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작가의 추천
작가의 동영상
작품 밑줄긋기
h*****e
2026.07.18.
p.229
길 위에서 긴 겨울을 보낸 앵벌이 아이들은 알고 있었 다. 아무리 혹독한 추위도, 아무리 끔찍한 고통도 언젠간 모두 지나갈 거라는 것을. 그리고 그들은 또 알고 있었다. 그렇게 고통이 사라지고 기억이 희미해질 무렵, 다시 새로운 시련이 닥쳐올 거라는 것을
h*****e
2026.07.18.
p.155
희망을 품는다는 건 언제나 고통을 수반하는 일이었다. 그날 동이는 끔찍한 일을 겪은 것처럼 마음이 갈기갈기 찢긴 채 내동댕이쳐진 기분이었다.
h*****e
2026.07.18.
p.153
-너는 재주가 있어서 사는 게 쉽지 않겠구나. 하지만 사람은 누구나 다 자기 분수에 맞는 자리가 따로 있단다. 그걸 알면 사는 게 좀 편안해질 게다.
h*****e
2026.07.18.
p.111
찬 이슬을 피할 수 있는 잠자리가 있고 다음 날 아침에 먹을 밥이 있다면 그것만으로도 하룻밤 편히 발 뻗고 잘 수 있는 게 앵벌이 인생이었다.
h*****e
2026.07.18.
p.57
거리를 떠도는 동안 동이는 많은 주검을 목격했다. 그래서 죽는다는 게 무엇인지 누구보다 잘 알고 있었다. 그것은 움직이지 않는 거였다. 파리가 달라붙어도 쫓지 못하고 입안에서 가재가 돌아다녀도 뱉지 못하는 거였다.
h*****e
2026.07.18.
p.46
글을 알면 신문은 더이상 수수께끼가 아닐 것이다. 그렇다면 세상은? 그것은 어쩌면 같은 수수께끼가 아닐까? 마치 두개의 문제처럼 보이 지만 실은 하나의 문제인? 그래서 해답도 하나인?
아**파
2026.04.05.
춘희는 걱정을 닮았지만 정작 생물학적 아버지조차 누구인지 불분명하고 애초부터 벙어리이자 자폐아로 태어났으며 남다른 거구의 여성으로 성장했다.
아**파
2026.04.05.
역설적인 의미에서 라스 폰 트리에의 <도그빌Dogville>(2003) 같은 영화의 내레이션을 닮았다. 서술자의 초점과의 일치를 당연한 것으로 전제하고 때로는 작중 사건에 대해 직접적으로 시시비비를 가리는 논평이나 도덕적 판단, 사전적·사후적 해석까지도 마다하지 않으면서 궁극적으로는 해당 형식에 관한 자기 성찰적 구성self-reflexive construct을 수행하고 있다는 점에서 특히 그렇다. 두 텍스트 공히 여성의 수난사를 다룬다는 공통점은 이에 비겨 부수적이다. 물론 『고래』 쪽이 보다 능청스러울뿐더러 다분히 재기 넘치는 어조를 채택하고 있기는 하지만
아**파
2026.04.05.
금복은 자신의 기대와 달리 결코 망령으로부터 도망칠 수 없다. 그것은 금복이 욕망의 대상으로 삼았던 것은 예외 없이 파멸하며 형해화될 수밖에 없다는 자각에 재차 직면하게 한다
