Name: 프랑켄슈타인
SKU: 106565747
Price: 12600 KRW
Availability: InStock
Rating: 9.8 (93 reviews)
Author: 메리 셸리
ISBN: 9791160807868

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프랑켄슈타인

메리 셸리 저/박아람 역 | 휴머니스트 | 2022년 02월 07일 | 원서 : Frankenstein 리뷰 총점9.8 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2022년 02월 07일
쪽수, 무게, 크기	341쪽 \| 342g \| 12518816mm
ISBN13	9791160807868
ISBN10	1160807868

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#크레마클럽에있어요 #책읽아웃 #고딕소설

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휴머니스트 세계문학 시즌 1 : 여성과 공포

전5권

도러시 매카들 등저/이나경 등역 | 휴머니스트 | 2022년 02월 07일

61,650원 (10% 할인)

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책소개

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저자 소개 (2명)

저 : 메리 셸리 (Mary Shelley)

관심작가 알림신청 작가 파일

1797년 영국 런던에서 급진 정치사상가인 윌리엄 고드윈과 여성주의자 메리 울스턴크래프트 사이에서 태어났다. 시인 P.B.셸리의 두 번째 아내이다. 어머니는 그녀가 태어난 지 11일 만에 산욕열로 사망한다. 1814년, 17세였던 메리는 유부남이었던 시인 퍼시 비시 셸리를 만나 사랑에 빠져 외국으로 도피 행각을 벌인다. 1816년, 셸리의 아내가 자살하자 메리는 셸리와 정식으로 결혼식을 올린다. 그녀는 스위스 제... 1797년 영국 런던에서 급진 정치사상가인 윌리엄 고드윈과 여성주의자 메리 울스턴크래프트 사이에서 태어났다. 시인 P.B.셸리의 두 번째 아내이다. 어머니는 그녀가 태어난 지 11일 만에 산욕열로 사망한다. 1814년, 17세였던 메리는 유부남이었던 시인 퍼시 비시 셸리를 만나 사랑에 빠져 외국으로 도피 행각을 벌인다. 1816년, 셸리의 아내가 자살하자 메리는 셸리와 정식으로 결혼식을 올린다. 그녀는 스위스 제네바 근처에서 지내면서 『프랑켄슈타인(Frankenstein)』(1818)을 구상한다. 스위스 체재 중에 쓴 『프랑켄슈타인』(1818)은 남편과 시인 바이런에게서 힌트를 얻은 것으로, 인간과 똑같은 능력을 갖춘 기괴한 형상의 거대한 인조인간을 다룸으로써 오늘날 과학소설(SF)의 선구가 되었다.

1822년, 남편 셸리가 항해를 떠났다가 바다에서 실종된다. 그래서 그녀는 25세에 혼자가 되고, 네 명의 아이 중 셋을 잃는 비극을 겪게 된다. 그녀는 재혼하지 않고 활발한 창작 활동을 이어 나간다. 당시 산업혁명의 여파로 에너지 활용에 관한 과학 연구가 많았는데, 메리 셸리는 ‘갈바니즘’(galvanism)이라는 생체전기 실험에 큰 관심을 보이며 당대의 첨단과학 이론을 적극 활용하여 새 기술이 가져올 가능성과 이에 따르는 윤리와 책임이라는 담론을 독창적인 이야기에 엮었다.

1823년에는 역사 소설 『발퍼가(Valperga)』가 출간되고, 1826년에는 전염병에 걸려 인류가 단 한 사람만 남고 전멸하는 과학 소설 『마지막 사람(The last Man)』이 출간된다. 이후에도 역사 소설 『퍼킨 워벡의 행운(The Fortunes of Perkin Warbeck)』(1830), 자전적 소설 『로도어(Lodore)』(1835), 마지막 소설 『포크너(Falkner)』(1837)가 차례로 출간된다. 1839년에 남편의 전집을 편집 및 출판했다. 그녀는 1851년 2월 1일, 투병 끝에 54세를 일기로 생을 마감한다.

대표 작품으로는 『프랑켄슈타인』, 『최후의 인간』, 『퍼킨 워벡의 풍운: 로맨스』, 『로도어』, 『포크너』 등이 있다.

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작가와 인터뷰(1개)

[읽다] [책읽아웃] 프랑켄슈타인=나사 박힌 초록 얼굴의 멍청한 괴물?

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역 : 박아람

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전문 번역가. 영국 웨스트민스터 대학에서 문학 번역에 관한 논문으로 영어영문학 석사 학위를 받았다. 주로 문학을 번역하며 KBS 더빙 번역 작가로도 활동했다. 에드워드 리의 《버터밀크 그래피티》, 다이앤 엔스의 《외로움의 책》, 앤디 위어의 《마션》, 메리 셸리의 《프랑켄슈타인》(휴머니스트 세계문학), 라이오넬 슈라이버의 《빅 브러더》《내 아내에 대하여》《맨디블 가족》, J. K. 롤링의 《해리 포터와 ... 전문 번역가. 영국 웨스트민스터 대학에서 문학 번역에 관한 논문으로 영어영문학 석사 학위를 받았다. 주로 문학을 번역하며 KBS 더빙 번역 작가로도 활동했다.

에드워드 리의 《버터밀크 그래피티》, 다이앤 엔스의 《외로움의 책》, 앤디 위어의 《마션》, 메리 셸리의 《프랑켄슈타인》(휴머니스트 세계문학), 라이오넬 슈라이버의 《빅 브러더》《내 아내에 대하여》《맨디블 가족》, J. K. 롤링의 《해리 포터와 저주 받은 아이》《이카보그》, 조지 손더스의 《12월 10일》을 비롯해 70권이 넘는 영미 도서를 우리말로 옮겼다. 2018년 GKL 문학번역상 최우수상을 공동 수상했다.

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책 속으로

“나의 창조자인 당신마저 나를 혐오하고 부정하다니. 당신과 나는 한쪽이 죽어야만 풀리는 운명의 끈으로 묶여 있다. 나를 죽이려 하다니. 감히 생명을 갖고 장난을 치나? 당신이 나에게 도리를 지킨다면 나도 당신과 인간들에게 도리를 지키겠다. 나의 조건을 받아들인다면 다시는 인간들을 건드리지 않겠다. 거절한다면 당신의 남은 친구들을 모조리 죽여 그들의 피로 지옥의 나락을 가득 채울 것이다.” --- pp.135∼136 “삶은 고통의 연속이지만 그래도 나에겐 소중하니 내 삶을 지킬 것이다. 명심해라. 당신은 나를 당신 자신보다 더 강한 존재로 만들었다는 것을.” --- p.136 “아, 프랑켄슈타인. 다른 사람들에게는 도리를 다하면서 나만 짓밟으려 하다니. 누구보다도 나를 공정하게 대해주고 관용과 사랑을 베풀어야 할 사람인데. 내가 당신의 피조물이라는 것을 잊지 마. 나는 당신의 아담이 돼야 하지만 타락 천사가 됐지. 당신은 죄 없는 나에게서 기쁨을 빼앗아 갔어. 온 세상이 축복으로 가득한데 오직 나만 지독한 외톨이로 살아가고 있다. 나는 인정 많고 선량했지만 비참한 삶이 나를 악마로 바꿔놓았어. 나를 행복하게 해준다면 다시 선량하게 살겠다.” --- pp.136∼137 “그렇게 다정한 가족이 불행하다면 나처럼 불완전하고 고독한 존재가 괴로운 것도 이상한 일은 아니었으니까. 하지만 그 품위 있는 인간들이 왜 불행한 걸까? 좋은 집에서(내 눈에는 그렇게 보였어) 부족함 없이 살고 있는데 말이야. 추울 때 몸을 따뜻하게 데워줄 불이 있고 배고플 때는 맛있는 음식을 먹을 수 있었지. 좋은 옷을 입었고, 무엇보다도 그들은 함께 지내며 대화를 나누고 매일 다정하고 자상한 눈빛을 주고받을 수도 있는데. 그들의 눈물에는 어떤 의미가 담겼을까? 그것이 과연 고통의 표현일까?” --- p.152 “넌 노예야. 좋은 말로 설득하려 했는데 그럴 가치가 없다는 것을 스스로 보여주었군. 내가 어떤 힘을 지녔는지 잊지 마라. 넌 이미 네가 불행하다고 생각하겠지만 나는 네가 햇살조차도 진저리 낼 만큼 더 비참하게 만들 수 있다. 넌 나의 창조자이지만 난 너의 주인이야. 그러니 복종해!” --- pp.236∼237 “사랑하는 나의 여인에게, 과연 우리에게 행복이 남아 있을까 걱정되지만 언젠가 내가 조금이라도 행복을 누릴 수 있다면 오직 네가 곁에 있기 때문일 거야. 그러니 쓸데없는 걱정은 하지 마. 나는 오로지 너를 위해 살고 너를 위해 행복해지려고 노력할 테니까.” --- p.268 “타락한 천사는 사악한 악마가 되는 법. 그러나 신과 인간의 적인 타락 천사에게도 외로움을 나눌 친구가 있었지만 나에겐 아무도 없다.” --- p.314 “내가 할 일은 거의 끝났다. 내 굴곡진 삶을 완성하기 위해, 내가 할 일을 다 끝내기 위해 필요한 건 당신이나 다른 누군가의 죽음이 아닌 바로 나의 죽음이다.”

--- pp.315∼316

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출판사 리뷰

천재 작가 메리 셸리가 탄생시킨 최초의 과학소설이자 최고의 공포소설 1812년 메리 셸리는 주목받는 시인이자 아버지의 제자였던 유부남 퍼시 비시 셸리와 유럽으로 도피 여행을 떠난다. 이후 두 사람은 스위스 제네바 인근에서 시인 바이런 경과 뱀파이어 장르의 창시자로 인정받는 존 폴리도리를 만나 1816년 여름을 함께 보낸다. 여기서 “각자 괴담을 한 편씩 써보자”라는 바이런 경의 제안으로 소설의 집필을 시작한 메리 셸리는 1818년 《프랑켄슈타인》의 초판을 출간한다. 이후 “어린 여자가 어떻게 이토록 해괴한 소재를 구상하고 이야기로 만들었냐”라는 ‘해괴한’ 질문에 시달리다 《프랑켄슈타인》 1831년 판본에서 이에 대해 까닭 없이 해명하며 작품을 대대적으로 수정한다(이 책은 1818년 초판을 번역 대본으로 삼았다). 작가가 의도한 본래의 심상이 가장 생생하게 담겨 있는 《프랑켄슈타인》의 초판은 여성 작가를(게다가 나이도 어린) 평가절하하는 부당한 비평에 작품의 힘으로서 맞선 가장 근사한 답신이다. “우리 안에 내재한 미지의 두려움을 건드리고 오싹한 공포를 자극하는 이야기, 무서워서 고개를 돌릴 수도 없고 간담이 서늘해지면서 심장박동이 빨라지는, 그런 이야기를 간절히 원했다. 이런 반응을 일으키지 않는다면 괴담이라고 부를 가치도 없으니까.”(〈1831년판 저자 서문〉, 322∼323쪽) ‘빅토르 프랑켄슈타인’은 철 지난 자연과학의 이론이나 책들을 탐구하고 탐독하며 시체에 생명을 불어넣은 새로운 존재를 탄생시킨다. 하지만 본래 꿈꾸었던 아름다움은 온데간데없는 피조물의 흉측한 몰골에 놀라 달아나고 만다. 창조자에게 버림받은 ‘괴물’은 엄청난 증오에 휩싸여 그의 주위를 맴돌며 잔인한 복수를 시작한다. 프랑켄슈타인의 막냇동생을 살해하고, 그가 가장 아끼던 하녀마저 살인자라는 누명을 덧씌워 목숨을 잃게 한다. 프랑켄슈타인은 자책감과 괴물에 대한 분노에 몸서리치지만, 외로움을 달래줄 동반자를 만들어달라는 괴물의 요청마저 묵살한다. 몰래 숨어든 한 오두막에서 가난하지만 행복해하는 ‘드라세’의 가족을 보며 인간에 대한 연민과 동경의 마음을 싹틔우기도 했던 괴물은, 그러나 끝내 자신의 존재를 혐오하는 프랑켄슈타인에게 섬찟한 최후의 경고를 하게 되는데……. “네 결혼식 날 밤에 찾아가겠다.”(238, 266, 267, 270쪽) 죽어서 부패한 육신마저 되살린 프랑켄슈타인의 비뚤어진 야망은 범접할 수 없는 신의 영역에 도전하려는 인간의 어리석음이나 여성을 배제하고 온전한 인간을 창조하려는 남성적 욕망의 비판으로 해석되기도 한다. 메리 셸리는 여성해방운동의 선구자로 여성의 교육권과 참정권을 맹렬히 주장한 어머니 메리 울스턴크래프트를 일찍 여의지만, ‘여성의 권리’와 ‘어머니의 부재’는 그의 삶을 관통하는 주요한 화두가 된다. 아울러 진보적 교육사상가였던 아버지 윌리엄 고드윈의 영향 아래 다양한 문인들과 교류하며 성장하지만, 네 명의 형제자매 중 친부모가 같은 사람이 없는 복잡한 자신의 뿌리에 대해서도 끊임없이 복기한다. 이러한 작가의 태생적 체험은 섬세한 감정의 얼개로 작품의 곳곳에서 고스란하고 저릿하게 드러난다. 자신의 의도와는 상관없이 ‘태어나버린’ 괴물은 끊임없이 밀려나고 거부당하면서도 계속해서 프랑켄슈타인과 인간 사회에 화해와 구조의 신호를 보내지만, 끝내 받아들여지지 않는다. 이성을 가진 존재라면 누구나 외로움이나 사회적인 고립을 두려워한다. 그것이 자신의 존재를 인정받기 위해 살인을 저지르는 괴물을 변호할 수는 없지만, 끝끝내 ‘철저한 고독’ 상태로 남겨지는 괴물을 연민할 수밖에 없는 까닭이 되기도 한다. 반면 자신의 막냇동생과 아끼던 하녀, 절친한 친구와 사랑하는 아내마저 잃은 프랑켄슈타인에게는 어쩔 수 없이 고개가 돌려진다. 우리는 또 누구나 어리석은 야망이나 욕망에 휘둘려본 경험이 있지만, 누구나 그에 따르는 결과를 무책임하게 외면하지는 않기 때문이다. 《프랑켄슈타인》은 누가 선이고 누가 악인지 쉽게 대답할 수 없는 궁지 속으로 독자를 몰아넣음으로써 질문 자체의 모순을 드러낸다. 즉 저마다의 방식으로 최선의 삶을 도모할 때 어느 한쪽이 절대 선이거나 윤리적으로 우선한다고 판단할 수 없다는 사실을 눅눅하고 오싹한 이야기로 보여줄 뿐이다. 가장 ‘젊은 고전’이자 가장 최신의 《프랑켄슈타인》 실제로는 읽지 않았지만 많은 사람들이 읽었다고 착각하는 《프랑켄슈타인》은, 어쩌면 윗머리가 납작하고 목에는 나사못이 박힌 괴물의 이미지가 소설보다 더 알려졌을지도 모른다. 초판이 출간된 지 200여 년이 넘었지만 《프랑켄슈타인》은 거의 모든 예술의 분야에서 시각화되고 재생산되며 그 강렬한 생명력을 이어오고 있다. 특히 1931년 제임스 웨일 감독이 연출한 동명의 영화는 뛰어난 장르 클래식으로 인정받는다. 나아가 상상력과 창작욕을 자극하는 소설의 독창적이고 선명한 이야기는 수많은 서브컬처로도 경계 없이 범위를 넓혔고, 때로는 인간에게 화해의 손길을 내밀었던 괴물이 악마처럼 묘사되거나 우스꽝스러운 이미지로 얼룩지기도 했다. 여전히 이러한 모습의 괴물을 떠올리거나 괴물의 이름을 ‘프랑켄슈타인’이라고 오해하는 사람도 있지만, 이제는 그것마저 작품을 둘러싼 하나의 클리셰가 되어갈 정도로 《프랑켄슈타인》은 끊임없이 새롭게 태어나고 있다. 그런 맥락에서 《프랑켄슈타인》을 가장 ‘젊은 고전’으로 손꼽는 것도 무리는 아닐 것이다. 특히 새로운 번역으로 출간되는 이 책은, 가장 최신의 《프랑켄슈타인》이자 실제로는 읽지 않았지만 읽은 척하고 있는 사람들이 속도감 있게 접할 수 있는 가장 확실한 《프랑켄슈타인》이다.

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종이책 구매 주간우수작 프랑켄슈타인

평점10점 | YES마니아 : 로얄 l******4 | 2026-06-24 | 신고

내가 떠올리는 프랑켄슈타인은 납작한 머리에 목에 볼트가 붙어 있는 무서우면서도 어딘가 귀여운 만화 캐릭터다. 나이가 들어 이 <프랑켄슈타인> 소설을 읽고서야 나는 프랑켄슈타인이 그 피조물의 이름이 아니라, 그 피조물을 만들어낸 사람의 이름이라는 것을 알게 되었다. <프랑켄슈타인>은 1818년 출판된 소설이다. 이 책은 여성 작가 메리 셸... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/22241090

내가 떠올리는 프랑켄슈타인은 납작한 머리에 목에 볼트가 붙어 있는 무서우면서도 어딘가 귀여운 만화 캐릭터다. 나이가 들어 이 <프랑켄슈타인> 소설을 읽고서야 나는 프랑켄슈타인이 그 피조물의 이름이 아니라, 그 피조물을 만들어낸 사람의 이름이라는 것을 알게 되었다.

<프랑켄슈타인>은 1818년 출판된 소설이다. 이 책은 여성 작가 메리 셸리에 의해 쓰였다. 유명한 작가들과 함께한 여름 휴가에서 초자연적인 소재로 이야기를 써보자는 제안이 있었고, 그 이후 유일하게 출판 작품이다. 이 작품이 여전히 많은 사람들에게 읽히는 이유는 무엇일까.

339p 텍스트와 콘텍스타가 아무리 흥미롭고 매혹적이라 해도 <프랑켄슈타인>이 200여 년이 지난 지금까지 강력한 호소력을 갖는 가장 큰 이유는 바로 우리의 모습을 담고 있기 때문일 것이다. (중략) 누구나 한 번쯤은 어리석은 욕망이나 야망에 휘둘렸을 것이고, 크고 작은 일로 가책이나 후회에 시달려봤을 것이다. 그리고 우리는 누구나 사회적 고립을 두려워한다.

해설에 소개된 것처럼 이 이야기는 우리가 두려워하는 것들과 맞닿아 있다. 자신의 실수로 만들어진 불행이 삶을 옥죄어 오는 것만큼 두려운 일이 있을까. 그 불행이 또 다른 불행을 낳고, 결국 깊은 고독으로 이어진다면. <프랑켄슈타인>은 바로 그런 이야기다.

빅토르 프랑켄슈타인은 자연과학에 빠져들어 인간의 몸을 이어 붙여 새로운 생명체를 만들어낼 수 있는 방법을 깨닫는다. 과학기술의 진보가 미래의 성공을 이끌 것이라는 희망 속에 그는 마침내 2미터 40센티미터에 이르는 거대한 피조물을 만들어낸다. 하지만 만들어 냄과 동시에 그는 자신이 만든 존재에게 알 수 없는 혐오감을 느끼고 그를 버린 채 도망친다.

프랑켄슈타인에게 버림받은 피조물은 그를 증오하게 되고, 그가 사랑하는 사람들을 차례로 죽인다. 동생, 친구, 그리고 사랑하는 아내까지. 하지만 피조물의 살인을 단순한 악행으로만 볼 수는 없다. 그는 창조된 이후 단 한 번도 사랑받지 못했다. 사람들을 피해 숨어 살아야 했고, 만나는 이들마다 그를 멸시했다. 심지어 자신을 만든 창조자에게조차 철저히 외면당했다.

피조물은 프랑켄슈타인에게 자신과 같은 존재를 하나 더 만들어 달라고 부탁한다. 자신을 이해하고 공감해 줄 존재만 있다면 다시는 인간 앞에 나타나지 않겠다고 말하면서.

피조물의 살인은 물론 지탄받아 마땅하다. 하지만 세상에 태어나 단 한 번도 사랑받지 못한 그가 인간을 사랑해야 할 이유는 무엇인가. 내가 피조물이었다면 과연 인간을 사랑할 수 있었을까.

200년이 지난 지금도 이 소설이 여전히 우리에게 의미 있는 이유는 바로 이런 이야기이기 때문이다. 나와 다르다는 이유(성별, 인종, 나이 재산 등등)로 누군가를 두려워하거나 밀어낸 이들이 여전히 존재하기 때문이다.

어쩌면 우리가 두려워하는 괴물은 세상 어딘가에 있는 존재가 아니라, 타인을 이해하지 못하고 외면하는 우리 자신의 모습일지도 모른다.

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