Name: 글래스메이커
Price: 18900 KRW
Availability: InStock
Rating: 9.8 (34 reviews)
Author: 트레이시 슈발리에
ISBN: 9791171650323

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트레이시 슈발리에 저/박현주 역 | 소소의책 | 2026년 01월 27일 | 원제 : THE GLASSMAKER 리뷰 총점9.8 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2026년 01월 27일
쪽수, 무게, 크기	528쪽 \| 690g \| 14221025mm
ISBN13	9791171650323
ISBN10	1171650329

책소개

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저자 소개 (2명)

저 : 트레이시 슈발리에 (Tracy Chevalier)

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『라스트 런어웨이』는 오십 세의 나이에 접어들은 작가가 처음으로 모국의 역사를 소재로 한 신작 장편소설이다. 특유의 명료하고 정갈한 문장으로 1850년대 개척자 퀘이커 교도들과 탈출하는 노예들의 이야기를 솜씨 좋게 엮어내면서, 그 사이에서 의무와 양심으로 갈등하는 영국 여인의 삶을 따뜻하고 감동적으로 그려내어 언론과 문단의 호평을 받았다. 1962년 워싱턴 DC에서 삼남매 중 막내로 태어났다. 여덟 살 때 ... 『라스트 런어웨이』는 오십 세의 나이에 접어들은 작가가 처음으로 모국의 역사를 소재로 한 신작 장편소설이다. 특유의 명료하고 정갈한 문장으로 1850년대 개척자 퀘이커 교도들과 탈출하는 노예들의 이야기를 솜씨 좋게 엮어내면서, 그 사이에서 의무와 양심으로 갈등하는 영국 여인의 삶을 따뜻하고 감동적으로 그려내어 언론과 문단의 호평을 받았다.

1962년 워싱턴 DC에서 삼남매 중 막내로 태어났다. 여덟 살 때 어머니를 여위었고, 아버지는 워싱턴포스트 사진기자로 30여 년간 일했다. 오하이오 주 오벌린 대학에서 영문학을 전공한 후 스물두 살인 1984년 영국 런던으로 이주하여 작가 인명사전 편집자로 일했다. 단편소설 습작을 해오다가 본격적인 창작 공부를 위해 이스트 앵글리아 대학에 입학하여 문예창작학으로 석사학위를 받았다. 1997년 첫 소설 『버진 블루』가 재능 있는 신인작가를 발굴하는 ‘프레시 탤런트’에 선정되면서 화려하게 데뷔하여, 『진주 귀고리 소녀』, 『추락하는 천사』, 『여인과 일각수』 등 화제작을 잇달아 발표했다. 특히 신비에 싸인 네덜란드 화가 요하네스 베르메르의 그림에서 영감을 얻은 『진주 귀고리 소녀』는 세계적인 베스트셀러가 되었으며, 영화로도 제작되어 큰 성공을 거두었다. 이후 선보이는 작품마다 예술적 심미안과 섬세한 고증을 바탕으로 인물의 숨결과 한 시대의 공기를 완벽하게 되살려냈다는 찬사를 받고 있다. 2013년 오벌린 대학과 이스트 앵글리아 대학에서 명예박사학위를 받았다.
저서로는 『진주 귀고리 소녀』『시인과 서커스』, 『여인과 일각수』, 『버진 블루』『라스트 런어웨이』등이 있다.

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역 : 박현주

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고려대학교 영어영문학과 및 동 대학원을 졸업하고, 일리노이주립대학교에서 언어학을 공부했다. 현재 전문 번역가 및 소설가, 에세이스트, TV 평론가로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 《브로큰 하버》《세계는 계속된다》《트루먼 커포티 선집》(전 5권)과 《레이먼드 챈들러 선집》(전 6권), 찰스 부코스키의 소설과 시집 및 에세이 등이 있다. 지은 책으로는 《새벽 2시의 코인 세탁소》《당신과 나의 안전거리》《서칭 포... 고려대학교 영어영문학과 및 동 대학원을 졸업하고, 일리노이주립대학교에서 언어학을 공부했다. 현재 전문 번역가 및 소설가, 에세이스트, TV 평론가로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 《브로큰 하버》《세계는 계속된다》《트루먼 커포티 선집》(전 5권)과 《레이먼드 챈들러 선집》(전 6권), 찰스 부코스키의 소설과 시집 및 에세이 등이 있다. 지은 책으로는 《새벽 2시의 코인 세탁소》《당신과 나의 안전거리》《서칭 포 허니맨》《나의 오컬트한 일상》(봄/여름 편, 가을/겨울 편) 등이 있다. 2018년 《하우스프라우》로 제12회 유영번역상을 수상했다.

번역가, 에세이스트, 칼럼니스트, 장르 소설 서평가, 드라마 평론가, 그리고 소설가. 서사 텍스트 해석에 관심이 높아서, 수많은 매체에서 다양한 종류의 평론과 칼럼을 쓰고 있다. 이제까지 쌓아온 경험과 다채로운 관심사를 집약한 연작 미스터리 ‘나의 오컬트한 일상’ 시리즈를 시작으로 하여, 일상과 관계에 집중한 추리소설을 쓴다. 레이먼드 챈들러, 트루먼 커포티, 찰스 부코스키 같은 작가들의 작품을 포함, 많은 추리소설을 번역했으며, 소설 데뷔작 『나의 오컬트한 일상』외에 지은 책으로 장편 『서칭 포 허니맨』. 에세이집 『로맨스 약국』, 『당신과 나의 안전거리』가 있다.
물고기자리, B형.

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책 속으로

오르솔라는 아버지의 죽음 이후로 공방을 피했다. 바닥에 남은 핏자국을 보는 게 두려워서만은 아니었다. 오르솔라와 어머니, 마달레나는 있는 힘껏 바닥을 박박 문질렀다. 그동안 내내 마달레나는 훌쩍거렸고 라우라와 오르솔라는 입을 꾹 다물었다. 가르초네토들은 공간을 재배치해서 이제는 장작더미가 그 자리를 덮도록 했다. 장작이 떨어질 일은 절대 없으므로 마에스트로의 희미한 핏자국이 드러날 일도 없었다. 하지만 로렌초 로소는 그와 그의 직공들이 매일같이 춘 군무의 주역이었고, 오르솔라는 아버지가 남긴 공백도, 그 공백 주위에서 헤쳐 나가려고 애쓰는 다른 이들이 비틀거리는 동작도 보기가 힘들었다. 마르코가 대신 들어갔지만, 그는 이제 고작 프로바, 세르벤테가 되는 시험을 쳤을 뿐이었다. 그가 마에스트로로서 공방을 이끌 만큼 노련해지려면 아직 한참 모자랐다. 하지만 그렇게 할 수밖에 없었다. 마에스트로가 죽으면, 그 업은 장남에게 이어졌다. 이따금 오르솔라가 언뜻 보면 마르코는 전혀 어쩔 줄 몰라 하는 듯 보였고 책임에 빠져 죽기 직전인 남자 같았다. 그럴 때는 오빠에게 안타까움을 느끼며 뭔가 위안이 되는 말을 하고 싶었지만, 약한 모습을 알은체하면 오빠의 화를 돋울 뿐임을 알았다. ---「제1부 술잔, 구슬, 그리고 돌고래」중에서 마르코가 벽에 새긴 자국은 점점 쌓여서, 이 부유하는 세계에서 흘러가는 시간을 측정하는 구체적 단위가 되었다. 아무도 발병하지 않았고, 급작스레 격리 40일째가 되었다. 오르솔라에게 남은 유리봉은 이제 얼마 남지 않아서 구슬을 고작 몇 개밖에 만들 수 없었고, 그 전날 밤 안토니오가 가져다준 렌틸콩을 넣어 생선 스튜를 끓였다. 그런 다음 오빠들과 함께 창가에 앉아 이제 거리에서 드물게만 볼 수 있는 사람들의 활동을 구경했다. 다시 거기 낄 수 있다니 상상하기가 어려웠다. 자유롭게 돌아다닐 수 있다니, 마르코가 자유롭게 다시 용광로에 불을 지피고 일을 시작할 수 있다니, 아이들이 자유롭게 다시 돌아올 수 있다니, 삶이 계속될 수 있다니, 시간이 빠르든 느리든 다시 시작될 수 있다니. ---「제1부 술잔, 구슬, 그리고 돌고래」중에서 목걸이로는 베네치아를 구할 수 없었다. 이후에, 조세핀이 남편에게 독립 공화국으로서의 베네치아의 가치를 확실히 인식시키지 못하고, 나폴레옹이 결국 도시를 오스트리아에 넘겨줬을 때, 오르솔라는 만약 클라라 클링엔베르크의 조언을 따랐다면 결과가 달랐을까 생각했다. 조세핀은 핏빛보다 베네치아의 물빛을 띤 목걸이에 더 홀렸을까? 어쩌면 단순한 목걸이에 그런 역할을 바라는 게 너무 과한지 모르지만, 긴 오스트리아의 강점기 동안 베네치아가 서서히 망해가는 것을 목격할 때면 오르솔라는 죄책감을 느꼈다. ---「제2부 세 개의 목걸이」중에서 리바 디 산 마테오에 다다랐다. 오르솔라의 인생에서 극한의 순간에 몰렸던 장면이 펼쳐진 곳이었다. 지난 45년 동안, 가끔은 수백 년의 시간처럼 느껴지기도 했던 그 세월 동안, 오르솔라는 이 자리에 서서 거기서 잃어버렸던 무언가를 생각하며 잠깐 서 있곤 했다. 안토니오가 자기에게서 멀어지는 모습을 가만히 바라보는 대신에 따라갔더라면 인생이 달라졌을지 모르는 어떤 길을 떠올렸다. 아픔이 있었고, 그다음에는 아픔의 기억이 남았고, 그다음에는 마침내 그 기억의 기억만 남았다. 처음 몇 년 동안은 거기에 틀어박혀서 안토니오와의 마지막 순간을 돌아보기만 했다. 그렇지만 이제는 그때의 감정을 느끼지 않는 사람이 객관적 호기심을 갖고 망원경으로 찬찬히 조사하는 것 같은 마음이었다. 간간이 유리 돌고래를 받으면 오래전에 아팠던 자리가 다시 거슬리는 충치처럼 어떤 감정이 휙 타오를 뿐이었다.

---「제3부 살아 있는 돌고래들」중에서

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출판사 리뷰

베네치아와 무라노 섬의 유리공예가 세계를 생생하게 그려내다! 치밀한 고증과 몇 세기의 시간을 훌쩍 뛰어넘으며 펼쳐지는 놀라운 탐구 때는 1486년, 르네상스가 한창인 시기에 베네치아는 세계 무역에서 중심지 지위를 누리고 있다. 이 물의 도시는 영원히 부유하고 강력할 것처럼 느껴진다. 오르솔라 로소는 유리공예가 집안인 로소 가문의 딸이지만, 유리 제작은 남자들만 할 수 있는 일이다. 어느 날 아버지가 유리 공방에서 일어난 사고로 갑자기 사망하고, 오르솔라의 큰오빠인 마르코가 가업을 이어받지만 가문이 위기에 처하게 된다. 이에 오르솔라는 무척이나 드문 여성 유리공예가인 마리아 바로비에르의 권유로 유리구슬 제작법을 익혀 수익을 창출하려 한다. 어느덧 80년을 뛰어넘어, 무라노의 시간은 오르솔라와 주변 사람들을 나이 들게 하지 않은 채 다음 시대로 이동한다. 1574년경 역병이 베네치아에서 무라노 섬으로 번지고, 로소 가족들도 병에 걸려 격리되거나 집이 봉쇄되어 큰 고통을 겪는다. 이후 시간이 흐르면서 유리공예 산업이 변화하고 세계사적으로 굵직한 사건들(전쟁, 산업화, 관광화 등)이 일어나면서 베네치아와 무라노의 위상도 크게 바뀐다. 18~20세기, 그리고 21세기까지 무라노의 유리공예 산업은 전성기에서 점차 쇠퇴하고, 베네치아는 교역 중심지에서 관광 중심지로 변모한다. 오르솔라를 비롯한 주변 사람들은 나이를 거의 먹지 않은 듯한 상태로 시대를 넘나들며 시대 변화 속에서도 가업과 관계, 사랑, 공예 기술을 이어간다. 예컨대 오르솔라는 10대 시절의 연인인 안토니오와 사랑에 빠지지만 가족들의 반대로 결혼에 이르지 못한다. 또한 로소 가문은 전통 유리 제품에서 점차 장식용 구슬 제작으로 전환하며 기술과 시장의 변화를 겪는다. 이전까지 오르솔라의 유리구슬은 경시되었지만 이제는 로소가의 중요한 생존 수단이 된다. 소설의 마지막 부분은 2019년경으로 베네치아의 관광화, 코로나로 인한 팬데믹, 해수면 상승 등을 배경으로 펼쳐진다. 오르솔라는 여전히 가족들을 소중히 여기면서 유리구슬을 제작하지만 시장의 변화로 인한 무라노 유리공예의 위기를 절감한다. 또한 유리공예를 향한 끝없는 열망, 수많은 차별과의 눈물겨운 싸움, 끝까지 놓지 못한 사랑, 가족과 전통에 대한 책임감 등 시대를 뛰어넘은 오르솔라의 강렬한 삶은 긴 여운을 남긴다. 사실과 상상의 경계를 넘나들다! 차별받는 여성에서 열정적이고 독창적인 예술가로! 시간, 전통, 생존, 그리고 지순한 사랑 이야기! 이 소설은 무라노 섬의 유리공예 가문에서 태어난 여성의 고달프면서도 치열한 삶의 기록이다. 전통적인 관습으로 인한 차별을 이겨내고 여성으로서 구슬공예가로 인정받기까지의 과정이 역사적 사건들과 함께 폭넓게 펼쳐진다. 정교하면서도 생생한 배경 묘사와 몰입감 넘치는 구성은 트레이시 슈발리에의 치밀한 조사가 뒷받침되었기 때문이다. 시간의 흐름이 느리거나 다르게 흐른다는 장치를 통해 지속성과 변화를 동시에 획득함으로써 이 소설만의 독창성이 배가된다. 무라노와 베네치아, 유리공예라는 전통이 시대에 따라 어떻게 달라져가는지를 추적할 수 있고 구슬이라는 사소해 보이는 공예품을 통해 작가는 예술적 가치와 생존으로 이어지는 일상의 가치 사이의 경계를 탐색한다. 이 소설에서 눈의 띄는 것들 중 하나는 작가의 상상 속 인물과 실존 인물이 역사 속에서 실제로 벌어진 일들처럼 너무나 잘 어우러진다는 점이다. 마리아 바로비에르, 카사노바, 조세핀 보나파르트, 루이사 카사티 후작 부인 등은 모두 베네치아와 연관된 실존 인물이다. 이는 역사적 사실성과 소설의 상상력이 만나는 지점으로서 독자들의 흥미를 끄는 데 일조한다. 또한 주인공 오르솔라의 감정선이나 고달픈 삶의 순간마다 나타나곤 하는 유리 돌고래는 소설 전체에서 반복적으로 등장하는 상징적 오브제로, 물의 도시 베네치아의 역사 및 풍경과도 자연스럽게 어울릴 뿐만 아니라 오르솔라와 사랑하는 사람들의 관계를 이어주는 매개체 역할을 한다. 그 밖에도 소설은 많은 것을 보여준다. 예술과 생존, 개인과 공동체, 욕망과 책임감 등 우리 모두가 살아가면서 겪게 되는 갈등 속에서 자기 자신으로 오롯이 살아간다는 것이 무엇인지를 깊이 생각하게 해준다. 이 소설은 치밀한 역사적 배경, 예술?장인정신에 대한 깊은 애정, 조용하지만 강인한 여성 주인공, 사실과 상상을 결합한 서사 등이 돋보이는 트레이시 슈발리에만의 작품 세계를 또렷하게 보여주는 걸작임에 틀림없다. 〈작가의 말〉 로소가 사람들과 그들의 친구, 이웃은 제 상상에서 나왔습니다. 하지만 몇몇 사람은 실존 인물입니다. 마리아 바로비에르는 실제로 그 귀한 로세타 구슬을 발명한 사람입니다. 바로비에르가의 후손들은 오늘날에도 무라노에서 유리를 만들고 있습니다. 물론 카사노바도 실존 인물이고, 조세핀 보나파르트도 실제로 1797년에 베네치아를 방문했지만, 남편의 침탈로부터 베네치아를 구할 수는 없었습니다. 그리고 루이사 카사티 후작 부인도 실제로 팔라초 베니에르 데이 레오니에 몇 년 거주한 적이 있습니다. 지금은 페기 구겐하임 컬렉션을 전시하는 공간이 되었죠. 후작 부인은 제가 묘사한 그대로 모든 양식과 규범에서 훌쩍 벗어난 기이한 사람이었습니다. 치타, 누드, 수백 개의 무라노산 등불, 다 사실입니다. 도메네고는 카르파초의 ?리알토 다리의 성 십자가 유물의 기적(Miracle of the Relic of the Cross at the Ponte di Rialto)?에 묘사된 미지의 우아한 곤돌라 사공을 모델로 삼았습니다. 저도 이 놀라운 그림을 보기 전까지는 베네치아에도 노예로 잡혀온 사람들이 있었는지 몰랐습니다. 이 그림은 지금 베네치아에 있는 아카데미아에 소장되어 있고, 15세기 베네치아에서의 삶에 대해 많은 사실을 알려주죠. 어째서 유리라는 소재를 골랐을까요? 몇 년 전, 밀라노에서 책 행사를 한 후에 한 독자가 다가와 베네치아의 교역품인 구슬에 관한 책을 써보면 어떻겠느냐는 제안을 해주었습니다. 수백 년 동안 유리공예에서 여성이 활약한 분야가 많지 않았지만, 그중 하나가 구슬이라는 거죠. 그 독자분은 내게 구슬에 관한 책자 몇 권을 건네주었고, 나는 마땅히 책장 위에 보관하고 그저 먼지만 쌓이게 두었죠. 조르조 테루치(Giorgio Teruzzi) 씨는 저보다 제 관심사에 대해 더 이해하고 계셨던 것 같아요. 저는 그 구슬에 관한 이야기를 잊지 않았거든요. 몇 년 후 저는 그 책자에 쌓인 먼지를 털어내고 조사를 시작했습니다. 심지어 베네치아에서 열린 유리 컨퍼런스에 가서 조르조를 다시 만나 조사의 진행 상황에 대해 보고하고 그에게 질문을 퍼부었죠. 이 이국적인 행로를 따라 여행할 수 있게 영감을 전해준 그분께 감사를 전합니다.

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평점10점 | 이달의 사락 r******7 | 2026-02-11 | 신고

트레이시 슈발리에 장편소설 / 소소의책예술과 시간의 서사 측면에서도 줄거리 측면에서도 아름다운 소설이 있다. 이 소설이 그렇다.이야기의 중심에는 오르솔라 로소가 있다. 15세기 말, 무라노의 유리 장인 집안에서 태어난 그녀는 태어나는 순간부터 유리와 함께 살아간다. 그러나 당시의 엄격한 관습은 여성에게는 매우 엄격했다.여성은 유리 공방에서 일할 수... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/21972387

트레이시 슈발리에 장편소설 / 소소의책

예술과 시간의 서사 측면에서도 줄거리 측면에서도 아름다운 소설이 있다. 이 소설이 그렇다.

이야기의 중심에는 오르솔라 로소가 있다. 15세기 말, 무라노의 유리 장인 집안에서 태어난 그녀는 태어나는 순간부터 유리와 함께 살아간다. 그러나 당시의 엄격한 관습은 여성에게는 매우 엄격했다. 여성은 유리 공방에서 일할 수 없다. 유리 제작은 남성 장인들의 영역이며, 그 기술은 가문과 조합을 통해 비밀스럽게 계승된다. 소설은 서두부터 흥미롭다.

아버지의 죽음과 가문의 몰락 위기 속에서 오르솔라는 선택의 기로에 선다. 생계를 위해, 그리고 가족을 지키기 위해, 그녀는 금기를 넘는다. 직접 용광로 앞에 설 수는 없지만, 그녀가 선택한 길은 ‘구슬 공예’다. 작은 유리구슬을 만들고, 색을 배합하고, 형태를 완성하는 일. 겉으로는 주변적인 작업처럼 보이지만, 그녀는 그 안에서 완벽을 추구한다.

소설은 독특하고 매력적인 구조를 가진다. 한 세기를 통째로 건너뛰기도 하고, 전염병과 전쟁의 시기를 빠르게 통과하기도 한다. 마치 작가가 초반에 언급한 것처럼 물수제비처럼 시간을 튕기며 나아가는 느낌이다. 사실과 상상을 뛰어넘는다는 소설 소개 문장이 와닿는 순간이다.

오르솔라의 삶은 16세기, 17세기, 18세기를 가로지른다. 베네치아 공화국의 흥망, 유럽 전역을 휩쓴 페스트, 나폴레옹의 침공, 오스트리아 지배, 세계대전까지. 역사는 거대한 파도처럼 밀려오고, 무라노의 유리 산업은 부흥과 쇠락을 반복한다.

그 사이에서 오르솔라는 늙지 않는 인물처럼 묘사된다. 엄밀히 말하면 그녀의 삶은 현실적 시간과 완전히 일치하지 않는다. 이런 비현실성은 판타지가 아니라 상징에 가까워서 더욱 매력적이다.

(그래서 이 책이 번역되고 해외 독자들의 사랑을 받은걸까....)

캐릭터적인 측면에서 주인공은 한 세기를 살다간 한 개인이기도하면서 동시에 무라노 여성 장인들의 집단적 기억을 재현하는 존재로 묘사된다.

그녀가 만든 구슬은 유럽 왕실과 귀부인들의 목을 장식한다. 빈, 파리, 리스본으로 흘러가며 세계를 순환한다. 그러나 정작 그녀는 가까운 이들에게 인정받지 못한다. 사랑은 번번이 어긋나고, 가족은 그녀의 재능을 이해하지 못하거나 두려워한다. 그녀는 유리를 다루는 법을 배워가듯, 상실과 침묵을 견디는 법을 배운다.

완벽함을 향한 집요함. 전통과 혁신 사이의 긴장. 예술이 생존과 맞닿아 있을 때의 절박함. 그것이 오르솔라의 생을 이끄는 힘이라는 생각이 들었다.

작가의 세계관이 너무나 또렷하여 역사 소설이 갖춰야 할 모든 것을 갖춘 듯하다.

이런 역사소설이라면 나도 간절히 쓰고 싶다.

#글래스메이커

#트레이시슈발리에

#진주귀고리소녀작가

#무라노

#베네치아소설

#역사소설

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