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국내작가

조강석 Cho Kang-sok 趙强石

국내작가 문학가

출생: 1969년 출생
출생지: 전라북도 전주

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작가 소개

1969년 전주에서 태어나 연세대학교 영문학과와 같은 학교 대학원 국문학과를 졸업했다. 2005년 『동아일보』 신춘문예에 당선되어 비평 활동을 시작했다. 저서로 『아포리아의 별자리들』, 『경험주의자의 시계』, 『비화해적 가상의 두 양태』, 『이미지 모티폴로지』, 『한국문학과 보편주의』, 『한국 시의 이미지―사유와 정동의 시학』, 『틀뢴의 기둥』 등이 있다. 김달진 젊은비평가상, 현대문학상을 수상했다. 현재 연세대학교 국어국문학과 교수로 재직 중이다.

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꽃잎 한 장

최동은 저 파란

활달한 상상력과 시간의 틈을 여는 시선이 함께 사는 풍경이 펼쳐진다. “터덜터덜 벚나무 길을 걸으며 굴비 사러 가는데 느닷없이 낡은 갑옷 입고 나타난 돈키호테”가 녹슨 창을 휘두르는가 하면(｢봄날 같은, 돈키호테 같은｣) 문득 “모든 빗방울의 이름”을 떠올려 보기도 하는 일이 마치 새삼스러운 일이 아니라는 듯이 태연하게 그려진다(｢모든 빗방울의 이름을 알았다｣). 그런가 하면 이 시집의 중심 이미지라고도 할 수 있을, 제각각 이름을 지녔을 수많은 새들이 퍼덕이며 시집 곳곳을 날아다니기도 한다. 그런데 이런 것들이 이 시집의 첫인상이라면, 그 기저에, 돈키호테가 휘두르는 녹슨 창에 “산산조각 난 햇빛”으로 “난분분한 봄날”이 있고(｢봄날 같은, 돈키호테 같은｣), “돌아오지 않는 한 빗방울의 이름”을 생각하며 우뚝 선 이가 있고(｢모든 빗방울의 이름을 알았다｣), “햇빛 쏟아져 눈이 부신데” 날지 못하는 새를 지켜보는 찬찬한 시선이 있음을 기억할 필요가 있겠다(｢새｣). 양가적인 이미지들인 저 돈키호테의 녹슨 창과 낱낱의 빗방울과 가득한 새 떼들은 다름 아니라 시간일 것이다. 돈키호테는 시간의 창을 휘둘러 일상에 균열을 내고, 삶을 가득 덮어 오는 시간 가운데 유독 귀환하지 않은 어느 때가 찰나에 틈입하고, 마냥 내 편일 것 같았던 시간이 어느 날 문득 발뒤꿈치를 가볍게 하지 않는 일이 생의 어디쯤에 찾아오기 마련이다. 그리고 그것은 이 시집에서 가장 오래 마음을 끄는 한 시의 제목처럼 “아마 화요일이었을”지도 모른다(｢아마 화요일이었을 거야｣). “반짝반짝 냄비를 닦던” 어느 화요일 “잠깐 눈 감은 사이” “여름 언덕으로 사라지”는 사람을 데려가는 시간, 한참이나 남은 일들을 헤아리지만 서두를 필요가 없는 어느 하루. 많이 내다보고 잠깐 뒤돌아보는 그런 하루. 이 모든 의미에서 이 시집은 화요일의 시집이다.

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노랑무늬영원

한강 저 문학과지성사

자명하고 태연한 일상, 그 일상이 틀림없이 도래할 것이라는 낮은 목소리는 고통에 붙박인 어떤 마음을 달래고 있다. [……] 겹으로서 삶을 넓히고, 삶의 세목들, 그 세세히 작은 것들에까지 곁을 주어보는 마음을 북돋는 것이 문학이 아닐까. 오늘 다시 노랑무늬영원!

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널

김건영 저 파란

누군가에게 유희는 방패가 된다. 절망이 오히려 유희와 기교를 낳는다는 것을 몸소 보여 준 시인들을 우리는 더러 기억한다. 그 경우 대개 유희는 다시 절망으로 귀결된다. 그런데 김건영은 양자가 한 몸에 사는 집을 짓고 있다. 즉, 가짜로 진짜를 말하고 진짜로 가짜를 말할 “Lie Sense”를 자유자재로 활용한다는 말이다. 얼핏 비슷한 양상으로 보일 수도 있겠지만 앞의 예와 결정적으로 다른 것은 이 유희가 방편이 아니라 목적이라는 것이다. 무슨 거창한 이념이나 비판적 사상을 달콤하게 지시하는 것이 아니라 말을 가지고 노는 재미에 시의 본질이 있다. 이 시집에 빈번하게 등장하는 이미지를 원용해서 말해 보자면, 꼬리에 꼬리를 무는 뱀의 머리와 꼬리를 어떻게, 그리고 왜 구분해야 하는가. 꼬리에 꼬리를 무는 것 자체가 몸통이다. 바로 그것이 김건영에게 상급의 ‘라이센스’가 부여될 수 있는 까닭이다. 예컨대, 이런 문장, “이자가 많아서 걸린다”, 이것은 김수영의 문장을 패러디한 것이지만 김수영이 스스로 안일한 의식을 경계하는 맥락을 오늘의 삶의 헛속을 적시하는 촌철로 이어받고 있다. 헛속이라고 위에 썼다. 그러고 보니 이 시집에 자주 엿보이는 시어들(‘뱀, 집, 어둠’ 등) 중 가장 강렬한 시어가 하나 떠오른다. ‘귀신’이다. “눈을 감으면 마음이 낫던 때가 있었는데”(「감나빗」), “간절히 도착을 바랐으나 어둠 속에 있다”와(「빚이 사라지면 너에게 갈게」) 같은 문장들과 각각의 시의 제목의 겉과 속이 따로 없다. 현실로부터의 유리감과 유리처럼 투명한 언어 사이에 이격이 없다. 그런 의미에서 이 시집은 귀신의 집이다, 이 귀신아!

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