Name: 번역 예찬
SKU: 11935397
Price: 10800 KRW
Availability: Discontinued
Rating: 8.8 (24 reviews)
Author: 이디스 그로스먼
ISBN: 9788932316840

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번역 예찬

번역가의 삶과 매혹이 담긴 강의 노트

이디스 그로스먼 저/공진호 역 | 현암사 | 2014년 01월 13일 | 원제 : why translation matters 리뷰 총점8.8 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2014년 01월 13일
쪽수, 무게, 크기	200쪽 \| 332g \| 13821320mm
ISBN13	9788932316840
ISBN10	8932316848

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책소개

저자 소개 (2명)

저 : 이디스 그로스먼 (Edith Grossman)

관심작가 알림신청 작가 파일

펜실베이니아 대학교와 뉴욕 대학교에서 문학을 공부했다. 편집자인 친구의 권유로 마세도니오 페르난데스의 단편을 번역하면서 문학 번역가의 길을 걷게 된다. 1980년대 후반, 가브리엘 가르시아 마르케스의 『콜레라 시대의 사랑』을 번역하여 주목받았는데, 마르케스는 그로스먼의 번역본이 자신의 원작보다 낫다는 찬사를 보내기도 했다. 특히 그로스먼이 영어로 옮긴『돈키호테』는 “스페인 걸작 문학을 영어로 가장 훌륭하게 옮긴 ... 펜실베이니아 대학교와 뉴욕 대학교에서 문학을 공부했다. 편집자인 친구의 권유로 마세도니오 페르난데스의 단편을 번역하면서 문학 번역가의 길을 걷게 된다. 1980년대 후반, 가브리엘 가르시아 마르케스의 『콜레라 시대의 사랑』을 번역하여 주목받았는데, 마르케스는 그로스먼의 번역본이 자신의 원작보다 낫다는 찬사를 보내기도 했다. 특히 그로스먼이 영어로 옮긴『돈키호테』는 “스페인 걸작 문학을 영어로 가장 훌륭하게 옮긴 책 중 하나”로 평가받고 있다.
문학 번역가에게 주는 공로상인 PEN/랠프 맨헤임 메달(2006), 최고의 영어 번역으로 스페인어권 문학의 가치를 알리는 데 기여한 사람에게 주는 퀸 소피아 스페인협회 번역상(2010) 등 다수의 번역상을 수상했다.

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역 : 공진호

관심작가 알림신청 작가 파일

서울에서 태어나 뉴욕시립대학교에서 영문학과 창작을 공부했다. W. G. 제발트 인터뷰집 『기억의 유령』, 조지 오웰의 『1984』『동물농장』『버마의 나날』, 윌리엄 포크너의 『소리와 분노』, 허먼 멜빌의 『필경사 바틀비』, 하퍼 리의 『파수꾼』, 루시아 벌린의 『청소부 매뉴얼』, 줄리언 반스의 『아주 사적인 미술 산책』, 제임스 조이스 시집 『사랑은 사랑이 멀리 있어 슬퍼라』, 월트 휘트먼 시집 『바다로 돌아... 서울에서 태어나 뉴욕시립대학교에서 영문학과 창작을 공부했다. W. G. 제발트 인터뷰집 『기억의 유령』, 조지 오웰의 『1984』『동물농장』『버마의 나날』, 윌리엄 포크너의 『소리와 분노』, 허먼 멜빌의 『필경사 바틀비』, 하퍼 리의 『파수꾼』, 루시아 벌린의 『청소부 매뉴얼』, 줄리언 반스의 『아주 사적인 미술 산책』, 제임스 조이스 시집 『사랑은 사랑이 멀리 있어 슬퍼라』, 월트 휘트먼 시집 『바다로 돌아가는 사랑』 등 다수의 번역서를 냈다.

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출판사 리뷰

세계문학 읽기 열풍 속에서 번역/번역가는 무엇을 할 수 있는가? 번역가를 낮춰 보는 학계, 서평가, 출판사들을 향해 어느 문학 번역가가 던지는 생생한 돌직구! 문학을 좋아하는 ‘범생이’에서 가브리엘 마르케스에게 원작보다 나은 번역이란 평가를 받기까지, 스스로 터득한 번역 노하우 공개 국내 번역서 현실을 돌아보는 탐서가 로쟈와 번역가 공진호의 인터뷰 수록 “‘번역계의 글렌 굴드’ 이디스 그로스먼은 문학 번역이라는 예술을 다룬 최고의 책을 썼다. 벤야민도 능가하는 그녀의 성찰은 ‘번역가의 과제’를 독립적인 차원에서 제대로 이해하고 있다. 이 책은 고전이 될 것이다.” _해럴드 블룸(문학평론가) “그로스먼을 비롯해 그녀 같은 번역가들은 우리를 지속적으로 일깨운다. 그로스먼은 번역/번역가라는 주제를 열정적으로 탐구하며, 끈기 있게 설명한다.” _《뉴욕타임스 북 리뷰》 “문학 번역의 지속적인 중요성을 열렬하면서도 도발적인 시선으로 다뤘다.” _《런던 리뷰 오브 북스》 ■ 안녕들 하십니까 서평가 그리고 출판계 여러분 - ‘번역 비평’ 비판에서부터 번역가를 낮춰 보는 시선에 대한 저항까지 번역서 비판의 불편한 진실, “무엇과 비교해 ‘훌륭히’ 번역되었다는 걸까?” 『번역 예찬』(원제: why translation matters)은 문학 번역가 이디스 그로스먼이 ‘번역은 왜 중요한가’라는 주제로 예일대에서 강연한 내용을 재구성한 책이다. 그로스먼은 ‘번역은 ~이다’처럼 은유를 써가며, 추상적이고 일반적인 ‘번역론’을 이야기하지 않는다. 번역 현장에 주목하면서 실제로 부딪힌 난관을 돌아보는 데 중점을 둔다. 그녀는 특히 정확성 검사에만 머문 번역 비평, 원문에 충실하겠다는 태도를 기계적인 번역문으로 환원해버리는 직역주의자, 번역가를 낮춰 보는 출판계의 시선에 저항한다. 번역 비평은 어떠해야 하는가. 그녀가 힘주어 말하는 화두다. 1장 「번역을 옹호한다」에서, 그로스먼은 유명한 문학 번역가 그레고리 라밧사가 영역한 가브리엘 가르시아 마르케스의『독재자의 가을』읽기 세미나에서 겪은 일화를 소개한다(57쪽 참고). 세미나 도중 한 학생이 그로스먼에게 다음과 같은 질문을 던진다. “선생님 저희가 읽는 것은 라밧사인가요?, 아니면 마르케스인가요?” 그로스먼은 “라밧사지”라고 한 다음, 잠시 뒤 “마르케스이기도 하고”라고 답한다. 그로스먼은 이 문답이 세미나의 가장 흥미로운 토론거리가 되었다고 말하면서, 오늘날의 번역 비평을 돌아보는 계기로 삼는다. 번역가의 노고를 인정하지 않는 사회적 분위기는 그녀가 볼 때 번역 비평에서도 드러나고 있다. 번역서 서평을 읽을 때 “무엇과 비교해서 ‘훌륭히’ 번역되었다는 것이지?”라는 상식적인 질문은 자연스레 생략된 상태다. 그로스먼은 번역서를 대하는 서평가의 태도를 그들의 표현 속에서 짚어낸다. 그녀는 지면의 제약이 있을지라도 “원작과 번역을 모두 평할 수 있는 명석한 방식”을 제안한다. “‘매끈하다’는 말(그와 함께 ‘능숙하다’는 말)은 아마 대개의 비평가가 대부분의 번역서에 대해 해줄 수 있는 최고의 찬사일 것입니다. (…) 그들의 미미한 찬사 속에 숨겨진 비난을 냉소적으로 번역하자면 다음과 같습니다. ‘능숙하다’는 말은 짧은 단어여서 지면이 제한적일 때 유용합니다. ‘매끄러운’은 사실 번역가가 적절히 낮춰지고 순화되어, 보이지 않는 상태를 가리키는 것 같습니다.”(78쪽) 직역을 둘러싼 두 명작가의 상반된 태도 직역주의자 또한 그로스먼이 비판적으로 보는 대상이다. “직역은 어설프고 도움이 되지 않는 개념으로, 번역과 원본의 관계를 심히 왜곡하고 지나치게 단순화합니다.”(79쪽) 그녀의 주장은 단호하다. 번역에서 ‘충실성fidelity'은 “문학 번역가의 고귀한 목적”이자 “유토피아적 이상”이다. 하지만 저자는 말한다. “충실성을 직역과 혼동해서는 안 됩니다.”(79쪽) 그로스먼은 2장 「번역가의 분투」에서 어휘나 구문의 짝짓기 수준에 머무른 직역주의자로 『롤리타』의 블라디미르 나보코프를 지목한다. 그녀가 보기에 나보코프는 “소설가로서는 탁월하나 번역가로서는 형편없는”(82쪽) 작가다. 그녀는 나보코프가 영역한 『예브게니 오네긴』의 시작 부분을 인용하며, 그처럼 정열적이고 노련하며 모험적인 작가가 언어와 언어가 문자상 서로 상응한다는 생각에 갇힌 것에 놀라움을 표한다. 직역주의자에 대한 반박으로, 그녀가 소개하는 호르헤 루이스 보르헤스의 일화는 인상적이다(85쪽 참고). 보르헤스는 자기 작품의 영어 번역에 대해 지극히 개인적이고도 별난 생각을 가진 작가였다. 그는 한 영어판 번역자에게 다음과 같이 부탁했다고 한다. “내 글을 간단하게 만드세요, 변경하세요, 강하게 만들어주세요.”(85쪽) 미국의 저명한 번역가이자 시인인 벤 빌릿은 “직역의 정당성을 마음에 두고 있는 사람들은 스페인어의 흔적을 없애려는 그의 광적인 노력에 경악할 것이다”라고 말하기도 했다. 그로스먼의 진술에 따르면, 보르헤스는 “자기가 말한 것은 그대로 쓰지 말고, 말하고자 한 것을 쓰라고” 번역을 부탁한 작가였다. 그로스먼은 책에서 작가와 번역가, 원문과 번역문의 미묘한 관계를 여러 차례 되짚는다. 이를 통해 그녀는 번역어의 구조와 미묘한 차이에 대한 모든 감각, 이를 일깨울 수 있는 감성을 최대한 동원하는 일. 이것이 번역이라 말한다. 출판계 여러분, “번역가는 익숙한 풍경의 일부가 아니랍니다” 번역/번역가를 경시하는 풍조는 출판사에서도 고스란히 나타난다. 그로스먼은 단지 출판계 내부의 부조리를 지적하는 게 아니라, “다른 문화는 중요하지 않으며 다른 언어 또한 시시하다”는 미국 내 극렬한 애국주의적 편협함을 비판하는 차원까지 나아간다. 미국인이 번역서를 좋아하지 않기 때문에 내길 꺼린다는 미국 출판계의 답변은 그로스먼이 보기에 케케묵은 답변일 뿐이다. 그로스먼의 진술에 따르면, 영어를 둘러싸고 미국과 영국 출판계 간의 인식 차도 존재한다. 영국 출판계는 미국식 영어를 인정하지 않은 채, 많은 부분을 수정하려 든다. 스페인도 예외는 아니어서, 남미 작가들의 경우 남미 스페인어를 쓰는 이들은 스페인 출판사에게 업신여김을 당하곤 한다. 비단 외국 사례이긴 하지만, 그로스먼이 출판계 비판으로 논하려는 것은 번역가에 대한 존중이다. 그리고 그들의 노력이 담긴 소산인 번역 작품을 인정해주고, 더 활성화된 장을 마련해주기 위해 인식의 전환을 출판계, 독자, 번역가가 함께 도모하는 것. 이런 제안 가운데 그녀는 마냥 이상만 내세우는 것은 아니다. 그녀의 제안은 갈수록 책을 읽는 독자의 수가 줄어드는 것을 공감하는 현실적인 배경 안에서 제시되고 있다. ■ 번역가의 서재를 훔쳐보다 - 번역가는 어떻게 책을 읽는가, 번역을 위해 필요한 독서는 무엇인가 “어떤 책이든 번역가는 그 책에 대한 가장 날카로운 독자요, 비평가라는 것은 이제는 적어도 번역가의 세계에서는 진부한 말입니다. 번역가는 일의 특성상 그 정도로 원문에 깊숙이 관여하지 않을 수 없습니다. (…) 면밀한 비평적 독서는 저처럼 후안무치한 문학 중독자에게는 즐거움 그 자체입니다.”(86쪽) 『번역 예찬』은 좋은 번역가가 되기 위해 필요한 준비물은 무엇인지 알려주는 가이드북이기도 하다. 문학 연구자이기도 한 그로스먼은 문학·문학 번역에 관한 풍부한 역사적 교양을 제시하면서, 번역서 읽기가 번역의 출발점임을 역설한다. 파블로 네루다의 『지상의 거처』는 그냥 문학이 좋던 ‘범생이’였던 저자 자신의 공부 방향과 인생 행로를 바꾸었다. 마르케스에게 카프카의 『변신』또한 인생의 방향을 결정지은 작품이었다. 번역을 논할 때 ‘오역’은 엄청난 비판 대상이 되곤 한다. 허나 마르케스에게는 조금 달랐던 것 같다. 그로스먼은 마르케스가 보르헤스의 번역으로 나온 카프카의 『변신』을 읽었을 때, 보르헤스의 ‘잘못된 번역’이 인생의 향방을 정했다는 언급에 주목한다. 오역이란 사실과 별개로, 번역서를 통해 소설 작법을 배우며 ‘저자’가 글 속에서 불러일으키는 생생함을 접할 때, ‘저자’가 하려는 대로 다 되는 그 세계에 탄복했다는 자체가 보르헤스에겐 중요했던 것이다. 이와 관련해 ‘오류’와 ‘오역’은 무조건 비판만 받을 요소인 것일까. 번역 작품을 읽을 때 이를 다른 맥락에서 생각해볼 수 있는 지점은 없을까. 그로스먼은 『돈키호테』번역일에 착수했을 때, 번역 텍스트가 된 판본에 저자의 실수가 있음을 발견했다. 그러나 그녀는 외려 이 실수에 애착이 간다고 말하면서, 이 실수는 저자인 세르반테스를 친근하게 바라본 계기였다고 고백한다. 그로스먼은 “시달림을 받고, 돈에 쪼들리고 과도한 업무로 혹사를 당한 사람”(98쪽)인 세르반테스의 실제 사정을 헤아려보면서, 그의 실수를 매끄럽게 다듬는 건 유감스러운 일일 것이라 밝힌다. 저자는 번역할 때 필요한 읽기의 기술로 ‘음독(소리 내어 읽기)’에 애착을 보인다. ‘음독’의 중요성과 번역에서의 보람은 3장 「시 번역의 줄다리기와 그 재미」에 잘 드러나 있다. 그로스먼은 “시를 번역하는 과정에서, 그 박자를 듣고 이에 상응하는 음률을 새로운 언어의 시행으로 옮기는 일은 번역가의 의무입니다”(111쪽)라고 말한다. 남미 문학 번역가인 그녀는 자문한다. 스페인어와 영어의 근본적인 운율과 시 형식이 서로 다른데 어떻게 그 일을 해낼 수 있을까? ‘소리 내어 읽기’가 해답으로 제시된다. “시를 소리 내어 읽으면 그 바탕에 흐르는 박자가 들립니다. 이렇게 해서 번역한 것을 기록하고 난 뒤 이것도 소리 내어 읽습니다. 몇 번이고 읽되 번역은 믿을 만한지, 또 원문과의 협동적인 결합이 이루어지는지 듣기 위해 귀를 기울입니다.”(114쪽) ■ 좋은 번역서를 위한 차분한 ‘프리 프로덕션’이 필요하다 - 국내 번역서 출간 현실에 대한 서평가 로쟈와 번역가 공진호의 직설 『번역 예찬』의 부록 ‘작은 인터뷰’에서 서평가 로쟈와 번역가 공진호는 국내 번역서 출간을 둘러싼 현실을 차분하게 돌아본다. 인터뷰는 번역가의 낮은 경제적 처우가 중요한 문제이긴 하지만, 이것에만 국한된 경우, 번역/번역가를 둘러싼 다양한 문제를 자칫 가려버릴 수 있다는 문제의식에서 출발했다. 이를 바탕으로 로쟈와 공진호는 번역이란 행위의 어려움에 주목한다. 욕설을 번역할 때, 번역자의 자기 검열이나 각 나라의 문화 차이에서 오는 어색함을 어떻게 자기 문화를 의식하는 형태로 자연스럽게 옮기는가? 중역은 마냥 나쁜 것일까? ‘원전중심주의’라는 이름의 번역 문화는 어떤 점에서 비판받아야 하는가? 『필경사 바틀비』의 “I would prefer not to~”처럼 책 좋아하는 이라면 다 아는 유명한 표현을 다시 번역할 때 느끼는 부담감은 없는가? 인문서 번역에서 왜 개념 번역이 어려운가? 인터뷰에 참여한 두 사람은 자신의 경험을 바탕으로 나름의 대안을 제시하거나 새로운 고민거리를 던진다. 인터뷰 말미에는 번역서 출간 과정상 영원한 숙제인 ‘번역가와 편집자’의 관계를 세세하게 돌아본다. 두 참여자는 본격적인 번역에 들어가기 전에 ‘샘플 번역’의 교정교열이나 원고검토자인 ‘리더’ 제도 도입을 제안한다. 이는 좋은 번역을 위한 사전 준비가 탄탄하지 못한 국내 출판계 현실에 우려에 기인한다. 갈수록 ‘속도전’ 양상으로 가고 있는 출판계 상황에 주목하면서 두 참여자는 번역가의 노고를 인정하는 분위기를 만들자는 그로스먼의 주장에 동참한다.

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종이책 주간우수작 【 번역예찬 】

평점9점 | e*******e | 2014-04-05 | 신고

말버릇이랄까? 가끔 독서를 하다가 유난히 읽히지 않는 책을 만날 경우, 특히 그 책이 외서일 경우 ‘번역이 별로인가?’라는 생각을 하곤 한다. 반대로 책이 잘 읽힐 경우에는 ‘작가가 글을 정말 잘 쓰네’라는 생각을 한다. 그런데 생각해 보면 앞뒤가 맞지 않는다. 내가 가진 생각을 들여다보면, 잘 읽히면 작가가 뛰어난 것이고, 잘 읽히지 않으면 번역의 문제... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/7644656

말버릇이랄까? 가끔 독서를 하다가 유난히 읽히지 않는 책을 만날 경우, 특히 그 책이 외서일 경우 ‘번역이 별로인가?’라는 생각을 하곤 한다. 반대로 책이 잘 읽힐 경우에는 ‘작가가 글을 정말 잘 쓰네’라는 생각을 한다. 그런데 생각해 보면 앞뒤가 맞지 않는다. 내가 가진 생각을 들여다보면, 잘 읽히면 작가가 뛰어난 것이고, 잘 읽히지 않으면 번역의 문제인 것이다. 번역가의 입장에서 봤을 때는 억울할 일이고, 작가의 입장에서 봤을 때 책에 대한 평가가 좋지 않다면 번역가를 향해 눈 흘길 일인 것이다. 결과적으로 본다면 번역가에게는 이래저래 속상한 일이 아닐 수 없다. 그렇다면 번역의 사전적 의미는 뭘까?

[명사] ‘어떤 언어로 된 글을 다른 언어의 글로 옮김’

사전적 의미만 보자면 창작이라는 말과는 상관이 없어 보인다. 실제로 전문 분야의 경우에는 창작보다는 있는 그대로의 번역이 매우 중요할 것이라 생각된다. 하지만 장르가 문학일 경우, 문학적 감수성으로 쓰여진 글을 어떻게 글자만으로 해석할 수 있을까? 우리말로 된 글들, 심지어는 말조차도 가끔은 타인에게 온전히 이해시키기가 쉽지 않은데 말이다. 그렇기에 이런 경우 번역은 창작의 또 다른 갈래가 아닐까 생각한다. 물론 능력적인 면에서 원서와 비교해보고 이런 부분이 번역이 어색하다거나 하는 평가를 할 수는 없다. 우선은 독자의 입장에서 번역된 책들을 읽을 수 있다는 안도만이 클 뿐이다.

P59 문학 번역가는 두 갈래로 나뉘는 경향이 있는데, 하나는 원작자의 의도를 중시해야 한다는 오리지널리스트이고 다른 하나는 번역문에 적극적인 자세를 취해야 한다는 액티비스트다. 전자는 아주 미세하고 사소한 원문상의 차이까지 존중하여 번역어로 최대한 정확하게 되살리려 힘쓴다. 후자는 자의적 정확성보다는 조옮김한 음악과 같은 새 작품의 매력에 관심을 기울인다. 훌륭한 번역가라면 양쪽을 모두 겸비해야 한다. 번역은 언어와 언어 간 의미의 이동이 아니라 두 언어가 주고받는 문답이라고 페비어는 썼다.

저자가 전문번역가이다 보니 자신이 왜 전문번역가의 길을 걷게 되었는지, 또 번역가가 갖는 입지가 어떤지, 시 번역의 고충은 무엇인지에 대해서도 설명하고 있지만 나는 특히 노벨문학상에 대해 언급한 부분에 대해서 격하게 동의하고 싶은 생각이 들었다. 노벨문학상 결정이 영어권 심사위원들에 의해 이뤄지다보니 영어로 번역되어야만 평가의 대상이 될 수 있다는 얘기가 전혀 틀린 말로 들리지는 않기 때문이다. 그것은 아마도 이제는 우리 나라도 노벨문학상을 받았으면 좋겠다는 바램에서 나온 생각일 것이다.

가끔 원작을 읽고 싶다는 생각이 들 때가 있다. 진정 의도한 바가 무엇인지, 그 속에 숨은 뜻이 무엇인지, 내가 제대로 이해하고 있는 건지 확인해보고 싶은 욕심에서 말이다. 그래서 언어가 되는 사람들은 일부러라도 원서를 읽는 것일테고 말이다. 시종일관 겸손한 느낌이 드는 글들이 나에게는 편하게 읽혔다. 페이지 수에 비해서 읽는데 시간이 좀 걸리기는 했지만 겸손한 말투로 자기 주장을 펴는 저자로 인해 저자가 얘기하는 그 어떤 것이라도 손을 번쩍 들고 ‘동의합니다’라는 말을 던져줘야 할 것 같았달까? 저자가 던져주는 번역을 옹호하는 말들이 ‘파이팅 하시라’고 응원하게 만드는 흔치 않은 책이었다.

P8 번역은 우리가 모르는 수많은 외국어 문학 작품을 읽을 수 있게 해주는 중요한 전통적인 역할을 담당할 뿐 아니라, 우리와는 아무런 관련이 없는 사람들과의 관계를 편하게 하고 유의미한 것으로 만드는 중대한 능력을 지닌 구체적인 저작의 존재를 뜻합니다. 번역은 우리가 잘 알지 못했던 것을 새로이 알고, 그것을 새로운 각도에서 보고, 그것에 새로운 가치를 부여하도록 돕습니다.

P20 번역가의 경험에서 독특한 점은, 번역가는 원문에 마음의 귀를 기울여 원작자의 음성을 듣는 청자의 역할을 할 뿐 아니라 번역문, 즉 제2의 원문을 들려주는 화자의 역할을 한다는 것입니다.

P24 번역은 문학을 통해 다른 사회, 다른 시대 사람들의 생각과 감정을 탐구하는 능력을 키워줍니다. 낯선 것을 익숙한 것으로 바꾸어 그것을 음미할 수 있게 해줍니다. 잠시나마 우리 자신의 삶, 우리 자신의 편견과 착각에서 벗어나 다른 삶을 살게 해주는 것입니다. 그래서 무한하고 형언할 수 없는 방식으로 우리 세계에, 우리 의식에 폭과 깊이를 더해줍니다.

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