°æ±âµµ µ¿µÎõ¿¡¼ ž´Ù. ¼¿ï´ë ±¹¾î±¹¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¿ ´ëÇпø¿¡¼ ÀÌÈ¿¼® ¼Ò¼³°ú 1930³â´ë Çѱ¹ ´ëÁß ºñ±Ø ¿¬±¸·Î ¼®, ¹Ú»ç ÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇß´Ù. ÀÌÈÄ ±Ø´Ü ¹ÌÃß¿¡¼ ¿î¿µÇß´ø ¹ÌÃß¿¬±ØÇб³¸¦ 2±â·Î ¼ö·áÇÏ°í ±¹¸³±Ø´Ü ¿¬¼ö´Ü¿øÀ» °ÅÄ¡¸é¼ ¿¬±Ø¿¡ ´ëÇÑ ÀÌ·ÐÀû ¿¬±¸¿Í ÇöÀå ÀÛ¾÷À» º´ÇàÇÏ°í ÀÖÀ¸¸ç, µ¶¸³¿µÈÇùÀÇȸ¿¡¼ ÁÖ°üÇÏ´Â ¡®µ¶¸³¿µÈ¿öÅ©¼ó HD Á¦ÀÛ ½Ç½À ÀÔ¹® °úÁ¤¡¯(160±â)À¸·Î ¿µÈ ÀÛ¾÷ÀÇ Ã¹°ÉÀ½À» ½ÃÀÛÇß´Ù. 1994³â ±¹¸³±Ø´Ü ¡´³ëºÎÀÎÀÇ ¹æ¹®¡µ °´¿ø Ã⿬ ÀÌÈÄ ¡´Å¡µ, ¡´¸¶¸£°í ´âµµ·Ï¡µ, ¡´Ä«¸£¸à¡µ, ¡´²É´Ù¹æ À̾߱⡵, ¡´ÀÎÇüÀÇ Áý¡µ, ¡´°áÈ¥ ÇǷο¬¡µ, ¡´²É ¼Ó¿¡ »ì°í Á×°í¡µ, ¡´ºÒ¸êÀÇ ¿©ÀÚ¡µ µîÀÇ ¿¬±Ø°ú ´ÜÆí ¿µÈ ¡´³·Àᡵ, ¡´ÀÎ ÇϿ콺¡µ¿¡ ¹è¿ì·Î Ã⿬Çß°í ¡´ÀÎÇüÀÇ Áý¡µÀ» ¿¬ÃâÇß´Ù. Àú¼·Î´Â ¡¶Çѱ¹ ´ëÁß ºñ±Ø°ú ±Ù´ë¼ºÀÇ Ã¼Çè¡·(2003³â ´ëÇѹα¹ Çмú¿ø ¿ì¼ö Çмú µµ¼), ¡¶½ºÅ¸´Ï½½¶ø½ºÅ° ½Ã½ºÅÛ°ú Çѱ¹ ±Ø¿¹¼úÀÇ Á¢Á¡¡·(2006³â ¹®È °ü±¤ºÎ ¿ì¼öÇмú µµ¼), ¡¶°¢»öÀÇ ±â¼ú, ÀçÇö°ú âÁ¶ »çÀÌ¡·(2015³â ¼¼Á¾ ¿ì¼ö Çмú µµ¼), ¡¶¼±¸ Çö´ë±ØÀÇ À̷С·(¿ª), ¡¶À̾߱â¿Í ´ãÈ¡·(¿ª), ¡¶½ºÅ¸´Ï½½¶ø½ºÅ° ½Ã½ºÅÛ°ú <Á¶¼±¿¹¼ú>¡·(Æí), ¡¶ºÏÇÑ 5´ë Çõ¸í ¿¬±Ø¡·(Æí), ¡¶20¼¼±â Çѱ¹ Èñ°î ¼±Áý 1¡·(ÆíÀú) µîÀÌ ÀÖ°í, ³í¹®µé·Î ¡´1930³â´ë ÈÞ¸Ó´ÏÁò ¿¬±¸¡µ, ¡´±Ù´ëÀû À̼ºÀÇ ÀÌÀ²¹è¹Ý¡µ, ¡´Ã¢Á¶Àû ÀÚ°¨À» À§ÇÑ ½Ã°¢Àû »ó»ó·Â ÈÆ·Ã ¹æ¹ý¡µ, ¡´The Method of Action Analysis and the North Korean Realism Theatre in the 1960s¡µ, ¡´A Hero of the Two Koreas¡µ, ¡´Distinctive Features in South and North Korean Translation of Stanislavski¡µ ¿Ü ´Ù¼ö°¡ ÀÖ´Ù. °æ¿ø´ë, ¼¿ï´ë, ¼¿ø´ë µî¿¡¼ °ÀÇÇß°í, ÇöÀç °Ç±¹´ë ±¹¾î±¹¹®Çаú¿¡ ÀçÁ÷ ÁßÀÌ¸ç ´ëÇпø ¹®Çп¹¼ú½É¸®Ä¡·áÇаú ±³¼ö¸¦ °âÇÏ°í ÀÖ´Ù.
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