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광대 소녀의 거꾸로 도는 지구

[ 양장 ]
정재학 저 | 민음사 | 2008년 05월 23일 첫번째 리뷰어가 되어주세요.
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정가 7,000원
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광대 소녀의 거꾸로 도는 지구

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품목정보

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발행일 2008년 05월 23일
판형 양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기 125쪽 | 264g | 124*210*20mm
ISBN13 9788937407635
ISBN10 8937407639

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저자 소개 (1명)

저 : 정재학
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1974년 서울에서 태어나 1996년 [작가세계]를 통해 등단하였다. 2001년 한국외국어대학교 정치외교학과를 졸업하였으며, 첫 시집 『어머니가 촛불로 밥을 지으신다』로 2004년 박인환문학상을 수상했다. 1990년대 말부터 새로운 문학적 코드로 떠오른 '환상'을 구체적 작품으로 실현시키면서 평단의 주목을 받은 젊은 시인들 가운데 한 사람인 그는 도시적 욕망의 야만성을 공격하며, 리얼리즘적 세계의 부조리를 환상성... 1974년 서울에서 태어나 1996년 [작가세계]를 통해 등단하였다. 2001년 한국외국어대학교 정치외교학과를 졸업하였으며, 첫 시집 『어머니가 촛불로 밥을 지으신다』로 2004년 박인환문학상을 수상했다. 1990년대 말부터 새로운 문학적 코드로 떠오른 '환상'을 구체적 작품으로 실현시키면서 평단의 주목을 받은 젊은 시인들 가운데 한 사람인 그는 도시적 욕망의 야만성을 공격하며, 리얼리즘적 세계의 부조리를 환상성을 통해 증폭시킴으로써, 묘사와 재현으로 이루어진 세계를 조롱하는 일련의 시들을 쓰고 있다.

두번째 시집 『광대 소녀의 거꾸로 도는 지구』는 충격적인 신선함이 더욱 빛을 발하는 동시에 한층 정제되고 치밀한 면모를 보이고 있어, 시 세계의 강한 밀도를 느낄 수 있다. 언어의 질량뿐 아니라 시각적 질감까지 자유자재로 다루는 정재학의 시들은 언어와 음악의 관계를 끈질기게 재구성하고, 그 실험은 젊음과 젊음의 모험이 무엇인가를 극대화하여 보여 준다.

그는“시인에게 시 쓰는 이유를 물어보면 ‘그냥 좋아서’, 달리 할 말이 없다. 더 멋진 의미가 있으면 좋으련만 그 이상, 그 이하도 아니다. 발표된 시의 주인은 시인이 아니다. 시인의 의도보다는 독자들이 주체적으로 시 속으로 들어가면 된다. 감상이나 해석이 천차만별인 것도 시의 매력이다. 한 가지로만 해석되는 교과서 시들은 그런 점에서 불행한 시가 아닐까.”(동아일보) 라는 말을 독자들에게 남긴다.
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저자 : 정재학
1974년 서울에서 태어나 1996년 <작가세계>를 통해 등단하였다. 2001년 한국외국어대학교 정치외교학과를 졸업하였다.

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추천평

정재학의 시는 욕망의 은폐를 모르고 욕망의 스크린을 모르고 욕망의 베일을 모른다. 말하자면 그에겐 아름다운 환상이나 서정이 없어, 오늘도 무얼 견디는지 모르는 몽롱한 자신의 눈을 바라볼 뿐이다. 욕망의 원인도 대상도 상실한 이런 소멸의 시학이 노리는 건 현실, 언어, 상징계에 금을 긋고 구멍을 뚫고 부재를 만드는 일. 이런 상징계 공격은 그의 경우 자학적 환상과 도착적 상상으로 나타난다. 얼굴에 돌이 박히고 신체 기관이 도착되는 것은, 그러니까 뺨이 손이 되고 눈이 입이 되고 혀가 눈이 되고 손가락이 귀가 되는 것은 실상 언어의 욕망이 너무 크기 때문이다. 이런 도착의 세계가 바깥 세계와 싸울 때 현실, 법, 언어에 금이 간다. 그러므로 그가 노리는 것은 언어의 무력화이며 언어의 욕망을 중화시키는 것이다. 현실 속에 없는 것, 부재, 무를 만드는 이런 도착의 세계가 오늘 우리 시단에 도착한 게 기쁘다.
이승훈(시인,한양대 명예교수)
정재학의 시는 “당나귀 발타자르”의 걸음을 닮았다. 물에 잠긴 녹슨 기타와 수중에서 들려오는 음악이 단단한 울음의 벽을 뚫고 나오게 하기 위해, 그는 쏟아지는 세계의 눈발 속에서 고요히 자신만의 촛불을 연주한다. 아다지오보다 느리게 펼쳐지는 그의 오래된 기억들과 스타카토보다 자주 끊어지는 그의 “미래에 관한 기억들”은, 당나귀 발타자르처럼 이 세계에서 가장 고독한 걸음을 걷고 있다. 그런 까닭에 그의 시선은 물방울로 가득하며, 그가 바라보는 세계의 창문 밖으론 늘 “微分”된 눈발들이 하염없이 내려오고 있다.
그는 자신이 “기타리스트도 키보디스트도 아니었”다고 고백하고 있지만, 그를 둘러싼 세계가 늘 수중 극단처럼 젖어 있었으므로, 그는 자신도 모르게 항상 ‘캔들리스트’였던 것이다. 그의 “뺨이 만지는 것”, “눈이 맛보는 것”, “혀가 응시하는 것”, “손가락이 듣는 것”, “심장이 만나는 것”들은, 그도 모르게 끊임없이 감각적으로 그를 연주하고 있었던 것이다. 이름 모를 촛불들이 그를 지켜 주던 시간 속에서 그는 여전히 ‘촛불의 연주자’였고 당나귀 발타자르와 함께 걸어서 당도한, 그만이 알고 있는 아스투리아스 마을의 조그만 선술집에서 촛불처럼 타오르며 그렇게 내면의 어둠을 황홀하게 연주하고 있었던 것이다.
촛불 아래서 글을 쓰는 새벽, 그의 두 번째 시집을 덮으며 고요히 생각느니, 쏟아지는 세계의 눈발 속을 여전히 당나귀 발타자르와 함께 고독고독 걷고 있을 그에게 나는 문득 이 말이 하고 싶어진다. “시인아, ‘발타자르야, 이제 일은 그만 하고 놀아라.’”
박정대(시인)
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