[중고샵] 검은 소녀 | 쉴레만 사니 아훈도프 저

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검은 소녀

쉴레만 사니 아훈도프 저 / 마심리 레일라 역 / 서경석 감수 | 틈많은책장 | 2026년 04월 25일

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품목정보

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발행일	2026년 04월 25일
쪽수, 무게, 크기	112쪽 \| 12517520mm

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전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : 사업자 리틀북스 5점 (86명 평가)

책소개

저자 소개 (3명)

저 : 쉴레만 사니 아훈도프

작가 파일

쉴레만 사니 아훈도프의 창작 활동은 1899년에 발표한 희극 「탐욕가」로 시작된다. 이후 소설가로서도 독창적인 문학 세계를 구축했으며, 「연회」(1905), 「자유의 별」(1905), 「꿈」 (1905) 등 초기 단편들은 1905년 러시아 혁명의 영향 아래 집필되어 작가의 현실 인식을 뚜렷하게 드러낸 작품들로 손꼽힌다. 또한 1909년 발표한 단편 「앵무새」에서는 모방과 모국어 경시 문제를 앵무새라는 상징적 장치... 쉴레만 사니 아훈도프의 창작 활동은 1899년에 발표한 희극 「탐욕가」로 시작된다. 이후 소설가로서도 독창적인 문학 세계를 구축했으며, 「연회」(1905), 「자유의 별」(1905), 「꿈」 (1905) 등 초기 단편들은 1905년 러시아 혁명의 영향 아래 집필되어 작가의 현실 인식을 뚜렷하게 드러낸 작품들로 손꼽힌다. 또한 1909년 발표한 단편 「앵무새」에서는 모방과 모국어 경시 문제를 앵무새라는 상징적 장치를 통해 신랄하게 비판하며 주목을 받았다. 쉴레만 사니 아훈도프는 20세기 아제르바이잔 아동 문학의 기틀을 다진 작가이기도 하다. 1912~1914년 사이에 발표한 「아흐메드와 말레이카」, 「압바스와 제이넵」, 「누라딘」, 「검은 소녀」, 「에쉬레프」 등이 포함된 작품집 『무서운 이야기들』은 아동 문학의 형식과 내용, 문체에 새로운 흐름을 제시하며 이후 세대의 문학적 기반을 마련했다. 쉴레만 사니 아훈도프는 아제르바이잔 문학을 대표하는 극작가이자 소설가, 그리고 근대 계몽주의의 핵심 인물로 평가된다. 사회적 모순과 시대 의식을 예리하게 포착한 작품 활동으로 1932년 아제르바이잔 소비에트 사회주의 공화국으로부터 ‘노동 영웅’ 칭호를 받기도 했다. 사회 비판적 시선과 계몽적 이상, 그리고 따뜻한 인간 이해를 결합한 그의 작품들은 오늘날까지도 아제르바이잔 문학의 중요한 이정표로 평가되고 있다.

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역 : 마심리 레일라

작가 파일

바쿠국립대학교와 한양대학교 대학원(석사), 인하대학교 대학원(박사)을 졸업했다. 유라시아 투르크 연구소, 애듀니티랩 연구소에서 연구원으로 근무했고 한국의 중고등학교에서 아제르바이잔 문화 강의를 했다. 저서로 『태양의 사랑』『고르구드 아버지의 영웅서사시』가 있다. 바쿠국립대학교와 한양대학교 대학원(석사), 인하대학교 대학원(박사)을 졸업했다. 유라시아 투르크 연구소, 애듀니티랩 연구소에서 연구원으로 근무했고 한국의 중고등학교에서 아제르바이잔 문화 강의를 했다. 저서로 『태양의 사랑』『고르구드 아버지의 영웅서사시』가 있다.

역 : 서경석

작가 파일

서울대학교 인문대학을 졸업하고 동대학교에서 문학박사학위를 취득하였다. 주요 저서로는 『한국 근대문학사 연구』, 『한국 근대 리얼리즘문학사 연구』 등이 있으며 국내 학술지에 70여 편의 논문을 발표했다. 『한국문학』 편집위원, 『대산문화』 편집위원, 한국언어문화학회와 우리말글학회 회장 등을 역임했다. 현재 한양대학교 인문대학 국어국문학과 명예교수이다. 서울대학교 인문대학을 졸업하고 동대학교에서 문학박사학위를 취득하였다. 주요 저서로는 『한국 근대문학사 연구』, 『한국 근대 리얼리즘문학사 연구』 등이 있으며 국내 학술지에 70여 편의 논문을 발표했다. 『한국문학』 편집위원, 『대산문화』 편집위원, 한국언어문화학회와 우리말글학회 회장 등을 역임했다. 현재 한양대학교 인문대학 국어국문학과 명예교수이다.

책 속으로

캅카스의 어느 도시에 ‘제이날’이라는 이름의 구두장이가 아내 샤라프니사와 함께 살고 있었다. --- 「첫 문장」 중에서 “검은 소녀는 물에도 가라앉지 않고, 불에도 타지 않을 만큼 독한 구석이 있다니까요!” --- p.10 “유시프, 지난 4년 동안 당신의 아내로 살면서 내게 남은 건 매질과 욕설뿐이었어. 내 젊은 시간을 그렇게 허비했어… 당신이 내게 준 그 모든 고통은 이제 다 용서할게. 다만 마지막으로 내게 약속해 줘. 앞으로는 검은 소녀에게 다정하게 대하고, 그 아이를 아프게 하지 않겠다고….” --- p.22 이내 곰은 몸부림치며 굴레를 머리에서 벗겨 내더니 번개처럼 유시프에게 달려들었다. 1분도 채 지나지 않아 격분한 곰은 주인을 찢어발겼다. 검은 소녀는 이 광경을 보고 공포에 질려 도망치기 시작했다. --- p.30 이 두 아이 사이에는 큰 차이가 있었다. 한 아이의 부모는 베이였고, 다른 아이의 부모는 가난했다. 한 아이는 연약하고 섬세하며 모든 일에 다른 사람의 도움이 필요한 반면, 다른 아이는 강철처럼 단단한 몸으로, 어린 나이에도 많은 일을 겪었으며 오로지 제 힘으로 생계를 꾸려 나가는 아이였다. --- p.38 검은 소녀는 가발을 들고 아그자 하늠과 함께 뛰어갔다. 두 소녀는 손을 맞잡고 과수원을 누비며 뛰놀기 시작했다. 아그자 하늠은 그간 겪은 일을 이야기했고, 검은 소녀는 ‘할아버지의 방’에서 어떻게 빠져나왔는지 들려주었다. 두 소녀는 기회가 닿는 한 그 방에서 다시 만나기로 약속했다. --- pp.68-69 그곳에서 검은 소녀가 울타리 근처에 앉아 노래 부르는 모습이 보였다. 그녀가 조용히 노랫소리에 귀를 기울이던 찰나, 햇볕을 쬐며 똬리를 틀고 있던 독사가 갑자기 튀어 올라 아그자 하늠의 팔을 물었다. --- p.92	 특히 주목할 점은, 작품이 아동 문학이라는 범주 안에 머물면서도 죽음, 차별, 폭력과 같은 현실을 은폐하지 않는다는 사실이다. 이는 아동을 현실로부터 보호해야 할 대상으로만 간주하지 않고 현실을 이해하도록 이끌어야 할 존재로 바라보는 작가의 근본적인 시각을 보여 준다.

--- p.108

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출판사 리뷰

“할아버지, 저 부인은 왜 자기 딸이 저랑 놀고 이야기하는 걸 못 하게 하나요?” 소녀의 시선에 포착된 부당한 어른들과 잔혹한 세계 「검은 소녀」는 오랜 시간 아제르바이잔 사람들에게 애독된 텍스트이자 영향력을 발휘한 작품이다. 이 책에서 활용한 것은 1934년 버전인데, 아훈도프의 비판적 사회의식과 더불어 작품에 영향을 미친 당대의 이데올로기 또한 뚜렷하게 드러나는 버전이기 때문이다. 아제르바이잔 문학사의 맥락에서 「검은 소녀」는 근대 아동 문학의 출발점이자, 문학과 교육, 이데올로기가 만나는 접점을 보여 주는 대표적 사례다. 이 작품은 국가와 제도의 요구에 따라 조정된 텍스트인 동시에, 그러한 조정의 흔적 자체가 문학사의 중요한 증언으로 기능하고 있는 텍스트이다. 바로 이 지점에서 「검은 소녀」는 단순히 ‘잘 쓰인 이야기’를 넘어, 읽혀 온 방식까지 포함해 해석되어야 할 고전으로 자리매김한다. 따라서 본 번역은 1934년 판본을 토대로 하여, 이상화된 원형으로서가 아니라 실제 현실과의 관계 속에서 재의미화된 텍스트로서 「검은 소녀」를 독자들에게 전달하고 싶었다. -해제 중에서 1934년 판본은 소비에트 체제하 문학 정책의 영향이 가장 많이 반영된 텍스트로 평가된다. 그로 인해 작품 속 인물들의 성격은 훨씬 단순해지고, 계층에 따른 대비는 더 크게 강조된다. 독자에게 사회 구조의 문제점을 즉각적으로 이해시키고 소비에트 사회가 지향하는 이데올로기에 정당성을 부여한다는 점에서 체제에 협력한 도구적 문학으로 보일 수도 있다. 그러나 이 작품은 아제르바이잔이 소련으로부터 독립하고 난 이후에도 계속해서 학교 교육 현장에서 사용되었다. 이는 「검은 소녀」가 일면 이데올로기적 요소를 지니고 있음에도 불구하고, 시대와 사회의 변화 속에서 끊임없이 재의미화될 수 있는 주제를 구현하고 있는 작품이라는 점을 시사한다. 특히 이 작품에서 보여 주는 아이들의 모습은 폭력적인 세계 속에서 자라면서도 폭력을 답습하지 않는다는 점에서 뜻깊다. 검은 소녀와 친구 아그자 하늠은 그들을 갈라놓으려는 어른들의 목소리에 복종하지 않으며, 서로의 차이를 차별의 눈으로 바라보지 않고 따뜻한 우정을 나눈다. 계층에 따른 삶의 양극화와 이에 따른 구분 짓기가 더욱 강화되고 있는 오늘날, 100년 전 「검은 소녀」가 전달하고자 했던 메시지는 여전히 묵직한 울림을 주며 우리가 살고 있는 세계에 대해 질문한다. 우리는 과연 ‘검은 소녀’와 같은 아이들에게 어떠한 어른이며, 우리가 만들고 있는 사회는 어떤 모습인지를. 틈에서 찾은 이야기, 틈 많은 책장에서 보내는 편지 역자와 이 책의 도서 분류 기호를 무엇으로 해야 할지 의논한 적이 있다. 나는 ‘기타 문학’에 해당하는 890으로 생각했는데, 역자는 ‘일본 문학 및 기타 아시아 문학’에 해당하는 830으로 생각한다고 했다. 고민 끝에 「검은 소녀」의 도서 분류는 830으로 결정했다. 그러나 나는 지금도 과연 어떤 분류가 맞는지 확신이 서지 않는다. 아제르바이잔은 지리적으로 동유럽과 맞닿아 있고 중동 문화의 영향을 받고 있으며, 카스피해를 사이에 두고 서아시아 및 중앙아시아와도 인접해 있다. 이렇듯 많은 문화의 영향 속에서 만들어진 아제르바이잔 문학을 하나의 카테고리로 묶어서 설명한다는 것이 가능할까. 문화의 뒤섞임과 충돌, 아슬아슬한 공존은 「검은 소녀」 작품 속에서도 확인된다. 이란령 남아제르바이잔과 북아제르바이잔의 분리, 집시들, 러시아인 가정교사, ‘아가’나 ‘베이’와 같은 봉건 영주의 잔재 등… 번역본으로 택한 1934년 판본은 소비에트 사회의 이데올로기가 직접적으로 영향력을 발휘한 버전이라고는 하지만 작품 내에 그 이데올로기만으로 봉합되지 않는 다양한 요소가 흔적을 드러낸다. 「검은 소녀」는 내가 처음 만난 아제르바이잔이자, 단일한 특성으로 설명되지 않는 복잡한 아제르바이잔의 내력을 여기저기 감추고 있는 텍스트였다. 독자들은 「검은 소녀」에서 과연 어떤 아제르바이잔을 만나게 될지 무척이나 궁금해진다.

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