Name: 체코 단편소설 걸작선
SKU: 5425600
Price: 12600 KRW
Availability: OutOfStock
Rating: 10.0 (2 reviews)
Author: 얀 네루다 등저
ISBN: 9788989571735

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체코 단편소설 걸작선

얀 네루다 등저 / 이바나 보즈데호바 등편 / 김규진 등역 | 행복한책읽기 | 2011년 07월 21일 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2011년 07월 21일
쪽수, 무게, 크기	440쪽 \| 448g \| 12818830mm
ISBN13	9788989571735
ISBN10	8989571731

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책소개

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저자 소개

편자 : 이바나 보즈데호바

체코 프라하 카렐대학교 교양학부 교수, 한국외국어대학교 체코?슬로바키아어과 교수(2010-2012), 셰이머스 히니의 시선집 『Jasanov? h?l』, 데스먼드 이건의 시선집 『DESpektrum』과 『Smiluj se nad b?sn?kem』, 웬디 코프의 시선집 『Zatracen? chlapi』, 아일랜드 시선집 『The Distant Music of Hope』 등을 기획, 체코어로 번역했다. 고은 시인의 ...

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편자 : 야로슬라프 올샤

주한 체코대사. 1990년, 체코 최초의 SF 월간지인 『이카리에Ikarie』를 창간하고 자신의 출판사 ‘AFSF’를 설립하여 80종이 넘는 SF/판타지 작품을 출간했다. 1992년 외교관 업무를 시작하여 짐바브웨 주재 체코대사(2000-2006)를 엮임하고, 2008년 9월 주한 체코대사로 부임했다. 짐바브웨 재임 시 민주주의 발전에 기여한 공로로 2011년 7월, ‘제1회 외교관을 위한 파머 상(Palmer ...

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역자 : 김규진

한국외국어대학교 체코?슬로바키아어과 교수, 한국문학번역원 이사, 전 한국외국어대학교 부총장(용인캠퍼스). 미국 시카고대학교 슬라브어문학 박사과정을 수료했다. 저서로는 『프라하, 매혹적인 유럽의 박물관』, 『러시아, 동유럽 문학예술 기행』, 『체코현대문학론』 외 다수가 있으며, 밀란 쿤데라의 『참을 수 없는 존재의 가벼움』, 『시인이 된다는 것』, 『독백』 외에 다수의 작품을 번역했다.

역자 : 김동기

독일 뷔르츠부르크(Wurzburg) 대학에서 독어독문학 석사학위를 받았다. 같은 대학에서 영어영문학을 부전공했으며, 불어 고급과정을 수료했다. 졸업 후 주로 한국과 독일 기업에서 독일어, 영어 통역과 번역 업무를 담당했으며, 「KS(한국공업규격) 기술 매뉴얼」을 영역했다. 지금까지 기술, 심리, 교육, 인권에 관련된 다수의 서적을 한국어로 번역하거나 영역하였으며, 현재도 통역과 번역 일을 병행하고 있다.

역자 : 이정인

고려대학교 철학과를 졸업하고 현재 전문번역가로 활동 중이다. 순문학을 비롯해 역사물, 추리물, 과학소설 등에도 깊은 관심을 가지고 있다. 옮긴 책으로 『프라하―작가들이 사랑한 도시』, 『바다의 별』,『옥스포드 운하 살인사건』, 『숲을 지나가는 길』, 『제리코의 죽음』 등이 있다.

저자 : 야로슬라프 하셰크

신문기자이자 대표적인 풍자 소설가이다. 상업고등학교를 졸업하고 은행원이 되었으나 나중에 작가로 활동하게 된다. 프라하의 자유분방한 예술가였던 그는 제1차 세계대전이 일어나기 전 체코 아나키스트와 친밀한 관계를 유지하였으며, 그로 인해 옥살이를 하기도 했다. 「합법적인 온건당」을 설립한 그는 주로 당시 정치적인 상황을 해학적으로 풍자하는 일을 하였다. 제1차 세계대전 당시 오스트리아군에 자원하여 참전하다가 후에 러...

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저자 : 이르지 하우스만

동시대의 시인인 이르지 볼크르처럼 체코문학에 깊은 행적을 남겼다. 그는 수많은 에세이와 사설을 집필하였고, 폐결핵으로 사망하기 전 대표 소설인 『도덕의 대량 생산』을 출판했다. 이 소설은 자본주의와 전쟁을 비판하는 풍자적 작품이다. 또한 『거친 이야기D』라는 단편소설집도 집필하였다.

저자 : 마리에 푸이마노바

초기에는 인상주의 영향을 받은 작품을 썼으나 이후에는 사회주의적 영향을 받아 작품을 저술하였다. 사회적 규범과 위선적인 사회분위기에 반대하는 젊은 여자의 반항을 다루고 있는 심리학적 소설 『헤겔 박사의 환자』는 그의 문학적 변화를 보여준다. 그리고 심리학적 경향과 인간의 특징을 보여주려는 노력의 결과로 『기로에 선 사람들』이라는 소설이 태어났다. 이 책에서 작가는 여러 세대에 걸쳐 일어나는 노동자와 재벌가 가족의...

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저자 : 이르지 카라세크 제 르보비츠

시인, 극작가, 비평가, 번역가이자 체코 데카당스를 대표하는 작가이다. 1894년, 주로 체코와 프랑스의 데카당스 작품들을 발표하는 『모던 레뷔』를 창간하였다. 카라세크는 문학 저술의 새로운 방식을 제시하고, 스스로도 시와 산문, 희곡, 에세이로 공헌하였다. 슬픔과 상상, 우울함으로 가득 찬 그의 시는 일상생활의 지루함에 대한 거부와 인생에 대한 기대의 좌절에 대한 혐오를 표현했고, 데카당스적인 그의 산문도 인생...

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저자 : 얀 네루다

얀 네루다는 체코문학에 있어서 가장 중요한 작가 중 하나이다. 기자로서 체코신문에 ‘문예란(feuilleton)’을 최초로 만들었고, 스스로 그 문예란에 무려 약 2천 편의 글을 기고하였다. 주로 프라하에 관한 문학 작품을 남긴 그는 시집 6권을 발표한 위대한 시인이었으며, 동시에 문학평론가이기도 하였다. 세계적으로 유명한 칠레의 시인 파블로 네루다는 얀 네루다를 매우 존경하였기 때문에, 얀 네루다의 이름을 빌어...

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저자 : 이반 올브라흐트

그의 작품은 당시 사회문제, 사회주의사상, 그리고 반사회주의적인 사회분위기의 영향을 많이 받았다. 루테니아에서 살던 시기는 그의 활동에 있어서 커다란 전환점이 되었는데, 당시 루테니아는 낙후된 지방이었고, 깊은 숲에서 사는 마녀, 영웅에 대한 신비적인 설화 등의 이야기가 구전되었다. 루테니아를 배경으로 쓴 작품들은 그의 작품 활동에 있어서 최고봉으로 여겨진다. 이 중에 특히 『산적 니콜라슈하이』라는 비극적인 소설...

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저자 : 알로이스 이라세크

정치인이자 역사소설가, 극작가로 체코 현실주의의 대표 작가였다. 오래된 농부 가문 출신으로, 프라하 대학교 역사학과를 졸업하고 고등학교 역사 및 지리 교사로 재직하다가 후에 문학에 전념하였다. 1917년 ‘체코작가 선언문’의 최초 서명인이기도 하다. 이 선언문은 체코 독립을 위한 정치적 노력을 지원하는 중요한 발단이 되는 문서로, 그는 새로 독립한 체코슬로바키아 공화국에서 상원의원이 되었다. 4회에 걸쳐 노벨상 ...

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저자 : 요세프 이르지 콜라르

콜라르는 연극 연출에 있어서 낭만주의 스타일을 강조한 작가로서 〈지쉬카 장군의 죽음〉, 〈프라하의 유태인〉, 〈바르보라 왕비〉, 〈예로님 선생〉, 〈스미리츠키 가족』 등 체코를 배경으로 한 감상적인 사극과 희극을 남겼다. 또한 번역가로서 셰익스피어, 실러, 괴테와 같은 세계적인 희곡들을 번역하기도 했다. 그의 연극에 등장하는 주인공들은 어떠한 면에서든 특별함을 가진 사람들이다. 즉, 그 주인공들은 삶에 있어서의 ...

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저자 : 지크문드 윈테르

프라하 대학교에서 역사를 전공하고, 고등학교 교사로 재직하였다. 역사적 기록을 연구하고, 그것에서 소설의 모티브를 찾았으며 주로 수공업자, 학생, 지식인 계급 등의 일상생활을 묘사하였다. 그의 역사적 단편소설에서는 주로 정신적으로 불안정한 인물들이 등장하고 그들의 운명은 비극적인 종말을 맞는다. 윈테르 산문의 기본적 장르는 「프라하의 그림」, 「사악한 학사」, 「고아 로지나」 등 ‘그림’이라고 할 수 있다. 그의...

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저자 : 스바토플루크 체흐

법대를 졸업하고, 법률회사 직원(법률회사를 배경으로 유머러스한 단편과 문예란 기사를 집필하였다.)으로 근무하다가 이후로는 집중적으로 문학 활동에 투신하였다. 그 시대에 널리 퍼져있던 민족부흥의 이상향을 따라 애국적인 작품을 다수 남겼다. 과거 민주주의 전통을 바탕으로 하여 당시 정치상황에 영향을 끼치고자 하였으며, 또한 사회주의 사상을 유토피아적인 표현을 통해 구현하였다. 주로 부르주아 계급의 감성과 정치적 견해...

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저자 : 블라디슬라프 반추라

「키다리, 뚱보, 그리고 천리안」, 「도로트카 여왕의 활」 등의 단편소설을 비롯해 『제빵사 얀 마르홀』, 『경작지와 전투지』, 『변덕스러운 여름』, 『마르케다 라자로바』, 『옛 시대의 종말』 등 수많은 장편소설을 집필했다. 제2차 세계대전 중 독일 점령기에 저항운동에 참여하다 체포되어 사형당했다. 그의 작품 세계를 살펴보면, 제1차 세계대전과 표현주의의 영향을 받아서 새로운 표현방식을 시도했으며 매우 독특하고 화...

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저자 : 카렐 차페크

철학자, 저널리스트, 번역가와 평론가로도 활동했으며 제1차 세계대전과 제2차 세계대전 당시 체코 문화의 선도자였다. 프라하 대학교 철학대학을 졸업한 그는 귀족 집안의 개인교사로 일하면서 체코 국립도서관의 사서로 근무하였으며, 민족일보와 국민신문의 기자로도 활동했다. 그의 철학적, 미학적 이력과 저널리스트로서의 오랜 경력은 그의 예술가로서의 기질에 영향을 주었고, 잦은 외국 여행은 집필활동에 많은 자극이 되어서 『이탈리아 여행담』, 『영국 여행담』, 『스페인으로의 여행』, 『네덜란드의 그림』, 『북쪽으로의 여행』 등의 저서를 남겼다. 체코슬로바키아의 국제 펜클럽 초대 회장이었으며, 노벨상 후보로 여러 번 지목되었으나 수상은 하지 못했다. 체코를 대표하는 매우 중요한 작가인 차페크는 생전에 이미 외국에서도 널리 인정을 받은 최고의 작가였다. 그의 집필 분야는 매우 광범위했지만, 전체적으로 두 가지의 큰 테마로 나눌 수 있다. 하나는 개인으로서 인간 내면의 삶을 표현한 것으로 『신의 고뇌』, 『호르두발』, 『유성』, 『일상다반사』 등의 작품이 대표적이다. 이를 통해 작가는 인간의 인지적 한계를 찾아내고 실제 세계에 대한 다양성과 지적 능력을 보여준다. 다른 하나는 『절대자를 생산 하는 공장』, 『크라카티트』, 『로섬의 유니버셜 로봇』, 『마크로풀로스 사건』, 『도룡뇽과의 전쟁』, 『백병(白病)』 등의 유토피아적 소설과 연극이다. 차페크는 이들 작품을 통해 근대사회의 상황을 비판하면서 기술을 반인간적인 수단으로 표현함과 동시에 파시즘의 확대를 경계하였다. 이러한 작품들로 카렐 차페크는 형인 요세프 차페크와 더불어 과학소설(SF)의 시조로 일컬어진다. 물론, 그는 이에 동의하지 않았을 수도 있다. 한편으로 『첫째 주머니의 이야기』와 『둘째 주머니의 이야기』에서처럼 그가 범죄 분야의 인간의 마음과 행동을 잘 이해하고 이야기를 재미있게 풀어가는 능력을 보여주는 단편들도 주목해 볼 필요가 있다. 『9개의 동화』와 『다셴카, 한 강아지의 삶』 같은 어린이를 위한 책들의 집필과 근대 프랑스 시인의 작품 번역도 그의 주요 활동에 속한다.

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저자 : 얀 와이스

제1차 세계대전 당시 러시아와 이탈리아의 고통스러운 전쟁 경험이 그의 초기 작품에 큰 영향을 미쳤으며 포로수용소에서의 공포와 장티푸스의 고열로 인한 악몽들이 그의 작품 전체에 걸쳐 나타나고 있다. 현실주의적인 『죽음의 집B과 판타지적인 단편 「늦게 비추어지는 거울」에서 볼 수 있듯 그의 작품 자체도 자주 혼돈스러운 꿈과 같은 분위기를 품고 있다. 그의 가장 중요한 작품은 대부분 20년대 후반과 30년대 초반에 쓰...

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저자 : 율리우스 제이에르

시인이자 극작가로 체코 최고의 신낭만주의 작가였다. 그는 유럽 대부분의 나라와 북 아프리카 등 수많은 나라들을 여행했지만, 그의 발길이 닿지 않은 나라들도 그에게 영감을 주었다. 예컨대 일본은 그의 소설 『곰파치와 코무라사키』라는 소설에 영향을 주었고, 중국은 그의 단편 「한씨 집에서의 배신」과 희곡 「형제」에, 인도는 『쿠날의 눈K』이라는 단편집에 영향을 미쳤다. 한편으로 체코, 프랑스, 러시아 등 역사적인...

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저자 : 얀 하블라사

외교관, 여행가, 동양학자, 작가였다. 전쟁 중의 체코문학가 가운데 가장 활발한 집필활동을 한 작가로 주로 극동과 동남아시아, 태평양의 섬들을 중심으로 한 그의 수많은 여행담과 소설, 단편집으로 인해 유명해졌다. 싱가폴을 배경으로 한 『불안의 자식du』, 타히티를 배경으로 한 『아름다움의 섬』, 그리고 『세계 아편의 행로를 따라서』가 대표적이다. 그의 산문도 대부분 이국적인 나라를 배경으로 한다. 이 걸작선에 실...

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저자 : 카렐 폴라체크

카렐 폴라체크의 작품들은 전쟁 당시 체코문학에 있어서 가장 가치 있는 것들이었다. 그의 특징은 서민의 일상생활을 보여주는 독특한 유머를 구사하였다는 점이다. 그는 어리석고 속이 빈 사람들, 허울만 번지르르한 사람들, 위선적인 사람들을 잘 관찰하고 풍자하는 데 특별한 재주를 가지고 있었다. 이런 인간적인 허물을 풍자한 작품으로 『고츠코단 씨에 대한 이야기』, 『유대교 이야기』, 『오프사이드 안의 남자들』 이외에 『...

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알코올과 같이하는 즐거움, 혹은 알코올 없는 즐거움, 둘 중 무엇이 더 나은지 확인하세요! 포스터의 내용이 사람들에게 알려지고 은퇴한 고령의 산림관 폴리브카의 다음과 같은 신랄한 설명이 더해지자 도시의 분위기는 그야말로 폭동, 그 자체였다. “이따위 식의 즐거움은 주점에 어울리지 않아. 찻잔 들고 잔디밭에 가서 하라고 그래.” 교회 성가대 지휘자 보래치는 한술 더 떠서 역에 있는 주점에서 이렇게 말했다. “거기 가서 한번 떡이 되도록 머리 꼭대기까지 끝장나게 마셔 봐야지.” 많은 시민들이 똑같은 생각을 하고 있었다. 금주인의 밤 행사에는 벌써부터 어두운 구름이 드리워지고 있었다. ― 야로슬라프 하셰크 「금주인의 밤, 또는 미국식 즐거움」 ---p.12 물론이죠! 개 사업을 해 본 적도 있고, 그것 때문에 법적 사건에 연루된 적도 있어요. 언젠가 한번은 복서를 집으로 끌고 가고 있는데 갑자기 어떤 사람이 길에서 나를 세우더니 자기 개라고 말하면서 두 시간 전에 오보츠나 거리에서 잃어버렸다는 겁니다. 내가 물었죠. ‘당신 개인지 어떻게 알죠?’ ‘그 개 이름이 무포요. 이리 와, 무포!’ 그러자 내 개가 얼마나 기뻐하며 그에게 달려들었는지 상상도 못하실 겁니다. ‘보스코!’ 내가 소리 질렀죠. ‘보스코!’ 그러자 이번에는 온통 길길이 날뛰며 다시 나에게 달려들었어요. 아주 멍청한 개였죠. 더욱 가관이었던 건 판사가 개의 이름을 물어보았을 때, 내가 이름을 깜빡 까먹고 잊어버려서 그냥 버블리라고 불렀더니 바로 대답을 하면서 아주 기쁜 반응을 보이더라니까요. ― 야로슬라프 하셰크 「나의 애견가게」 ---pp.25~26 엄마와 루자는 짐을 쌌고, 온드레이 역시 자기 재산을 가져와 트렁크에 넣었다. 버드나무 활과 화살. 블랙 힐에서 따온 갈라진 너도밤나무 잔가지로 만든 새총이었다. 소년이 밖으로 나가자마자 엄마는 그 쓰레기들을 쓰레기 더미에 던져 버렸다. 쉽게 말해 그녀에게는 그것들을 넣을 공간이 없었던 것이다. 배웅하러 온 몇몇 소년, 두 여성, 엄마와 누나와 함께 역에 도착했을 때, 다행스럽게도 그 잭나이프, 한 번도 온드레이의 곁을 떠나지 않았던 그 멋있는 자석 칼날 잭나이프는 그의 주머니 안에, 꽉 쥔 주먹 속에 있었다. 그들은 기르던 강아지 하릭을 집에 가둬 두고 와야 했다. 소년은 잘 참아 내고 있었다. ― 마리에 푸이마노바 「프라하 가는 길」 ---p.61 매일 저녁 6시에서 8시 사이에는 만인의 존경을 받는 리샤네크 씨와 슐레글 씨가 입구 오른쪽 세 번째 테이블을 차지하고 앉았다. 두 사람이 앉는 테이블에는 다른 사람이 앉지 않았다. 감히 다른 사람이 늘 앉는 자리를 차지해 앉는다는 것은 말라스트라나 주민들에게는 생각조차 할 수 없는 일이었다. 그건―그렇다, 그냥 생각할 수 없는 일이기 때문에 그런 일은 아예 고려의 대상이 되지도 않았다. 슐레글 씨는 테이블에서 문에 가까운 쪽에 앉았고, 리샤네크 씨는 그 맞은편에 앉고는 했다. 두 사람 다 창문을 등지고 당구 게임을 구경하면서 테이블과 상대방을 어느 정도 외면하고 있었다. 그들이 테이블 쪽으로 고개를 돌릴 때는 맥주를 한 모금 마시거나 파이프에 담배를 채울 때뿐이었다. 두 사람은 그렇게 11년 동안 앉아 있었다. 그 11년 동안 그들은 한마디도 나누지 않았다. ― 얀 네루다 「리샤네크 씨와 슐레글 씨」 ---p.81 “나는 로제나우의 말에 동의합니다! 로제나우는 ‘자유는 독한 와인과 풍성한 음식과 같다. 그것은 그것에 익숙한 강한 본성을 가진 사람들을 강하게 키우는 반면 약한 자들은 질식시키고 중독시키고 파괴한다’라고 말했지요.” 리바르시 씨는 모자를 살짝 들어 올려 인사를 한 다음 자리를 떠났다. 두 성직자 중 키가 크고 뚱뚱한 사람이 말했다. “저 양반은 왜 만날 로제나우라는 사람의 얘기를 계속하는 걸까요?” “틀림없이 작가 나부랭이겠죠.” 역시 뚱뚱한, 키가 작은 쪽 성직자가 말했다. 하지만 난 그 문장을 마음속 깊이 새겨두었다. 그 말은 내게 높은 인간 정신을 표현하는 것으로 느껴졌다. 나는 로제나우와 리바르시 씨 두 사람을 모두 가장 고귀한 사람으로 숭상했다. 조금 지나 소년이 되었을 때 나는 온갖 종류의 책들을 섭렵하곤 했는데, 그러다 리바르시 씨가 원래의 문장을 굉장히 정확하게 인용했다는 사실을 알게 되었다. 틀린 것은 그 말을 한 사람이 로제나우(Rosenau)가 아니라 루소(Rousseau)였다는 점뿐이었다. 불행히도 식자공의 실수 때문에 잘못 알고 있었던 게 분명했다. ― 얀 네루다 「물의 정령」 ---p.97 정원과 집에는 비통한 기운이 스며 있었고 기이한 공포가 사람들을 엄습했다. 그렇다. 이 집은 저주받은 곳이었고, 살아생전에도 평온을 찾을 수 없었고 죽어서도 편하게 쉬지 못하는 파우스트 박사의 유령이 매일 밤마다 배회하는 곳이었다. 파우스트 박사는 아주 오래전에 이 집에 살았다. 이 집에서 그는 마법을 완성했고 여기서 마법서적을 연구했으며, 마법의 주문으로 악마를 불러냈고 악마에게 자신의 영혼을 팔아넘겼다. 그 대신 악마는 박사의 종이 되었고 그가 원하는 모든 것을 다 들어주었으며, 모든 것이 허망함을 깨닫게 해 주었다. 그런 다음 약속 시간이 다 지나갔을 때 악마는 “이제 그만. 자, 이리 오시지!”라고 말했다. ― 알로이스 이라세크 「파우스트 박사의 집」 ---pp.152~153 리브카 씨의 시선은 선명하고 뚜렷한 발자국을 따라갔다. 다섯 개의 발자국이 있었고, 도로 한복판에서 날카로운 왼발 자국을 남기며 끝이 났다. 그 앞에는 티 없이 깨끗한, 아무도 건드리지 않은 눈밖에 없었다. 내가 미친 게 분명해, 리브카 씨는 혼잣말을 했다. 그 남자는 인도로 돌아간 게 틀림없어. 하지만 그가 볼 수 있는 한 인도에는 매끄럽고 보송보송한 눈밖에 아무것도 없었다. 사람의 발자국이라고는 단 하나도 보이지 않았다. 허참, 어떻게 된 일이람, 리브카 씨는 깜짝 놀랐다. 나머지 발자국들은 건너편 인도 위에 있겠지! 그래서 그는 중간에 끊긴 발자국을 크게 돌아 길을 건너가 보았지만 다른 쪽 인도에도 발자국은 단 한 개도 없었다. 도로 전체는 아무도 건드리지 않은 부드러운 눈으로 빛나고 있었다. 너무 순수해서 숨이 멎을 정도였다. 눈이 내리기 시작한 뒤로는 아무도 이 도로를 지나가지 않았다. 정말 이상한 일이야, 리브카 씨가 중얼거렸다. ― 카렐 차페크 「발자국들」 ---pp.252~253 9월 2일, 배우 벤다가 실종됐다. 단 한 번의 도약으로 배우로서 정상의 명예를 얻었다고 알려진 명배우 얀 벤다가 실종된 것이다. 그런데 실은, 이 9월 2일에는 아무 일도 일어나지 않았다. 9시에 벤다의 아파트를 살피러 온 파출부는 침대가 흐트러져 있고 모든 게 엉망진창인 것을 발견했다. 그건 벤다의 성격을 보여주는 것이었고, 다만 벤다 씨가 집에 없을 뿐이었다. 그렇지만 이 또한 그리 특별한 일이 아니어서 그녀는 기계적으로 아파트를 정돈하고서는 다시 자기 볼일을 보러 돌아갔다. 모든 것이 괜찮았다. 그러나 그때부터 배우 벤다의 흔적은 찾을 수 없었다. 아레쇼바 아줌마(바로 그 파출부)는 그것조차도 의아해하지 않았다. 아시다시피 배우들이란 집시와 같아서 다음번에는 어디에서 연기를 할지, 혹은 어딘가에서 실컷 마셔댈지 아무도 모르기 때문이다. 그러다 9월 10일, 벤다를 찾는 소동이 일어났다. ― 카렐 차페크 「배우 벤다의 실종」 ---pp.267~268 어느 가을날, 한 남자가 포로수용소에 나타났다. 그가 누구인지, 어디서 왔는지 아는 사람은 아무도 없었다. 그는 수용소 막사들 주변을 어슬렁거렸다. 그러다 문지방에 올라서거나 갑자기 화를 내며 벽을 두드렸다. 창문으로 막사 안을 들여다보다가는 안에 들어가게 해 달라고 요구했다. 사람들은 그가 가까이 오기 전에 문을 닫아 버렸다. 그러자 남자는 수용소 한가운데 서서 포로들을 불러 모았다. 그는 포로들에게 지팡이를 흔들어 대며 돌이 가득 든 깡통을 달그락거렸다. …… 남자를 처음 본 사람들은 동정심보다 혐오감을 먼저 느꼈다. 그들은 어쨌든 그 남자만큼 이가 들끓지는 않았던 것이다. 하지만 그 남자가 말을 하기 시작하자, 모두들 조용해지며 경이와 두려움에 젖어 입을 벌렸다. 그의 입술에서 흘러나오는 기이한 말 속에는 힘과 진실이, 그리고 더 깊은 무언가 무시무시한 것이 담겨 있었기 때문이었다. 그것은 그들이 결코 원하지 않아도 매순간 그들에게 쉼 없이 다가오고 있는 것이었다. ― 얀 와이스 「사도」 ---pp.287~288 “이제 네 엄마에 대해 말해야겠다.” …… 아버지는 나를 가게의 어두운 뒤쪽 벽에 걸려 있는 융단 앞으로 데려갔다. 아주 어릴 적부터 보아 왔던 융단이었다. 많은 사람들이 이 융단을 팔라고 했으나 아버지는 단호하고 고집스럽게 거부했다. 융단은 아주 정교하게 만든 것이었다. 융단의 그림은 자그마한 호수를 끼고 있는 정원을 표현하고 있었는데, 정원에는 온갖 종류의 꽃들이 형형색색의 빛깔을 자랑하며 피어 있었다. 작약나무 아래에는 아름다운 소녀가 공작과 놀고 있었다. 아버지는 그 소녀를 가리키며 짧게 말했다. “이 사람이 네 엄마다.” “뭐라고요?” 내가 외쳤다. “이렇게 예뻤어요? 엄마는 일찍 죽었나요? 그리고 아버지가 이 융단 위에 엄마의 초상화를 그린 거예요?” “내가 그린 게 아니란다. 어느 외딴집에서 노인 한 분이 죽었는데, 그 노인은 내게 돈을 빚졌고 상속인이 없었단다. 그래서 그곳에서 가지고 온 거란다. 관청의 승인을 받고 빚 대신 융단을 가지고 온 거지. 그리고 나는 네 엄마가 죽었다고 말한 적이 없다.” “그러면 어디 있지요?” 나는 놀라움과 기쁨에 넘쳐 외쳤다. “여기.” 아버지가 그림을 가리켰다. “이건 쫃상화잖아요. 진짜 엄마는 도대체 어디 있어요?” “왜 계속 초상화라고 하면서 헛소리를 하는 거야! 이 사람이 진짜 네 엄마지 초상화가 아니라니까.” ― 율리우스 제이에르 「복사꽃 정원의 행복」 ---pp.331~332 어느 날인가 나는 주소와 함께 ‘친애하는 스보보다 내외에게’라고 쓴 편지 한 통을 갖다 주러 갔다. 스보보다 씨가 봉투를 보자 얼굴이 시뻘겋게 변하더니 외쳤다. “네 아버지에게 가서 내 이름은 과자가게 주인 야로미르 스보보다이지 친애하는 스보보다 씨가 아니라고 얘기해라.” 그래서 나는 집으로 돌아왔고, 스보보다 씨는 과자가게 주인 스보보다이지 친애하는 스보보다 씨가 아니라고 아빠에게 말했다. 아빠가 대답했다. “내가 알기로는 좋건 싫건 간에 친애하는 스보보다 씨가 맞는다고 하고, 그 정도쯤은 나도 알고 있다고 그래라.” 그래서 나는 스보보다 씨에게 다시 가서 아빠가 알기로는 좋건 싫건 간에 그는 틀림없이 친애하는 스보보다 씨가 맞는다고 전했다. 스보보다 씨의 얼굴이 전번보다 더욱 시뻘겋게 변했다. 이마 위에는 우리가 참새를 사냥할 때 사용하는 새총 같은 모양의 핏줄이 섰다.

― 카렐 폴라체크 「우리는 다섯 명이었어」 ---pp.407~408

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출판사 리뷰

국내 최초 번역, 출간되는 체코 단편소설 걸작선 사랑을 테마로 한 『세계 단편소설 걸작선』을 시작으로 『일본 단편소설 걸작선』, 『러시아 단편소설 걸작선』을 출간한 행복한책읽기에서 시리즈 네 번째 책으로 『체코 단편소설 걸작선』을 출간했다. 이 책은 프란츠 카프카, 카렐 차페크, 밀란 쿤데라 등 몇몇 유명 작가를 제외하면 한국에 거의 알려지진 않은 체코문학의 진면목을 느낄 수 있는 단편소설 선집이다. 이 책에 실린 작가들 가운데 국내 독자들에게 익숙한 작가는 ‘로봇’이라는 단어를 발명한 카렐 차페크 정도일 것이다. 체코 문학에 좀 더 관심을 가진 독자라면, 오래전 한국에 출간되었다가 절판된 『용감한 병사 슈베이크』의 야로슬라프 하셰크, 그리고 파블로 네루다가 필명을 따라 쓴 『말라스트라나 이야기(소지구 이야기)』의 얀 네루다도 알 것이다. 이들을 비롯하여 19세기 전반부터 20세기 중반에 이르기까지, 백 년 이상에 걸쳐 ‘유럽의 중심’ 체코의 근현대문학사를 관통하는 열여섯 명의 핵심 작가들의 대표작 열아홉 편을 담았다. 주한 체코대사와 프라하 카렐대학교 교수가 기획, 작품 선정에 해설까지 『체코 단편소설 걸작선』은 체코의 수도 프라하를 배경으로 쓴 소설만 모아 화제가 됐던 『프라하―작가들이 사랑한 도시』의 출간에 큰 도움을 준 야로슬라프 올샤, jr. 주한 체코대사, 그리고 프라하 카렐대학교 및 한국외대 체코어과에서 강의하는 이바나 보즈데호바 교수가 기획 단계부터 참여하여 작가와 작품 선정, 해설을 맡았다. 번역과 검증 단계에서는 체코 출신 한국어 전문 번역가가 참여해 문장의 정확성과 서정성의 밀도를 높였다. 첫 기획 단계의 시작부터 책이 나오기까지의 과정만으로도 눈에 띄는 책이지만, 수록된 작가의 면면이나 작품의 수준을 살폈을 때 단연, 한국에 처음 출간되는 본격 체코문학 선집이라고 할 수 있다. 벨벳 혁명의 주인공, 체코인의 가슴 속에 흐르는 예술적 감성과 사상적 저력 오랜 공산체제 아래서 살아가던 체코인들이 1990년대, 무혈(無血) 혁명의 대명사로 손꼽히는 ‘벨벳 혁명’에 성공하고 새 시대를 열 수 있었던 가장 중요한 이유 중 하나는 바로 ‘문(文)의 힘’이다. 풍자와 해학, 유머와 아이러니, 조롱과 농담으로 어우러진 체코문학의 힘이 체코인들의 삶에 고스란히 반영되었기 때문이다. 『체코 단편소설 걸작선』에 수록된 작품을 읽다보면, 벨벳혁명과 함께 시인 바츨라프 하벨을 대통령으로 선출한 체코인들의 예술적 감성과 사상적 저력을 엿볼 수 있다. 또한 삶의 굴곡을 따라 일희일비하는 민초들의 모습, 이들의 넘치는 풍자와 페이소스가 담긴 익살은 나날이 웃음을 잃어가는 우리의 고단한 삶에 예상치 못한 위로와 커다란 즐거움을 안겨준다. 문학성과 대중성을 모두 갖춘 열아홉 편의 걸작 미국의 금주령을 흉내 내어 프라하에 건전한 금주 문화를 만들려던 시도를 체코인들이 얼마나 낯설고 새롭고 유쾌한 즐거움으로 변화시키는지 타고난 재담꾼 야로슬라프 하셰크의 단편에 잘 나타나 있다. 10년이 넘도록 같은 테이블에 함께 앉으면서도 절대 서로 말을 섞지 않는 두 노인의 갈등과 화해를 그린 얀 네루다의 따뜻한 단편 「리샤네크 씨와 슐레글 씨」, 중국에 가본 적이 없으면서도 도연명의 무릉도원을 연상하게 하는 율리우스 제이에르의 환상적인 소설 「복사꽃 정원의 행복」, 화폐의 가치를 반전시켜 벌어지는 해프닝을 그린 이르지 하우스만의 「마이너스 1」, 아버지를 잃고 도시로 이주하는 가족의 모습을 소년의 눈으로 애잔하게 그리는 마리에 푸이마노바의 「프라하 가는 길」, 헤롯의 의붓딸 살로메의 사랑과 죽음을 소름이 돋도록 탐미적으로 묘사하는 르보비츠의 「살로메의 죽음」 등, 이 책에 실린 열아홉 편의 작품은 어느 하나 빼놓을 것 없는 체코문학의 걸작들이다. ※ 이 책의 특징 * 체코 근현대문학사에서 매우 중요하고 큰 의미가 있는 작품들을 엄선했다. * 체코문학의 대표 작가들 중 우리나라에 처음 소개되는 작가와 작품을 주로 실었다. * 체코문학 전공자가 작가와 작품을 선정하고, 번역에 참여하여 문장의 정확성과 서정성의 밀도를 높였다. * 문학성이 있으면서 동시에 대중적인 재미를 함께 줄 수 있는 작품들을 엄선하여 편집하였다.

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