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음악과 생명

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Ryuichi Sakamoto, 후쿠오카 신이치 저/황국영 역 | 은행나무 | 2025년 04월 25일 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기

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발행일	2025년 04월 25일
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ISBN13	9791167375551

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소개

“음악도 생명도, 단 한 번뿐이기에 빛난다” 자연의 소리로 음악을 만드는 예술가와 자연의 본질을 철학하는 생물학자의 마지막 대화 음악의 정상과 생물학의 정상에 오른 두 거장, 자신의 여정을 거스르며 음악과 생명의 본질을 탐구하다 골든글로브 음악상과 아카데미 음악상을 거머쥐고 테크노 음악으로 시대를 풍미한 거장이자 열정적인 환경운동가 사카모토 류이치. ‘생명은 자신을 파괴함으로써 살아간다’라는 ‘동적평형’의 생명철학으로 일본을 대표하는 생물학자로 자리매김한 후쿠오카 신이치. 전혀 다른 분야에서 활동하는 두 사람은 놀랍게도 ‘자연을 어떻게 표현할 것인가’라는 같은 주제를 20년 동안 공유하며 서로 영감을 주고받은 친밀한 사이다. 《음악과 생명》은 자연의 순수한 소리를 음악으로 전달하려는 뮤지션과 실험실 바깥에서 생명의 본질을 포착하는 생물학을 주창한 생물학자가 음악과 생명이라는 서로의 분야를 넘나들며 나눈 감각적인 대화를 기록한 책이다. ‘파괴에서 탄생한다’라는 음악과 생명의 공통점에서 출발한 두 사람은 인간의 인지에 갇혀버린 지금의 음악·생물학의 한계를 뛰어넘어 자연의 소리, 있는 그대로의 생명을 포착할 방법을 탐구한다. 사카모토 류이치는 ‘음악적이라고 여겨지는 것에 소리가 예속되는 상태를 거부한다’라는 존 케이지의 말을 되새기며, 자신을 세계적인 음악가로 만들어준 서양음악의 전통에서 벗어나고자 한다. 시간이라는 좌표축 위에 음표를 찍어 균형 잡힌 아름다움을 자아내는 기존의 음악이 우리가 들을 수 있는 자연의 풍부한 소리를 가둔다는 사실을 깨달았기 때문이다. 대신 그는 자연의 소리가 예속되지 않는 음악을 작곡하기로 마음먹는다. 한편 후쿠오카 신이치는 실험실에서 세포를 짓뭉개고 실험동물을 죽이고 유전자를 조작하는 기존의 생물학 연구는 생물(生物)이 아닌 사물(死物)에 몰두하는 것일 뿐, 매 순간 변화하는 생명의 역동성을 포착할 수 없음을 깨닫는다. 이는 생명을 하나의 ‘기계’로 여기고 이를 ‘부품’으로 분해해 작동 방식을 규명하려는 시도일 뿐, 작은 애벌레가 번데기로, 그 번데기가 나비로 부화하는 ‘당연한 기적’을 설명하지 못한다고 비판한다. 두 사람은 음악과 생물학의 기원인 ‘자연’을 쪼개고 나누고 조작하는 기존의 방식은 아름답고 완벽한 ‘유일한 정답’을 향해 나아가지만, 오류와 실패를 반복하는 ‘자연’에는 ‘정답’이란 없다고 입을 모은다. 그로부터 ‘자연을 있는 그대로 전달할 보다 해상도 높은 언어’라는 새로운 목표를 함께 그려나간다.

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저자 소개 (3명)

저 : Ryuichi Sakamoto (사카모토 류이치,さかもとりゅういち,坂本龍一)

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1952년 출생. 음악가이자 피아니스트, 사회 운동가. 1978년 [Thousand knives]로 데뷔. 같은 해 YMO에 참가. YMO 해산 후, 다수의 영화음악을 만들어 작곡가로서 아카데미 상을 수상하는 등 세계적인 평가를 얻으며 늘 혁신적인 사운드를 추구해 왔다. 1999년 제작의 오페라 [LIFE] 이후, 환경, 평화, 사회문제에 언급하는 일도 많아서, 9.11 동시 다발 테러를 계기로, 논고집 [비... 1952년 출생. 음악가이자 피아니스트, 사회 운동가.
1978년 [Thousand knives]로 데뷔. 같은 해 YMO에 참가. YMO 해산 후, 다수의 영화음악을 만들어 작곡가로서 아카데미 상을 수상하는 등 세계적인 평가를 얻으며 늘 혁신적인 사운드를 추구해 왔다. 1999년 제작의 오페라 [LIFE] 이후, 환경, 평화, 사회문제에 언급하는 일도 많아서, 9.11 동시 다발 테러를 계기로, 논고집 [비전]을 감수. 자연 에너지 이용 촉진을 제창하는 아티스트 단체 ‘artists’ power’를 창시했다. 2006년 여섯 지역의 핵연료 재처리설비 가동 반대를 표명하고 ‘stop-rokkasho.org’의 활동을 개시, 2007년 7월에는 유한책임 중간법인 ‘more trees’의 설립을 발표하고, 온난화 방지에 대한 계몽과 식수 사업 등 다기에 걸친 활동을 벌이고 있다. 또, 06년 새로운 음악 커뮤니티의 창출을 목표로 ‘commmons’를 설립. 2009년에는 음악 활동의 현장에서 적극적으로 환경에 대한 배려에 힘써 온 것에 대해, UN 환경계획이 세계 환경의 날의 일환으로 실시하는 ECHO Festival에서 ‘Echo Award’를 수상했고, 같은 해 7월에는 프랑스 문부성으로부터 예술문화훈장 오피시에를 수훈했다. 2010년, 문화청으로부터 예술선장 문부과학대신상을 수여 받는 등, 활동 전반에 있어서 세계 각국에서 높은 평가를 받았다. 1990년부터 미국, 뉴욕 주에 거주하였고, 2014년 암 발병으로 수 년간 암투병을 해왔지만, 2023년 초반 정규앨범 [12]를 발표, 음악에 대한 뜨거운 열정을 보여주었다. 2023년 3월 28일 세상을 떠났다.

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일본의 저명한 분자생물학자이자, 일반 독자들을 대상으로 한 과학서 집필을 통해 대중의 사랑을 받는 베스트셀러 작가이기도 하다. 1959년 도쿄에서 태어나 교토대학을 졸업했다. 하버드대학 의학부 연구원, 교토대학 조교수 등을 거쳐 현재 아오야마가쿠인 대학에서 분자생물학 교수로 재직 중이다. 2006년 제1회 과학저널리스트 상을 수상했으며 주요 저서로는 산토리학예상을 수상한 [생물과 무생물 사이]를 비롯해 고단샤출판... 일본의 저명한 분자생물학자이자, 일반 독자들을 대상으로 한 과학서 집필을 통해 대중의 사랑을 받는 베스트셀러 작가이기도 하다. 1959년 도쿄에서 태어나 교토대학을 졸업했다. 하버드대학 의학부 연구원, 교토대학 조교수 등을 거쳐 현재 아오야마가쿠인 대학에서 분자생물학 교수로 재직 중이다. 2006년 제1회 과학저널리스트 상을 수상했으며 주요 저서로는 산토리학예상을 수상한 [생물과 무생물 사이]를 비롯해 고단샤출판문화상을 수상한 [프리온설은 사실일까] [소고기 안심하고 먹어도 되나?] [모자란 남자들] [동적평형] 등이 있다. [생물과 무생물 사이]와 [나누고 쪼개도 알 수 없는 세상]은 일본에서 수십만 부 이상이 팔렸으며 국내에도 주요 저서 대부분이 번역 출간돼 있다.

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[읽다] 황국영 “이야, 근사하게 망쳤구먼. 그래도 어제랑 다른 사람이야”

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출판사 리뷰

“별자리를 본다 한들 우주를 알 순 없습니다” 음악은 악보가 아니고, 생명은 DNA가 아니다 두 사람은 인간이 자연을 이해하는 방식을 ‘별’과 ‘별자리’에 비유한다. 밤하늘의 별은 서로 몇백, 몇천 광년씩 떨어져 있지만, 인간은 별이 밤하늘이라는 평면에 흩뿌려진 것처럼 별들을 연결해 ‘별자리’를 그린다. 자연에 존재하는 무수한 ‘노이즈’(별) 중 인간에게 유의미한 ‘시그널’(별자리)을 추출하여 자연을 이해했다고 여기는 것이다. 철과 나무를 피아노로 조형해 자연에 흘러넘치는 소리를 12음계로 단순화하는 것도, 세포와 유전자를 ‘부품’처럼 분해해 그 ‘기능’을 발견하려는 것도 노이즈투성이의 자연을 인간을 위한 시그널로 바꾸는 행위다. 사카모토 류이치는 이러한 음악의 한계에서 벗어나기 위해 악기가 내는 정교한 소리 대신, 빗소리, 북극 빙하 속 물이 흐르는 소리, 나뭇잎이 바스라지는 소리 등 자연의 소리를 채집하여 앨범 〈async〉를 만든다. 12음계와 악보의 완벽한 동기화(synchronization)를 추구한 것이 기존의 음악이라면, 사카모토 류이치의 〈aysnc〉는 엄밀하게 선택된 ‘시그널’에 포함되지 않은 생생한 ‘노이즈’를 들려주는 비동기(asynchronization)의 음악이다. “지구라는 행성에는 공기의 진동, 다시 말해 소리라는 현상이 늘 일어나고 있는데 저는 누군가가 귀 기울여 그 진동을 공유하는 시공간이 있는 상태를 음악이라 부른다고 생각합니다. 이를테면, 강물의 여울은 인간이 있든 없든 항상 흐르고 있는데 누군가가 연주하지 않더라도 거기에서 일어나는 공기의 진동을 들으면, 그건 음악인 거예요. (…) 그렇다는 건 어떤 의미로, 일부러 새로운 진동을 만들 필요가 없다는 뜻이기도 해요. 공기의 진동을 듣는 음악의 실상에 있어서는 악보 없이도 음악은 성립한다는 겁니다.” _사카모토 류이치 소리를 가둔 ‘별자리’가 ‘악보’라면, 생물(生物)을 사물(死物)로 만든 것은 ‘유전자’다. 현미경으로 세포를 들여다보고 인간의 유전자 지도가 만들어진 이래로, 생물학에서는 생물의 구성 요소를 분해하고 그 기능을 연구하여 인과관계로 묶어내는 것으로 생명의 본질을 밝힐 수 있다는 기계론적 믿음이 지배적이었다. 그 기계론적 생물학의 신봉자로서 세계 최초로 GP2 유전자를 발견하는 업적을 이룬 후쿠오카 신이치는 오랜 실험을 통해 GP2 유전자가 없는 실험쥐를 탄생시키지만, 해당 유전자가 없어도 생물에게 아무런 문제가 발생하지 않는다는 쓰디쓴 결론에 이른다. 그러나 좌절도 잠시, 바로 그 점이 생명을 생명답게 만든다는 사실을 깨닫는다. 생명은 기계와 달리 ‘부품’이 빠져도 일사분란하게 변화해 균형을 찾아내며, 그것이야말로 인과관계에 매몰된 인간의 논리로는 닿을 수 없는 생명의 ‘신비’인 것이다. 그는 인과관계와 기계론으로는 파악할 수 없는, 생명이 전체로서 균형을 유지하는 방식을 ‘동적평형’이라 명명하고, 각각의 생명을 넘어 자연의 세계가 어떻게 신비로운 균형을 유지하는지 설명한다. 이르든 늦든, 모든 생명체에게는 수명이 다하는 순간이 찾아옵니다. 그것은 엔트로피 증가 법칙에 맞서 끊임없이 저항하던 동적평형이 끝내 엔트로피 증가 법칙에 뒤처지고 마는 순간이라 할 수 있는데, 이는 탈락이 아닌 일종의 증여입니다. 그때까지 자신의 생명체가 점유해온 공간, 시간, 자원 등의 생태적 지위를 다른 젊은 생물에게 넘겨주는 거예요. 그 결과 거기에서 또 새로운 생명의 동적평형이 성립됩니다. 자신의 개체를 구성하던 분자와 원자도 환경으로 돌아가죠. 생명의 시간은 이런 식으로 38억 년이라는 긴 세월 동안 연속적으로 계승되어온 것입니다. _후쿠오카 신이치 “생명은 소멸하는 것이 아니라 계승된다” 사라지지 않는 일회성의 아우라와 유한한 생명 음악은 악보에 갇히지 않고 생명은 유전자에 의해 작동되는 것이 아니므로, 모든 음악과 생명은 ‘단 한 번뿐’인 고유한 무엇이다. 사카모토 류이치는 그 ‘일회성’이야말로 음악이 갖는 ‘아우라’이며, 인간이 만든 훌륭한 예술이 자연의 조형과 복잡함에 미치지 못하는 이유라고 말한다. 그는 피아노의 현을 금속 물질 등으로 문지르는 ‘내부주법’이나 전압에 따라 소리가 달라지는 아날로그 신시사이저 등으로 ‘일회성의 아우라’를 자아내고, 그것을 퍼포먼스와 앨범으로 남긴다. 한편 후쿠오카 신이치는 생명의 일회성, 유한성이야말로 생명이 빛나는 이유라고 역설한다. 개체의 생명이 유한하다는 사실은 모든 문화적·예술적·학술적 활동에 동기부여가 되기도 해요. 누구나 어떻게든 자신이 살아온 증표를 보여주고 싶어 합니다. 유한하기 때문에 비로소 생명은 빛납니다. 그리고 그 유한의 생명이 사그라들 때, 다시 다른 생명으로 동적평형이 초기화되어 계승되죠. 생명계 전체는 이런 방식으로 맥을 이어왔고, 앞으로도 그렇게 이어질 것이라 생각합니다. _후쿠오카 신이치 두 사람은 자신들의 동적평형, 삶의 시행착오가 다음 생명들에게 계승될 것을 믿고 단 한 번뿐인 생명으로서 삶의 증표를 남기기 위해 노력한다. 사카모토 류이치는 ‘비선형적이며 시간 축이 없는’, 결코 ‘반복’이 일어날 수 없는 일회성의 음악을 고민하며, 직접 도자기를 빚어 도자기가 깨지는 ‘소리’를 자신의 음악으로 삼는 엉뚱한 상상까지 한다. 후쿠오카 신이치는 자신의 철학이자 생명관인 동적평형을 정교한 수학적·과학적 모델로 만드는 데 매진하며, 자연에 대한 ‘해상도 높은 표현’의 추구를 멈추지 않는다. 그리고 그들이 남기는 삶의 증표들은 우리가 기억하는 것을 통해 우리에게로 계승된다. 사카모토 류이치는 말한다. 인공물로 둘러싸인 도시에 살게 된 사람들은 자신이 인공물에서 태어나 자연을 ‘관찰’하는 존재라고 착각한다고. 그러나 나와 제일 밀접한 자연은 한시도 떨어질 수 없는 “나 자신의 신체”다. 두 사람의 대담은 ‘나’라는 자연조차 인식하지 못했던 우리가 자연의 일부로서 자연을 바라보게 만든다.

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평점10점 | YES마니아 : 골드 이달의 사락 n*****m | 2025-05-10 | 신고

후쿠오카 신이치라는 이름을 보고 읽게 되었지만 류이치 사카모토에 반했다. 물론 류이치 사카모토를 아는 사람이 훨씬 많을 것이다. 그렇지만 우리나라 독서계만 따지고 보면 후쿠오카 신이치 쪽에 기울 수도 있지 않을까 싶기도 하다. 후쿠오카 신이치의 책들은 생물학 분야에서 적지 않은 인지도를 쌓아왔고, 또 난 그의 (책에 대해) 팬이기도 하다. 류이치 사... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/21283751

후쿠오카 신이치라는 이름을 보고 읽게 되었지만 류이치 사카모토에 반했다. 물론 류이치 사카모토를 아는 사람이 훨씬 많을 것이다. 그렇지만 우리나라 독서계만 따지고 보면 후쿠오카 신이치 쪽에 기울 수도 있지 않을까 싶기도 하다. 후쿠오카 신이치의 책들은 생물학 분야에서 적지 않은 인지도를 쌓아왔고, 또 난 그의 (책에 대해) 팬이기도 하다.

류이치 사카모토의 음악은 많이 들어왔다. 난 그의 음악의 단아함을 좋아했던 것 같다. 지금도 이 독후감을 류이치 사카모토의 음악을 (일부러) 틀어놓고 쓰고 있다. 그런데 그가 이렇게 폭넓은 인식을 가지고 있다는 것은 정말 예상외다. 과학에서도 다윈의 진화론은 물론 윅스킬에 대해서, 양자역학의 슈뢰딩거에 대해서도 언급을 할 정도다. 그밖에 다양한 분야에 대한 독서를 바탕으로 결코 얕지 않은 안목을 보여준다.

제목은 ‘음악과 생명’이다. 일본어 원제도, 우리말 제목도 똑같다. 류이치 사카모토는 음악가이고, 후쿠오카 신이치는 생물학자이니, 그들의 대화집은 ‘음악과 생명’에 관한 것이란 것은 당연한 일이다. 그런데 그들이 나누는 대화는 ‘음악과 생명’에 관한 것이 아니다. 물론 ‘음악’에 대해서, ‘생명’에 대해서 이야기를 나누지만, 그 이야기가 겨냥하는 것은 ‘음악’이나 ‘생명’에 관한 것이 아니라 그것들을 포괄하고 있다. 그리고 그 바탕을 두는 것도 다른 것이 있다. 바로 ‘로고스’와 ‘피지스’.

실은 ‘로고스 vs. 피지스’라고 해야 하는데, 로고스가 언어나 논리, 알고리즘과 같은 어떤 체계저인 것을 의미한다면, 피지스는 그와 반댜의 것을 의미한다. 류이치 사카모토와 후쿠오카 신이치는 바로 이 로고스와 피지스를 두고, 로고스에 지나치게 가치를 두고, 그것을 지향하는 상황을 우려하면서 피지스를 복원하자는 데 서로 공감하고 있다.

그 결과는 류이치 사카모토에게는 <async>와 같은 음악이고, 후쿠오카 신이치에게는 ‘동적 평형’에 관한 연구다. 류이치 사카모토는 음악도 어떤 정해진 틀에 의해서 작곡해온 것이 지금까지의 흐름이었고, 대세였다면 그것을 벗어나 일회성을 중시하고, 자연의 소리를 최대한 담는 음악을 추구해왔다고 한다. 후쿠오카 신이치는 자신의 과거 연구, 즉 분자생물학 연구의 성과와 한계를 통해서 이른바 ‘베르그송의 호’와 같은 보다 통합적인 생물학의 원리를 연구하고 있는 것이다.

이들의 대화는 부럽다. 그들이 만나 이야기할 수 있는 상황 자체가 부럽고, 그들이 나눈 이야기의 주제에 대해서도 부럽다. 물론 이들이 다른 주제가 그렇게 신선한 것이라고는 생각하지 않는다. 물론 표현하는 방식은 다를지라도(과학자를 포함해서) 여러 분야의 많은 사람들이 이야기하는 주제이기도 하다. 그러나 음악가와 생물학자를 여러 차례 만남을 갖도록 주선하고, 그들이 그저 삶에 대한 이야기가 아니라, 서로 대등한 관계에서 서로의 분야를 넘어선 이야기를 나눌 수 있다는 것, 그리고 이렇게 한 권의 책으로 내놓을 수 있다는 것이 정말 부럽다.

류이치 사카모토가 세상을 떠났다는 것은 작년 말, 올해 초쯤 알았던 것 같다. <류이치 사카모토: 오퍼스>라는 다큐멘터리 영화를 소개받으면서였다. 일흔이 좀 넘은 나이였다. 이른 나이다. 더 많은, 좋은 음악을 세상을 남겼을 텐데... 좋은 생각을 세상에 더 많이 남겼을 텐데, 또 다른 분야의 사람과 좋은 대화를 나누었을 텐데.... 하는 생각이 든다.

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