색을 찾아내는 일이 중요했네. 시작하고서야 그 일이 얼마나 어려운지 알게 됐지만, 죽은 시간을 조금이라도 살아 있게 해주는 그 어려움이 고마웠지. 마지막이 가까워오자 공황상태에 빠졌네. 수감 기간이 아직 6년이나 남아 있었으니까. 그러다가 이 이야기를 바꿔서 써보자는, 나를 구원해줄 아이디어가 떠올랐지. 앙투안을 파괴적인 친밀함에서 해방시킬 다른 가능성을 시험해보자고 말일세. 이중적인 의미에서 흥미로운 계획이었네. 나 자신의 이야기를 나의 문장과 장면으로 쓰고, 앙투안에게 그 감정을 겪게 함으로써 내 감정을 알아볼 수 있으니까. --- p.360 인생에서 일어나는 반복…… 이게 소설 주제 가운데 하나가 될 수도 있을 것 같았다. 질서와 안전감을 주는 반복이 어떤 점에서 좋은지, 그런 반면 삶이 지루하다는 권태와는 또 어떤 연관이 있는지. 레이랜드는 몸을 일으켜 앉았다. 오랫동안 은밀하게 동행해오다가 이제 거기에 맞는 정확한 언어를 찾을 만큼 명백해진 감정, 소설의 주제는 그 감정을 드러냄으로써 생겨나는 걸까? 은퇴한 노인, 모든 것이 지겨워진 남자, 무엇보다도 어쩔 수 없이 되풀이되는 일들이 지겨워진 남자에 관한 이야기도 괜찮을 것 같았다. 자신의 감정을 서서히 인정하는 과정을 다루는 게 중요할 듯했다. 불현듯 그 남자의 모습이 눈앞에 떠올랐다. 베레모 아래로 헝클어진 허연 머리카락이 보이는 마른 남자, 담배 파이프와 지팡이와 개 한 마리.

--- p.561

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출판사 리뷰

“우리의 시간을 멈추는 것은 아름다운 문장뿐이었다.” 문학에 기대어 살아가는 고요한 삶에 관하여 이야기는 런던의 저택에서 시작한다. 시한부 판정으로 좌절했던 레이랜드는 그것이 오진임을 알게 되고, 삼촌이 물려준 저택에서 새 삶을 살고자 한다. 의미 있는 기억을 남기려 조급해하지도 않고, 시간을 낭비하며 하루하루를 보낸다. 정기적으로 하는 일은 죽은 아내에게 편지를 쓰는 것뿐. 레이랜드는 책상 앞에 앉아 그간의 일을 돌아본다. 동양학자인 삼촌을 동경해 번역가를 꿈꾼 어린 시절. 강압적인 아버지와 학교가 싫어서 가출해, 낡은 호텔의 야간경비원으로 일한 나날. 번역을 독학하던 숱한 밤과 끝내 번역가로 데뷔한 날의 환희. 열차에서 아내를 처음 본 순간. 아내가 운영하는 출판사에서 만난 수많은 문인. 책으로 둘러싸인 나날. 온전히 문학만을 사랑할 수 있던 시절. 하지만 소중한 사람들은 먼저 세상을 떠나고 세상은 점점 시끄럽게 변한다. 『언어의 무게』는 이처럼 레이랜드의 과거와 현재를 교차하며, 이탈리아와 영국을 횡단하며 차츰차츰 진행된다. 아내의 출판사가 있던 트리에스테와 삼촌의 저택이 있는 런던에서 레이랜드는 새로운 사람들을 만나고, 지인들에게서는 의외의 면모를 발견한다. 러시아인 번역가 안드레이는 연적을 죽인 죄로 감옥에 갇혀 한 권의 소설을 읽고 또 읽던 끝에 자신이 바라는 여러 결말을 직접 쓴다. 이웃이자 친구인 케네스 버크는 약사로서 불법체류자들에게 처방전 없이 약을 내주다 법정에 섰고, 소설가 프란체스카 마르케세는 누구에게도 보이지 않을 소설을 집필한다. 젊은 나이에 성공한 작가 메리 앤은 돌연 절필을 선언하며, 출판 경영인 크리스티 모자(母子)는 새로운 세상에 적응하기 어려워한다. 이들의 삶을 직간접적으로 함께 살아내며 레이랜드는 마침내 자신의 소설을 쓰기 시작한다. “내가 쓴 글이 곧 나이고, 내가 곧 이 글이니까요.” 온전한 정신으로 세상과 부딪치는 자존에 관한 이야기 『언어의 무게』 속 인물들은 언어와 문학을 삶의 지침으로 여기며 살아간다. 문학이라는 것이 단순한 애호의 대상이 아닌, 삶을 헤쳐나가기 위한 도구로 제시되기에 『언어의 무게』는 다채로운 의미를 지닌다. ‘모든 것은 이름이 불리고 이야기된 후에야 실제로 존재했다’ ‘언어로 이해해야 제대로 경험할 수 있다’고 믿는 레이랜드는 생과 죽음의 기로에 섰을 때 여러 단어를 머릿속으로 되뇌며 정신이 온전한지 강박적으로 점검한다. 새로 주어진 삶을 어떻게 건너고 있는지 복기하고자 죽은 아내를 향해 쉼 없이 편지를 쓰기도 한다. 끝이 없을 듯 불안하고 괴로운 나날에도 즉물적 쾌락이나 욕망, 허무에 빠지지 않는 것. 오히려 언어와 문학으로 정신을 벼리는 모습은 세상을 마주하는 가장 숭고한 태도를 제시해주는 듯하다. 이 같은 모습은 다른 인물들에게서도 볼 수 있다. 출소한 안드레이는 러시아 망명 작가들의 작품을 번역한다. 마르케세와 파올로 등 작중 소설가들은 세간의 평과 무관하게 자신이 써야 한다고 믿는 글을 마치 그것에 자기 존재가 걸린 듯 필사적으로 집필한다. 『언어의 무게』는 문학으로 삶을 버텨내는 인물들의 사례집처럼 읽히는데, 이들이 읽고 쓰는 글을 액자식으로 제시하며 삶이 문학으로 승화되는 과정을 효과적으로 표현한다. 소설 속 인물의 이야기와 그 인물이 읽고 쓰는 또 하나의 이야기……. 소설 내에서도 가상과 현실의 경계가 점차 모호해지며 유럽 문학계의 여러 인물, 사건이 환상적으로 펼쳐진다. 『언어의 무게』가 더없이 작가주의적인 작품이면서, 동시에 번잡한 세상에서도 문학을 사랑하는 모든 독자를 위한 선물처럼 읽히는 이유다. “언어로 무엇까지 할 수 있는가에 관한 우아한 사색.” 파스칼 메르시어가 세상에 내놓은 또 하나의 명작 파스칼 메르시어는 독문학 평단에서 문제적 작가로 통한다. 그는 페터 비에리라는 본명으로 『삶의 격』 『자기 결정』 등 철학서를 발표해온 철학자이면서 다섯 권의 장편소설을 집필한 소설가다. 철학자로서 면모를 유감없이 발휘하듯 파스칼 메르시어는 인물 및 사건 중심의 일반적 소설 형식을 뛰어넘어 철학적 사색과 잠언적 문장이 켜켜이 박힌 독특한 스타일을 구사한다. 평단 일각은 서사와 인물이 사색적이며 현학적이라고 보지만, 대중 독자는 파스칼 메르시어의 작품에 열광적으로 호응해왔다. 전작 『리스본행 야간열차』는 독일어권 국가에서만 200만 독자의 사랑을 받고 30개 이상 언어로 번역되었으며, 『언어의 무게』 역시 〈슈피겔〉 연간 베스트셀러에 오르며 광범위한 지지를 받았다. ‘날카로운 작가의식이 특유의 고백적 문체로 서술되며 소설적 재미를 구현’함으로써 ‘파스칼 메르시어를 세계적 작가로 만든 모든 강점’이 담긴 작품이라는 〈쥐트도이체 차이퉁〉의 평가처럼, 작중에서 레이랜드를 비롯한 여러 인물은 저마다 감정을 숨기지 않고 직설적으로 드러낸다. 그리고 그 감정이란 언어와 문학에 대한 애정, 그것을 통해 명징한 정신으로 세상을 이해하려는 의지다. 문학가이자 철학자로서의 문제의식을 정교한 소설적 구성으로 빚어낸 작품 『언어의 무게』는 문학의 힘이 약해진 시대에 문학으로 각자의 삶을 온전히 살아내려는 이들을 그리며, 깊고 장중한 소설을 기다리던 독자들에게 강렬한 감동을 안겨줄 것이다.

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평점10점 | YES마니아 : 골드 t******9 | 2026-02-13 | 신고

언어 속에서 살았고, 언어에 기대에 살았던 한 사람의 이야기를 꽤 긴 시간 동안 읽으며 생각에 잠겼었다. 사랑하는 사람과의 이별, 불시에 찾아오는 발작 증세, 시한부의 삶을 선고받았던 순간에도 그가 달려가는 곳은 ‘언어’라는 집이었다. 살면서 지치고 힘들 때, 마음을 일으키기 쉽지 않을 때, 사람의 어떤 말보다 책에서 만난 한 줄의 글에서 깊은 위로를 얻... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/21975698

언어 속에서 살았고, 언어에 기대에 살았던 한 사람의 이야기를 꽤 긴 시간 동안 읽으며 생각에 잠겼었다. 사랑하는 사람과의 이별, 불시에 찾아오는 발작 증세, 시한부의 삶을 선고받았던 순간에도 그가 달려가는 곳은 ‘언어’라는 집이었다. 살면서 지치고 힘들 때, 마음을 일으키기 쉽지 않을 때, 사람의 어떤 말보다 책에서 만난 한 줄의 글에서 깊은 위로를 얻을 때가 있다.

“하지만 이따금 내 내면에서 만사가 무너지고 모든 게 힘들 때면 단어들로 돌아가고 싶어. 한쪽 구석의 작은 책상에 지금 작업 중인 번역 원고가 놓여 있어. 난 가끔 그곳으로 도망치지.”

10년 전 갑자기 아내를 떠나보낸 레이랜드는, 아내가 남기고 간 부재의 공간을 그녀에게 보내는 편지로 채워간다. 누구와 무슨 이야기를 나누었는지, 어떤 일이 있었는지, 그리고 지금 내 감정은 어떠한지를 모두 편지에 담아낸다. 나에게 일어나는 감정과 생각의 조각들을 글로 표현하지 않으면 안 될 것 같은 순간이 있다. 그때 펜을 찾고 메모장을 여는 이유, 이제 곧 날아가 버릴 현재를 놓치지 않기 위함일 것이다.

‘언어는 존재의 집이다.’라는 독일의 철학자 하이데거의 말을 좋아한다. 사람이란 어떤 나라, 어떤 건물에서가 아닌, ‘언어’라는 집에 머물며 사는 존재이다. 그 언어의 집이 비슷한 구조로 지어진 사람을 만날 때 나의 고향, 나의 근원을 만나는 느낌을 받곤 한다. 레이랜드가 친구 패트를 만날 때 그랬던 것 같다. 병원에서 진단을 받은 다음 날 레이랜드는 패트를 만나 자신이 죽을병에 걸렸다는 소식을 전한다.

“검은 달.” 레이랜드의 말을 킬로이가 받았다. “잿빛 나날.”

마치 암호처럼 주고받는 두 사람의 짧은 대화 속에 내 마음은 한참 머물러 있었다. 나에겐 이런 친구가 있을까? 말 없음조차도 위로가 되어 주는 사람, 한마디의 말로 내 영혼에 빛을 비춰 주는 그런 사람. 오랜 시간 길에서 담배를 밟아 비벼 끄면서 자신에게 눈길도 주지 못한 채 고개를 끄덕이기만 하는 패트의 모습에서, 레이랜드는 친구의 진심을 느낀다. 마음에서 나오는 말을 듣는다.

그가 자신의 병이 오진이었다는 사실을 알았을 때, 이미 그는 많은 것을 정리한 상황이었다. 그런데 잃었다고 생각한 삶이 다시 찾아왔다. 열린 시간이 그에게 주어졌다. 하지만 오히려 그때부터 자신이 세운 목표에 대한 절박함을 잃어버렸고, 그의 삶은 다시 흔들린다. 출판사를 넘긴 돈으로 친구들을 도울 수 있음에 만족을 느끼다가도, 자신의 삶을 송두리째 흔들어 버린 의사를 향해 분노를 참지 못하기도 한다. 레이랜드가 마냥 천사표가 아니라서, 지극히 인간적이어서 더 좋았다.

누군가가 쓴 글을 다른 언어로 옮기는 일. 그는 꽤 긴 시간을 번역가로서 살아왔다. 저자와 텍스트 사이에서, 저자 스스로도 미처 깨닫지 못한 거리까지 느낄 수 있다고 자부했었다. 하지만 그에게는 시작하지 못한 어려운 숙제 하나가 있었다. 자신의 글을 쓰는 것, 자신의 목소리를 찾아가는 일이었다.

“왜 나더러 직접 글을 쓰지 않냐고 했지. 워런 숀 삼촌의 권고처럼. 난 다른 사람들이 나에게 그걸 묻는 걸 좋아하지 않고, 프란체스카가 묻지 않아서 기뻐. 내가 나 자신에게 그 질문을 하며 괴로워하는 것만으로도 충분하니까.”

자신의 언어로 자신의 글을 쓰는 일, 지금까지 해 오지 않았던 일이다. 그는 번역 중인 책의 언어 속에서만 살았다. 그 언어 속에 사는 것이 익숙했고, 자신에게 맞는 옷이라 여기며 지냈다. 그런데 주변의 사람들이, 자신의 내면에 있는 목소리가 자꾸만 말을 걸어온다. 레이랜드 자신도 알고 있었다. 자신이 번역하는 글의 근원이 자신 안에 있으며 그것을 빚고 만든 사람도 자신이지만, 결국 타인의 도장이 찍힌다는 사실을. 자신의 목소리를 찾는 것이 진정한 자유를 얻는 길이라는 것을 누구보다 잘 알고 있었다.

‘자기 자신의 언어, 그게 무엇인지 어떻게 알지?’

길을 잃은 듯 멈춰선 레이랜드는 용기를 내어 자신의 길을 찾아가 보기로 마음먹는다. 원본이 없는 이야기를 시작하는 것은 허공에 뛰어드는 것과 같은 일이었다. 자신의 언어를 읽을 생각을 하면 두렵기도 했다. 하지만 그는 매일 조금씩 자신의 이야기를 만들어간다. 배경을 떠올리고 주인공과 주변 인물들을 설정해 본다. 그 속에서 관계가 생겨나고 그들 사이에 대화가 오가기 시작한다. 더듬더듬 그려지는 이야기 속에서 그는 자신에게 더 가까워지는 글을 쓰게 된다. 나의 언어를 찾아가는 유일한 방법은 ‘매일, 계속’ 쓰는 것, 그저 한 걸음씩이라도 발을 내딛는 것뿐이었다.

“자신의 상상으로 하는 작업, 자신의 말과 자신의 목소리를 찾는 글쓰기였다. 고유한 미래를 내면에 간직하고 있는 이 일은 얼마나 오래 지속될까?”

나에게도 던지고 싶은 질문이다. 나는 쓰는 일을 계속할 수 있을까? 나의 앞날을 확언할 수는 없지만, 만약 그것이 내가 평생 살아야 할 ‘나의 집’이라면 꽤 오랜 시간 함께 하지 않을까.

“친밀함은 나눌 수 없습니다.”

나에게 더 가까워지는 글을 쓰고 싶다. 나와 다르지 않은 친밀함을, 그 진실함을 담아내고 싶다. 살아 있는 내가 진짜 나를 만나기 위해 나아가는 만큼, 나는 자유로워지겠지. 그러니, 멈추지 말고 나아가야겠다. 발밑에 단단한 땅을 딛고 다시 서야겠다. 언젠가 내 고유한 내면의 목소리가 내 삶의 울림이 되어 들릴 수 있게. 누군가의 마음에 가닿을 수 있게.

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종이책 구매 주간우수작 내가 거쳐온 (인생의) 많은 역들엔 어떤 기억(의 무게)들이 쌓여 있을까

평점10점 | c*****g | 2024-05-01 | 신고

아주 오래 전에 파스칼 메르시어의 『리스본행 야간열차』을 읽었다. 그리고 얼마 후 그 소설을 원작으로 한 영화를 봤다. 『리스본행 야간열차』의 제레미 아이언스는 묘하게 아빠를 닮아 있어 마음이 쓸쓸했고, 내 남편의 늙은 후 모습 같아 마음이 짠해지기도 했다. 뭐랄까. 공부하는 남자, 학문하는 남자들의 어떤 전형 같은 모습. 몸에도 삶에도 군더더기라고... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/19752654

아주 오래 전에 파스칼 메르시어의 『리스본행 야간열차』을 읽었다. 그리고 얼마 후 그 소설을 원작으로 한 영화를 봤다. 『리스본행 야간열차』의 제레미 아이언스는 묘하게 아빠를 닮아 있어 마음이 쓸쓸했고, 내 남편의 늙은 후 모습 같아 마음이 짠해지기도 했다. 뭐랄까. 공부하는 남자, 학문하는 남자들의 어떤 전형 같은 모습. 몸에도 삶에도 군더더기라고는 전혀 없는, 평생을 그렇게 살았지만, 이젠 늙어버린, 한 사람의 모습이 내가 사랑하는 사람(들)을 떠올리게 해서 오래오래 여운이 남았다. 파스칼 메르시어의 또 다른 작품인 『언어의 무게』에도 역시 나이 많은 남자가 주인공으로 등장한다. 이 남자는 학자라고는 할 수 없을 지 모르지만 평생 언어를 다룬 사람이라는 점에도 이전의 인물들과 닮았다. 그리고 이번 소설에도 기차가 등장한다. 근대 문명의 시작을 연 상징과도 같은 기차는 그래서 현대사를 관통한다고 할 수 있다. 한 사람의 인생도 그가 거쳐왔던 수많은 역들에서의 기억들의 합으로 요약될 수 있고, 그의 세대의 역사 역시 그런 식으로 축약될 수 있을 것이다. 어떤 세대를 뭉뚱그려 이러이러하다는 식으로 평가하는 것의 위험성은 분명 존재하지만, 지금은 사라지거나 희귀해진 내 아버지 세대의 어떤 낭만이나 열정, 인간성과 그것의 고결함과 고귀함 같은 것들에 대해 생각해보게 하는 우아한 소설이었다. 이런 소설을 읽으면 나이듦에 대해 조금은 초연해진다. 이미 오래전부터 아팠던 나같은 사람에게 나이듦이란 병듦과 거기에서 수반되는 고통과 삶의 많은 장애들을 의미하는 것이고, 그것들을 감당할 미래가 벌써부터 두렵고 숨막히기 마련인데, 모든 것이 내 뜻대로 안 되는 어떤 상황에 처했을지라도 그 순간에도 무언가 인생을 불밝힐 '점화'의 순간을 가질 수 있다는 것, 때로는 과거의 기억들이 그 연료가 되어준다는 것이 위로가 된다. 나이가 들수록 삶을 되돌아보면 회한만 가득하다고 하지만, 어떤 과거는 미래를 살아갈 동력이 되어주기도 한다. 그런 기억들이 내가 거쳤던 역들이 많이 쌓여있길 희망한다. 파스칼 메르시어의 소설을 읽다보면 유럽에 대한 어떤 동경이 생기는데(실제로 가보면 이렇게 아름답지는 않다. 기차 여행은 대개는 고되고 불쾌한 경험이 되기 십상이다), 그렇게 윤색(?)된 낭만마저도 아름답다고 여겨졌다. 왜냐하면 적어도 그 사람에게는 그게 미화나 과장이 아니라 실재의 모습일테니 말이다. 그러니까 이때의 동경이란 실제로 존재하는 유럽, 어떤 특정 국가나 지역이 아니라 누군가에게 실제로 존재했던 아름다움에 대한 동경, 그런 아름다움을 내 인생에 남기고 심은 열망이라고 보는 것이 타당할 것 같다. 이렇게 마무리되는 인생이라면, 그 끝도 두렵지 않다.

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