Name: 가호
SKU: 197068949
Price: 16650 KRW
Availability: InStock
Rating: 8.9 (80 reviews)
Author: 무라카미 하루키
ISBN: 9791141691370

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가호

[ 양장 ]

무라카미 하루키 저/홍은주 역 | 문학동네 | 2026년 10월 21일 | 원제 : 夏帆 -The Tale of KAHO- 평균 별점8.9 (80) 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2026년 10월 21일
판형	양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기	376쪽 \| 460g \| 12818830mm
ISBN13	9791141691370
ISBN10	114169137X

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#모험을떠나요 #하루키월드 #오랜만이에요작가님 #청년패스

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책소개

MD 한마디: 기묘하고 따뜻한, 하루키 월드의 새로운 모험담

소개팅 이후, 가호에게 기묘한 일들이 일어나기 시작한다. 개미핥기, 재규어, 흰개미 여왕까지 현실과 환상을 오가며 나타난다. 그녀는 이 상황들을 해결해 나갈 수 있을까? 하루키가 왜 하루키인지 다시 증명하는, 3년 만의 신작 장편.

2026.10.23. 소설/시 PD 김유리

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저자 소개 (2명)

저 : 무라카미 하루키 (Haruki Murakami,むらかみはるき,村上春樹)

관심작가 알림신청 작가 파일

1949년 교토에서 태어나 와세다대학교 문학부를 졸업했다. 1979년 『바람의 노래를 들어라』로 군조신인문학상을 수상하며 데뷔했고, 1982년 장편소설 『양을 쫓는 모험』으로 노마문예신인상을, 1985년에는 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』로 다니자키 준이치로상을 수상했다. 1987년 『상실의 시대』(원제: 노르웨이의 숲)를 발표, 유례없는 베스트셀러 선풍과 함께 하루키 신드롬을 일으키며 세계적인 작가로 떠올랐... 1949년 교토에서 태어나 와세다대학교 문학부를 졸업했다. 1979년 『바람의 노래를 들어라』로 군조신인문학상을 수상하며 데뷔했고, 1982년 장편소설 『양을 쫓는 모험』으로 노마문예신인상을, 1985년에는 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』로 다니자키 준이치로상을 수상했다. 1987년 『상실의 시대』(원제: 노르웨이의 숲)를 발표, 유례없는 베스트셀러 선풍과 함께 하루키 신드롬을 일으키며 세계적인 작가로 떠올랐다. 1994년 『태엽 감는 새』로 요미우리문학상을 수상했고, 2005년 『해변의 카프카』가 아시아 작가의 작품으로는 드물게 뉴욕타임스 ‘올해의 책’에 선정되었다. 그 밖에도 『스푸트니크의 연인』『댄스 댄스 댄스』『국경의 남쪽, 태양의 서쪽』『먼 북소리』『이윽고 슬픈 외국어』『달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기』『1Q84』『기사단장 죽이기』 등 많은 소설과 에세이가 전 세계 독자들의 사랑을 받고 있다.

2006년에는 엘프리데 옐리네크와 해럴드 핀터 등의 노벨문학상 수상자를 배출한 바 있는 프란츠 카프카상을 수상했고, 2009년에는 이스라엘 최고의 문학상인 예루살렘상을, 2011년에는 스페인 카탈루냐 국제상을 수상했다. 또한 2012년 고바야시 히데오상, 2014년 독일 벨트문학상, 2016년 덴마크 안데르센문학상을 수상했다.

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책 속으로

이 남자는 가호가 무슨 생각을 하는지 순식간에 낱낱이 읽어낸다. 마치 개미핥기가 가늘고 긴 혀 끝으로 흰개미집을 깨끗이 핥아버리듯. 그녀는 반사적으로 실제 개미핥기의 모습을 떠올렸다. 전혀 상관없는 것에 눈을 돌림으로써 잠시나마 지금 여기의 기묘한 현실에서 벗어나고자. 그녀가 떠올린 건 검은 털의 커다란 암컷 개미핥기였다. 개미핥기도 고개를 들어 그 크고 새카만 눈으로 그녀 쪽을 보았다. 그 눈에는 또렷한 호기심이 어려 있었다. 당신 이런 데서 뭘 하고 있어? ---p.12 “조만간 알게 될 거야.” 남자는 말했다. “그쪽은 의외라고 여길지 몰라도, 거리로 따지면 우린 애초부터 그리 멀리 떨어져 있지 않아. 뭔가를 삼키는 것과 뭔가에 삼켜지는 건 동전의 양면이지. 앞면과 뒷면, 빌려주는 쪽과 빌리는 쪽. 그게 세계의 실상이야. 안이 있으면 밖이 있어. 밖이 있으면 안이 있고. 우린 아마 어딘가에서 모습을 바꿔 또 만나게 될 거야. 말하자면 운명 같은 거지. 좋고 싫고에 관계없이.” ---p.27 그렇다, 임시방편으로 일단 붙이고 다니던 얼굴이 그때는 이미 진짜 얼굴이 되어 있었다. 여행하며 체험한 갖가지 일이, 가는 곳마다 마음을 스쳤던 색색깔의 생각이, 희망이며 슬픔이며 동경이며 실망의 조각조각이 그녀 자신의 진정한 얼굴을 풍요롭고 생생하게 만들어낸 것이다. ---p.32 가호는 생각한다. 나도 어쩌면 홀과 마찬가지로 내게 결정적인 경계선, 길 위의 보이지 않는 선 하나를 어디선가 넘어버린 건 아닐까-스스로 미처 그 사실을 알아차리지 못했을 뿐. 그리고 그 무의식 속에서 이뤄진 월경越境으로 인해 내가 속해 있던 세계는, 말하자면 변화한 국면을 맞이하고 만 게 아닐까? ---p.223 영웅은 시련을 필요로 한다. 예로부터 그게 숙명이다. 격렬한 고통과 절체절명의 난관, 때로는 죽음 그 자체를 통과함으로써 그는(그녀는) 정화되어 불굴의 영웅이 된다. 영웅 이야기는 전부 그렇게 만들어졌다. 그건 그것대로 좋다. 아마 그런 것일 테다. 그렇지만 나는 아무리 생각해도 영웅 같은 것이 아니고, 앞으로 영웅이 되고픈 생각도 없다. 그러니까 그게 문제잖아, 가호는 생각한다. 영웅이 되고 싶지도 않은 인간이랄까, 영웅이 될 턱도 없는 인간이 때로 가혹한 시련만 겪어야 한다는 사실이. ---p.344 이건 아무리 생각해도 평범하지 않아, 가호는 생각한다. 전혀 평범하지 않다. 하지만 지금 여기서 일어나고 있는 일 전체가 모조리 평범하지 않다는 데 이내 생각이 미친다. 그렇다, 여기서는 오히려 평범하지 않은 쪽이 평범한 것이다. 당연하지 않은 쪽이 당연한 것이다. ---p.356

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출판사 리뷰

‘좋은 이야기란 무엇인가’ 무라카미 하루키의 사유와 답이 담긴 기념비적 소설 1979년에 데뷔해 50년 가까이 글을 쓰는 사람으로 살아온 무라카미 하루키. 그는 이 시대에 이야기를 창작하는 존재로서 ‘이야기가 지닌 힘’ ‘좋은 이야기란 무엇인가’에 대해 자신만의 신념을 지켜온 작가다. 종이가 사라져도 수많은 매체가 생겨나도 이야기는 결코 사라지지 않을 것이라는 믿음, 독자를 끌어들이고 조금이라도 변화시키는 좋은 이야기를 멈추지 않는 집념을 그는 스스로 증명해왔다. 그리고 이번 신작의 주인공인 그림책 작가 ‘가호’를 통해 하루키는 자신의 이야기 철학을 그 어느 때보다 강력하고 선명하게 전한다. “그러니까 당신이 필연적으로 그 세계의 중심이 됩니다. 그래서 선한 것도 악한 것도, 선도 악도 아닌 것도 다 같이 당신 품으로 밀려듭니다. 보세요, 이렇게 개미핥기도 오지요, 재규어도 나타나지요, 흰개미 여왕도 찾아옵니다. 당신이 그것들을 끌어당기는 겁니다. 그리고 당신은 밀려드는 그것들 가운데서 어떤 것은 기꺼이 받아들이고 어떤 것은 단호히 제거해야만 합니다. 그것이 주인공인 당신의 책무입니다-받아들일지 내칠지 판별해서 좋은 이야기로 만들어가는 것, 그게 당신 역할입니다.” (본문 170p) 그것이 어떤 결과를 가져올지 예측할 수 없다. 하지만 주위는 깜깜하고 공기는 차가워지고, 그러다가 ‘몹쓸 짐승’이 다가올지도 모른다. 어쨌거나 문을 두드리지 않으면 이야기는 나아가지 않는다. 거기 있는 것이 ‘선한 사람’이건 ‘악한 사람’이건, 아니면 그 중간 어디쯤의 누군가이건…… 이야기란 그렇게 만들어지는 것이다. 어느 시점에서 주인공은 결심하고 몸을 내던질 수밖에 없다. (본문 266p) 주인공 가호는 꿈인지 현실인지 모를 기묘한 일들을 연이어 겪으며 자신의 한계를 시험당하는 와중에도 ‘좋은 이야기란 무엇인가’라는 질문을 품고서 이야기를 진척시키고 글을 쓰는 것을 멈추지 않는다. 위태로운 상황에서 모든 것을 포기하고 싶어지면 그녀의 조력자들이 나타나 엄하게 일깨운다. 자기 세계의 이야기를 스스로 써나가는 것을 멈추지 말라고, 그 이야기를 좋은 방향으로 이끌어나가는 것이 당신의 역할이라고. 그리고 이러한 요구와 격려는 실제 현실에서 자신의 삶을 이끌어나가는 독자에게 연결된다. 이야기를 곧 자신의 삶으로 살아온 무라카미 하루키가 그 오랜 세월 끝에 궁극적으로 전하고자 하는 메시지를 이번 신작 『가호』에서 발견할 수 있을 것이다. 치밀하고 풍요로운 환영 속 가호의 모험 선명한 리얼리즘 위에 세운 하루키적 환상 세계 “아시겠어요? 당신은 무사시사카이로 이사해야 합니다. 그것도 지금 당장. 그곳이 당신이 있어야 할 장소입니다.” 차랑차랑 꼬리가 아름다운 검은 털의 개미핥기가 나타나 가호에게 당장 집을 옮기라고 말하는 것으로 본격적인 이야기가 시작된다. 왜 개미핥기일까, 왜 무사시사카이일까. 왠지 거부할 수 없는 느낌을 따라 도쿄 외곽의 무사시사카이로 이사한 가호는 개미핥기의 부탁을 거절하지 못하고 위험한 거래에 나서기까지 한다. 설상가상으로 재규어와 흰개미 여왕 같은 이계의 존재까지 등장해 마치 그녀를 시험하듯 위태로운 상황으로 몰아넣는다. 평온한 고독을 친구 삼아 소박하고 평범하게 살던 가호는 갑자기 시작된 이 모험 같은 여정을 무사히 통과해 자신의 소중한 일상을 되찾을 수 있을까? “네, 우리 개미핥기는 상대의 마음을 읽어 대화합니다.” 개미핥기가 동그랗고 귀여운 눈을 커다랗게 뜨고서 말했다. “언어로 대화하는 게 아니라 생각 전체를 그대로, 덩어리째 주고받는 겁니다. 그런 연유로 우리 사이에 언어의 벽 같은 건 존재하지 않습니다.” 꿈속에서 가호는 두 손으로 찻잔을 감싸쥐고 따뜻한 녹차를 마시고 있었다. 개미핥기의 손에는 아무것도 없었다. 찻잔으로 차를 마시기에 가늘고 긴 부리 같은 입은 적합하지 않으리라. 뭐라도 권하는 게 좋을까? 가늘고 긴 유리잔으로 마실 만한 것을? “아닙니다, 마음 쓰지 마세요.” 개미핥기가 고개를 살짝 젓고는 말했다. “가호 씨가 이렇게 이곳 무사시사카이로 이사와주신 것만으로 우리는 충분히 만족스럽답니다.” (본문 51p) 나는 그들을 있는 그대로 받아들여야 할까? 아니면 틀린 것, 사악한 것이라고 단호히 거부해야 할까? 그도 아니면 전부 다른 세계에서 일어난 일로 묵살하고 망각해버려야 할까? 진실에 몇 가지 측면이 있는 것과 마찬가지로 올바름에도 몇 가지 측면이 있다. 무엇을 택해도 정답이 되고, 무엇을 택해도 오답이 된다.가호는 눈을 감고 그 대답이 보이지 않는 수수께끼를 머릿속에서 몰아낸 뒤 자기 자신의 세계로 돌아가려 한다. (본문 212p) 『가호』는 무라카미 하루키가 ‘여성을 단독 주인공으로 그린 최초의 장편소설’로 화제가 되었고, 이에 대해 하루키는 인물을 그려나가며 자연스럽게 몰입할 수 있었다고 밝혔다. 현실과 비현실의 경계를 오가는 세계관 위에 이계의 존재들과 함께 기묘한 모험 같은 일들이 펼쳐지는 동시에, 현실의 디테일까지 견고하고 생생하게 그려내는 하루키 특유의 환상 세계가 이번에는 그 어느 작품보다 흥미롭고 속도감 있게 전개된다. 오랜 세월 하루키를 읽어온 독자에게는 ‘한층 새롭고 유쾌한 하루키와의 만남’이, 아직 그의 작품을 제대로 접하지 못한 독자에게는 ‘하루키 입문을 위한 즐거운 길잡이’가 될 것이다. 도전하는 마음으로 써낸 ‘성장과 회복의 이야기’ 흥미와 스릴, 온기와 뭉클함까지 지닌 새로운 하루키 무라카미 하루키는 현지 출간 인터뷰에서 『가호』는 실제 긴 투병을 마친 후 새롭게 도전하는 마음으로 완성해낸 ‘성장과 회복의 이야기’로, 작가 자신에게도 중요한 의미가 깃든 작품임을 피력했다. 노년에 닥친 큰 고비를 극복한 후 그 어느 때보다 산뜻하고 아름다운 이야기를 세상에 내놓음으로써 여전히 강건한, 그리고 스스로를 혁신하는 작가 하루키의 저력을 보여준 것이다. 이번 신작에서 특히 주목할 점은, 그동안 개인에 집중하고 철학적이며 쿨한 것으로 일컬어진 하루키의 스타일에 ‘연결과 조력’ ‘용기와 성장’이라는 메시지가 더해졌다는 것이다. 평범한 여성인 가호가 중대한 위기를 맞이하고, 조력자의 도움으로 용기를 내 모험의 여정을 통과하고, 한층 성장한 그녀가 다시 글을 쓰기 위해 일상으로 돌아가는 이야기 속에서 독자는 주인공을 응원하고 더불어 자신의 삶의 이야기를 긍정적으로 이끌어나갈 힘을 얻게 된다. 소설은 나 자신을 탐색하는 것이고, 나이가 들어도 계속 탐색할 여지가 있으며, 그러므로 앞으로 더 쓰고 싶다고 말하는 하루키. 새로운 탐색과 변화를 두려워하지 않는 이 작가가 얼마나 다채로운 모습으로 더 많은 세대의 독자와 함께 자신의 작품 세계를 확장해나갈지 기대되는 이유다.

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무라카미 하루키의 신작 《가호》는 독자들에게 깊은 위로와 생명력을 전하는 작품입니다. 20대 여성 예술가 '가호'를 통해 독자들은 현실과 타인의 시선 속에서 길을 잃기 쉬운 이들에게 스스로의 이야기를 써 내려갈 용기를 얻을 수 있습니다. 가호의 이야기를 통해 지친 일상에 따뜻한 치유와 내면의 성장을 경험할 수 있는 소중한 독서 경험을 제공합니다.

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종이책 구매 주간우수작 The Tale of KAHO ? 이야기의 꼬리를 따라

평점10점 | y****i | 2026.10.25. | 신고

The Tale of KAHO — 이야기의 꼬리를 따라무라카미 하루키가 『도시와 그 불확실한 벽』 이후 3년 만에 장편소설을 내놓았다. 제목은 『The Tale of KAHO』, 가호의 이야기다. 주인공의 이름을 한자로 쓰면 夏帆, ‘여름 하’와 ‘돛 범’이다. 여름 바람을 받아 펼쳐진 돛이 떠오른다. 그 이름은 아버지가 반복해서 꾸던 꿈에서 비롯되었다고 한다.가호는 일러스트... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/22501567

The Tale of KAHO — 이야기의 꼬리를 따라

무라카미 하루키가 『도시와 그 불확실한 벽』 이후 3년 만에 장편소설을 내놓았다. 제목은 『The Tale of KAHO』, 가호의 이야기다. 주인공의 이름을 한자로 쓰면 夏帆, ‘여름 하’와 ‘돛 범’이다. 여름 바람을 받아 펼쳐진 돛이 떠오른다. 그 이름은 아버지가 반복해서 꾸던 꿈에서 비롯되었다고 한다.

가호는 일러스트 일을 하면서 동화를 쓰는 젊은 여성이다. 개미핥기 부부를 주인공으로 한 동화책이 성공을 거두었고, 후속작으로는 길 잃은 소녀의 이야기를 쓴다.

소설은 블라인드 소개팅에서 시작된다. 처음 만난 남자 사하라는 가호에게 이렇게 못생긴 사람은 처음이라고 말한다. 무례한 말을 던져놓고 상대의 반응을 살피는 남자다. 그런데 가호는 자리를 박차고 나가는 대신 그의 이야기를 끝까지 듣는다.

가호는 모나거나 유별난 사람이 아니다. 무난한 사람이다. 그래서 오히려 궁금해진다. 이 평범한 여성이 앞으로 어떤 일을 겪게 될지. 하루키는 그렇게 낯선 세계로 들어가는 문을 연다.

이번 작품에서도 하루키 특유의 저세상(?) 이야기가 펼쳐진다. 사막과 같은 이름을 가진 사하라, 개미핥기 부부와 재규어, 흰개미 여왕이 씐 가호의 엄마, 미스터리한 칼갈이 노인, ‘스칼렛 조한슨’이라는 이름의 수호천사 고양이까지. 저마다 무언가를 상징하는 존재와 사물이 줄줄이 등장한다.

나는 하루키의 소설을 좋아한다. 현실 같으면서도 현실이 아닌 세계, 그렇다고 현실과 완전히 동떨어져 있지도 않은 곳. 그 안에 놓인 낯선 존재와 익숙한 사물들은 묘하게 서로 연결되어 있다. 개미핥기와 흰개미 여왕은 어떤 관계인지, 칼을 가는 행위에는 어떤 의미가 있는지 생각하다 보면 잠시 책에서 눈을 떼게 된다. 그러다 궁금해져 다시 책장을 넘긴다.

작품을 읽는 내내 하루키의 나이를 떠올리며 놀랐다. 일흔을 훌쩍 넘긴 작가가 여전히 이런 감각과 상상력을 뿜어낼 수 있다니. 오히려 사십 대와 오십 대에 쓴 작품들보다 더 젊게 느껴졌다. 젊은 여성의 심리와 그녀를 둘러싼 기묘한 세계를 이렇게 풀어갈 줄이야.

예전에 『기사단장 죽이기』를 읽을 때는 쌓인 시간만큼 작품에도 무게가 느껴진다고 썼다. 그런데 이번에는 그 시간이 상상력을 더욱 자유롭게 풀어놓은 듯하다. 나이를 먹으면서도 이렇게 낯선 세계를 만들어낼 수 있다는 사실이 놀라웠다.

가호의 이야기는 가호 자신에 대한 이야기이면서, 그녀가 만들어낸 세계 속 이야기이기도 하다. 가호가 겪는 일과 그녀가 쓰는 동화는 서로를 비춘다. 길 잃은 소녀의 이야기를 쓰는 가호 역시 자신이 어디에 있는지, 어디로 가야 하는지를 찾아가는 사람처럼 보였다.

그렇게 읽어가던 중 사하라가 가호에게 건네는 말에 눈길이 머물렀다. 우리가 인생에서 겪는 심각한 혼란은 대부분 원인과 결과 사이의 등가성을 찾아내지 못해서 생긴다는 말이다. 이어 그는 눈앞에 보이는 사물의 뒷면을 들여다보고, 원인과 결과 사이를 잇는 실을 찾아야 한다고 말한다.

이 대목이 작품의 핵심이다. 가호는 이미 경계를 넘어섰다. 이제 그녀가 있는 곳은 과거에 잘 알던 세계가 아니며, 눈에 보이는 모습만으로는 이해할 수 없다. 가호에게 건네는 말이지만, 이 책을 읽는 나에게 하는 말처럼 들렸다. 흩어진 상징들 사이에서 연결고리를 찾아보라는 말처럼.

사하라는 가호가 자신의 이야기를 자아낼 수 있다는 점도 강조한다. 낯선 세계를 헤쳐 나가는 데 그녀의 재능이 중요해지리라는 것이다. 좋은 이야기는 어떤 유용성을 포함한다는 발터 벤야민의 말도 이 대목에서 등장한다. 동화를 쓰는 가호에게 이야기는 직업이기 이전에, 길을 잃은 자리에서 방향을 찾는 도구인 셈이다.

이야기를 만드는 일이 혼란을 이해하는 힘이 될 수 있을까. 흩어진 사건들을 연결하고, 이해할 수 없었던 경험에 자기 나름의 의미를 부여하는 일. 가호가 자신의 이야기를 자아내듯, 독자인 나도 이 낯선 존재들을 연결하며 내가 읽은 이야기를 만들어간다.

작품에는 하나의 존재가 소멸해야 다른 존재가 다시 살아날 수 있다는 구조도 반복해서 나타난다. 그런 점에서 환생과 업보의 이야기를 떠올리게 한다. 사라지는 것과 되살아나는 것은 서로 떨어져 있지 않고, 과거의 일이 사라지지 않은 채 현재의 삶에 영향을 미친다. 가호의 삶에 드리워진 아버지와 어머니의 그늘도 그렇게 이어져 있다. 특히 어머니의 그늘은 짙다.

그래서 흰개미 여왕의 존재를 지우는 순간이 마음에 걸렸다. 그것은 어머니의 그늘에서 벗어나는 일일까. 아니면 어머니에게서 비롯된 자기 자신의 일부까지 지우는 일일까. 어쩌면 그 소멸은 지금까지의 가호가 사라지는 것을 의미하는지도 모른다. 하나의 존재가 사라져야 다른 존재가 살아날 수 있다면, 그 뒤에 남는 가호는 이전과 같은 사람일까.

제목의 tale은 이야기라는 뜻이다. 그런데 읽다 보면 발음이 같은 tail, 꼬리가 떠오른다. ‘꼬리가 길면 잡힌다’는 우리 속담처럼, 꼬리는 지나간 자리에 남는 흔적이다. 감추려 해도 남아 있는 것, 누군가 그 뒤를 따라갈 수 있게 하는 실마리다. 한편으로 꼬리는 문틈에 걸려 문이 완전히 닫히지 않게 하는 도구이기도 하다.

그렇게 생각하면 가호의 이야기는 흔적을 따라가는 과정이다. 부모에게서 이어진 그늘과 자신이 만들어낸 동화, 눈앞에서 벌어지는 기묘한 사건들 사이를 잇는 실을 찾는 일. 이야기의 꼬리를 붙잡고 따라가다 보면 닫힌 줄 알았던 문이 아직 조금 열려 있다. 그 틈으로 또 다른 세계가 보인다.

책을 덮었지만 이야기는 끝나지 않았다. 문틈에 걸린 꼬리처럼, 생각할 거리가 아직 그 틈에 걸려 있다.

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