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Rudolf Serkin / Claudio Abbado 모차르트 : 피아노 협주곡 21ㆍ23번 (Mozart : Piano Concertos Nos.21 & 23)
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Rudolf Serkin / Claudio Abbado 모차르트 : 피아노 협주곡 21ㆍ23번 (Mozart : Piano Concertos Nos.21 & 23)

Rudolf Serkin 연주/Claudio Abbado 지휘/London Symphony Orchestra 오케스트라 | Universal / Deutsche Grammophon | 2000년 07월 05일 리뷰 총점9.0
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품목정보

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발매일 2000년 07월 05일
시간, 무게, 크기 100g

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아티스트 소개 (3명)

연주 : Rudolf Serkin (루돌프 제르킨)
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지휘 : Claudio Abbado (클라우디오 아바도)
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이탈리아 밀라노에서 태어났다. 밀라노 주세페 베르디 음악원에서 지휘, 피아노, 작곡을 배웠다. 이 음악원을 졸업한 다음 빈에서 한스 스바로프스키에게 지휘를 배웠다. 1958년에 미국의 탱글우드에서 쿠세비츠키 상(賞)을 받았다. 1960년에 알레산드로 스카를라티의 탄생 300주년을 기념하기 위하여 열린 갤러콘서트에서 스칼라 오페라 극장에 데뷔했다. 1963년에 뉴욕에서 열린 디미트리 미트로풀로스 지휘자 콩쿠르에서 ... 이탈리아 밀라노에서 태어났다. 밀라노 주세페 베르디 음악원에서 지휘, 피아노, 작곡을 배웠다. 이 음악원을 졸업한 다음 빈에서 한스 스바로프스키에게 지휘를 배웠다. 1958년에 미국의 탱글우드에서 쿠세비츠키 상(賞)을 받았다. 1960년에 알레산드로 스카를라티의 탄생 300주년을 기념하기 위하여 열린 갤러콘서트에서 스칼라 오페라 극장에 데뷔했다. 1963년에 뉴욕에서 열린 디미트리 미트로풀로스 지휘자 콩쿠르에서 우승을 차지했다. 1965년 8월 14일에, 빈 필하모니를 지휘하여 잘츠부르크 음악제에 데뷔했다. 그 때의 작품은 말러의 [교향곡 제2번]이었다. 1967년에 처음으로 스칼라 오페라 극장에서 시즌 최초의 공연을 지휘했다. 작품은 벨레니의 오페라 [카풀레티와 몬테키]였고, 1968년의 잘츠부르크 음악제에서 로시니의 오페라 [세빌랴의 이발사]를 지휘했다. 그 해에 스칼라 극장 관현악단의 수석 지휘자로 임명되었다.

1970년에 베르디의 오페라 [돈 카를로]를 스칼라 극장에서 지휘하였다. 이 작품은 그 뒤에 런던의 코벤트 가든 왕립 오페라 극장이나 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라 극장에서도 지휘하였다. 1971년에 빈 필하모니의 수석 지휘자로 지명되었다. 뮌헨 음악제에 처음으로 참가하여, 베르디의 오페라 [시몬 보카네그라]를 지휘하였다. 1972년에 베를린에서 베르디의 오페라 [아이다]의 첫날을 지휘하였다. 이해에 밀라노의 스칼라 극장의 음악 감독으로 임명되었다. 올림픽 기간 동안 뮌헨에서 스칼라 극장의 오케스트라와 코러스를 지휘하여 베르디의 [레퀴엠]과 오페라 [아이다]를 연주한 것도 1972년의 일이다. 1973년에 빈의 모차르트 협회에서 모차르트 메달을 그에게 주었다. 이해에 클리블랜드 관현악단 및 필라델피아 관현악단과 함께 미국을 연주 여행하였고, 빈 필하모니와 함께 우리 나라를 비롯하여 일본과 중국도 연주 여행하였다. 이때가 아바도의 첫 한국 방문이었다. 더욱이 이 해에는 런던교향악단의 수석 객원 지휘자로 임명되었다. 1974년에는 아바도로서는 최초의 모차르트의 오페라인 [피가로의 결혼]을 스칼라 극장에서 지휘하였다. 이렇게 해서 아바도는 착착 그 활동의 무대를 넓혀 온 셈인데 그 활동 무대 확대 방식은 용의주도하였다. 이것은 레퍼토리의 선택 방식에서도 볼 수 있다. 이제까지(1981년 봄) 아바도는 이탈리아의 지휘자이고 이탈리아 오페라의 메카로 이름난 스칼라 극장의 음악 감독이었음에도 불구하고, 푸치니에 의해 대표되는 베르디 이후의, 일반적으로 베리스모 오페라라고 불리는 오페라를 조심성 있게 피해 왔다. 한편으로 프로코피예프나 스트라빈스키의 작품에 대하여 적극적인 관심을 표시하고, 더욱 루이지 노노의 신작 초연을 종종 하기도 했다. 이러한 것으로부터 아바도의, 굳이 말한다면 지성파(知性派)라고 할 수도 있는 지휘자로서의 본연의 자세가 떠오를 것이 틀림없다. 사실 아바도의 연주는 열기에 가득 찼다든가 또는 정열적이라든가 하는 형용이 걸맞지 않으며, 오히려 지적인 성격을 띄고 있다고 하겠다. 그의 연주는 언제나 명쾌하고, 조금의 애매모호함도 없으며, 그 작품의 양식적인 아름다움을 뚜렷이 떠오르게 하는 것이 특징이다. 지휘자로서는 아직도 젊다고 할 수 있는 아바도에게 요구되는 것은 아마 그 정교하고 치밀함을 잃지 않으면서 청중의 마음을 사로잡는 풍부한 표현일 것이다. 이제까지의 아바도는 문자 그대로의 수재 코스를 걸어 왔고 충분한 성과를 올렸다. 1989년 정식 상임 지휘자가 없는 빈 필하모니의 준상임 지휘자로 있었으며, 1989년 카라얀의 사망으로 그의 휘하였던 베를린 필의 제5대 음악 감독으로 취임해 세계적인 관심과 이목을 집중시켰다.
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주간우수작 언제나 손이 가는 아름다운 모차르트
평점9점 | j*****k | 2007-11-05 | 신고
Rodulf Serkin 라는 피아니스트나 Claudio Abbado 라는 거물 지휘자를 몰라도 좋다. 클래식이라는 음악의 기초 지식이 없어도 좋다. 그저, 잠자리에 들기 약 30분 전쯤, 내일의 일상이나 오늘의 고민에서 조금이라도 벗어나고 싶다면?이런 상황에 맞는 일들은 무척 많을 것이고, 자기 나름대로의 많은 방법이 있을 듯 하다. 그런 시간에 맞다고 생각되는 개인적인... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/774930

   Rodulf Serkin 라는 피아니스트나 Claudio Abbado 라는 거물 지휘자를 몰라도 좋다.

    클래식이라는 음악의 기초 지식이 없어도 좋다. 그저, 잠자리에 들기 약 30분 전쯤, 내일의 일상이나 오늘의 고민에서 조금이라도 벗어나고 싶다면? 이런 상황에 맞는 일들은 무척 많을 것이고, 자기 나름대로의 많은 방법이 있을 듯 하다. 그런 시간에 맞다고 생각되는 개인적인 취향 한가지를 공유한다는 것은, 그 방법이 지극히 상식적이거나, 지극히 해당 상황에 맞다는 자신감이 있어야 할 수 있을 것이다.

   본 음반의 리뷰를 쓰면서, 위에서 든 두가지 이유를 모두 만족할 수 있을 것 같다는 자신감이 있다면, 너무 오만한건가? 엘비라 마디간이라는 영화에 삽입되어 많은 사랑을 받고, 어느 귀여운 리듬의 가요에도 사용된 모차르트 피아노 협주곡 21번이 두 거장의 손을 빌려 우리에게 전해진 소중한 선물이 바로 이 음반인 것이다. 심오하거나 좀 더 전문적으로 듣고 싶을때, 말러를 들으면 가끔 모차르트의 단순성(?)이 조금 아쉬워 보이지만 언제나 가장 편하고 싶을 때 모차르트의 음반은 그 목적에 가장 적합하며, 그 중에서도 이 음반은 소중하기 이를데 없다.

   젊은 시절 아바도의 리드에 맞춘 런던 심포니 오케스트라의 지원 사격은 서정성이라는 모차르트 피아노 협주곡 21번 본연의 목적을 섬세하게 살려주며, 피아노 한음 한음을 이 곡의 근원적 목적인(물론 모차르트 본인의 목적일리 없지만, 청중들의 귀에서는 이 곡의 본연의 목적은 바로 서정성일 것이라 자신한다) 적당히 가벼운 서정성에 너무도 어울리게 터치해내는 거장 제르킨의 피아노 역시, 듣는 이로 하여금 편안함의 심연에 빠지게 하기에 충분하다. 특히, 23번을 함께 커플링 한 사실은, 분명 두 거장이 이 음반을 통해 우리에게 이야기하려는 것이 심미적 아름다움이라는 것을 더욱 확실히 보여 준다.

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