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아사이 료 저 / 민경욱 역 | 리드비(READbie) | 2025년 09월 26일 | 원제 : 生殖記

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품목정보

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발행일	2025년 09월 26일
쪽수, 무게, 크기	280쪽 \| 338g \| 13519518mm

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책소개

MD 한마디: 우리의 상식을 부수는, 생식(生殖)의 기록(記)

지금 일본 문단이 가장 주목하는 아사이 료가 써낸 또 하나의 문제작. 화자 ‘나’는 서른두 살의 독신 남성, 쇼세이를 집요하게 관찰한다. 회사라는 공동체 안에서 성실하게 살아가는 그는 그 누구보다 붕괴를 갈망한다. 인간이라는 종과 공동체의 진정한 의미를 마주하게 하는 소설.

2025.10.10. 소설/시 PD 김유리

저자 소개 (2명)

저 : 아사이 료 (Ryo Asai,あさいリョウ,朝井リョウ)

작가 파일

1989년 기후현 출생. 동시대의 정서와 감각을 예리하게 포착해 독창적인 서사로 빚어내는 일본의 소설가. 위트와 아이러니가 공존하는 스타일로 사회 기저에 흐르는 욕망을 파고들며, 불확실한 세계 속 현대인의 내면을 선명한 해상도로 그려내는 작가로 평가받는다. 2009년 청춘들의 미묘한 균열을 다룬 소설 《내 친구 기리시마 동아리 그만둔대》로 소설 스바루 신인상을 받으며 데뷔했다. 2013년 젊은 세대의 서늘한 자화... 1989년 기후현 출생. 동시대의 정서와 감각을 예리하게 포착해 독창적인 서사로 빚어내는 일본의 소설가. 위트와 아이러니가 공존하는 스타일로 사회 기저에 흐르는 욕망을 파고들며, 불확실한 세계 속 현대인의 내면을 선명한 해상도로 그려내는 작가로 평가받는다. 2009년 청춘들의 미묘한 균열을 다룬 소설 《내 친구 기리시마 동아리 그만둔대》로 소설 스바루 신인상을 받으며 데뷔했다. 2013년 젊은 세대의 서늘한 자화상을 포착한 《누구》로 나오키상을 수상했다. 이후 현대 일본문학의 안팎에서 각종 문예지와 라디오를 넘나들며 독자들과 호흡해온 그는 2014년 《세계지도의 초안》으로 쓰보타 조지 문학상을, 2021년 올바른 욕망에 대해 다룬 논쟁작 《정욕》으로 시바타 렌자부로상을 수상하며 독보적 작품 세계를 꾸준히 확장했다. 2024년 ‘다양성’이라는 화두를 유머러스하게 고찰한 작품 《생식기》를 출간했다. 2025년 발표한 《인 더 메가처치》는 팬덤 문화를 둘러싼 세 인물의 시선을 교차해 오늘날 우리가 무엇을 믿고 살아가는지를 묻는다. 2026년 일본 서점대상 1위를 수상했다.

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역 : 민경욱

작가 파일

1969년 서울에서 태어나 고려대학교 역사교육과를 졸업하고 전문번역가로 활동하고 있다. 인터넷 관련 회사에 근무하며 1999년부터 일본문화포털 ‘일본으로 가는 길’을 운영했으며, 그것이 인연이 되어 전문번역가의 길을 걷고 있다. 또 일본 관련 블로그 ‘분카무라(www.tojapan.co.kr)’를 운영하며 일본문화 팬들과 교류하고 있다. 주요 역서로는 요시다 슈이치의 『거짓말의 거짓말』, 『첫사랑 온천』,... 1969년 서울에서 태어나 고려대학교 역사교육과를 졸업하고 전문번역가로 활동하고 있다. 인터넷 관련 회사에 근무하며 1999년부터 일본문화포털 ‘일본으로 가는 길’을 운영했으며, 그것이 인연이 되어 전문번역가의 길을 걷고 있다. 또 일본 관련 블로그 ‘분카무라(www.tojapan.co.kr)’를 운영하며 일본문화 팬들과 교류하고 있다.

주요 역서로는 요시다 슈이치의 『거짓말의 거짓말』, 『첫사랑 온천』, 『여자는 두 번 떠난다』, 히가시노 게이고의 『11문자 살인사건』, 『브루투스의 심장』, 『백마산장 살인사건』, 『아름다운 흉기』, 『몽환화』, 『미등록자』, 이케이도 준의 『은행원 니시키 씨의 행방』, 『하늘을 나는 타이어』, 이사카 코타로의 『SOS 원숭이』, 『바이, 바이, 블랙버드』, 누마타 마호카루의 『유리고코로』, 『9월이 영원히 계속되면』, 야쿠마루 가쿠의 『데스 미션』, 히가시야마 아키라의 『내가 죽인 사람 나를 죽인 사람』 고바야시 야스미의 『분리된 기억의 세계』 신카이 마코토의 『날씨의 아이』등이 있다.

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작가와 인터뷰(1개)

[읽다] 히가시노 게이고의 『외사랑』 번역한 민경욱 인터뷰

책 속으로

그런데 인간이란, 【그냥 살 수 있다】라는 상태에 가까워지면 바로 그 이상을 원합니다. 이대로 살아도 되나, 삶의 의미나 인생의 가치는 무엇인가, 다른 사람을 위해 살고 싶어, 무언가에 열중하고 싶어. 아무튼 그냥 살 수 있는 상태에서 벗어나려고 합니다. 인간 이외의 종(種)을 담당하기도 했는데 그런 생각은 어떤 개체도 하지 않습니다. 삶을 수행하는 것과 목숨을 다하는 게 동의어인 종과 비교하면 전쟁이나 재해 등 웬만한 일이 아닌 한 생명의 위협 없이 살 수 있는 인간이라는 종은 정말 생각이 많아서, 더 힘든 것 같습니다. --- pp.9-10 사는 게 허무하다. 이것도 제가 아는 한, 인간만이 느끼는 감각입니다. 이는, 인간만이 자기 수명을 대충 알고 있기 때문이 아닐까요. 무엇보다 반드시 죽는다는 걸 알면서 사는 종은 제 경험상 인간뿐입니다. 그렇게 생각하면 인간 특유의 고민은 사실 이에 기인하는 듯합니다. 반드시 죽는다는 사실과 죽을 때까지의 대략적인 기간을 파악하고 있는 거요. 죽음의 존재와 그 기간을 대충 파악하고 있다면 죽음을 기점으로 역산할 수 있습니다. 이 정도 나이일 때는 이 정도의 자신으로 있고 싶다, 이런 자신인 게 더 낫다, 그래야 한다. 죽음을 아는 까닭에 생기는 이상과 현실의 격차에 불안과 초조를 느끼고 맙니다. 인간이 아닌 종에 있을 때는 전혀 생각할 필요가 없는 일이었습니다. 다들 항상, 지금, 여기. 지금, 여기를 어떻게 살아 낼까. 그 연장선에서 분투할 뿐입니다. --- pp.44-45 모든 기업이 여기서 일하면 공동체 감각의 강화와 이어지므로 여기서 일해야 한다고 어필했습니다. 이때 쇼세이, 깨달았습니다. 어디서도 일하고 싶지 않다. 균형, 유지, 확대, 발전, 성장을 위해 자신을 죽여야 하는 공동체에 공헌하고 싶지 않아. --- pp.89-90 저는 자주 생각합니다. 쇼세이 이외의 인간도 사실은 어떤 놀이를 계속하고 있는 게 아닐까. 사회인 놀이. 가족 놀이. 인간 놀이. 상사나 아이, 세상 등 형태를 바꿔 다양하게 나타나는 공동체 감각의 감시 카메라 앞에서 그때마다 들키지 않으려고 모두 열심히 달리고 있는 게 아닐까. 물론 그런 놀이를 하게 만드는 근본 같은 존재인 제가 할 말은 아니지만요. 그러나 생각하고 맙니다. 그때의 쇼세이와 눈썹처럼 모든 개체가 일제히 놀이를 중단하면 어떨까. 여기서 그만 끝내도 돼, 달성이어도 돼, 더는 【다음】을 억지로 찾지 않아도 된다고 하면 이 세계의 모든 개체, 그때의 쇼세이와 눈썹처럼 입을 반쯤 벌리고 두 팔을 툭 떨어뜨리고 등을 구부리고 고개를 앞으로 내밀지 않을까. 사실은 다, 그만 내리고 싶은 게 아닐까. 인구도 경제도 다 【지금보다 더】를 끊임없이 계속하지 않으면 설 자리가 없는 이 세계의 구조로부터. 누구나 앞으로 영원히 계속될 수 없다는 사실을 아는, 공동체의 존속 조건으로부터. --- pp.111-112 행복의 기준이 다르다. 그것은 살아가는 세계가 다르다는 뜻입니다. 생각해 보면 쇼세이, 아주 오래전부터 다른 세계에서 살아왔습니다. 물론 의태는 식은 죽 먹기라 행복 수준을 공동체 감각에 맡긴 개체처럼 행동할 수 있습니다. 다른 개체와 자연스럽게 대화하고 밥을 먹고 함께 일하며 공생할 수 있습니다. 그렇게 살면서도 쇼세이는 줄곧 다른 세계에서 살았습니다. 그리고 그 단절은 이제까지보다 앞으로가 더 잘 드러나겠죠. 흥미롭군요.

--- pp.268-269

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줄거리

서른두 살 회사원, 독신 남성 개체 ‘쇼세이’. 적당히 주변에 맞춰 살지만 자기가 이 공동체에 맞지 않다는 걸 잘 알고 있습니다. 제대로 녹아들지 못할 세상, 쇼세이, 자신만의 길을 갑니다. 어떤 꿈도 야망도 없이 세상의 성장과 발전에 조금도 기여하지 않는 것.
그렇습니다. 쇼세이, 이 사회를 위해 아무것도 하기 싫습니다!

……아, 그리고 이건 쇼세이의 몸 안에서 느닷없이 떠들어 대는,
누구도 듣지 않을 ‘저’의 이야기입니다.

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출판사 리뷰

‘두려운 해방감’을 안겨 줄 또 하나의 문제작 이 책은 당신을 지지할 것인가, 무너뜨릴 것인가 최연소 남성 나오키상 수상 작가 아사이 료의 《생식기》가 리드비에서 출간된다. ‘다양성’을 주제로 격한 논쟁을 일으킨 화제작 《정욕》 이후 삼 년 반 만에 발표한 장편소설이다. 제목 ‘생식기(生殖記)’는 작가가 새로이 만든 조어로, ‘생식(生殖)의 기록(記)’을 뜻한다. 전작 《정욕》에서도 사용된 기법으로, ‘생식기(生殖記)’는 인간의 성기를 뜻하는 생식기(生殖器)와 발음이 동일하다. 독자는 처음 제목을 보고, 자연스레 우리가 알고 있는 단어와 작가가 의도적으로 한자를 바꿔 만든 단어의 관계에 대해 고민해 보게 된다. 그리고 마지막 장을 덮으면서, 제목이 왜 ‘생식기(生殖器)’의 뜻을 뒤엎고 만들어진 ‘생식의 기록(生殖記)’인지 깨닫게 되는 것이다. “인간 담당은 두 번째지만, 수컷 개체는 처음입니다.” 다쓰야 쇼세이. 서른두 살, 회사원, 독신. 그는 주변이 기대하는 모습을 가장하며 살아가고 있지만, 실은 자신이 공동체와 그리 맞지 않는다는 사실을 잘 알고 있다. 쇼세이가 인생에서 신경 쓰는 점은 하나뿐이다. 세상의 성장과 발전에 기여하지 않으며 사는 것. 그리고 ‘나’는 오늘도 쇼세이의 일상을 관찰한다. 두 번째로 담당하게 된 ‘인간’이라는 종, 그중에서도 처음 맡아 본 ‘수컷 개체’의 하루를. 《생식기》에는 지금까지 본 적 없는 특별한 화자 ‘나’가 등장한다. ‘나’는 쇼세이의 몸 안에서 지내면서 매일같이 그의 일상을 관찰한다. 수많은 생명체를 담당하다 인간 담당으로 옮겨 온, 그리고 처음으로 ‘인간 수컷 개체’를 담당하게 된 ‘나’의 정체는 과연 무엇일까? 지금까지 한 번도 본 적 없는 특별한 화자 그 정체, 스포일러 금지! 아사이 료는 《생식기》 출간을 앞두고, 출판사에 매우 독특한 요구를 했다. 그 요구 사항을 듣고 담당 편집자는 더없이 난감했다고 한다. 작가의 요구는 다름 아닌 ‘화자의 정체를 비롯해 주요 정보 공개 없이 홍보할 것’. 특이한 화자의 정체도, 제목이 ‘생식기(生殖記)’인 이유도 모두 공개하지 말아 달라는 요구였다. 출판사로서는 쉽지 않은 결정이었다. 책의 매력을 알려 줄 여러 정보를 밝히지 않고도, 과연 이 작품이 독자들의 사랑을 받을 수 있을까. 결과는 성공적이었다. 오히려 ‘화자의 정체를 모른 채로 읽을 수 있어서 정말 좋았다.’, ‘제목을 보고 상상했던 것과 전혀 다른 내용이었는데, 이런 배신감이라면 얼마든지 환영이다.’ 같은 독자들의 극찬이 이어진 것이다. 《생식기》는 출간 삼 개월 만에 누적 판매 10만 부를 돌파하면서 일본 최대 서점 기노쿠니야가 선정한 2025년 베스트셀러에서 1위를 차지했으며, 같은 해 서점대상 후보에까지 올랐다. ‘당연히’ 옳다고 생각해 온 것들이 뒤집히는 순간 우리의 세계도 뒤집힌다 《정욕》에서 ‘다양성’이라는 말이 지닌 안이함을 흔들었던 아사이 료는 《생식기》에서 다시 한번, 모두가 당연히 옳다 생각하는 ‘정상성’이라는 상식을 산산조각 낸다. 화자 ‘나’의 눈에 비치는 인간이라는 종(種)은 복잡하고도 이상하다. 사회를 이루고 공동체의 성장을 추구하며 그 안에서 살아가는 의미를 찾는 종, 생산성을 통해 스스로의 가치를 결정하는 종, 그리고 공동체가 정한 길에서 벗어난 개체는 배제해 버리는 종. 자기 계발, 성장, 사회 발전, 생산성 확장……. 우리는 모두 이런 단어를 인생의 목표로 삼으며 당연히 추구해야 하는 길이라 믿는다. 그러나 정말 그럴까? 성장과 발전을 향해 나아가는 사회의 뒤에서 우리가 미처 읽어 내지 못한 것은 무엇일까. 지금까지 옳다고, 정상적이라고, 그래야만 한다고 생각해 온 모든 것은 정말로 당연한 것일까. 아사이 료의 요청도 바로 이 부분과 맞닿는다. 작가는 화자의 정체나 소설의 주제를 일부러 숨긴 이유를, 그 화제에 관심을 가져 본 적 없는 사람들에게 충격을 주고 싶었기 때문이라고 말한다. ‘당연한’ 것들을 의심하지 않는 사람들 말이다. 인간은 사회적 동물이라는 명제를 옳다 여기는 사람, 공동체의 발전이 개개인의 삶에 중요하다고 믿는 사람, 다 같이 생산성을 높여야 한다고 생각하는 사람. 더 성장하고 확장하는 미래로 모두가 함께 나아가야 한다고 말하는, 그런 사람들. 《생식기》는 지금껏 당연하게 생각해 온 것들이 실은 얼마나 폭력적이고 오만한 생각인지 짚어 준다. ‘당연한’ 것들이 그렇게 전부 뒤집혀 버리는 순간, 우리가 지금까지 알던 세상 또한 완전히 뒤바뀌는 것이다. 쇼세이 그리고 ‘나’가 다다른 나름대로의 결말에서, 누군가는 희망을 발견하고 누군가는 의아함을 느낄지도 모른다. 그러나 아사이 료는 그 결말이 정답인지 아닌지 쉽게 결론을 내리지 않는다. 그저 이 사회가 공유하던 기존의 가치관에 의문을 제기할 뿐이다. 그 의문과 함께 새로운 미래를 찾아내는 것은, 이 책을 읽은 독자의 몫이다. “이 책을 읽고 깨달음을 얻은 사람들끼리만 모여서 살면 좋겠다고 바라고 말았다.” _가네하라 히토미(작가)

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