Name: 쓰레기통 극장
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쓰레기통 극장

이와이 슌지 저 / 남상욱 역 | RYTH | 2022년 11월 10일

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품목정보

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발행일	2022년 11월 10일
쪽수, 무게, 크기	192쪽 \| 228g \| 12018512mm

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전반적인 상태 약간 헌 책 (사용감 약간 있음) 겉표지 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 있음 접힌 흔적 있음 (1cm 내) 책등, 책배, 책아래위 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 닳은 흔적 약간 있음 책등 접힌 흔적 없음	전반적인 상태 약간 있음 내지(면지) 변색 없음, 얼룩 없음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 약간 있음 (5페이지 이내) 찢어진 부분 없음, 낙서 없음 제본탈착 없음
전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : yunghirang 4점 (286명 평가)

책소개

저자 소개 (2명)

저 : 이와이 슌지 (Shunji Iwai,いわいしゅんじ,岩井俊二)

작가 파일

1963년 1월 24일 출생. O형. 물병자리. 미야기현 센다이시 출신. 87년에 요코하마 국립대학을 졸업한 후 음악 비디오와 CA TV에 관련된 일을 시작했다. 91년 본격적으로 드라마의 각본, 연출 활동을 개시, 많은 단편드라마와 심야 프로그램 추종자들 사이에서 크게 평판을 받았으며 업계 내에서 화제를 불러일으켰다. 93년 후지TV의 황금시간대에 “if · 만약에”의 한편인 “불꽃놀이-아래에서 보는가? 옆에서... 1963년 1월 24일 출생. O형. 물병자리. 미야기현 센다이시 출신. 87년에 요코하마 국립대학을 졸업한 후 음악 비디오와 CA TV에 관련된 일을 시작했다. 91년 본격적으로 드라마의 각본, 연출 활동을 개시, 많은 단편드라마와 심야 프로그램 추종자들 사이에서 크게 평판을 받았으며 업계 내에서 화제를 불러일으켰다. 93년 후지TV의 황금시간대에 “if · 만약에”의 한편인 “불꽃놀이-아래에서 보는가? 옆에서 보는가?”를 발표하였고 TV 드라마이지만 94년 일본영화감독협회 신인상을 수상했다. 94년 야마구치 토모코, 토요카와 에츠시 출연의 극장 단편 작품인 “Undo”를 일주일 동안 심야에 상영한다. 거의 선전하지 않았지만 극장이 연일 만석이 되는 등 열광적인 지지를 받았다. 월간 카도가와에 소설 “Love Letter”를 연재, 95년 3월에는 극장용 제1작품인 나카야마 미호, 토요카와 에츠시 주연의 “Love Letter”가 공개되어 3개월간의 롱런을 기록하였고 많은 영화상을 수상했다. 96년 6월에는 차라(chara)와 아사노 타다노부 주연의 “피크닉”이 공개되었다. “피크닉”은 96년 베를린 국제 영화제 포럼 부문에 출품되어 베를린 신문 독자 심사위원상을 수상, 그해 가을에 의욕적인 장편 작품인 “스왈로테일”을 발표한다. 엔타운이라는 가상의 도시를 무대로 사람과 돈 그리고 사랑을 둘러싸고 전개되는 스케일이 방대한 작품이다. 97년 9월에는 최초로 본격적인 환타지 장편 소설 “윌러스의 인어”를 출판, 「수루인(水樓人 = 호모 아쿠아리스」라는 가설을 대담한 해석과 스토리로 집결하여 화제가 되었다. 10월에는 영화에 관한 첫 에세이집 “트래쉬 바스켓 씨어터”를 발표, 97년에는 「피크닉」으로 98년에는 「4월의 이야기」로 부산국제영화제 최고의 인기 감독이었던 그는 신영상파 감독으로 불리며 현재 소설가와 영화감독 등으로 활동하고 있다.

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역 : 남상욱

작가 파일

옮긴 책으로 『윌리스의 인어 1,2』가 있다. 옮긴 책으로 『윌리스의 인어 1,2』가 있다.

책 속으로

난 영화에는 흥미가 없었지만, 괴수는 좋아했다. 그렇지만 영화 속의 괴수라고 해서 ‘고질라’ 같은 스타가 나오는 것도 아니었다. 커다란 전갈이나 개미 같은 녀석들 또는 다시 살아난 티라노사우루스 정도의 녀석들이 주인공이었다. 게다가 인형을 한 컷 한 컷 움직이는 어색한 동작이란...(이 기술을 다이나메이션이라고 부른다. 다이너소어(dinosaur, 공룡)와 애니메이션(animation, 만화영화)을 합친 단어다). 어린 마음에도 산통 깬다고 느꼈지만, 그래도 러브 스토리보다는 괴수 영화가 나았다. ---「드라큘라」중에서 음, 이야기는 제대로 생각나지 않지만, 영화 자체는 이상하게 기억난다. 아마 영화를 볼 때도 재미있게 보지는 않았을 것이다. 그래도 기억에는 남아 있다. 이런 경험은 나뿐만 아니라 누구나 가지고 있을 것이다. 그러나 그 가치를 어떻게 평가할 것인가 하는 문제는 사람마다 다르다. 예를 들면 볼 때는 상당히 괜찮았다고 생각했지만 나중에 전혀 기억나지 않는 영화도 많다. 볼 때는 괜찮았지만 나중에 전혀 기억나지 않는 영화와 두고두고 기억에 남는 이 이상한 야구 영화, 그중 어느 쪽이 내게 더 귀중한 영화일까? 이런 걸 생각하다 보면 영화가 과연 무엇인지조차 잘 모르겠다. ---「환상의 시가전」중에서 그런 라스트신이었다. 상당히 뒷맛이 쓴 영화였다. 그러나 그 라스트신은 정말 아름다웠다. 우산을 쓰고 외줄을 타는 금발 소녀를 청년 장교가 바라보고 있다. 카메라는 흔들리는 망원렌즈로 맨발의 발톱 끝부터 하얀 원피스 자락, 허리, 가슴 언저리로 이동하여 목덜미에서 얼굴의 옆모습을 잡고, 마지막으로 관자놀이에서 멈춘다. 한편 장교는 발터제의 피스톨을 쥐고 있었던 것 같은데, 그렇다면 그는 독일군이라는 얘기가 된다. 다시 되돌아온 카메라는 소녀를 담고, 총성과 스톱모션으로 끝난다. 내 기억이 맞다면 이게 라스트신이었을 것이다. ---「환상의 시가전」중에서 직업에는 귀천이 없다고 하지만, 남의 떡이 더 커 보인다고 나도 픽션을 쓰면서 마음속으로는 언제나 논픽션에 대한 열등감을 갖고 있다. 어차피 픽션이란 논픽션의 이미테이션(모방) 같은 것 아닌가. 이런 삐뚤어진 생각이 마음속 깊이 잠재해 있는 것이다. 논픽션도 겉보기에는 우리 작업과 다를 바 없어 보인다. 그러나 저쪽은 리얼한 것이 재료다. 농약을 치지 않은 유기농 채소인 셈이다. 원래 논픽션을 번역하면 ‘논(non)’은 ‘...이 아니다’, ‘픽션(fiction)’은 ‘만든 이야기’인데, 이 둘을 합치면 ‘만든 이야기가 아니다’라는 뜻이 된다. 이쪽이 조용히 채소를 팔고 있는데, 그 옆에서 ‘우리는 농약을 사용하지 않습니다!’라고 외치는 격이다. ---「로렌조 오일」중에서 “이 영화에서 감독님이 가장 말하고 싶었던 것은 뭔가요?” 인터뷰에서 가장 자주 나오는 질문이 이거다. 솔직히 말하면 가장 곤란한 질문이다. 특히 영화를 완성하고 시사회를 할 즈음에는 편집 작업이 끝난 직후라서 머리도 완전히 기술자 마인드가 되어 있다. 신경은 온통 프린트의 인화 상태라든지 음향의 믹싱 밸런스 같은 데 쏠려 있다. 그럴 때 쏟아지는 “이 영화에서 가장 말하고 싶은 것은 뭡니까?”라는 질문에는 몽유병 환자처럼 대답할 수밖에 없다. 내게 문제가 되는 것은 오늘 날씨가 아니라 신(scene) 125의 화면이 좀 지나치게 밝고 어쩌고 하는 것이다. ---「불가사리」중에서 영화의 세계는 풍요롭다. 희귀한 작품도 그 자체로 애정과 경의가 담겨 있으며, 그만큼 즐길 만한 가치가 있다. 아마 이런 식으로 영화를 즐기는 것을 추구하는 것이 이 책의 취지라면 취지이겠지만, 쫀쫀한 평론가들은 이런 영화를 절대로 소개해주지 않는다. 〈육체의 문〉에 대해 ‘마지막이 웃긴다. 한번 볼만한 가치가 있다’라고 써주는 평론가는 없다. 뭔가 마음을 끄는 구석이 있어도 ‘결말이 조금 부족해서 팍 와닿지 않는다’라는 식으로 써버린다. 결말이 팍 와닿지 않는 영화를 보려는 사람은 거의 없다. ---「불가사리」중에서 오즈의 영화 스토리는 단적으로 말하자면 이런 거다. ‘결혼 적령기를 넘긴 딸에게 선을 주선해 어떻게든 결혼시킨 밤, 류 지슈는 왠지 쓸쓸하다.’ 이렇게까지 단적으로 표현할 수 있을 만큼 그의 작품이 비슷하거나 서로 의지하고 있는 것 또한 기묘한 점이다. 비슷한 얘기를 몇 번이나 다시 찍었을 뿐이다. 그럼에도 결국 모두 또 보고 만다. 어쩐지 최근의 팝 경향 같다. 똑같은 것을 만들면 잘되는 것도 없고, 나빠지는 것도 없다. 안정된 생산, 그것이 오즈다. 나는 오즈 야스지로를 비판하려는 것이 아니다. 오히려 그 단 하나의 패턴에 대한 이상할 정도의 집착에 경외심마저 느낀다. 오즈 야스지로는 어쩌면 딸을 시집보내는 순간에만 인생을 느꼈던 것은 아닐까?

---「아버지가 있었다」중에서

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