[중고샵] 콘서트홀×오케스트라 | 도요타 야스히사

YES24 카테고리 리스트

YES24 유틸메뉴

Global YES24안내보기: Global YES24는?

K-POP/K-Drama 관련상품(음반,도서,DVD)을
영문/중문 으로 이용하실 수 있습니다.

Korean wave shopping mall, sell the
K-POP/K-Drama (CD,DVD,Blu-ray,Book) We aceept PayPal/UnionPay/Alipay
and support English/Chinese Language service
English
作为出售正规 K-POP/K-Drama 相关(CD,图书,DVD) 韩流商品的网站, 支持中文/英文等海外结账方式
中文
Exclusive ticket sales for domestic and international pop artists
Global yesticket

검색

어깨배너

1/6

빠른분야찾기

YES24 코너/서비스

YES24 분야별코너

현재위치 웰컴

> 중고샵

> 중고 국내도서

> 예술/대중문화

> 음악

아트북

> 음악일반/교양

23%

미리보기 공유하기

소득공제

중고도서

콘서트홀×오케스트라

세계적인 음향설계사가 들려주는 이상적인 소리의 비밀

도요타 야스히사, 하야시다 나오키, 우시오 히로에 저 / 이정미 역 | 에포크 | 2026년 02월 03일 | 원제 : コンサ-トホ-ルxオ-ケストラ

상품 가격정보
정가	20,000원
중고판매가	15,390원 (23% 할인)
YES포인트	0원

결제혜택
결제혜택	토스페이 2,000원 즉시할인 일 1300명 + 1만P 추첨지급 관련페이지 바로가기 카카오페이 머니 3,000원 즉시할인 일 500건, 6만원 이상 관련페이지 바로가기 우리카드 우리WON페이 2,000원 즉시할인 일 100명, 3만원 이상 관련페이지 바로가기 페이코 1% 할인 포인트 결제시 관련페이지 바로가기 예스24 현대카드 1~3% YES포인트 적립 전월 실적 조건 없음 관련페이지 바로가기

중고상품 상태/판매자
상태 중고상품 상태안내	최상 새 상품에 가까운 상품
판매자 판매자에게 문의이동	사업자 유튜북 8점 (14명 평가) 중고샵 판매상품은 판매자가 직접 등록/판매하는 상품으로 판매자가 해당 상품과 내용에 모든 책임을 집니다. (판매자 가게 > 공지사항 참고) 주문 전 중고상품의 정확한 상태 및 재고 문의는 [판매자에게 문의하기]를 통해 문의해 주세요. 주문완료 후 중고상품의 취소 및 반품은 판매자와 별도 협의 후 진행 가능합니다. (주문내역 > 주문번호 클릭 > 판매자 정보보기 > 연락처 또는 [판매자에게 문의하기]로 문의)

판매중| 한정판매

수량

카트에 넣기 바로구매

문화비소득공제 가능

콘서트홀×오케스트라

카트에 넣기 바로구매

품목정보

품목정보
발행일	2026년 02월 03일
쪽수, 무게, 크기	320쪽 \| 352g \| 12819021mm

업체 공지사항

수험서.대학교재.학습지.참고서는 주문 접수 후 취소,반품,교환 불가상품입니다.

***구매전 필독 사항***

***결제 완료 후 익일부터 3일이내 발송입니다.(토.일.공휴일 제외)*** ***대량 구매시 부피.무게에 따라 추가 택배비가 발생 될 수 있습니다. ***반품시 반품택배비 1건당 추가 5,000원입니다.

중고도서 소개

최상 새 상품에 가까운 상품 중고상품 상태안내

중고상품 상태
상태정도(외관)	사용흔적
전반적인 상태 새 상품에 가까움 겉표지 변색 없음, 얼룩 없음 낙서 없음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 있음 책등, 책배, 책아래위 변색 없음, 얼룩 없음 낙서 없음, 닳은 흔적 없음 책등 접힌 흔적 없음	전반적인 상태 거의 없음 내지(면지) 변색 없음, 얼룩 없음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적, 찢어진 부분 없음, 낙서 없음 제본탈착 없음
전반적인 상태 약간 헌 책 (사용감 약간 있음) 겉표지 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 있음 접힌 흔적 있음 (1cm 내) 책등, 책배, 책아래위 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 닳은 흔적 약간 있음 책등 접힌 흔적 없음	전반적인 상태 약간 있음 내지(면지) 변색 없음, 얼룩 없음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 약간 있음 (5페이지 이내) 찢어진 부분 없음, 낙서 없음 제본탈착 없음
전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : 사업자 유튜북 4점 (14명 평가)

책소개

“명료한 소리와 풍부한 울림, 일견 모순 같지만 실제로 좋은 콘서트홀은 이 둘을 다 갖추고 있습니다” 엘프 필하모니, 필하모니 드 파리, 롯데 콘서트홀, 산토리 홀, 월드 디즈니 콘서트홀 등 세계적인 명성을 자랑하는 콘서트홀의 음향을 만들어낸 음향설계사 도요타 야스히사와 음악 평론가 하야시다 나오키의 대담 음향설계의 비하인드부터 세계적인 건축가와의 협업, 지휘자와 오케스트라와 음악의 관계까지 클래식 팬이라면 놓칠 수 없는 공연장 안과 밖의 이야기 “저는 연주회를 ‘음악을 통해 소통이 이루어지는 장’이라고 정의합니다.” 휴대폰과 이어폰만 있다면 시간과 공간에 얽매이지 않고 훌륭한 음악가들이 연주하는 멋진 클래식 음악을 감상할 수 있는 시대다. 다양한 플랫폼에서 제공하는 스트리밍 서비스는 물론이고, 유튜브를 통해 연주 영상과 함께 음악을 즐길 수도 있으며, 베를린 필하모닉 오케스트라의 ‘디지털 콘서트홀’ 같은 아카이브도 있다. 음반과 랜선 공연이 넘쳐나는 시대에도 왜 우리는 여전히 공연장을 찾을까. 이유는 명백하다. 콘서트홀에 가서 직접 듣는 생생한 연주는 녹음된 음악과 다른, 비교할 수 없는 감동을 주기 때문이다. 콘서트홀은 음악을 ‘만드는 행위’와 ‘듣는 행위’가 교차하는 장이자 그 자체가 하나의 작품인 ‘건축물’이기도 하다. 오케스트라가 들려주는 멋진 음악은 연주자와 지휘자의 역량이기도 하지만, 훌륭한 콘서트홀도 한몫을 한다. 같은 공연장에서 연주해도 오케스트라나 지휘자에 따라 소리가 달라지듯, 같은 오케스트라와 지휘자라도 다른 공연장에서 연주하면 소리가 다르게 들린다. 그렇기에 혹자는 콘서트홀을 ‘제2의 악기’라고도 부른다. 클래식 공연을 즐기는 사람들은 작품과 지휘자와 오케스트라를 고르는 것만큼이나 어느 콘서트홀에서 연주하는가를 중요하게 고려한다. 그만큼 콘서트홀의 음향이 연주회의 퀄리티에 미치는 영향이 큰 까닭이다. 일본 도쿄의 산토리 홀, 미국 로스앤젤레스의 월트 디즈니 콘서트홀, 이스라엘 텔아비브의 찰스 브론프만 오디토리움, 프랑스 파리의 필하모니 드 파리, 독일 함부르크의 엘프 필하모니, 우리나라의 롯데 콘서트홀… 음향이 좋기로 소문난 이 세계적인 콘서트홀들의 공통점은 무엇일까? 카라얀, 바렌보임, 우치다 미츠코, 지메르만, 에사페카 살로넨 등 수많은 클래식 거장들이 입 모아 콘서트홀의 음향을 칭찬했다는 것, 그리고 그런 홀의 음향을 일본 나가타 음향설계의 세계적인 음향설계사 도요타 야스히사가 맡았다는 것이다. 《콘서트홀×오케스트라》에서 도요타 야스히사와 음악 평론가 하야시다 나오키는 클래식 작품이나 작곡가가 아닌 콘서트홀이라는 공간 자체를 중심에 두고 음향과 음악, 건축에 관한 대담을 나눈다. 도요타는 일본과 해외를 포함해 100여 곳에 달하는 콘서트홀 프로젝트에 참여한 음향설계사다. 이 책에서 그는 오랜 기간 탐구하고 경험을 쌓아온 전문가로서 콘서트홀의 음향설계에 대한 기본적인 이야기는 물론, 여러 음악가 및 건축가와 나누었던 깊고 풍부한 교류, 긴장감 있는 대화를 솔직담백하게 들려준다. 또한 대담 사이사이에 들어간 음악 저널리스트 우시오 히로에의 글 ‘한 뼘 탐구’는 대담에서 다루지 못한 자세한 정보들을 담고 있어 말과 글이 꽉 짜인 구성이 완성되었다.

펼쳐보기접어보기

저자 소개 (4명)

저 : 도요타 야스히사 (豊田泰久)

작가 파일

1952년 히로시마현 후쿠야마시에서 태어났다. 1972년 규슈예술공과대학(현 규슈대학 예술공학부)에 입학해 음향설계를 공부했다. 1977년 나가타 음향설계에 입사한 이래 일본의 약 70개 홀의 음향설계 프로젝트에 참여했다. 그중 1986년에 개관한 산토리 홀은 뛰어난 음향으로 카라얀, 우치다 미쓰코, 지메르만 등 클래식 거장들로부터 높은 평가를 받아 해외 진출로 이어지는 중요한 발판이 되었다. 2001년부... 1952년 히로시마현 후쿠야마시에서 태어났다. 1972년 규슈예술공과대학(현 규슈대학 예술공학부)에 입학해 음향설계를 공부했다. 1977년 나가타 음향설계에 입사한 이래 일본의 약 70개 홀의 음향설계 프로젝트에 참여했다. 그중 1986년에 개관한 산토리 홀은 뛰어난 음향으로 카라얀, 우치다 미쓰코, 지메르만 등 클래식 거장들로부터 높은 평가를 받아 해외 진출로 이어지는 중요한 발판이 되었다.

2001년부터 나가타 음향설계의 로스앤젤레스 사무소 대표로 재직하며 월트 디즈니 콘서트홀(2003년), 필하모니 드 파리(2015년), 엘프 필하모니(2017년), 피에르 불레즈 잘(2017년)을 포함해 약 30개 홀의 음향설계를 담당했다. 2004년 아트센터 칼리지 오브 디자인(ACCD)과 바드대학(Bard College)에서 명예박사학위를 받았고, 일본음향가협회상(2012년), 리처드 콜번 상(2018년), 와타나베 아케오 음악기금 특별상(2020년) 등을 수상했다. 2020년에 귀국한 후 현재는 로스앤젤레스 사무소의 고문을 맡고 있으며, 2021년부터 후쿠야마 예술문화재단 이사장에 취임하여 지방의 콘서트홀을 활성화하는 일에 매진하고 있다.

펼쳐보기접어보기

저 : 하야시다 나오키 (林田直樹)

작가 파일

음악 저널리스트, 평론가. 클래식 음악을 중심으로 연극, 미술, 무용, 문학, 영화 등 다양한 분야에서 저술 활동을 하고 있다. 음악 저널리스트, 평론가. 클래식 음악을 중심으로 연극, 미술, 무용, 문학, 영화 등 다양한 분야에서 저술 활동을 하고 있다.

저 : 우시오 히로에 (潮博?)

작가 파일

음악 저널리스트. 기업의 재무, 법무, 경영 지원 관련 업무를 맡았던 경험을 살려 주로 음악과 사회의 연결을 주제로 한 글을 쓰고 있다. 음악 저널리스트. 기업의 재무, 법무, 경영 지원 관련 업무를 맡았던 경험을 살려 주로 음악과 사회의 연결을 주제로 한 글을 쓰고 있다.

역 : 이정미

작가 파일

연세대학교 경제학과를 졸업하고 이화여자대학교 통역번역대학원에서 번역학 석사학위를 취득했으며 같은 대학원에서 번역을 강의하고 있다. 2022 대산문화재단 외국문학 번역지원 일본어부문에 선정되었다. 현재 번역 에이전시 엔터스코리아 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동하고 있다. 주요 역서로는 『스토리로 배우는 경영전략 대백과』, 『주식은 멘탈이다』, 『가격 경제학』, 『줄서는 미술관의 SNS 마케팅 비법』, 『하버... 연세대학교 경제학과를 졸업하고 이화여자대학교 통역번역대학원에서 번역학 석사학위를 취득했으며 같은 대학원에서 번역을 강의하고 있다. 2022 대산문화재단 외국문학 번역지원 일본어부문에 선정되었다. 현재 번역 에이전시 엔터스코리아 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동하고 있다. 주요 역서로는 『스토리로 배우는 경영전략 대백과』, 『주식은 멘탈이다』, 『가격 경제학』, 『줄서는 미술관의 SNS 마케팅 비법』, 『하버드 스탠퍼드 생각수업』 등이 있다.

펼쳐보기접어보기

더보기접어보기

예스24 리뷰

콘서트홀, 소리를 담는 가장 거대한 악기

안현재 예술 PD | 2026-02-19

스트리밍 서비스는 물론 유튜브에서 볼 수 있는 연주 영상까지, 시간과 공간에 얽매이지 않고 거장들의 연주를 감상할 수 있는 시대입니다. 이어폰과 스피커의 눈부신 발전은 이제 정말 그 공간에 있는 듯한 착각마저 불러일으키곤 하죠. 그렇지만 공연장을 찾는 발길은 여전히 끊이지 않습니다. 오히려 인기 공연은 연일 매진 행렬이죠. 고품질의 스피커가 넘쳐나는 시대에 우리는 왜 굳이 공연장을 찾는 걸까요? 이유는 명확합니다. 콘서트홀에서 마주하는 생생한 에너지는 녹음된 소리가 결코 닿을 수 없는, 비교 불가능한 감동을 선사하기 때문입니다.
『콘서트홀×오케스트라』는 엘프 필하모니, 필하모니 드 파리, 롯데 콘서트홀, 산토리 홀, 월드 디즈니 콘서트홀 등 세계적인 명성을 지닌 콘서트홀의 음향을 빚어낸 음향설계사 도요타 야스히사와 음악 평론가 하야시다 나오키의 대담을 담았습니다. 풍부한 울림 속에서도 모든 악기의 소리가 선명하게 살아있는 소리를 추구하는 도요타 야스히사의 철학을 엿볼 수 있습니다. 이 책에는 단순한 음향설계사의 이야기가 아닙니다. 반사음과 잔향의 설계, 무대 구조와 바닥 재질 등 콘서트홀의 공학적 설정부터 오케스트라 배치에 따른 소리의 변화까지, 평소 듣기 힘들었던 무대 뒤의 흥미로운 이야기들이 가득합니다. 특히 지휘자와 연주자를 대하는 도요타의 시선은 공간이 어떻게 예술의 일부가 되는지 새로운 관점을 열어줍니다.
콘서트홀은 그 자체로 오케스트라가 연주하는 '가장 거대한 악기'입니다. 앞으로 공연장에 가신다면 음악을 담아내는 이 거대한 악기를 다시 한번 찬찬히 살펴보는 건 어떨까요? 아는 만큼 들리는 법이니, 그때의 경험은 이전과는 전혀 다른 깊이로 다가올 것입니다.

펼쳐보기접어보기

책 속으로

계단식 연주석을 산토리 홀에서 처음 효과적으로 사용한 오케스트라는 사실 첼리비다케의 뮌헨 필이었어요. 우리도 깜짝 놀랐지요. 보통 다른 오케스트라들은 꺼리는 편인데 그 사람들은 거침없이 썼거든요. 우리는 오히려 그 연주석을 제대로 활용하는 방법을 뮌헨 필에게서 배웠어요. 일본 오케스트라들에는 현악기까지 계단식으로 배치하는 풍토가 없었습니다. (…) 산토리 홀의 무대에서 좋았던 점은 스위치 하나로 연주석을 계단식으로 올릴 수 있다는 것이었어요. 반대로 나빴던 점은 스위치 하나로 연주석을 내릴 수 있다는 것이었고요.(웃음) --- p.18-19 누가 그 소리를 만들었을지 생각해보면 셀 외에는 떠오르는 사람이 없어요. 다만 음악감독으로 로린 마젤도 있었고, 크리스토프 폰 도흐나니도 있었고, 벨저뫼스트도 있고, 한때 피에르 불레즈도 음악 고문을 맡았지요. 음악감독으로 취임하기 위한 변하지 않는 조건은 클리블랜드의 균형, 소리의 질, 음색을 무너뜨리지 않는 거예요. 톰 모리스에게 확실히 들었습니다. 클리블랜드는 음악감독을 선정할 때 그 부분을 가장 중요하게 생각한다고요. 그래서인지 레너드 번스타인 같은 지휘자는 꺼리는 모양이에요. --- p.31 무대 위 오케스트라 주위에 음향 반사판이 없으면 소리가 사방팔방으로 흩어지게 돼요. 한가득 매달려 있는 커튼에도 흡수가 되고요. 객석으로 가야 할 소리가 무대 위에서 흡수되어버리기 때문에 소리를 반사시키기 위해 고안된 것이 바로 음향 반사판입니다. 좋은 소리란 무엇일까. 음악가들은 콘서트홀에 무엇을 원할까. 거의 선문답에 가까운 질문이지만, 무대 위의 음향은 마땅히 중요한 포인트 중 하나입니다. 산토리 홀은 홀 전체의 음향을 생각하면 사실 천장이 더 높아도 좋지만, 무대의 연주자들에게는 너무 높아요. 어느 정도는 무대 위의 소리를 돌려줘야 하기에 반사판이 필요한 거예요. --- p.68 산토리의 말은 이랬어요. “어쨌든 소리가 좋은 홀을 지어주세요. 세계적인 수준의 홀, 누구나 좋다고 인정할 만한 홀이라면 잔향 시간은 어찌 되든 상관없습니다.” 이것저것 설명하는 와중이었는데 산토리 측에서 이런 말을 하더군요. “그렇군요. 잔향 시간은 위스키의 알코올 도수 같은 거네요.” 눈이 번쩍 뜨였어요. 핵심을 찌르는 말이었으니까요. 위스키에서 알코올 도수보다 더 중요한 건 전체적인 품질, 또는 부드러운 맛이나 감칠맛 같은 거잖아요. 그런 성질은 숫자로 나타낼 수 없는 거고요. --- p.82 베를린 필의 장점을 하나만 간단히 말하면, 모든 악기의 소리가 들린다는 거예요. 아무리 복잡한 곡에서든 투티(모든 연주자가 동시에 연주함)를 빵 하고 연주해도 모든 악기 소리가 제대로 들려요. 균형이 잘 잡혀 있지요. 이노우에 미치요시 씨에게 들은 이야기인데, 카라얀의 리허설은 아주 재미있었다고 하더군요. 우수한 오케스트라라도 투티에서 포르티시모(매우 강하게 연주)는 앙상블이 엉망진창이 되는데, 그 경우에 카라얀은 곧바로 오케스트라를 멈추고 거기서 “방금 포르티시모 부분을 전부 피아니시모(매우 약하게 연주)로 낮춰라”라고 말했다고 해요. --- p.117 저도 여러 콘서트홀의 건축에 참여했는데, 건축가가 클래식 공연을 얼마나 좋아하고 싫어하느냐는 역시 중요하다고 생각해요. 건축가가 스스로 관심이 있느냐 하는 문제요. 가령 평범한 살림집을 건축할 때도 부엌을 설계할 때 주부 또는 직접 요리하는 사람이 의견을 말하지 않으면 좋은 부엌을 지을 수 없잖아요? 그런데 만약 건축가가 평소에 요리를 하는 사람이라면 관점부터 다를 거예요. 마찬가지로 클래식 음악을 좋아하는 사람이 설계하는 것과 지식만 있는 사람이 설계하는 건 차이가 있다고 봅니다. 프랭크 게리는 디즈니 홀이 지어진 뒤에도 LA 필 정기 연주회를 거의 모두 듣지 않았을까 싶어요. --- p.146 특히 오케스트라 빌더로서 지휘자의 재능은 오케스트라 단원의 입장에서는 알아차리기 어려운 것 같습니다. 오케스트라 속에서 하나의 톱니바퀴처럼 연주할 때는 앙상블의 좋고 나쁨을 느끼기 어려우니까요. 객관적으로 듣기 힘든 입장이지요. 미안한 말이지만 청중의 귀가 훨씬 객관적이에요. 오케스트라 단원들에게 평판이 좋은 지휘자가 청중에게도 좋은 지휘자라는 보장은 없어요. (…) 특정 오케스트라와 잘 맞는 사람과 그렇지 않은 사람 사례는 확실히 많은 것 같아요. --- p.203 제가 가와사키시 담당자에게 한 말은, 좋은 콘서트홀을 만들어서 좋은 오케스트라를 많이 불러달라는 거였어요. 평소 음악회에 안 오는 사람들도 무슨 오케스트라가 왔다든가 무슨 지휘자가 왔다고 자랑할 수 있도록. 택시 기사가 “뮤자 가와사키는 정말 대단해요”라고 자랑할 수 있을 만한 홀을 만들어야 한다고요. 뮤자가 있어서 가와사키에 살맛이 난다고, 또는 가와사키에 살고 싶은 마음이 조금 든다고 할 만한 홀이요. 요약하자면 가와사키에 사는 사람들이 자랑할 만한 홀을 짓는 거지요.

--- p.275

펼쳐보기접어보기

출판사 리뷰

“‘소리가 좋은 홀’이라고 누구나 대충 막연하게 말하지만, 거기에는 기술적인 요소뿐만 아니라 인간적인 요소도 많이 작용하네요.” 음향설계는 과학인가, 기술인가, 예술인가. 콘서트홀의 좋은 소리는 어떻게 만들어질까. 도요타는 음향을 설계할 때 풍부하게 울리면서도 모든 악기가 깨끗하게 들리는 소리를 추구한다. “풍부함과 명료함은 서로 반대 방향처럼 느껴지지만 실제로 좋은 콘서트홀에 가면 두 성질이 모두 갖춰져 있다”고 그는 말한다. 홀의 풍부한 울림은 반사음과 잔향음을 어떻게 설정하느냐에 달렸다. 벽이나 천장으로 소리를 확산시키는 형태 만들기, 흡음에 영향을 주는 의자의 형태와 재질 선정이 중요하다. 무대의 크기, 천장의 높이, 반사판, 무대 바닥의 구조와 재질도 고려해야 한다. 오케스트라의 배치 방식과 계단식 무대 장치 등도 음향에 영향을 미친다. 홀의 특성을 설명할 때 숫자로 표현되는 잔향 시간이 쉽게 이용되는 측면이 있는데, 잔향 시간이 길다고 무조건 좋은 홀은 아니며, 사실 잔향 시간의 적절한 길이는 홀의 규모에 따라 다를 수밖에 없다. 음향설계는 과학과 기술의 영역이기도 하지만 지극히 예술의 영역이기도 하다. 오케스트라의 균형 잡힌 소리에서 좋은 연주가 나온다고 도요타는 여러 차례 강조한다. 오케스트라 단원들이 듣는 소리의 균형, 지휘자가 듣는 소리의 균형, 관객이 듣는 소리의 균형이 다 다르고, 콘서트홀마다 소리의 균형이 달라지기 때문에 그 감각이야말로 콘서트홀의 음향을 좋게 만드는 또 하나의 중요한 요소가 된다. 그와 관련해 도요타는 오케스트라가 상주하는 전용 콘서트홀이 필요하다고 강조한다. 우리나라를 비롯한 전 세계의 수많은 오케스트라들이 정기 공연을 하는 콘서트홀이 있지만 그곳에서 연습까지 하는 경우는 드물다. 오케스트라는 당연히 공연 횟수보다 연습장에서 연습하는 횟수가 많기에, 일본의 몇몇 사례들 또는 유럽의 큰 오케스트라들처럼 리허설과 공연 모두를 콘서트홀에서 할 수 있다면 그 균형의 감각을 단원들이 몸에 익힐 수 있게 되고, 또 그것이 전통이 되어 좋은 앙상블을 만들어낼 수 있다고 도요타는 설명한다. “아무리 객석이 만석이라도 음악이 없다면 콘서트홀은 그저 상자에 불과할 뿐이지요.” 이 책은 음향을 비롯해 오케스트라, 지휘자, 건축가, 콘서트홀의 운영까지 다양한 이야기를 다루고 있지만, 이 모두를 아우르는 중심에 ‘음악’이 있다. 도요타는 음향설계사이기 이전에 오랜 클래식 음악 팬이기도 하다. 이 책에서는 음향설계사로서 그가 생각하는 클래식 음악과 이상적인 오케스트라 소리에 관한 생각이 곳곳에서 드러난다. 도요타는 “앙상블의 좋고 나쁨은 취향의 문제가 아니라 좋고 나쁨의 문제”라고 단언하며 이러한 관점에서 여러 지휘자와 오케스트라에 대한 소견과 평가를 들려준다. 그는 특별히 귀가 아주 좋아서 소리의 균형을 잘 잡는 지휘자들을 높이 평가한다. 예를 들어 카라얀은 오케스트라가 모두 함께 포르티시모로 연주하는 부분을 연습할 때 전부 피아니시모로 바꿔 균형을 맞춘 뒤 앙상블이 좋아지면 그 상태 그대로 소리를 키워나가는 방식으로 리허설을 이끌었다. 위대한 지휘자인 동시에 뛰어난 오케스트라 트레이너이기도 했던 것이다. 서로의 소리를 잘 듣는 일이 음악의 본질이라고 생각한 첼리비다케는 단원들이 최대한 가깝게 앉아 연주하도록 지시했다. 살로넨은 목관의 균형을 아주 강하게 의식해 디즈니 홀 무대 레이아웃에서 목관을 지휘자 가까이에 두어달라는 요청을 했다. 지금도 로스앤젤레스 필하모닉은 목관과 지휘자 사이에 현악기가 항상 두 열이다. 그밖에도 브람스의 〈교향곡 1번〉을 연주할 때 콘트라베이스를 정면 뒤에 한 줄로 늘어놓았던 토마스 헹겔브로크의 경우나 베토벤을 연주할 때 제1바이올린과 제2바이올린을 나누어 배치했던 도흐나니 등 구체적인 사례들은 지휘자에 따라 오케스트라의 앙상블이 어떻게 달라지는지를 알게 하는 흥미로운 대목이다. 도요타는 지휘자의 역할 중에서도 오케스트라의 균형 잡힌 소리를 만들어내는 오케스트라 트레이너 혹은 오케스트라 빌더로서의 역할에 특히 주목한다. 빈 필이나 베를린 필처럼 지휘자에 좌우되기보다 스스로의 힘으로 앙상블을 지켜내는 유구한 전통을 지닌 오케스트라도 있지만, 단 한 명의 마에스트로의 힘에 의해 비약적으로 성장한 소위 ‘신데렐라 오케스트라’도 있다. 그는 조지 셀과 클리블랜드 오케스트라, 첼리비다케와 뮌헨 필하모닉, 사이먼 래틀과 버밍엄 시티 심포니, 테오도르 쿠렌치스와 무지카 에테르나 등을 꼽으며 이런 ‘신데렐라 오케스트라’들의 존재가 다른 오케스트라들에게 꿈과 희망을 갖게 한다고 말한다. “콘서트홀이 사람들에게 완전히 새로운 경험의 가능성을 열어준 거군요.” 도요타는 프랭크 게리, 장 누벨, 헤어초크 앤 드뫼롱 등 세계적인 건축가들과 작업했다. 특히 프랭크 게리와는 월트 디즈니 콘서트 홀, 피에르 불레즈 잘을 포함해 총 여섯 곳을 함께 했다. 평소에 요리를 하는 사람이 부엌을 설계한다면 관점부터 달라지듯, 음악과 공연을 좋아하는 프랭크 게리의 경우도 마찬가지였다. 월트 디즈니 콘서트홀은 화려한 외관으로 유명하지만 실은 음향을 비롯한 내부 설계를 다 마친 뒤에 외부 설계를 시작한 매우 드문 사례였다. 공연장의 핵심이 음향과 음악이라는 점을 이해하는 건축가이기에 가능한 이상적인 협업이었던 것이다. 세계적인 콘서트홀은 대부분 그 나라의 가장 아름다운 건축물 중 하나이기도 하다. 시드니 오페라 하우스는 호주를 대표하는 상징물로도 널리 쓰인다. 도요타가 참여한 독일 함부르크의 엘프 필하모니는 항만이었던 곳을 재개발한 지역에 지어졌다. 기존의 벽돌로 지은 창고 건물 위에 유리로 만든 구조물을 조합한 이 아름다운 건축물이 랜드마크가 되면서 이 지역은 수많은 방문객을 끌어들이는 관광 명소로 거듭났다. 공연 관람객뿐 아니라 콘서트홀 가이드 투어에 연간 7만 6천명이 온다는 설명은 우리나라의 콘서트홀 운영에도 시사하는 바가 크다. 해외에서 활동하던 도요타는 이제 다시 일본으로 돌아와 지방의 콘서트홀을 활성화하는 일에 매진하고 있다. 그는 ‘지방은 클래식 인구가 적어서 운영이 힘들다’는 편견을 넘어서는 사례로 그가 음향설계를 맡았던 뮤자 가와사키 심포니 홀과 현재 이사장으로서 운영에 참여하고 있는 후쿠야마 문화예술홀 리덴로즈의 다양한 기획과 시도들을 소개한다. 이는 중소 도시에서도 충분히 클래식 음악의 저변을 넓히고 세계적인 콘서트홀이 탄생할 수 있음을 보여주는 실마리로, 콘서트홀 운영 관계자들에게 좋은 인사이트가 되어줄 것이다. 앞으로 공연장에 가면 아름다운 음악을 담아내는 콘서트홀의 형태와 구조물, 오케스트라의 배치를 눈여겨보자. 오케스트라 소리의 균형과 앙상블에 귀를 기울여보자. 이 책을 읽은 당신이라면 분명 콘서트홀 안과 밖의 모든 것이 다르게 보이고 새롭게 들릴 것이다.

펼쳐보기접어보기

판매자 정보

판매자 정보
업체명	스타북스	대표자명	김진훈
사업자 등록번호	589-97-00691	사업자 종목	전자상거래(서적)
고객 상담 전화번호	070-4467-1914	고객 상담 이메일	purejhjh@naver.com
배송 방법	타사택배(CJ대한통운)	본사 소재지	경기도 파주시 다율동 982 청석마을 운정 동문 THE EST (803동) 1002호
발송지 주소	경기도 고양시 일산서구 구산동 16-1 3동 물류센터
반품지 주소	경기도 고양시 일산서구 구산동 16-1 3동 물류센터

부적합 상품 신고하기

구매에 부적합한 상품은 신고해주세요. 신고하기

상품정보 부정확 (카테고리 오등록/상품오등록/상품정보 오등록/기타 허위등록)
거래 부적합 상품 (청소년 유해물품/기타 법규위반 상품)
전자상거래에 어긋나는 판매사례 : 직거래 유도

구매하신 상품의 상태, 배송, 취소 및 반품 문의는 판매자에게 문의하기를 이용해주시기를 부탁드립니다.

배송/반품/교환 안내

배송 안내

배송 안내
배송 구분	판매자 배송 배송비 : 무료배송
배송 안내	판매자가 직접 배송하는 상품입니다. 판매자 사정에 의하여 출고예상일이 변경되거나 품절이 발생될 수 있습니다.

반품/교환 안내

※ 상품 설명에 반품/교환과 관련한 안내가 있는경우 아래 내용보다 우선합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다)

반품/교환 안내
반품/교환 방법	마이페이지 > 반품/교환 신청 및 조회, 1:1 문의, 고객만족센터(1544-3800), 중고샵(1566-4295) 판매자 배송 상품은 판매자와 반품/교환이 협의된 상품에 한해 가능합니다.
반품/교환 가능기간	출고 완료 후 10일 이내의 주문 상품 디지털 콘텐츠인 eBook의 경우 구매 후 7일 이내의 상품 중고상품의 경우 출고 완료일로부터 6일 이내의 상품 (구매확정 전 상태) 모바일 쿠폰의 경우 유효기간(발행 후 1년) 내 등록하지 않은 상품
반품/교환 비용	고객의 단순변심 및 착오구매일 경우 상품 반송비용은 고객 부담임 직수입양서/직수입일서중 일부는 변심 또는 착오로 취소시 해외주문취소수수료 20%를 부과할수 있음 단, 아래의 주문/취소 조건인 경우, 취소 수수료 면제 오늘 00시 ~ 06시 30분 주문을 오늘 오전 06시 30분 이전에 취소 오늘 06시 30분 이후 주문을 익일 오전 06시 30분 이전에 취소 직수입 음반/영상물/기프트 중 일부는 변심 또는 착오로 취소 시 해외주문취소수수료 30%를 부과할 수 있음 단, 당일 00시~13시 사이의 주문은 취소 수수료 면제 박스 포장은 택배 배송이 가능한 규격과 무게를 준수하며, 고객의 단순변심 및 착오구매일 경우 상품의 반송비용은 박스 당 부과됩니다.
반품/교환 불가사유	소비자의 책임 있는 사유로 상품 등이 손실 또는 훼손된 경우 소비자의 사용, 포장 개봉에 의해 상품 등의 가치가 현저히 감소한 경우 : 예) 화장품, 식품, 가전제품, 전자책 단말기 등 복제가 가능한 상품 등의 포장을 훼손한 경우 : 예) CD/LP, DVD/Blu-ray, 소프트웨어, 만화책, 잡지, 영상 화보집 소비자의 요청에 따라 개별적으로 주문 제작되는 상품의 경우 디지털 컨텐츠인 eBook, 오디오북 등을 1회 이상 다운로드를 받았을 경우 eBook 대여 상품은 대여 기간이 종료 되거나, 2회 이상 대여 했을 경우 취소 불가 모바일 쿠폰 등록 후 취소/환불 불가 중고상품이 구매확정(자동 구매확정은 출고완료일로부터 7일)된 경우 LP상품의 재생 불량 원인이 기기의 사양 및 문제인 경우 (All-in-One 일체형 일부 보급형 오디오 모델 사용 등) 시간의 경과에 의해 재판매가 곤란한 정도로 가치가 현저히 감소한 경우 전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한 법률이 정하는 소비자 청약철회 제한 내용에 해당되는 경우 eBook 세트 상품은 일괄 구매 조건으로 낱개 상품 대비 추가적인 할인이 제공되는 상품으로서 eBook 세트 상품은 세트 상품 전체가 일괄적으로 1개의 상품으로 취급 및 판매됩니다. 이에 따라 eBook 세트 상품 구매 후 1회 이상 다운로드 또는 세트 구성 상품 중 일부라도 다운로드 되는 경우, 세트 상품 전부 및 세트 구성 상품 중 일부에 대한 취소 또는 환불이 불가합니다.
소비자 피해보상	상품의 불량에 의한 반품, 교환, A/S, 환불, 품질보증 및 피해보상 등에 관한 사항은 소비자분쟁해결기준(공정거래위원회 고시)에 준하여 처리됨
환불 지연에 따른 배상	대금 환불 및 환불 지연에 따른 배상금 지급 조건, 절차 등은 전자상거래 등에서의 소비자 보호에 관한 법률에 따라 처리

YES24 카테고리 리스트

YES24 유틸메뉴

어깨배너

빠른분야찾기

콘서트홀×오케스트라

세계적인 음향설계사가 들려주는 이상적인 소리의 비밀

콘서트홀×오케스트라

품목정보

관련분류

업체 공지사항

중고도서 소개

책소개

목차

저자 소개 (4명)

예스24 리뷰

책 속으로

출판사 리뷰

판매자 정보

부적합 상품 신고하기

배송/반품/교환 안내

도착예상일

클린봇 설정

도착예상일
상품준비	출고완료	도착예상일