Name: 겐지와 겐이치로 세트
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겐지와 겐이치로 세트

다카하시 겐이치로 저 / 양윤옥 역 | 웅진지식하우스 | 2007년 03월 20일

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발행일	2007년 03월 20일
쪽수, 무게, 크기	581쪽 \| 838g \| 14821055mm

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전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
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판매자 : 딸기무 5점 (1명 평가)

책소개

저자 소개 (1명)

역 : 양윤옥

작가 파일

일본 문학 전문 번역가. 2005년 히라노 게이치로의 『일식』으로 일본 고단샤에서 수여하는 노마문예번역상을 수상했다. 사쿠라기 시노의 『호텔 로열』, 『별이 총총』, 무라카미 하루키의 『1Q84』, 『직업으로서의 소설가』, 오쿠다 히데오의 『남쪽으로 튀어』, 스미노 요루의 『너의 췌장을 먹고 싶어』, 『또다시 같은 꿈을 꾸었어』『밤의 괴물』 히가시노 게이고의 『나미야 잡화점의 기적』, 『눈보라 체이스』... 일본 문학 전문 번역가. 2005년 히라노 게이치로의 『일식』으로 일본 고단샤에서 수여하는 노마문예번역상을 수상했다.

사쿠라기 시노의 『호텔 로열』, 『별이 총총』, 무라카미 하루키의 『1Q84』, 『직업으로서의 소설가』, 오쿠다 히데오의 『남쪽으로 튀어』, 스미노 요루의 『너의 췌장을 먹고 싶어』, 『또다시 같은 꿈을 꾸었어』『밤의 괴물』 히가시노 게이고의 『나미야 잡화점의 기적』, 『눈보라 체이스』, 『그대 눈동자에 건배』, 『위험한 비너스』, 『라플라스의 마녀』, 『악의』, 『유성의 인연』, 『매스커레이드 호텔』, 『매스커레이드 나이트』, 아쿠타가와 류노스케의 『지옥변』, 다자이 오사무의 『인간실격』, 아사다 지로의 『철도원』『칼에 지다』, 마스다 미리의 『5년 전에 잊어버린 것』 오카자키 다쿠마의 [커피점 탈레랑의 사건 수첩] 시리즈, [가가 형사 시리즈], [라플라스 시리즈], [매스커레이드 시리즈], 사쿠라기 시노의 『굽이치는 달』 등 다수의 작품을 우리말로 옮겼다.

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저자 : 다카하시 겐이치로 (高橋源一郞)

일본 현대문학의 대표적인 작가이자 평론가. 1951년 히로시마에서 태어났다. 대학 재학 중 학생운동에 참가해 체포 구금된 경력이 있으며, 이때 극심한 실어증을 경험했다. 1970년대 육체노동으로 생활하는 시기를 보냈고, 1981년 두 번째 소설 《사요나라, 갱들이여》로 평단의 극찬과 함께 군조 신인장편소설상을 수상하면서 문단의 주목을 받았다. 1988년, 야구라는 것이 사라진 미래를 배경으로 하는 소설 《우아하고...

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출판사 리뷰

<은하철도 999>를 탄생시킨 ‘미야자와 겐지’의 환상적인 동화가 《우아하고 감상적인 일본 야구》의 포스트모던보이 ‘다카하시 겐이치로’의 엽기 소설로 부활하다! 근대문학의 은하수에 아름답게 빛나는 작가 미야자와 겐지. 신랄한 비평과 기발한 상상력의 작가 다카하시 겐이치로. 이 기묘한 조합이 만들어낸 아름답고 퇴폐적인 판타지가 찾아왔다. “고장난 시간을 살아가는 사람들이 보내는 24편의 히트 퍼레이드!” 2006년 미야자와 겐지상 수상 ● 문학사의 또 하나의 전설이 될 ‘겐지-겐이치로’ 콤비의 환상적인 탄생 일본문학의 아름다운 야간열차를 타는 최고의 경험 한국에서 출간된 《겐지와 겐이치로》는 모두 2권으로 《A-대단한 겐지》《B-짓궂은 겐이치로》편으로 대칭을 이루고 있다. 이 제목은 겐이치로가 겐지에게 바쳤던 헌사를 넘어, 과거와 현재의 시공간을 넘어 우리에게 다가오는 두 작가 모두에게 바치는 찬사이다. 또한 새로운 악동 콤비의 탄생을 알리는 이름표다. 과연 ‘대단한 겐지’의 아름다운 동화 속 인물들은 ‘짓궂은 겐이치로’의 손에서 어떻게 망가졌을까? ● 대단한 겐지 씨, 21세기에 ‘엉뚱하게’ 부활하다 “죄송합니다. 경찰이에요. 이 맨션에서 누군가 코끼리를 기른다는 소문이 있어서 지금 확인 중입니다.” “그거라면 우리 집이오.” 오츠베르는 문을 열었다. 경관은 놀란 얼굴로 오츠베르를 바라보았다. 오츠베르는 파자마 위에 가운을 걸치고 장화를 신고 있었다. “댁에 없을 때는 누가 돌봐주죠?” 오츠베르는 이상하다는 듯한 얼굴을 했다. “나는 언제라도 집에 있어.” - 《겐지와 겐이치로》, <오츠베르와 코끼리> 중에서 미야자와 겐지는 일본 문학의 퇴적층에서도 가장 순수하고 영롱한 보물 같은 영혼이다. 근대문학계에 찬란히 빛나는 별이다. 37세의 짧은 생애, 죽기 직전 쇄석공장의 기사로 일하고, 광물채집에 열중하고, 농학교에서 농민들의 상담을 들어주던 촌스러운 선생님. 그러나 세상에 그렇게 기이하면서도 아름다울 수 없는 동화와 시를 창작했던 작가. 죽어서 노벨문학상을 탔다는 것까지 그는 ‘은하영웅전설’이 갖춰야 할 모든 것을 가지고 있다. 미야자와 겐지의 동화는 독특한 이미지와 환상적인 세계, 동물과 사람이 넘나들고 일상과 환상이 뒤섞인 세계이다. 도시의 사냥꾼 두 명이 숲속에서 발견한 한 요리점에 들어갔다가, 오히려 늑대들의 요리감이 되는 꼴이 되는 <주문 많은 요리점>. 첼로 솜씨가 서툴러서 매일 악장에게 혼나는 고슈가 밤마다 동물들의 요청으로 연주를 하다가 실력이 늘게 된다는 <첼로 켜는 고슈>. 바보라고 놀림을 받던 겐쥬가 어려움 속에 가꾸어낸 삼나무 숲이, 주변 모든 것이 도시화되어도 끝까지 그 숲만 남아 ‘겐쥬 공원의 숲’이라는 이름을 얻게 되는 <겐쥬 공원의 숲> 등. 미야자와 겐지의 동화에는 여느 동화와 다른 기묘한 분위기와 애틋한 감수성과 기발한 풍자가 넘친다. 그런 그이기에 일본의 국민 작가가 되었으며, <은하철도 999>의 원작 만화가 마츠모토 레이지부터 <월령 공주>의 미야자키 하야오와 같은 애니메이션 감독들의 작품에 영감을 주고, 작가, 음악가, 만화가 등 수많은 예술가들이 그를 일컬어 ‘자신의 영감의 원천’이라고 칭송해 마지않는다. 무엇보다 지금도 전 세계의 어린이들이 겐지의 동화를 읽으며 어린 시절을 보내고, 청년이 되어서는 그의 투명한 시를 읽으면서 청운의 꿈을 키운다. 정말 ‘대단한 겐지 씨’가 아닐 수 없다. 그런 그의 동화 같은 세계가 짓궂은 겐이치로의 손에서 완전히 망가졌다. 이건 패러디라고 하기에는 원작의 정체를 도저히 알아 볼 수 없고, 오마주라고 하기에는 너무 짓궂고 심술 맞다. 많은 작가들이 선대의 빛나는 작가들의 작품을 모티브로 가져오고 패러디하기도 하지만, 그 주요 내용은 대부분 원작의 아우라에 기대고 있다. 그런데 다카하시 겐이치로가 완성한 이 세계는 타이틀은 겐지이지만, 내용물은 완벽히 겐이치로의 세상이다. 일단 각각의 이야기는 무진장, 그리고 엄청나게 재미있다. 큰 소리로 웃은 뒤 “하지만 말이야…….” 하며 고개를 갸웃하게 만든다. 원작에 해석을 첨가하거나 깊게 파고드는 것과는 차원이 다르다. ‘제목만으로 연결’ 되었다고 단언할 수 있으면 속이 편할 텐데, 과연 그런 것인지 하는 생각도 들고. 더 깊은 무언가가 있을 것 같은 생각이 든다. 예를 들어 <주문 많은 요리점>은 에로비디오를 제작하는 한 조감독이 에로비디오 제작의 영감을 얻기 위해(?) 서점을 들락거리는 이야기로 바뀌었다. <겐쥬 공원의 숲>은 성인게임 ‘성처녀 마미’에서 마미를 만족(?)시키기 위해 노력하는 초등학생의 노력담이 되었다. 이런 내용이 원작과 무슨 관계가 있는지는 알아도 그만 몰라도 그만이다. 그러나 ‘완전성인판 퇴폐 동화’라고는 하지만 그 기이하고 아름다운 분위기, 냉철하면서도 뒤통수를 치는 현대 사회에 대한 풍자, 그리고 애잔하게 가슴을 후벼드는 주제 의식은 겐지의 작품이 가지고 있는 아우라와 닮았다. 위대한 작품은 시대를 넘어 이렇게 조우하는 것인가 보다. ● 짓궂은 겐이치로 씨, 암울한 현대 사회를 동화로 변신시키다 진짜 굉장했다, 우리 할머니. 이것이고 저것이고 싸그리 모아뒀다니까. 나하고 다른 점은 나는 확실히 쓰레기라고 의식하는데 우리 할머니는 결코 쓰레기라고 인정하지 않았던 것. 4년 전의 전병을 간식으로 내놓았다. 5년 전의 양갱도 간식으로 내놓는다. 8년 전의 말린 고구마는 당연히 화석이 되었지만 말린 오징어처럼 씹으면 씹을수록 맛이 나므로 이것도 간식이다. 10년 전의 모나카가 나왔을 때는 진짜 화들짝 놀랐지만 나는 그리 싫지는 않았다. 할머니는 이렇게 말했었다. “음식, 조심해야 돼. 하지만 십 년 된 거라면 괜찮다니까!” “그거 정말이야, 할머니?” “그랴, 하지만 13년 전의 까나리를 먹어야 했을 때는 정말 어지간한 나도 죽겠더라.” - 《겐지와 겐이치로》, <돌배나무-크람본 살인사건> 중에서 군조신인문학상, 미시마 유키오상, 이토 세이 문학상 등을 수상한 저력의 작가 다카하시 겐이치로. 일본 문단에서 독보적인 존재감으로 이미 역사가 되었고, 현재도 활발하게 활동하고 있는 작가. 문학상을 수상한 상금을 경마에 홀라당 다 날리고, TV에서 경마해설도 하는 작가. 소설 못지않게 평론집으로 대중들의 사랑을 받는 작가. 이런 다카하시 겐이치로는 한국에서도 《우아하고 감상적인 일본 야구》, 《사요나라 갱들이여》와 같은 작품으로 문학 마니아라면 누구나 알고 있어야 할 필독서가 되었다. 1951년 1월 1일 생 직업 작가 키 173센티미터 몸무게 66킬로그램 혈액형 B형 시력, 오른쪽 0.03 왼쪽 0.03 - 다카하시 겐이치로 홈페이지에서 다카하시 겐이치로의 공식 홈페이지에 적힌 자신의 프로필이다. 요즘 이력서에도 안 적는 몸무게와 키, 게다가 시력까지 써놓다니. 참으로 특이하다. 유독 시력을 상세히 밝혀 놓은 것을 보면 뭔가 깊은 뜻이 있는 건 아닐까? “나는 시력이 좋지 않다, 따라서 내 소설의 시야는 약간 삐뚜름할지도 모른다. 미리 그런 줄 알고 읽어주시라.” 이런 것일지도 모른다. 그가 보여준 실상을 파고 들어가면 현대 일본의 정치적, 경제적 사회적 모순이 서서히 드러날 것이다. 안경이 좋은 덕분인지도 모른다. 그의 안경은 선대 문학의 지층에서 건져온 것이다. 한 세기 이전의 미야자와 겐지로부터. 그리고는 프로답게, 어느 누구도 나무라지 않고 어느 누구도 골치 아프지 않도록 권위 따위는 버리고 신세대 독자를 마주한다. 다카하시 겐이치로의 최신작인 《겐지와 겐이치로》에는 경쟁 원리에 기초한 자본주의 사회의 주변지대로 몰린 ‘타자’ 들의 이야기가 많다. 초등학교에서의 집단 따돌림, 청년실업 문제, 구석방 폐인 문제, 중년 가장의 실업, 삶의 의미를 잃어버린 젊은이들의 집단 자살, 인터넷의 만남 사이트를 통한 사기 등. 훌륭하신 정치가들이나 평론가들이 감히 이야기 못하는 현실의 생생함이 드러난다. 여기에 더해 TV 프로그램, 각종 물건들의 브랜드, 신세대 연예인, 패밀리 레스토랑의 이름과 치히로, 키키, 아톰, 수퍼맨 등 현대 사회의 온갖 아이콘들도 넘쳐난다. 게다가 다카하시 겐이치로의 소설인 만큼 악취미라 할 수 있는 소재와 묘사들이 넘친다. 각각의 단편들에는 원조교제, 호스트바, 집단자살 등 현대 사회의 문제점이 잔혹하고 풍자적으로 펼쳐진다. 간혹 감당하기에 심하게 난감한 내용들도 적잖이 눈에 띈다. 하지만 그의 작품은 외설적(?)이든, 풍자적이든, 서정적이든 활자 속에 빨려 들어가 시간을 잊게 만드는 체험을 선사한다. 그것은 모든 종류의 ‘좋은 소설’을 마주했을 때 느끼는 공통의 경험이다. 그리고 겐지의 동화에서 겐이치로가 가져온 매력이라면, 이 마이너리그들의 현실이 문학의 상상력의 힘으로 아름답게 다시 태어난다는 것이다. 코끼리를 애완동물로 키우고, 고양이 네 마리가 근무하는 사무실에서 출근하고, 도토리들의 재판을 통해 인간의 법철학을 뒤집어 보는 등. 안전한 사회, 절대적인 기준이 없어진 세상에서 우리가 무엇을 의지해야 하는지, 무엇을 요구해야 하는지. 그리고 잊지 말아야 할 눈물 나게 따뜻하고 소중한 가치가 무엇인지에 대해 다카하시 겐이치로 특유의 스타일로 답하는 작품들이다. 물론 그 질문하고 답하는 과정의 익살과 재치는 감내해야 하겠지만 말이다.

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