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오창섭, 아즈마 히로키, 메타디자인연구실, 일상의실천, 재주도좋아 저 외 9명 정보 더 보기/감추기

| 홍디자인 | 2018년 01월 31일 첫번째 리뷰어가 되어주세요.

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안녕, 낯선 사람

품목정보

품목정보
발행일	2018년 01월 31일
쪽수, 무게, 크기	216쪽 \| 389g \| 12018825mm
ISBN13	9791186198360
ISBN10	1186198362

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책소개

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저자 소개 (14명)

저 : 오창섭

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서울대학교 산업디자인학과를 졸업하고 동 대학원에서 「근대적 디자인수용주체의 형성과정을 통해 본 한국의 근대 디자인문화」로 박사학위를 받았다. 문화에 대한 관심을 바탕으로 디자인의 새로운 가능성을 찾아 나서는 데 관심을 가지고 있다. 디자인역사문화 연구자로 2013년 한국디자인학회 최우수 논문상을 수상했으며, 문화역서울284에서 열린 [안녕, 낯선 사람]을 기획했다. 저서로 『내 곁의 키치』, 『이것은 의자가 아니... 서울대학교 산업디자인학과를 졸업하고 동 대학원에서 「근대적 디자인수용주체의 형성과정을 통해 본 한국의 근대 디자인문화」로 박사학위를 받았다. 문화에 대한 관심을 바탕으로 디자인의 새로운 가능성을 찾아 나서는 데 관심을 가지고 있다. 디자인역사문화 연구자로 2013년 한국디자인학회 최우수 논문상을 수상했으며, 문화역서울284에서 열린 [안녕, 낯선 사람]을 기획했다. 저서로 『내 곁의 키치』, 『이것은 의자가 아니다: 메타디자인을 찾아서』, 『인공낙원을 거닐다』, 『9가지 키워드로 읽는 디자인』, 『근대의 역습』, 『우리는 너희가 아니며, 너희는 우리가 아니다』 등이 있다. 현재 건국대학교 예술디자인대학 교수로 재직하면서 메타디자인연구실을 운영하고 있다.

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저 : 아즈마 히로키 (Hiroki Azuma,あずまひろき,東浩紀)

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1971년 도쿄에서 태어났고, 도쿄 대학 대학원 종합문화연구과 박사과정을 수료했다. 1993년 『솔제니친 시론』으로 데뷔했고 다수의 인문과학 계열 잡지에 평론을 게재했다. 1998년 『존재론적, 우편적─자크 데리다에 관하여』로 제21회 산토리 학예상을 수상했다. 포스트모던에서 오타쿠 문화에 이르기까지, 현대사회와 문화에 대한 폭넓은 발언과 논고를 전개하여 일본에서 가장 주목받는 젊은 논객 중 한 명이 된다. 그 ... 1971년 도쿄에서 태어났고, 도쿄 대학 대학원 종합문화연구과 박사과정을 수료했다. 1993년 『솔제니친 시론』으로 데뷔했고 다수의 인문과학 계열 잡지에 평론을 게재했다. 1998년 『존재론적, 우편적─자크 데리다에 관하여』로 제21회 산토리 학예상을 수상했다. 포스트모던에서 오타쿠 문화에 이르기까지, 현대사회와 문화에 대한 폭넓은 발언과 논고를 전개하여 일본에서 가장 주목받는 젊은 논객 중 한 명이 된다. 그 외의 저서로 『우편적 불안들』, 『동물화하는 포스트모던』, 『게임적 리얼리즘의 탄생─동물화하는 포스트모던2』, 공저로 『도쿄에서 생각하다』, 『캐릭터스』 등이 있다. 2010년에는 그의 첫 장편소설인 『퀀텀 패밀리즈』로 미시마 유키오 상을 수상했다. 현재 와세다 대학 문학학술원 교수 및 도쿄 공업대학 세계문명센터 특임교수로서 교편을 잡고 있으며, 출판사 합동회사 ‘콘테크튜어즈’ 대표로서 언론지 『사상지도β』를 발행 중이다. TV 애니메이션 「프랙탈」의 스토리 원안자로도 참여했다. 2012년 현재 겐론사의 대표이자 편집장으로서 언론지『사상지도β』를 발행하고 있다.

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저 : 메타디자인연구실

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건국대학교 산업디자인학과 오창섭 교수의 연구실. 지금까지 전통적인 디자인 개념과 존재 방식에 질문을 던지며 새로운 가능성을 탐색해왔다. 메타디자인연구실에서는 학문적 디자인탐구와 창조적 실험 정신 회복이라는 목표 아래 디자인 역사 연구, 현실의 디자인 문제를 발견하고 그로부터 새로운 디자인 사고와 실천의 흐름을 만들어가는 디자인 비평, 문화적 맥락에서 디자인의 역할을 탐색하는 디자인 문화 연구, 디자인의 새로운 가... 건국대학교 산업디자인학과 오창섭 교수의 연구실. 지금까지 전통적인 디자인 개념과 존재 방식에 질문을 던지며 새로운 가능성을 탐색해왔다. 메타디자인연구실에서는 학문적 디자인탐구와 창조적 실험 정신 회복이라는 목표 아래 디자인 역사 연구, 현실의 디자인 문제를 발견하고 그로부터 새로운 디자인 사고와 실천의 흐름을 만들어가는 디자인 비평, 문화적 맥락에서 디자인의 역할을 탐색하는 디자인 문화 연구, 디자인의 새로운 가능성을 모색하는 디자인 실험이라는 연구주제를 다루고 있다.

그동안 메타디자인연구실에서는 ‘생각이 있는 디자인(2006)’, ‘디자인 문화와 수용자 인식 연구(2006)’, ‘종묘공원 프로젝트(2007)’, ‘한국의 시각문화와 디자인 40년(2008)’, ‘꽃 피는 화양리 프로젝트(2008)’, ‘디자인, 피맛골을추억하다(2009)’, ‘서울 디자이너의 꿈(2009)’, ‘북촌오감도(2012)’, ‘디자이너의 물건(2014)’, ‘국립디자인박물관 콘텐츠 수집을 위한 실행계획연구(2015)’, ‘KCDF 기획전시 자료 리서치 Olympic in Korea(2016)’ 등 다양한 연구 및 디자인 관련 프로젝트들을 진행하였다.

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저 : 일상의실천

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일상의실천은 권준호, 김경철, 김어진이 운영하는 그래픽디자인 스튜디오이다. 일상의실천은 오늘날 우리가 살아가는 현실에서 디자인이 어떤 역할을 해야 하며, 또한 무엇을 할 수 있는가를 고민하는 소규모 공동체이다. 그래픽디자인을 기반으로 하고 있지만, 평면 작업에만 머무르지 않는 다양한 디자인의 방법론을 탐구하고 있다. 일상의실천은 권준호, 김경철, 김어진이 운영하는 그래픽디자인 스튜디오이다. 일상의실천은 오늘날 우리가 살아가는 현실에서 디자인이 어떤 역할을 해야 하며, 또한 무엇을 할 수 있는가를 고민하는 소규모 공동체이다. 그래픽디자인을 기반으로 하고 있지만, 평면 작업에만 머무르지 않는 다양한 디자인의 방법론을 탐구하고 있다.

저 : 재주도좋아

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재주도좋아는 비치코밍(해변에서 이것저것을 줍는 행위)을 통해 바다를 사랑하는 사람들과 만나고, 끊임없이 밀려와 쌓여가는 대책 없는 바다쓰레기 문제를 문화예술로 함께 해결해보고자 한다. 2013년 부터 유리, 유목, 플라스틱, 스티로폼 등 바다에서 온 재료들을 이용해 <반짝이는 바라던 바다>, <아낌없이 주는 바다>, <플라스마이너스>, <부유하는 바다> 프로젝트를 기획 진행하고 있으며 공간 <반짝반짝 지구상회>를... 재주도좋아는 비치코밍(해변에서 이것저것을 줍는 행위)을 통해 바다를 사랑하는 사람들과 만나고, 끊임없이 밀려와 쌓여가는 대책 없는 바다쓰레기 문제를 문화예술로 함께 해결해보고자 한다. 2013년 부터 유리, 유목, 플라스틱, 스티로폼 등 바다에서 온 재료들을 이용해 <반짝이는 바라던 바다>, <아낌없이 주는 바다>, <플라스마이너스>, <부유하는 바다> 프로젝트를 기획 진행하고 있으며 공간 <반짝반짝 지구상회>를 운영하고 있다. 제주 바다를 찾는 모든 사람들이 제주 바다를 소비의 대상이 아닌 아끼고 지켜야 할 대상으로 인지하고 행동할 수 있도록 돕고 싶다.

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저 : 옵티컬레이스

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디자이너 김형재와 박재현으로 이루어진 디자인 팀이다. 2015년 <서브컬처: 성난젊음>(서울시립미술관), 2016년 <아트스펙트럼 2016>(일민미술관), <그래픽디자인 2005-2015>(리움), 2017년 <가족보고서>(경기도미술관) 등의 전시를 진행하거나 참여했다. 디자이너 김형재는 현재 동양대학교 디자인학부 조교수로 재직 중이다. 디자이너 김형재와 박재현으로 이루어진 디자인 팀이다. 2015년 <서브컬처: 성난젊음>(서울시립미술관), 2016년 <아트스펙트럼 2016>(일민미술관), <그래픽디자인 2005-2015>(리움), 2017년 <가족보고서>(경기도미술관) 등의 전시를 진행하거나 참여했다. 디자이너 김형재는 현재 동양대학교 디자인학부 조교수로 재직 중이다.

저 : OIMU

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디자이너 신소현, 기획자 전민성이 운영하고 있는 디자인 스튜디오이자 브랜드이다. 오이뮤는 디자인 활동을 통해 잊혀져 가는 문화나 산업을 재해석·재생산하는 프로젝트를 진행하고 있다. UN팔각성냥을 생산하던 성냥 공장과 협업한 ‘Match project’, 재래식 전통 선향을 생산하는 향방과 협업한 ‘Air project’, 복을 염원하는 민족적 문화를 재해석한 ‘Fortune project’를 진행했다. 디자이너 신소현, 기획자 전민성이 운영하고 있는 디자인 스튜디오이자 브랜드이다. 오이뮤는 디자인 활동을 통해 잊혀져 가는 문화나 산업을 재해석·재생산하는 프로젝트를 진행하고 있다. UN팔각성냥을 생산하던 성냥 공장과 협업한 ‘Match project’, 재래식 전통 선향을 생산하는 향방과 협업한 ‘Air project’, 복을 염원하는 민족적 문화를 재해석한 ‘Fortune project’를 진행했다.

저 : 마을에숨어

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둔촌동의 한자인 ‘숨을 둔遁, 마을 촌村’에서 따온 이름의 모임. 재건축을 앞둔 둔촌주공아파트를 기록한 책 <안녕, 둔촌주공아파트>를 발행하였고, 동네의 상징이었던 기린미끄럼틀 철거 전에 ‘마지막 불꽃놀이’를 개최하였고, 주민들의 이주가 진행되던 2017년 가을에는 마지막으로 동네를 둘러보도록 ‘둔촌 스탬프 투어’를 진행하여 많은 호응을 얻었다. 2014년 <아파트 인생 展>(서울역사박물관), 2017년 <공동의... 둔촌동의 한자인 ‘숨을 둔遁, 마을 촌村’에서 따온 이름의 모임. 재건축을 앞둔 둔촌주공아파트를 기록한 책 <안녕, 둔촌주공아파트>를 발행하였고, 동네의 상징이었던 기린미끄럼틀 철거 전에 ‘마지막 불꽃놀이’를 개최하였고, 주민들의 이주가 진행되던 2017년 가을에는 마지막으로 동네를 둘러보도록 ‘둔촌 스탬프 투어’를 진행하여 많은 호응을 얻었다. 2014년 <아파트 인생 展>(서울역사박물관), 2017년 <공동의 리듬, 공동의 몸> 공동체 아카이브(일민미술관) 전시에 참여하였다.

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저 : 슬기와민

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슬기와 민은 서울 근교에서 일하는 그래픽 디자이너다. 미국 예일 대학교 그래픽 디자인 석사 과정에서 만났고, 네덜란드 마스트리흐트의 얀 반 에이크 아카데미에서 연구원으로 일한 다음 2005년 한국에 돌아와 활동을 시작했다. 2006년 갤러리 팩토리에서 연 첫 단독전으로 한국문화예술위원회에서 미술 부문 올해의 예술상을 받았다. 2017년에는 서울 페리지 갤러리에서 단독전 <슬기와 민: 페리지 060421~17051... 슬기와 민은 서울 근교에서 일하는 그래픽 디자이너다. 미국 예일 대학교 그래픽 디자인 석사 과정에서 만났고, 네덜란드 마스트리흐트의 얀 반 에이크 아카데미에서 연구원으로 일한 다음 2005년 한국에 돌아와 활동을 시작했다. 2006년 갤러리 팩토리에서 연 첫 단독전으로 한국문화예술위원회에서 미술 부문 올해의 예술상을 받았다. 2017년에는 서울 페리지 갤러리에서 단독전 <슬기와 민: 페리지 060421~170513>을 열었다. 2013년 워크룸프레스와 합작으로 공동 임프린트 ‘작업실유령’을 설립했고, 이를 통해 미술과 디자인의 최근 역사에 주로 관심을 두는 책을 출간했다. 현재 최슬기는 계원예술대학교에서, 최성민은 서울시립대학교에서 학생들을 가르친다.

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저 : 오디너리피플

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강진, 서정민, 이재하, 안세용, 백승미. 오디너리피플은 서울을 연고로 한 그래픽 디자인 스튜디오다. 함께 어울리며 생각을 공유하고 있던 멤버들은 개인으로서의 한계를 극복하고자 활동을 시작했으며 2006년 ‘포스터 만들어 드립니다’ 프로젝트를 통해 본격적으로 활동을 시작했다. 현재 ‘매일매일그래픽일력’, ‘Life is unwritten’, ‘24OPEN’ 등 자체 기획한 여러 프로젝트와 함께 국립현대미술관, 아... 강진, 서정민, 이재하, 안세용, 백승미. 오디너리피플은 서울을 연고로 한 그래픽 디자인 스튜디오다. 함께 어울리며 생각을 공유하고 있던 멤버들은 개인으로서의 한계를 극복하고자 활동을 시작했으며 2006년 ‘포스터 만들어 드립니다’ 프로젝트를 통해 본격적으로 활동을 시작했다. 현재 ‘매일매일그래픽일력’, ‘Life is unwritten’, ‘24OPEN’ 등 자체 기획한 여러 프로젝트와 함께 국립현대미술관, 아시아문화전당, SM엔터테인먼트 등 다양한 상업적 프로젝트를 병행하고 있다.

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저 : 홍은주김형재

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디자이너 홍은주와 김형재가 공동 대표를 맡고 있다. 2010년 , 2011년 <아름다운책 2010>, 2013년 <타이포잔치 2013>, 2014년 <세 도시 이야기>, <확률가족, 즐거운 나의 집>, 2015년 , <서브컬처: 성난 젊음>, , 2016년 <가족계획>, <아트 스펙트럼 2016>, <달은, 차고, 이지러진다>, 2017년 <타이포잔치 2017>, <다세대 도시>, <거의 확실한Almost Cer... 디자이너 홍은주와 김형재가 공동 대표를 맡고 있다. 2010년 , 2011년 <아름다운책 2010>, 2013년 <타이포잔치 2013>, 2014년 <세 도시 이야기>, <확률가족, 즐거운 나의 집>, 2015년 , <서브컬처: 성난 젊음>, , 2016년 <가족계획>, <아트 스펙트럼 2016>, <달은, 차고, 이지러진다>, 2017년 <타이포잔치 2017>, <다세대 도시>, <거의 확실한Almost Certain> 등의 전시를 진행하거나 참여했다.

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저 : AABB

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석재원, 김민재, 이승현으로 구성된 디자인팀이다. 2015년에 결성되었다. 복합문화공간 Platform-L 아이덴티티 디자인을 진행했으며 서도호의 설치 전시 아이덴티티 디자인 및 전용서체 개발을 진행했다. 2016년에는 제11회 광주비엔날레 포스터를 제작했다. 2017년에는 현대자동차그룹의 픽토그램을 제작하는 등 분야를 넘나들며 활발한 디자인 작업을 펼치고 있다. 석재원, 김민재, 이승현으로 구성된 디자인팀이다. 2015년에 결성되었다. 복합문화공간 Platform-L 아이덴티티 디자인을 진행했으며 서도호의 설치 전시 아이덴티티 디자인 및 전용서체 개발을 진행했다. 2016년에는 제11회 광주비엔날레 포스터를 제작했다. 2017년에는 현대자동차그룹의 픽토그램을 제작하는 등 분야를 넘나들며 활발한 디자인 작업을 펼치고 있다.

저 : 페이퍼프레스

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박신우는 2016년 이화여자대학교 시각디자인과를 졸업하고 현재 성수동에서 그래픽디자인 스튜디오 ‘페이퍼프레스’를 운영하고 있다. 페이퍼프레스는 그래픽을 다루는 다양한 분야에서 활동하며, 시각언어에 대한 경계 없는 실험을 시도한다. 박신우는 2016년 이화여자대학교 시각디자인과를 졸업하고 현재 성수동에서 그래픽디자인 스튜디오 ‘페이퍼프레스’를 운영하고 있다. 페이퍼프레스는 그래픽을 다루는 다양한 분야에서 활동하며, 시각언어에 대한 경계 없는 실험을 시도한다.

저 : 맛깔손

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계원예술대 영상디자인과를 졸업한 뒤, 한국예술종합학교 미술원에서 시각디자인을 전공했다. 홍디자인에서 4년간 디자이너로 일했고, 현재는 프리랜서로 활동 중이다. 최근에는 주로 미술, 영화, 음악과 관련된 디자인 작업을 하고 있다. 2016년 결성된 여성 디자이너 정책연구모임 WOO의 운영진으로 활동을 시작해 2017년 강연&파티 를 기획했고 홍보물을 디자인했다. 같은 해 시청각에서 설치미술 작가와 듀오전을 했고,... 계원예술대 영상디자인과를 졸업한 뒤, 한국예술종합학교 미술원에서 시각디자인을 전공했다. 홍디자인에서 4년간 디자이너로 일했고, 현재는 프리랜서로 활동 중이다. 최근에는 주로 미술, 영화, 음악과 관련된 디자인 작업을 하고 있다. 2016년 결성된 여성 디자이너 정책연구모임 WOO의 운영진으로 활동을 시작해 2017년 강연&파티 를 기획했고 홍보물을 디자인했다. 같은 해 시청각에서 설치미술 작가와 듀오전을 했고, PLATFORM-L에서 DJ와 협업 해 VJing 공연을 했다. 다양한 영역의 창작자들과 협업하며 프로젝트를 기획, 참여하고 있다.

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공공디자인은 ‘공공물’을 디자인하는 일일까? ‘공공’의 둘레에서 내쫓긴 존재를 위한 공공디자인은 없을까? 현대인, 특히 도시생활자들에게 어느 순간부터 익숙해진 단어가 있다. 바로 공공디자인이다. 이 단어에서 자연스럽게 연상되는 이미지가 있다면 그것은 어디서 생산되고 어떻게 파생되어 우리에게 각인된 것일까? 2000년대 중반부터 광풍처럼 불었던 공공디자인의 바람이 최근 몇 년 간 급속하게 잦아들었다. 공공디자인이라는 이름을 단 도시 미화 사업에 대해 시민들이 실망한 결과다. 지난 10여 년간의 공공디자인은 성공했다고 말할 수 있을까? 안녕, 낯선 사람은 공공디자인의 새 물결을 포착한다. 그리고 확장하는 자본주의 체제 속에서 훼손되고 있는 가치를 회복하려는 디자인 실천을 통해 앞날을 모색한다. 안녕, 낯선 사람은 2017년 11월 문화역서울284에서 진행된 동명의 전시 내용을 담고 있다. 공공디자인의 창조적 대안을 만들어가고 있는 아티스트들이 참여한 전시다. 더불어 국내외 참여진들의 발제와 작가들의 좌담 등 공공디자인에 대한 다양한 시각을 담았다. 지금껏 우리의 공공디자인은 무엇이었을까? 책을 펼치기 전 몇 가지 질문을 우리 스스로에게 던져보자. 공공디자인에 대한 우리의 인식이 ‘공공재나 공공시설물을 디자인하는 일’에 그쳐도 될까? 누군가 청계천이나 동대문운동장과 같은 대규모 도시 미화 사업을 비판할 때, 과연 그 프로젝트 속에 무엇이 결여되어 있었기에 그렇게 했을까? 지난 공공디자인에 대한 실망을 극복하고 나아가기 위해 앞으로의 공공디자인에는 무엇이 필요할까? 전시 안녕, 낯선 사람은 2017년 11월 문화역서울284에서 진행되었다. 새로운 공공디자인이라는 기치 아래 각지에서 활약하고 있는 젊은 디자이너들이 모였다. 그곳에서 우리 사회의 문제를 발견하고 탐구하며 창조적 대안을 모색하는 실천을 보여주었다. 디자이너들의 지난 프로젝트를 선보이는 동시에 새공공디자인 매니페스토를 내걸고 그것을 포스터 작업으로 재탄생시켜 전시하기도 했다. 책 안녕, 낯선 사람은 전시에서 선보인 내용을 토대로, 국제 심포지엄과 참여진 좌담회 등 더 많은 읽을거리를 보충해 출간되었다. 다양한 시도들을 조명하고 그것을 공공디자인이라고 호명함으로써, 공공디자인의 미래를 이야기하고자 했다. 안녕, 새로운 공공디자인! 메타디자인 연구실이 제작한 타임라인 ‘공공디자인의 작동 2001-2017’은 과거 디자인계 이슈와 문체부 및 지자체가 진행해온 공공디자인 사업, 공공디자인 공모전 등을 갈무리하면서 공공기관들이 공공디자인을 어떤 식으로 정의해왔는지를 보여준다. 주체적인 이해와 개념의 확장 없이 동어반복해온 지난 10여 년간의 공공디자인을 반성하고 성찰한다. 두번째 타임라인인 ‘새공공디자인의 시도들 2006-2017’에서는 2000년대 말부터 본격적으로 시작된 움직임들을 조명한다. 전시에 참여한 10팀이 일상 속에서 공공성을 실현해온 다채로운 디자인 작업들을 연도별로 정리했다. 거기에 더해 디자인계에서 꾸준히 제기되어 온 공공디자인 비판들도 읽을 수 있다. 새로운 공공디자인의 가능성을 압축적으로 제시하는 파트다. 전시의 총괄 디렉터인 건국대 오창섭 교수와 일본의 철학자이자 작가인 아즈마 히로키가 디자인과 공공성에 대해 논하는 발제문에서는 안녕, 낯선 사람을 출발시킨 문제의식을 간명히 읽을 수 있을 것이다. 안녕, 새로운 공공디자이너들! 책속에서 디자이너들의 작업물은 세 파트로 나누어져 있다. ‘안녕, 낯선 사람’ 챕터에서는 그동안 공공디자인에서 구호로만 존재했거나 소홀히 해왔던 사회적 가치를 다루고 있다. “좌파냐”는 질문을 자주 듣는다는 디자인 회사 일상의실천이 그간 광장에서, 웹에서, 지면에서 선보인 작업들을 모았다. 디자인팀 옵티컬레이스는 한국 사회에서 파문을 일으킨 기업가와 정치인 들이 발표한 공개 사과문을 아카이빙해 사과문을 제작했다. 2016년 결성된 이래 숱한 화제를 낳고 널리 읽힌 페미니즘 책 출판사 봄알람은 잃어버린 임금을 찾아서라는 제목으로 성별임금격차가 가장 큰 우리나라의 현실을 흥미로운 인포그래픽으로 선보였다. 공생을 위한 디자인을 모색하는 크리에이티브 팀 공공공간은 디자인이 지역 사회 속으로 부드럽게 접속하여 문제를 해결해나가는 디자인 활동을 보여주었다. ‘제로 웨이스트 디자인’, 창신동 ‘거리의 이름들’ 등이 그것이다. ‘안녕, 낯선 존재’ 챕터에서는 생태적 가치, 문화적 가치, 역사적 가치를 실현하는 다양한 디자인 실천들을 다루고 있다. 리슨투더시티가 4대강 사업이 시작된 이후 내성천을 지키기 위해 활동해 온 내력들을 한눈에 볼 수 있으며, 슬로워크가 로드킬 당하는 생명들을 가시화한 프로젝트를 체험할 수 있다. 또한 비치코밍(해변에서 이것저것을 줍는 행위)을 통해 제주의 바다를 정화하는 데 앞장서는 재주도좋아의 활동과 사양화되는 성냥 산업을 브랜드 디자인으로써 부활시킨 오이뮤의 활동을 함께 볼 수 있다. 공공디자인, 포스터가 되다 세 번째 챕터는 ‘포스터 속 공공디자인 매니페스토’다. 새공공디자인 매니페스토는 지금까지의 공공디자인에 대한 성찰, 새로운 공공디자이너의 성격과 특징, 그리고 새로운 공공디자인의 정의를 담은 9개의 조항으로 구성되어 있다. 이 매니페스토를 최근 활발히 활동하고 있는 그래픽 디자이너 6팀에게 제공하여, 자유롭게 해석된 포스터를 전시하였다. 슬기와 민, 오디너리피플, 홍은주·김형재, AABB, 페이퍼프레스, 맛깔손까지 여섯 팀의 작품을 책에 담았다. 과거의 공공디자인과 새공공디자인을 향한 다양한 시선을 감상할 수 있다. 우리는 공공디자이너다ㅡ공공디자인에 관한 증언들 전시가 끝난 후, 총괄에디터인 오창섭 건국대 교수와 참여 디자이너들 5인이 모였다. 한국에서 디자인을 배우고, 체득하고, 일로 삼고 있는 현직 디자이너들이 실제로 겪어온 ‘공공디자인’에 대한 대화를 나누었다. 그것이 책 속에 ‘공공디자인, 그 이후’라는 대담으로 실렸다. 디자이너 개개인이 인식해 온 한국 공공디자인의 흐름에 공감하며 문제의식을 공유할 수 있을 것이다. 현장에서 느끼는 어려움과 개선되어야 할 점들에 대해서도 다양한 이야기를 나누었다. 안녕, 낯선 사람은 2016년 ‘공공디자인의 진흥에 관한 법률’ 제정으로 다시 공공디자인이 이야기되는 시점에 지난 잘못을 반복하지 않으려는 이들의 분투기이기도 하다. 책은 “새로운 공공디자인은 대상에 의해서가 아니라 추구하는 가치에 따라 정의되어야 한다”고 말한다. 그린디자인이 ‘그린’을 디자인하는 것이 아니고 유니버설디자인이 ‘유니버설’을 디자인하는 것이 아닌 것처럼, 공공디자인도 ‘공공의 무엇’을 디자인하는 일에 그쳐서는 안 된다고 말이다. 그래서 더 일상적이고 더 가까운 장소에서 시작되는 활동들에 주목한다. 안녕, 낯선 사람은 타자에 대한 차별과 배제 없이 공공성을 실현하는 디자인 실천이 바로 공공디자인의 본령임을 느끼는 계기가 되어 줄 것이다.

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