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스타니스랍스키 저 / 이대영 역 | 예니출판사 | 2001년 07월 31일 첫번째 리뷰어가 되어주세요.
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품목정보

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발행일 2001년 07월 31일
쪽수, 무게, 크기 344쪽 | 658g | 148*210*30mm
ISBN13 9788984380257
ISBN10 8984380253

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책소개

목차

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저자 소개

역자 : 이대영
서강대학교 사학과 졸업. 용인대학교 연극학과 대학원 수료. 현재 DNA 엔터테인먼트 공연기획 위원이며 연출가와 배우로 활동 중임.

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예스24 리뷰

주어진 배역, 주어진 삶
이지영 (jylee721@yes24.com)
며칠 전, 회사 동료들과 점심을 먹으며, 신인 탤런트들이 대거 출연하는 모 시트콤에 대한 이야기를 나눈 일이 있다. 그날 우리는 비슷한 설정과 비슷한 캐릭터, 예를 들면, 공주병 캐릭터가 한 명 있으면 털털한 타입의 캐릭터도 한 명 있는 식의 진부한 설정에 대해서도 한 마디씩 했지만, 무엇보다도 그네들의 어색한 연기에 대해 더 많은 이야기를 주고 받았었다.

여기, 한 신인 탤런트가 선머슴아 같은 여자 캐릭터를 연기하고 있다. 그녀는 과장된 저음의 목소리와 보폭이 큰 걸음으로 '나는 털털한 성격의 여자 아이를 연기하고 있습니다'라고 무언의 주장을 펼친다. 물론 그녀가 취한 연기방식은 '그런 타입'의 인물을 묘사하는 데 효과적일 수 있다. 그러나 상투적 표현으로는 인물의 본질을 보여줄 수 없고, 그 인물만의 개성을 표현할 수도 없다. 게다가 그녀는 이미 상당한 패션감각으로 온 몸을 치장한 상태. 긴 머리, 세련된 옷차림, 곱게 화장한 얼굴 그대로 잠드는 모습까지…. 이런 모습이 진정 아르바이트 하랴, 공부하랴 바빠서 외모에 신경 쓸 여력도 없는 대학생의 모습이란 말인가.

스타니스랍스키는 이러한 유형의 연기를 두고 그의 저서,『성격구축』에서 다음과 같이 말하고 있다.
"배우, 특히 여배우들 중에는 자기가 맡은 역을 소화해서 그 역에 빠져들 생각은 안하고 거꾸로 자신의 개인적 매력에 모든 역할을 갖다 맞추는 사람들이 있네. 철저하게 개인적인 매력에 의지해서 뭔가 보여주려고 하지. 하지만 그게 없어지면 머리카락을 잘린 삼손처럼 무력해질 수밖에 없네. 배역에 맞는 정서를 자신 속에서 찾고 선택한다는 것은 그 역을 자신에게 맞춰서 본인이 쉽게 처리할 수 있게 하는 것과는 전혀 다른 얘기지."

예술로서의 연기가 무엇인지, 평생을 바쳐 연구한 스타니스랍스키. 일반인들에게는 생소한 이름이지만, '배우수업', '성격구축', '역할창조', '액터스북'에 이르는 그의 저서는 연극계에서는 이제 영원한 고전으로 통한다. 이 시리즈의 목적은 위대한 배우들이 터득한 연기 원칙들을 정리하여, 이제 막 연기를 시작한 사람들에게 참다운 배우의 길을 제시한다는 데 있다. 그러니까 이 책은 우선 연극인들을 위한 책이다. 그러나 동시에 모든 사람들을 위한 책이기도 하다. 고전이라 불리는 책들이 대부분 그렇듯이.

이 책은 소설로 읽힐 수도 있고, 훌륭한 자기관리서로 읽힐 수도 있으며, 명언집으로 읽힐 수도 있다. 각양각색의 개성과 문제를 가진 연극학교 학생들이 토르쵸프라는 선생님의 가르침을 받아 자신들의 지적, 정서적, 신체적 능력을 개발하고 진정한 연기자로 변화해가는 과정을 서술하였는데, 이를 통해 독자는 연기문법을 깨달을 수도 있고, 진지한 삶의 성찰을 구할 수도 있으며, 인간관계의 원칙을 발견할 수도 있다. 선생님, 학생, 심지어는 하숙집 아주머니, 길 가는 사람까지 등장하는 이 책의 소설형식이 처음에는 조금 의아할 수도 있겠다. 그러나 연기이론을 가장 연극적인 방법으로 제시한다는 점에서 보자면, 이 책만큼 연기 이론서 다운 책도 없지 않을까.

저자는 토르쵸프라는 인물의 입을 빌려 '내가 할 수 있는 일은 다 했으니 그 이상은 더 잘 할 수 있는 사람에게 맡기자' 라고 말한 바 있다. 이는 열심히 노력한 자만이 취할 수 있는 겸손의 표현일 것이며, 그래서 이 책은 연극인 뿐만 아니라 열심히 살고자 하는 모든 이들에게 감동적일 수 있다. 주어진 배역에, 주어진 삶에, 나 자신, 얼마나 성실하고 진지한 자세로 임하고 있는지 돌이켜 보게 하는, 매우 의미심장한 말들로 가득한 책이다.
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책 속으로

--- pp.86~87
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추천평

그의 연기이론이 이 땅에 들어와 수많은 연극학도들의 입에 오르내린 지도 반세기가 훌쩍 넘었습니다. 모든 길이 로마로 통하듯, 모든 연기의 길도 궁극에는 그가 설파한 이론으로 향하기 마련입니다.
연기예술에 아무리 새로운 바람이 불고 새로운 기법들이 등장한다 하더라도 모든 연기의 문법에 해당하는 스타니스랍스키 연기술의 중요성은 조금도 줄어들지 않을 것입니다.

그의 연기론은 어떤 배우에게나, 심지어 예술에 종사하는 모든 사람들과 진실되게 살고자 하는 평범한 사람들 모두에게 필요한 삶에 대한 진지한 성찰이 담겨 있습니다. 그의 이론들을 독파하고 느끼고 행동할 줄 아는 것은 곧 자기에게 주어진 삶을 배역을 진실하게 살아가는 것이 될 것입니다. 그러나 안타깝게도 우리의 현실은 그의 이론을 제대로 흡수하고 발전시키는 데는 등한시했던 것이 사실입니다.

70년대, 오사량 선생께서『배우 수업』과『배우의 성격 구축』을 번역해 내놓으신 이래로 나머지 주요저서인 『역할 창조』의 번역도 이루어지지 않았고, 무엇보다 시대에 걸맞는 새로운 언어로 된 새 번역이 나오지 않고 있었습니다.
그러다가 최근, 몇몇 분들의 노고로 새 번역이 속속 나오고 있는 것을 보면서 이제 다시 스타니스랍스키의연기 이론이 부활하고 그에 대한 연구도 활발해지게 될 것 같아 마음이 놓입니다.

무엇보다 공연예술서 전문출판사라는 외길을 고집해온 도서출판 예니에서 이 책들을 전집으로 내놓는다니 더욱 반갑고 대견한 일이 아닐 수 없습니다. 모쪼록 많은 연극관계자들이 그의 이론을 기초 삼아 스타니스랍스키만큼의 열정으로 무대에 임한다면 우리 연극계의 토대는 반석처럼 단단해질 것입니다.

그런 뜻에서 스타니스랍스키의 연기론은 영원히 사라지지 않을 바이블이 분명합니다. 마음의 양식처럼 늘 곁에 두고 참배우의 길, 참연극인의 길을 걷는데 이정표로 쓰시길 바랍니다.

--- 한국문화예술진흥원 원장 김정옥
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