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국내작가

2002년 계간 《시사사》 등단
시인, 시를사랑하는사람들 전국모임 대표
한국디카시학회 회장
계간 《시와비평》, 《시의 에스프레소》 발행인

작가의 추천

  • 디카시에서 특징적으로 드러나는 이미지즘과 시적 긴장감은 디카시를 구성하는 중심 테마다. 주지하다시피 이미지즘은 설명과 해설을 빼버리고 시각적 대상이나 장면에 대한 시인의 정서를 간결하게 제시하는 방법이다. 디카시에서는 사진 이미지의 돌출과 짤막한 시적 문장으로 구성된다. 이때 이 둘을 합쳤을 때 제시된 사진의 독창성과 시적 표현이 더 큰 의미로 살아나야 한다. 그렇지 않으면 굳이 디카시로 창작해야 할 유용성이 사라진다. 김항신 시인의 디카시는 현장성과 즉물성에 초점을 맞춘 시편들로 그가 살아온 인생의 보고서처럼 쉽게 공감되는 편들로 구성되어 있다. 디카시에 대한 열정에 박수를 보낸다.
  • 시는 대상을 선택해서 결합의 축을 이루는 것이다. 이 말은 아무리 대상을 잘 그린 그림이라도 그림자를 넣을 수 있는데 까지 이르러야 된다는 뜻이다. 그림자 없는 삶이 없으므로. 다른 말로 하면 선택에 집중하느라 결합에 소홀히 하면 좋은 시를 쓸 수 없다는 말도 된다. 즉 입체감이 풍부한 시가 좋은 시라는 말이다. 또한 시는 은유를 선택해 놓고 환유를 결합하여 시인의 철학을 넣는 작업이다. 이 일을 이지민 시인은 훌륭히 해 낼 것이다. 요리하는 시인 이지민, 그를 지켜본 필자로서는 그 시편들의 작품성을 논하기에 앞서 그는 천상 시인이라는 사실이다. 시인이 직업은 아니지만 시인답게 살기 때문이다. 시력이 붙으면 더욱 훌륭한 시로 그만의 영토에서 ‘이지민 시인’이라는 깃발이 높게 펄럭일 것임을 믿는다. 첫 시집 상재에 박수를 보내는 이유이기도 하다.
  • 박수준 시인의 색인표는 인생이었다. 담담한 수묵화이기도 하고 오렌지 빛을 지닌 화려한 색감이기도 하다. 단순한 정서를 독특한 은유로 환기를 시키기도 한 그는 ‘그리는 시인 박수준’ 계절을 모티브로 그의 생애를 그려냈다. 봄꽃에서 벚과 사쿠라를 구분하던 정신의 시어를 쓰던 그가 가을의 서정에서는 오렌지 빛으로 가을을 그리고 싶다고 썼다. 그런 그에게 떠나가신 아버지는 겨울을 지나는 침묵의 시간에 서리로 내리는 추억이다 아리고 저린 이름이다. 아버지의 나이를 지나 삶을 지속하는 그가 말하는 영원이란 희망가가 아닌 관조였다. 어쩌면 무의미한 희망은 오히려 고문일 수 있다. 이력이라는 멋진 창으로 인생을 그려낸 그의 시어에 다시 겨울꽃이 피고 봄꽃으로 순환하는 계절의 기적이 매 순간 일어나리라 믿어 의심치 않는다.
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