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스토리텔링의 비밀

아리스토텔레스와 영화

마이클 티어노 저 / 김윤철 역 | 아우라(AURA) | 2008년 11월 01일 | 원제 : Aristotle's Poetics for Screenwriters 리뷰 총점8.1 정보 더 보기/감추기
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품목정보

품목정보
발행일 2008년 11월 01일
쪽수, 무게, 크기 237쪽 | 394g | 148*210*20mm
ISBN13 9788996046356
ISBN10 8996046353

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책소개

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목차

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저자 소개

저자 : 마이클 티어노
시나리오 작가 겸 독립영화 [오디션]의 감독. 미라맥스 필름, IDT 엔터테인먼트 등에서 스토리 애널리스트로 활동했다. 현재 이스트 캐롤라이나 대학(East Carolina University)에서 교수로 재직하고 있다.
역자 : 김윤철
서울대 국문과를 졸업한 뒤 14년간 MBC PD로 활동했으며 칼아츠(California Institute of the Arts) 대학원에서 영화연출 석사과정(MFA)을 마쳤다. 연출한 작품으로 미니시리즈 [내 이름은 김삼순] [케세라세라] 등이 있고 드라마 [늪]으로 2004년 몬테카를로 TV 페스티벌 골드 님프상을 수상했다. 현재 한국예술종합학교 영상원 교수로 재직하고 있다.

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책 속으로

--- p.125
--- p.227~228
--- p.229
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출판사 리뷰

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추천평

놀랍다. 21세기에 영화를 만들면서 막혔던 문제의 해답들이 아리스토텔레스의 『시학』에 모두 들어 있다니! 남들에게 알려주지 않고 혼자서만 몰래 보고 싶을 만큼 매우 유용하고 재밌는 책이다.
김조광수(영화사 청년필름 대표)
책을 덮자마자 시나리오가 쓰고 싶어졌다. 무림 종가의 비급을 손에 넣은 든든한 느낌. 『장미의 이름』에서처럼 이 책의 책갈피에 독물이라도 묻혀놓고 싶은 심정이다. 대본이 나오면 제일 먼저 아리스토텔레스에게 보여주고 싶다. 그라면 아마도, 이건 기고 저건 아니다, 내가 틀리면 책임지고 사표 쓰겠다, 단호한 어조로 코멘트를 해줄 테지.
안판석(영화 <국경의 남쪽>, 드라마 <하얀 거탑> 감독)
시나리오를 쓰건 드라마를 쓰건, 지금 이야기꾼이 되고자 하는 당신에게 이보다 필요한 책이 또 있을까? 마치 세 명이 뛰는 축구경기를 보는 느낌이야. 이건 뭐, 공도 없이 벌어진 야구시합 같다니까. 그리고 왜 그럴까? 무턱대고 쓴 자신의 글을 수천번 읽어봐야 답은 나오지 않는다. 이유는 둘 중 하나다. 아리스토텔레스의 『시학』을 아직 읽지 않았거나, 그게 아니라면 축구를 하기 위해 태어난 인간이거나. 여기 마이클 티어노가 전하는 『스토리텔링의 비밀』이 있다. 이는 아마도 아리스토텔레스의 『시학』과 당신을 연결해줄 가장 쉽고 빠른 지름길이 될 것이다. 이제 축구는 축구선수들에게 맡기고, 타고난 당신의 재능 위에 이천년 이상 역사를 장악해온 스토리텔링의 비밀을 탑재하라. 티어노의 말처럼 할리우드라는 원형 경기장에 뛰어나가서도 당신은 두 팔을 벌리고 이렇게 외칠 수 있을 것이다. 덤벼, 다 나와!
박민규(소설가)
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종이책 주간우수작 영혼으로 써야 할 플롯
평점8점 | YES마니아 : 플래티넘 i****l | 2011-04-03 | 신고
이 책은 아리스토텔레스의 ‘시학’ 이라는 책의 내용을 통해 시나리오를 쓸 때 고려해볼 만한 내용에 대한 입문서이다. 평소 영화를 자주 보지만 재미 위주와 나름대로의 내용 분석만으로 봐온 것 같고 이 책에서 얘기하는 좋은 영화 시나리오의 조건들은 생소하긴 하지만 재미있는 개념도 많이 있었다. 특히 시나리오를 쓰기 위해 단순한 이야기 구성보다 행동... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/3699066

이 책은 아리스토텔레스의 ‘시학’ 이라는 책의 내용을 통해 시나리오를 쓸 때 고려해볼 만한 내용에 대한 입문서이다. 평소 영화를 자주 보지만 재미 위주와 나름대로의 내용 분석만으로 봐온 것 같고 이 책에서 얘기하는 좋은 영화 시나리오의 조건들은 생소하긴 하지만 재미있는 개념도 많이 있었다.

 

특히 시나리오를 쓰기 위해 단순한 이야기 구성보다 행동으로 이루어진 아이디어를 통해 관객들과 소통할 수 있는 ‘액션 아이디어’ 라는 표현이 재미있고 그것이 이 책 전체를 아우르고 있는 주제였다. 좋은 시나리오라고 하는 것은 단순하면서도 간결한 액션 아이디어를 가지고 관객과 소통할 수 있는 하나의 플롯으로 구성되어 비극이든 희극이든 카타르시스를 줄 수 있는 것이라는 얘기다.

 

아리스토텔레스의 시학이 2000년도 이 전에 나온 책이라고 하는데 현재까지도 시나리오 쓰기를 위해 간결하면서도 최고의 책이라는 표현을 들으니 어쩌면 시나리오를 대하는 우리의 마음이 크게 바뀌지는 않은 모양이다. 사람들이 비극보다는 해피엔딩을 더 좋아하는 것도 크게 다르지 않을 것이다. 그래서 비극으로 시작했어도 결말에는 행복하게 끝나는 시나리오가 더 좋다고 느낄 수도 있고 이 책의 표현으로는 ‘희비극’이라는 표현은 비극은 비극이나 결코 슬프지만은 않은 결말을 가지고 있는 시나리오를 더 좋아하는 성향이 크게 바뀌진 않은 듯 하다.

 

이 책에서 설명하며 다시 보는 영화의 매력도 그런 점에서 신선하다. 단순히 재미로만 알았던 영화 속에 작가와 감독의 플롯 구성을 살펴보는 것도 재미있다는 것이다. 예를 들면 ‘글라디에이터’와 같이 화려한 액션만 있는 것이 아니라 막시무스의 복수 후 죽음이 슬픈 것이 아니라 가족을 만나러 천국으로 가는 결말을 통해 관객들은 오히려 카타르시스를 느낄 수 있었을 것이라는 얘기도 재미로만 보던 영화의 액션 아이디어를 파악하는 재미를 주고 있다. 거기에 ‘타이타닉’, ‘펄프픽션’ 등과 같이 재밌게 본 영화들의 액션 아이디어를 설명듣는 것도 다시금 영화를 보고 싶게 만들곤 하였다.

 

결국 저자의 생각은 좋은 시나리오를 위해서 ‘시학’을 배우는 것도 중요하지만 자신의 영혼에서 우러나오는 글을 쓰고 이 책에서 말하는 고려사항을 ‘알면서도’ 깨트리고 지켜야할 것은 지켜나가는 것이 관객들과 소통할 수 있는 좋은 시나리오를 쓰는 길이라고 얘기해주고 있다. 즉 원칙을 알아야 원칙을 깨트릴 수 있다는 말도 새겨둬야 할 거 같다. 이전부터 좋은 시나리오의 조건을 배우면서 자신의 개성에 따라 새로운 원칙을 시도해보는 것도 생각지 못했던 전개의 영화를 만들 수 있을 것이기 때문이다. 그래야 또 관객들도 재미있을 테고 시나리오 작가 스스로도 만족할 수 있는 글을 만들어냈다는 생각을 할 수 있을 듯 하다. 2000년 전의 천재를 통해 시나리오라는 글쓰기에 대한 기본을 배웠다는 느낌이다.

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