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세계의 끝 바다의 맛

Inudou Isshin 저/임희선 역 | 달의시간 | 2019년 12월 10일 리뷰 총점8.0 정보 더 보기/감추기

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세계의 끝 바다의 맛

품목정보

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발행일	2019년 12월 10일
쪽수, 무게, 크기	392쪽 \| 438g \| 14020023mm
ISBN13	9791159314032
ISBN10	1159314039

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저자 소개 (2명)

저 : Inudou Isshin (이누도 잇신,いぬどういっしん,犬童一心)

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1960년 도쿄 출생으로 고교 시절부터 영화를 만들기 시작했으며, 1979년에 만든 단편 <분위기 바꿀까?>는 피아영화제에서 상영되었다. 1982년작 <붉은 수박 혹은 노란>으로 독립영화감독으로 이름을 알리기 시작했다. 대학시절 광고를 찍기 시작해 일본과 해외에서 수상했으며, <전부 다 백 번은 들어왔어> 같은 독립영화를 지속적으로 만들어왔다. 1995년 <둘이서 이야기하다>로 장편 데뷔했으며 이 작품으로... 1960년 도쿄 출생으로 고교 시절부터 영화를 만들기 시작했으며, 1979년에 만든 단편 <분위기 바꿀까?>는 피아영화제에서 상영되었다. 1982년작 <붉은 수박 혹은 노란>으로 독립영화감독으로 이름을 알리기 시작했다. 대학시절 광고를 찍기 시작해 일본과 해외에서 수상했으며, <전부 다 백 번은 들어왔어> 같은 독립영화를 지속적으로 만들어왔다.

1995년 <둘이서 이야기하다>로 장편 데뷔했으며 이 작품으로 도쿄감독협회 신인감독상을 수상하며 영화감독으로서의 입지를 굳혔다. 1998년 <오사카 이야기>의 각본을 쓰면서 이케와키 치즈루와 처음 만났으며, 다음 해 이케와키와 함께 작업한 <금빛 초원을 지나>는 유바리국제판타스틱영화제에서 그랑프리를 수상했다. 2001년에는 동화책을 출간했으며 이것을 각색해 직접 연출한 TV프로그램은 시바사키 코우, 오타케 시노부, 오스기 렌 같은 유명 배우들이 출연하며 주목을 받은 바 있다. 또한 지난해 우리나라에서도 개봉되었던 시오다 아키히코 감독의 영화 <환생>의 각본을 쓰고 직접 촬영을 맡기도 했다.

[필모그래피]

금발의 초원(2000)|감독
21C청춘백서-조제
호랑이 그리고 물고기들(2003)|감독
조제
호랑이 그리고 물고기들(2003)|감독
우리개 이야기(2005)|감독
터치(2005)|감독
제3회 메가박스 일본영화제-터치(2005)|감독
메종 드 히미코(2005)|감독
황색 눈물(2007)|감독
구구는 고양이다(2008)|감독

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역 : 임희선

관심작가 알림신청 작가 파일

일본에서 중,고등학교를 다녔으며 연세대 신문방송학과와 한국외국어대학교 통역대학원 한일과를 졸업했다. 시사영어사 및 국내 대기업에서 일본어 강사와 동시 통역사로 활동했으며 현재 번역 에이전시 엔터스코리아에서 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동 중이다. 번역 작품으로는 『구름의 저편, 약속의 장소』, 『세계의 끝 바다의 맛』, 『원탁』, 『나는 고양이로소이다』, 『밀실을 향해 쏴라』, 『걸』, 『일본 호러 걸작선... 일본에서 중,고등학교를 다녔으며 연세대 신문방송학과와 한국외국어대학교 통역대학원 한일과를 졸업했다. 시사영어사 및 국내 대기업에서 일본어 강사와 동시 통역사로 활동했으며 현재 번역 에이전시 엔터스코리아에서 출판기획 및 일본어 전문 번역가로 활동 중이다. 번역 작품으로는 『구름의 저편, 약속의 장소』, 『세계의 끝 바다의 맛』, 『원탁』, 『나는 고양이로소이다』, 『밀실을 향해 쏴라』, 『걸』, 『일본 호러 걸작선』, 『톰 소여 비행 클럽』, 『공중정원』, 『햄릿의 수수께끼를 풀다』, 『사귀』, 『연장전에 들어갔습니다』, 『간병 입문』, 『도요토미 히데요시 1~5권』, 『어른이 된 토토짱』 등이 있다.

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책 속으로

“뭐랄까, 공중에 붕 뜬 느낌이라고 해야 하나, 아무튼 네가 연기하는 걸 보면 답답해지거든. 배우 말고 어디 딴 데 더 좋은 게 없나 두리번거리는 느낌이 든단 말이야. 일단 이름부터 바꾸고, 이왕 할 거면 제대로 해봐. 작정을 하란 말이다. 그러다 안 되면 그때 가서 생각하는 거지. 안 그러면 연기를 어떻게 하냐? 장래 계획 다 세워가면서 연기하는 배우 봤어?” --- p. 19 다키가와가 이런 말을 했다. ‘아무리 세월이 지나도 연기자라는 호칭에는 적응이 안 된다. 너무 위험한 말이다. 자기를 비웃듯이 일반인들과 구별해놓고, 한편으로는 그 점 때문에 쓸데없는 자만심이 생겨서 자기들끼리 모여 희희낙락하는 면이 있다.’ “일단 연기자라는 명함만 달면 무슨 짓을 해도 된다고 생각하는 인간들이 문제야.” 가벼운 마음으로 연기자라는 말을 쓰던 카몬은 그런 의견이 아주 신선하게 다가오면서도 약간 찔렸다. 그런 다키가와가 ‘연기자’를 그만두겠다고 한다. --- p. 34 각자의 일상에 관해서는 아무 할 말이 없어도 함께 들여다봐야 할 대본이 있으면 마치 아무리 퍼도 마르지 않는 샘물처럼 이야깃거리가 끝도 없이 솟아 나왔다. 서로에게 말해야 하는 세세한 부분들이 항상 보였고, 그런 이야기들은 한껏 부푼 상상이 되었고, 때로는 끝날 줄 모르는 망상이 되어 지칠 줄 모르는 이야기로 흘러넘치곤 했다. 다키가와처럼 대단한 배우를 마주하고 있어도 대본이라는 의지할 곳만 있으면 두려움 없이 함께 설 수 있었다. 그런 대본이 사라진 지금, 카몬은 다키가와를 마주하며 한 사람의 인간으로서 할 말을 찾아보는 수밖에 달리 방법이 없었다. --- p. 37 “난 내가 싫어하던 ‘연기자’라는 게 내 몸에도 완전히 배어 있다는 걸 알게 되었어. 사실 연기는 상식에서 벗어나 자유로워야 제대로 되는 거지. 인간이라는 존재가 얼마나 불합리하고, 잔인하고, 몰상식한지, 그 말도 안 되는 부분을 받아들여야만 가능한 일이야. 그런데 일상적인 자기 생활로 돌아가서도 그렇게 자기 멋대로 자유롭게 지내는 것을 특권처럼 누리는 인간들이 난 정말 꼴 보기 싫었어. 한데 어느 순간 돌아보니 나도 똑같은 부류가 되어 있더군. 직업은 배우지만 살아가는 방식은 나도 그런 연기자일 뿐이더라고.” --- p. 52 “자네도 나이 먹으면 알게 돼. 눈앞에 있을 때는 꼴도 보기 싫고, 언젠가 내 손으로 죽여버려야지 하고 벼를 만큼 이를 갈았어도 지나고 나면 그런 사람하고 했던 일이 제일 그립더라고.” “사실 일할 때는 말도 못 했지. 도야마 씨가 채근해서 몇 번씩 수정하고 고치고, 그때마다 도야마 씨한테 디자인한 그림을 보여주고. 연출하는 고미야마 감독은 무시당했다는 생각에 토라지고, 현장 분위기는 험악하고. 게다가 막상 최종적으로 오케이를 받은 디자인을 보면 처음이나 별 차이 없이 그냥 아주 쪼끔 달라졌을 뿐이고. 그런데 말이야, 솔직히 말하자면 아주 쪼끔밖에 안 되는 그 차이가 관객들에게 전혀 다르게 다가간다는 사실을 나도 알고 있었어.”

--- pp. 116-117

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줄거리

극단 [자유연기]의 시니어 총괄 매니저 카몬 게이타는 배려심과 이해심이 많은, 처진 눈이 매력인 50대 아저씨다. 배우를 하다가 자신의 한계를 깨닫고 그만둔 후, 지금은 극단의 시니어 총괄 매니저를 맡고 있다. 그가 속한 [자유연기]는 [신작 페스티벌] 준비가 한창이다. [신작 페스티벌]은 해마다 돌아오는 연극계의 가장 큰 행사로, 새로운 희곡 세 편을 연달아 발표한다. 그런데 이 행사에 올릴 하이라이트 연극의 극본을 쓰고 있던 극작가가 돌연 사망하면서 [자유연기]는 비상사태를 맞는다. [신작 페스티벌]의 펑크 난 무대를 수습해야 하는 상황에서 타개책으로 40년도 더 된 전설의 연극 [나의 친구, 세카이를 향해]를 되살려 무대에 올리기로 하는데, 문제는 [나의 친구, 세카이를 향해]는 아직 미완의 연극이라는 것. 카몬은 [신작 페스티벌]까지 얼마 남지 않은 기간 동안 그 시절 홀연히 사라진 극작가를 찾아 어떻게든 뒷부분을 쓰게 해야 한다...!

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출판사 리뷰

일본 청춘영화의 선두주자 이누도 잇신, 그가 소설을 쓴다면? 2000년대 초반 스폰지하우스, 씨네코드 선재 등 독립영화 전용관이 문을 닫기 전의 시절을 기억하는 관객이라면 이누도 잇신을 모를 수 없을 것이다. 지금은 고레에다 히로카즈 감독에게 그 자리를 내어주고 있지만 실은 그 이전에 이누도 잇신이 있었다고 하면 과한 소개이려나. 국내에서 가장 많은 사랑을 받은 그의 영화 [조제, 호랑이 그리고 물고기들]은 그 여운이 어찌나 잔잔하게 오래가는지 여전히 재상영을 거듭할 정도다. 여하튼 이누도 잇신의 이름만 들어도 반가울 독자들에게 그가 쓴 첫 소설이 국내에 출간되었다는 소식을 알린다. 시선이 닿지 않는 곳에서도 누군가는 뜨겁게 살아가고 있다 이누도 잇신의 영화는 그 자신의 말을 빌리면, ‘이상한 곳으로 들어가고, 특이한 사람들 때문에 놀라기도 하지만, 결국은 이해하게 되는’ 구조를 취한다. 이는 『세계의 끝 바다의 맛』에서도 동일하게 적용된다. 주인공 카몬이 들어간 세계에는 은퇴를 선언하는 원로배우도 있고, 까탈스럽고 변덕스러운 여배우도, 종잡을 수 없는 천재 극작가도 있다. 카몬은 배우들의 세계에 들어가 별난 사람들을 만나고 말도 안 되는 일들을 겪지만, 그 과정에서 그들의 세계를 이해하게 되고 지키려고 힘쓴다. 카몬은 특별한 사람이 아니다. 우리의 일상 도처에서 배경처럼 존재하는 모든 사람이다. 주인공이지만 결코 다른 인물보다 튀지 않고 만능 인간도 아니다. 그러나 사람의 마음을 잘 헤아린다. 이런 사람이 있기 때문에 빛이 나는 사람도 있는 것이다. 빛나는 소수의 사람보다 묵묵히 수수하게 살아가는 다수의 사람이 세상에는 훨씬 많다. 누가 알아주지 않아도 제 일에 마음을 다하는 사람, 자신이 있어야 할 곳을 아는 그런 사람 말이다. 그런 이유로 우리는 개성 강한 인물들 사이에서 고군분투하는 카몬을 응원하게 된다. 세상살이에는 서툴지만 자신이 속한 세계에서만큼은 베테랑인 사람들에게 이누도 잇신이 바치는 경외와 존경 “배우라는 특수한 직업을 선택한 사람들을 존경한다. 배우는 대부분의 사람이 할 수 없는 선택이다. 하물며 이 일을 오랫동안 계속하면서 성과를 내고, 게다가 자신이 감동을 줄 수 있게 되는 건, 정말 특별한 존재이기 때문이다.” -이누도 잇신 이누도 잇신의 이러한 생각은 카몬이 하는 말과 행동에 스며 있다. 애초에 카몬을 배우 되기를 포기한 사람으로 설정한 이유도 재능 없는 사람은 아무리 노력해도 배우가 될 수 없다는 배우의 직업적 속성을 명확하게 규정하기 위해서다. 카몬은 그 점을 제대로 깨닫고 자기 안에서 타협한 결과, 매니저라는 직업을 택했다. 그것이 그의 행동에 기준과 동기가 된다. 진심으로 도전하고 포기한 경험이 있는 카몬의 배경 때문에 독자는 그를 신뢰하고 설득당할 수 있게 된다. 이 소설의 독특한 점이라면 가족이나 연인, 친구 같은 인간관계가 나오지 않는다는 것이다. 작가가 그런 관계를 통해 드라마틱한 이야기를 연출하고 싶지 않았기 때문이다. 어디까지나 [나의 친구, 세카이를 향해]라는 연극을 완성하기 위해 모인 사람들의 이야기, 그들이 하나의 무대에 온전히 열중하고 거기서 나오는 유대감에 집중한다. 열정적인 사람들이 모여 애정을 가지고 하나의 일에 몰두할 때 나오는 시너지는 엄청나다. 때로는 혈연이나 애정에 기반한 관계보다 훨씬 끈끈한 유대를 형성한다. 무언가를 만드는 일과 그 일에 몰두하는 사람들, 그들을 바라보는 이누도 잇신의 따뜻한 존경의 시선을 따라가본 다음에는 카몬이 사는 세계가 조금 부러워질 것이다.

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