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2009년 [자음과모음] 신인문학상으로 작품활동을 시작했다. 소설집 『그럼 무얼 부르지』, 『겨울의 눈빛』 『사랑하는 개』, 『우리의 사람들』, 장편소설 『을』, 『백 행을 쓰고 싶다』, 『도시의 시간』, 『머리부터 천천히』, 『인터내셔널의 밤』, 『고요함 동물』, 『미래 산책 연습』 등이 있다. 김승옥문학상, 문지문학상, 김현문학패 등을 수상했다.

작가의 추천

  • 광주의 길과 골목들을 걷다 보면 여기에 어떤 시간들이 존재했을지 가만히 생각해 보게 될 때가 있다. 계획에도 없이 그러나 이끌리듯 멈춰 서서 들여다보게 만드는 흔적들을 두고 『이미지와 함께 걷기』는 거기에 어떤 목소리와 존재들이 있었는지 여러 시간을 오가며 살피고 귀 기울여 우리에게 전한다. 광주를 만든 것은 여공들의 목소리였고 이제 그 흔적은 개발로 대부분 사라지겠지만 그럼에도 어딘가에 남고 떠돌고 그리하여 이어진다는 것을 김서라의 글은 보여 준다. 모두 김서라의 광주를 함께 걷기를 바란다. 그리고 소리 내기를 바란다. (그리고 다시 한번 더)
  • 모든 것을 다 아는 소녀의 이야기는 늘 흥미롭다. 끝까지 읽고 싶고 끝까지 알고 싶다. 그런데 끝까지 읽어도 소녀의 얼굴은 늘 떠오르지 않고 골목 끝까지 걸어도 누군가 나를 향해 손을 흔들지는 않고 해가 질 때까지 걷고 걸어도 나만을 위해 존재하는 운명은 나타나지 않는다. 왜 그런 거야? 시간이 흐르고 내가 무엇이 되었는지는 모르겠지만 더 이상 그런 기대를 하지 않게 된 지금도 모든 것을 다 아는 소녀, 따로 자라는 소녀의 얼굴은 그려지지 않는다. 아마 나란히 달려가는 마음 뜨거운 숨결 불안하게 움직이는 눈빛 같은 것만 생생하게 다가와 걸음을 멈추게 하는 것인가 보다.
  • 소설을 읽다 보면 작가가 〈자 이거〉라는 느낌으로 손을 펴 뭔가를 건네고 있다는 느낌을 받을 때가 있다. 직접적으로 주제를 드러낸다는 뜻은 아니고 말 그대로 눈앞에서 손을 펼치고 손에는 사과가 있는 것이다. 잘린 귀를 보여 주고 모래를 흩날리고 나는 목이 아프고 다시 펼친 손에는 솜이 있고 솜에는 구더기가 들끓고……. 찬쉐는 건조하고 아무렇지도 않게, 보여 주려는 제스처도 없이 손을 접었다 편다. 읽는 나는 처음에는 놀라지만 곧 그대로 그걸 집어 와서 내 손 위에 놓고 계속 보고 다시 내 손에 있는 뭔가를 찬쉐에게 돌려준다. 읽는 일은 내 손안에 든 걸 보여 주어야 비로소 성립된다는 것을, 때로는 그런 각오가 필요하다는 것을 찬쉐는 접었다 편 손을 들어 끌어당기며 알려 준다.
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작가 인터뷰

읽다
정기현 “이야기가 거꾸로 삶에 용기를 주는 것 같아요.”
첫 소설집 『슬픈 마음 있는 사람』을 펴낸 정기현 소설가. “귀여운 것 같아요. 뭔가 엉뚱한 것 같기도 하고.”
2025.07.15.
읽다
소설가 박솔뫼 “이건 가능한 수많은 이야기 중 하나예요”
소설 쓰는 건 늘 재밌다고 느껴요. 쓰는 과정에서 예기치 않은 것을 만나고 결국 끝까지 완성했을 때, 그때가 가장 기쁘죠.
2021.04.13.
읽다
박솔뫼 “『도시의 시간』에서 표현하고 싶은 건 소녀적인 면”
문지문학상과 김승옥 문학상을 수상하고 5년 동안 네 권의 책을 내며 활발한 작품 활동을 하고 있는 박솔뫼 작가. 그의 새로운 장편소설 『도시의 시간』이 출간되었다.
2015.01.22.

작품 밑줄긋기

달**러 2026.10.21.
p.133
윤미는 그순간 자신의 결을 스쳐 가는 꼬마만큼이나 속이 좁은 자그마한 아이가 되어 있었다. 윤미가 가끔 속이 좁아질 때마다 지윤은 그 사실을 건조하게 윤미에게 알렸다. 윤미는 또 트리거가 작동됐구나 알아채며 머쓱해했다. 지윤은 그럴 때마다 윤미의 손을 잡았다. 윤미는 지윤을 만나고서야 자신에게 덜 자란 면들이 많다는 것과 그것들이 어떨 때에 유독 발현되는지를 잘 알게
달**러 2026.10.21.
p.118
서린은 그렇게 말하며 웃었다. 활짝. 얼굴의 모든 부분이 찢어지고 팽창하듯. 자인은 그 말에 아무런 대답도 할 수 없었다. 뱃 속에서 그날 먹은 분홍빛 술과, 온갖 재료가 들어간 듯한 일식, 그리고 금옥이 싸온 도시락의 기름진 반찬까지 섞인 트림이 올라왔다. 역했다. 역하구나, 나는. 그것이 자인이 마흔 살 생일에 깨달은, 진리였다. 그리고 예감했다. 자신은 이미 태인을 버렸으
달**러 2026.10.21.
p.106
그때를 떠올릴 때마다 자인은 생각하곤 했다. 그때 자인이 했던 말 때문에 태인이가 잘못된 건 아닐지. 아니, 태인이 아니 자기가 그때부터 잘못된 건 아닐지. 태인을 끔찍이 사랑한다면서 태인이 누군가를 사랑할까봐 미칠 듯이 두려워하는 금옥을 사실 자인은 누구보다 이해했다.아주 오랜 시간이 지난 것 같은데, 임신 테스트기에는 한 줄만 선명하게 남아 있었다.
달**러 2026.10.21.
p.55
고양이는, 아니 나는 비둘기를 보았고 그 이후 나는 옮기는 것과 보고 말하는 것을 조금은 구분할 수 있게 되었다. 그것이 내가 비둘기를 새롭게 알게 된 계기이다.
달**러 2026.10.21.
p.54
둥글게 몸을 부풀리고 있는 비둘기가 여전히 그르릉 그르릉 소리 를 내고 있었다. 나는 그것이 고양이인 줄로만 알았다. 그런데 비둘기였고 나는 처음부터 고양이라고 생각하다 비둘기를 보자 비둘기도 고양이도 털이 있고 가만히 앉아 있을 때는 둥글고 왜 인지 둘 다 그르릉 그르릉 소리를 내기도 한다는 것을 알았다. 비둘기를 고양이로 옮길 수는 없었지만 그 순간 비둘기는 이전처럼
달**러 2026.10.20.
p.253
방금 지나쳐버 린, 아주 짧은 '우리'였던 순간에 기꺼이 연루되어보기를 청한다. 개체적 존재 이전에 '우리'로서의 관계가 무수하게 선행하고 있음을 이 소설은 아름답게 환기시킨다. 나아가, 이 세계 모든 존재 혹은 차창 바깥의 근경과 원경이 사실은 하나의 세계에 속한 비밀이이고, 그렇기에 흔들리는 열차 안의 유리는 조금은 안심해도 된다고 귀뜸하고 있는 것이다.
달**러 2026.10.20.
p.22
잠과 꿈은 서로 다른 존재로, 잠은 자신에게 주어진 장소이고 자신이 있는 공간이었다. 꿈은 애리가 가끔 볼 수 있는 것이었는데, 그래서 애리는 잠을 자지 않을 때도 가끔 꿈을 꿀 수 있었다. 아주 명료한 상태로 애리는 가끔 꿈을 보았다.
달**러 2026.10.20.
p.21
애리는 스스로를 변호하고 싶은 생각은 없었지만 익히지 않은 감자를 굳이 먹는 사람은 없다는 것쯤은 당연한 일이라고 생각했다. 애리는 입을 벌려 내가 먹던 건 사과라고보여줄 수도 있었다. 하지만 사과를 감자로 보고자 하는 사람에게 사과가 사과임을 증명하는 일을 싶지는 않았다.
달**러 2026.10.18.
p.20
애리는 그러나 자신이 무엇을 하든 어디에서 살아가든 자신은 잠으로 갈 수 있다고 말했다. 선호에게 직접 그런 이야기를 하지는 않았지만 나는 잠을 확실히 인지하고 있다고, 나는 그러한 공간이 있고 그것을 잘 알고 있다고 스스로에게 말했다. 바다가 잘 보이는 방에서 아침을 맞이할 때도 언제나처럼 애리의 잠은 단단하고 부드럽게 애리를 지지할 것이다.
m********e 2026.09.10.
p.21
애리는 입을 벌려 내가 먹던 건 사과라고 보여줄 수도 있었다. 하지만 사과를 감자로 보고자 하는 사람에게 사과가 사과임을 증명하는 일을 하고 싶지는 않았다.

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