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1990년 『문학과사회』를 통해 작품활동을 시작했다. 시집 『침엽수림에서』 『소읍에 대한 보고』 『물방울 무덤』 『먼 우레처럼 다시 올 것이다』가 있다. 대구시협상을 수상했다.

작가의 추천

  • 서하 시인의 새 시집은 시인 특유의 토속적 ‘입말(口語)’과 ‘몸말(肉聲)’이 한층 더 그윽하고 깊어져 이윽고 유현(幽玄)의 ‘그림자’를 거느린다. 그림자는 단순히 그림자를 덧댄다고 해서 더 두꺼워지거나 깊어지지는 않는다. 그것은 ‘따뜻한 무관심’이나 ‘싱싱한 불편’ 같은 그 ‘역설의 힘’을 이해하고 체득하는 것이어서, ‘안고 있다는 생각도 없이’ 마치 한 몸인 듯 힘껏 껴안고 있는 ‘무심(無心)’ 혹은 ‘사무사(思無邪)’의 경지 같은 것이기 때문이다. 이런 이유로 이 ‘역설의 그림자’를 체득하는 일이야말로 시의 숙명이자 시인의 운명이라는 것을 쉬이 짐작할 수 있겠다. 시인은 전작에서부터 ‘입말’을 천착하듯 구사해 왔다. 시인에게서 특유하게 체화되고 발화된 ‘몸의 말’은 오로지 시인의 것이어서 더욱 힘이 세다. 생이라는 ‘실존(實存) 언어’의 살아 꿈틀대는 근육과 신경 혈관과 세포들이 하나의 ‘역동적 통일성’이라는 ‘몸의 시학’을 획득하는 데 수렴되는 진경(進境)을 이번 시집은 여실히 보여 주고 있다. 「싱크홀 포비아」 「흠집」 「목 없는 골목」 「봄비의 혼잣말」 「하지」 「소서」 「어디에 둘까요」 「나는 보호자입니다」 「다 팔아 뿌믄 나는 머 하는교」 「나는 누구입니까」 같은 가편들에서 그 ‘온몸의 역설’을 생생하게 보게 되는 것이다.
  • 시인은 ‘아이의 아이로 태어나’ 한 생을 살아왔고 또 여실하게 ‘아이’로 살아가다가 죽을 것이다. 이 게송 같은 진술은, 시인 특유의 도저한 낭만성을 넘어 그것보다는 한층 더 구체적인 실존의 체험과 체득을 통해 ‘생’을 관통하는 본성적인 삶의 원리로 귀결된다는 점에서, 그 음역이 낮지만 그윽하고 힘이 세다.
  • 박태진 시인은 순수하고 겸허한 본연의 마음자리를 지켜가고 있다. 경륜을 더해 가면서 중인(衆人)은 세속 물정(物情)에 물들고 나서기가 십상이지만, 시인은 이미 그 너머 공허와 적막의 지점을 보았을 것이다. 그의 언어는 삶에 대한 감동이나 새로운 발견의 감성을 깊이 녹여내면서도 더욱 범박하고 편안하고 단순해지고 있다. 이제 그의 시학은 무구(無垢)를 지켜내면서도 ‘비움’을 지향하고 있다.

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