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국내작가

편혜영 Hye-Young Pyun
국내작가 문학가
출생
1972년 출생
출생지
서울특별시
직업
소설가
데뷔작
이슬털기 (2000)
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1972년 서울에서 태어나 서울예대 문예창작과와 한양대 국어국문학과 대학원을 졸업했다. 2000년 『서울신문』 신춘문예로 등단했으며, 소설집 『아오이가든』, 『사육장 쪽으로』, 『저녁의 구애』, 『밤이 지나간다』, 『소년이로』, 그리고 『어쩌면 스무 번』 등이 있고, 장편소설 『재와 빨강』, 『서쪽 숲에 갔다』, 『선의 법칙』, 『홀The Hole』, 『죽은 자로 하여금』 등이 있다. 앤솔러지 『놀이터는 24시』에 「우리가 가는 곳」을 수록했다. 한국일보문학상, 이효석문학상, 오늘의 젊은 예술가상, 젊은작가상, 동인문학상, 이상문학상, 현대문학상, 셜리 잭슨상, 김유정문학상, 제1회 젊은작가상을 수상했다. 현재 명지대 문예창작학과 교수로 재직 중이다.
2000 『서울신문』 신춘문예 통해 등단
일상은 목을 가눌 수 없는 갓난아기와도 같았다. 평온히 엎드려 자는 듯 보이지만 언제나 돌연사의 위험을 안고 있는 갓난아기였다. 제멋대로 두었다가는 목이 꺾이거나 침대에서 굴러 부상을 입거나 얼굴을 침구에 박고 숨을 거둘 수 있었다. 그러니 계속 돌보지 않을 수 없었다. 재와 빨강

작가의 클래스24

작가의 추천

  • “올리비아 랭은 삶이 건네는 비극과 우울을 섣불리 상처로 단정하지 않는다. 그렇기에 그녀가 전하는 예술가의 생애는 특별해진다. 아무도 서로를 보지 않는 에드워드 호퍼의 그림 속 인물, 홀로 남겨지기를 거부하듯 동일한 대상을 반복적으로 그린 앤디 워홀, 똑같은 말을 중얼거리며 평생 골방에서 그림을 그린 헨리 다거, 억압된 삶을 재현하는 방식으로 랭보의 가면을 택한 워나로위츠까지. 이들이 주는 매혹은 작품만이 아니다. 이들의 생을 통해 우리는 고독이 외로운 마음의 상태가 아니라 삶을 온전하게 하는 감각이라는 것을 깨닫게 된다.”
  • 인간은 무엇으로 인간다워지는가. 『에케 호모』는 폐허가 된 세계를 자전거 한 대로 가로지르는 두 사람의 여정을 통해 이 낡은 질문을 새롭게 되묻는다. 초인의 등장으로 인류의 99퍼센트가 사라진 세계에서 한 중년 남자 노먼과 소녀 서브는 파괴된 세상을 유랑한다. 파괴자이자 구원자이며 수리공이고 동시에 아무것도 아닌 사람(No Man)인 ‘노먼’은 오직 눈앞의 아이를 지켜내기 위해 묵묵히 길을 걷는다. 아포칼립스라는 익숙한 장르적 외피를 두르고 있지만, 이 작품은 폐허 너머의 세계를 응시한다. 신성함과 폭력이 교차하는 세계에서 인간은 무엇으로써 인간으로 남는지, 사람은 어떻게 다른 사람을 구원하는지에 답하기 위해서. 서브가 끝내 간직하려는 ‘책’은 사라진 문명의 흔적이자 한 사람을 기억하는 행위이며, 세계가 무너진 뒤에도 인간에게 남아야 할 것이 무엇인지를 보여주는 상징이 된다. 그리하여 폐허에서 비롯된 이야기는 어느새 인간이 함께 살아간다는 것의 의미로 묵직하게 넓어진다.
  • 이 작품이 단지 암울한 노동의 디스토피아만을 그리는 것은 아니다. 로봇 수리공 수아의 마지막 선택을 통해 인간이 결코 규격화된 부품으로 환원될 수 없는 존재임을 증명해낸다. 그리하여 소설은 우리가 효율을 위해 무엇을 내어주고 있는지, 그럼에도 끝내 지켜야 할 가치가 무엇인지를 묵직하게 묻는다.

작가 인터뷰

읽다
[커버 스토리] 편혜영 “내가 계속해서 쓸 수 있는 소설은 뭘까”
『재와 빨강』이 프랑스에서 출간됐을 때, ‘여기는 이미 카뮈의 『페스트』가 있는 작품인데 『재와 빨강』이 어떤 의미가 있을까’ 생각했어요. 하지만 보편적인 소재는 시차의 영향을 받지 않는다는 생각도 들었죠.
2017.03.03.
읽다
“엽기? 그로테스크? 제 소설, 위험하지 않아요. 해치지도 않아요.” - 『재와 빨강』 편혜영
편혜영 소설의 배경은 일상이다. 하지만 그 일상의 어느 공간이, 낯선 외국어 알파벳(이를테면 ‘C’나 ‘W’)으로 치환되어 서술되는 순간, 일상은 낯선 표정을 짓는다. 괴기스럽고 공포를 유발한다.
2010.03.30.

작품 밑줄긋기

쭌*쭌 2026.11.07.
p.149
#올해의책 미리읽기 불가능한 것을 선망하게 될 두려움
쭌*쭌 2026.11.07.
P. 불가능힐 것을 선망하게 될 두려움
s******7 2026.11.03.
p.61
전혀 다른 성장 배경을 가진 두 사람의 삶을 혈연이나 가질수있는 유대감으로 연결시키는 일에 우리는 거부감을 가지고 있었다.
정*0 2026.10.05.
p.237
그녀는 안도했다. 최악의 경우에 대비한 치료법을 찾아내서는 아니었다. 비로소 자기가 아는 몸이 되었다는 기분이 들어서였다. 다행이라고, 그녀가 작게 말하자 의사가 호응하듯 운이 좋다고 했다. 그만하길 다행이라는 뜻 같았다. 그러면서 의사는 이렇게 다쳤다가 운신을 하고 와병 생활로 이어지는 사례가 비일비재하다고 했다. 운이 좋다니. 이런 통증을 겪어 본 적도 없으면서. 하
정*0 2026.10.05.
p.230
어둠 속을 배회하다가 가구에 부딪혀 낑낑 거리는 살구를 볼 때면 그녀는 슬쩍 눈을 피했다. 함몰된 눈이 너무 검고 깊었다. 그 눈을 보고 있자면 어쩔 수 없이 인생에 대한 산수를 해보게 됐다. 삶에서 받은 걸 애써 헤아려야만 딸에게 의탁하는 처지가 된 상황을 납득할 수 있었다. 그러지 않으면 끝없이 내준 것만 떠올랐다. 인생은 그렇게 여기지 않을 게 분명하지만 언제나 가져간
s*******y 2026.09.10.
모든 것이 뜻대로 되지 않는다고 생각했지만, 실은 내 뜻이 무엇인지도 정확히 알 수 없었다. 원인과 결과가 마구 뒤섞이는 느낌이었다.
s*******y 2026.09.10.
기린과 펠리컨이 같이 앉아 있는 것처럼, 서로 말이 없었다.
s*******y 2026.09.10.
마음이나 집중력이라는 것에도 탄생과 소멸의 주기가 있는 법이니까……라고 나는 생각했다. 아마도 그 때문일 것이다. 그녀와 내가 헤어진 것 역시.
s*******y 2026.09.10.
그렇죠? 당신은 역시 다카하시 하루오가 아닙니다. 당신은 다카하시 하루오여서는 안 됩니다. 다카하시 하루오는 여전히……

전화기 저편에서 하라 씨는 침묵을 지켰다.

……여행중일 테니까요.
s*******y 2026.09.10.
말하자면 이런 느낌이었다. 여행자인 그녀와 나는 이쪽에 있고, 여행지의 풍경과 사람들이 저쪽에 있다. 이쪽과 저쪽은 서로를 바라보지만 그 사이를 가로지르는 유리벽 같은 게 있다. 우리는 유리벽 저편의 세계를 구경하고 저편의 세계는 우리에게서 어떤 식으로든 수수료를 받는다. 여행이든 관광이든, 우리가 그 풍경 속에서 살아간다고는 할 수 없으니까.

그런데 그 중간에 하루

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