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국내작가

한유주
국내작가 문학가
출생
1982년 출생
출생지
서울
직업
소설가
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1982년 서울에서 태어나, 홍익대 독문과를 졸업하고, 서울대 미학과 대학원을 수료했다. 2003년 단편 『달로』로 ‘문학과사회’ 신인문학상을 수상하며 등단했다. 2009년 단편 『막』으로 제43회 한국일보 문학상을 수상했다. 시, 희곡과는 다른 소설만의 고유한 장르성이 어떻게 획득되는지에 대한 궁금증으로 소설을 쓰고 있다. 소설집으로 『달로』(2006), 『얼음의 책』(2009), 『나의 왼손은 왕, 오른손은 왕의 필경사』(2011) 등이 있다. 서울예대 문예창작학과에서 세계문학강독을, 한국예술종합학교 서사창작과에서 글쓰기를 강의하고 있으며, 텍스트의 경계를 실험하는 문학동인 ‘루’ 활동을 하고 있다. 『지속의 순간들』『작가가 작가에게』, 『교도소 도서관』, 『눈 여행자』 등을 번역하였다.
홍익대 독문과 졸업
서울대 대학원 미학과 재학

수상경력

2003 제3회 『문학과 사회』 신인문학상
2009 한국일보문학상 『얼음의 책』

작가의 추천

  • 이 책이 제시하는 방법은 때로는 거리를 둔 답사, 때로는 역설계, 때로는 문장 수집, 그리고 기타 등등이다. 우리가 어떤 방법을 택하건, 그 작은 시작이 우리를 커다란 변화로 이끌어주리라 확신한다.
  • 나는 에두아르 르베의 《자화상》을 수년에 걸쳐 여러 번 읽을 기회가 있었다. 그의 표현에 따르면 “파편”들의 집합을 읽으면서 무수한 “나는”으로 시작하는 문장들에 실제의 “나”를 대입하고 싶어진다. 읽으면서 쓰게 하고, 비우면서 채우게 하는 서술 때문이다. 점묘화의 방식으로 나열된 문장들은 각각 불특정한 과거와 분명한 현재-글을 쓰고 있는 지금-를 연결하는 시간의 흐름을 담고 있으므로 작품의 최종 형태는 평면처럼 보이는 입체가 된다. 무작위로 이어지는 문장들을 읽는 동시에 피할 길 없이 나의 자화상을 드문드문 구성하게 하는 책이다.
  • 『나는 태어났다』는 일견 건조한 사실명제처럼 보인다. 하지만 바로 다음 순간, 이 단순한 문장은 일종의 기록이자 선언, 그리고 주장으로 읽힌다. 이름이 바뀌고, 국적이 바뀐다. 장소들이 낯설어진다. 삶이 달라진다. 무엇보다도 하찮은 기억들이 드문드문 부재하는 자리에 망각이 끼어든다. 그러나 나는 태어났다는 사실은 불변한다. 세계의 인명부에 여느 사람들과 다른 방식으로 기입될 수밖에 없었던 작가, 조르주 페렉은 이 작은 책에서 자신의 출처를 허구화해온 방법론에 대해 이야기한다. 얼마든지 맞닥뜨릴 수 있었을 가능성들, 변화들. 우리는 이 책에서 페렉의 삶과 작업뿐만 아니라 허구의 무한한 변주를 보게 된다.
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작가 인터뷰

읽다
한유주 “아르바이트 여학생이 등단하자 모두 놀라더라”
한유주. 그녀의 이름을 아는 이는 많지 않다. 그녀가 쓴 소설을 읽어본 이는 더욱 드물다. 하지만 올해 31살의 그녀가 등단 9년 차에 대학 강연과 번역을 동시에 소화하는 실력파 문인이라는 사실을 알려주면 누구라도 놀라게 된다. 그리고 정작 놀라운 것은 그녀가 써내는 작품들이다. 현 문단에서 가장 실험적인 작품을 써내는 작가로 손꼽히는 한 작가는 확고한 자신만의 문학 세계를 구축해냈다. 22살의 신예작가가 자신만의 문학 세계를 구축하기까지의 여정을 들어보았다.
2012.03.13.

작품 밑줄긋기

t********g 2026.08.28.
p.251
그런 변화는 당장 세장을 바꾸게 할 만큼은 아닐 수 있다. 그러나 우리가 발밑의 진동을 느끼지 못한다고 하여 먼바다의 지진이 없는 일이 아니듯 바라는 마음이 하나둘 모인 자리는 더 나은 방향으로 변하고 있을 것이라 믿고 싶다.
t********g 2026.08.28.
p.248
그런 것들을 떠올리면 경험하지 못한 시간의 풍경과 지금의 여기가 어떻게 같고 다른지를 묻게 된다. 그때의 모습과 지금은 어떻게 다른가? 식민 지배를 받지 않아서 침탈 없고 수취 없고 피난 없는 현재는 안전하다고 할 수 있는가? " 어떤 사람들은 죽어가고 어떤 사람들은 그것을 지켜본다"는 점에서 만큼은 과거와 현재가 다르지 않은데도 괜찮은 삶이라고 단언할 수 있느가.
t********g 2026.08.28.
p.233
나는 걸을 때마다 짐을 이고 진 여자들을 본다. 길에는 여자들도, 남자들도 많다. 당연한 일이다. 한데 그런 이들 중에서 유독 크고 무거운 짐을 끌고 가는 여자들이 눈에 띈다 그들은 때로는 가방을, 때로는 비닐봉지를 들었고, 때로는 마트용 카트나 리어카를 끌고 있다. 그들 중 누군가는 일시적으로, 누군가는 매일같이 짐을 나를 것이다. 어떤 순간에는 생을 한꺼번에 운반하고 있는
t********g 2026.08.28.
p.226
가로 30 센티미터, 세로 25 센티미터가량의 천가방에 아무리 많은 물건을 담았다고 해도 저리 온 인생을 담은 것처럼 무겁게 들고 갈 수가 있나, 미아는 생각한다. 도서관에 자주 오는 노인들 중 몇몇은 익숙한 얼굴인데, 낡은 짐보따리와 캐리어를 들고 다닌다. 도서관에서 종종 눈을 붙이고 가는데, 저들의 짐은 저들이 가진 전부라 생각하면 인생의 전부인 것 치고 무거워 보이면
t********g 2026.08.28.
여자의 가방에는 무엇이 들어 있을까, 미아는 생각한다. 미아의 가방에는 핸드폰과 충전케이블, 팔리아멘트 아쿠아 파이브 한 갑과 라이터 하나, 지갑과 립밤이 들어 있다. 핸드폰과 담배만 있다면 미아는 어디든지 갈 수 있다. 하지만 ...... 미아는 여자의 등을 줄곧 바라보며 걸으면서, 아침에 유튜브에서 들었던 누군가의 발을 떠올린다. 금리가 오르면 누군가는 파산합니다. 휴
t********g 2026.08.19.
p.205
벤치에 앉자마자 화영의 겨드랑이에서 땀이 배어 나온다. 화영은 저도 모르게 오른쪽 겨드랑이에 코를 묻고 냄새를 맡으려다가 그만둔다.
t********g 2026.08.19.
p.204
중학생 남자아이들 셋이 자전거를 탄 채 어깨를 들썩이며 지나가는데, 그들이 외치는 소리가 가까워졌다 멀어진다. "너 『데미안』읽어봤어?" "그게 뭔데?" "알 까고 나오는 얘긴데 완전 지려."
t********g 2026.08.19.
p.196
이런 걸 헤아리고 있노라면 이 세상을 살아갈 만하다는 생각이 든다. 통제할 수 있다는 감각. 어둠이 내리더라도 가로등들이 길을 밝혀주리라는 믿음.
t********g 2026.08.18.
p.148
그때 어머니는 앓는 자기를 업고 눈이 길같이 쌓여 길도 찾을 수 없는 데를 눈 속에 푹푹 빠지면서 읍의 병원에를 갔다는 것이다.의사는 보지도 못한 채 어머니는 나로도 없는 복도에 한겻이나 서고 있다가, 하도 갑갑해서 진찰실 문을 열었더니 의사는 눈을 거칠게 떠 보이고 어서 나가 있으라는 뜻을 보이므로, 하는 수 없이 복도로 와서 해가 지도록 기다리는데 나중에 심부름하는 애
t********g 2026.08.18.
p.180
사나이의 이 같은 말은 칠성의 뼈끝마다 짤짤 저리게 하였고, 애꿎은 하늘과 땅만 저주하던 캄캄한 속에 어떤 번쩍하는 불빛을 던져주는 것 같으면서도 다시 생각하면 아찔해지고 팽팽 돌아간다. 무엇인가 묻고 싶어 머리를 번쩍 들었으나 입이 꽉 붙고 만다. 그는 시름없이 저 하늘을 물끄러미 보았다.

작가에게 한마디

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