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[ 양장 ]

김중혁, 정유미, 오영욱, 문지혁 저 | 스윙밴드 | 2016년 09월 30일 첫번째 리뷰어가 되어주세요.

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하우스 오브 픽션

품목정보

품목정보
발행일	2016년 09월 30일
판형	양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기	182쪽 \| 598g \| 16524820mm
ISBN13	9791186661130
ISBN10	1186661135

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저자 소개 (4명)

저 : 김중혁

관심작가 알림신청 작가 추천 작가 파일

2000년 [문학과사회]에 중편소설 「펭귄뉴스」를 발표하며 데뷔했다. 『엇박자 D』로 김유정문학상을, 『1F/B1』으로 문학동네 젊은작가상 대상을, 『요요』로 이효석문학상을, 『가짜 팔로 하는 포옹』으로 동인문학상을, 『휴가 중인 시체』로 심훈문학상 대상을 수상했다. 저서로는 『펭귄뉴스』, 『악기들의 도서관』, 『1F/B1 일층, 지하 일층』, 『가짜 팔로 하는 포옹』, 『좀비들』, 『미스터 모노레일』, 『당신의... 2000년 [문학과사회]에 중편소설 「펭귄뉴스」를 발표하며 데뷔했다. 『엇박자 D』로 김유정문학상을, 『1F/B1』으로 문학동네 젊은작가상 대상을, 『요요』로 이효석문학상을, 『가짜 팔로 하는 포옹』으로 동인문학상을, 『휴가 중인 시체』로 심훈문학상 대상을 수상했다. 저서로는 『펭귄뉴스』, 『악기들의 도서관』, 『1F/B1 일층, 지하 일층』, 『가짜 팔로 하는 포옹』, 『좀비들』, 『미스터 모노레일』, 『당신의 그림자는 월요일』, 『나는 농담이다』『뭐라도 되겠지』, 『대책 없이 해피엔딩』(공저), 『모든 게 노래』, 『메이드 인 공장』, 『바디무빙』, 『무엇이든 쓰게 된다』, 『우리가 사랑한 소설들』(공저), 『탐방서점』(공저), 『질문하는 책들』(공저) 등이 있다. 앤솔러지 『놀이터는 24시』에 「춤추는 건 잊지 마」를 수록했다.

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저 : 정유미

작가 파일

대학에서 순수미술을 전공했고, 졸업 후 한국영화아카데미에서 애니메이션 연출을 전공했다. 졸업작품인 <나의 작은 인형 상자>(My Small Doll House)는 세계 4대 애니메이션 영화제 중 하나인 히로시마 국제 애니메이션 영화제 경쟁 부문에 초청받았다. 2015년에 그림책으로 출간된 『나의 작은 인형 상자』(컬쳐플랫폼 펴냄)는 그 해 라가치상 픽션 부문 우수상을 수상했다. 또한 2009년 단편 애니메이션 <... 대학에서 순수미술을 전공했고, 졸업 후 한국영화아카데미에서 애니메이션 연출을 전공했다. 졸업작품인 <나의 작은 인형 상자>(My Small Doll House)는 세계 4대 애니메이션 영화제 중 하나인 히로시마 국제 애니메이션 영화제 경쟁 부문에 초청받았다. 2015년에 그림책으로 출간된 『나의 작은 인형 상자』(컬쳐플랫폼 펴냄)는 그 해 라가치상 픽션 부문 우수상을 수상했다. 또한 2009년 단편 애니메이션 <먼지아이>(Dust Kid)로 깐느영화제 감독 주간에 초청되어 첫 선을 보인 이후, 스티븐 스필버그가 어드바이저로 있는 뉴욕 햄튼 국제 영화제에서 최우수 단편영화상을 받았고, 크로아티아 타보 국제 영화제에서 그랑프리와 최우수 애니메이션상을 동시에 수상하는 등 국내외에서 10여 개의 주요 상을 받았다. 2014년에 출간된 그림책 『먼지아이』(컬쳐플랫폼 펴냄)는 한국 그림 작가 최초로 2014년 라가치상 뉴호라이즌 부문 대상을 수상했다.

뿐만 아니라, 2010년에 선보인 단편 애니메이션 <수학시험>(Math Test)은 한국 애니메이션 사상 최초로 베를린국제영화제 단편 경쟁부문에 공식 초청받았다. 2013년에 연출한 <연애놀이>(Love Game) 역시 베를린국제영화제 단편 경쟁부문에서 인터내셔널 프리미어 상영 후 60개 이상의 국내외 영화제에 초청받았다. 세계 4대 애니메이션 영화제 중 하나인 크로아티아 자그레브 국제 애니메이션영화제에서 한국 애니메이션 최초로 그랑프리를 수상했으며, 체코에서 열린 자그레브 국제 애니메이션 페스티벌에서 장편과 단편 애니메이션 중 단 한편에만 부여되는 대상인 그랑프리를 수상했다. 그 밖에도 홀랜드 애니메이션 필름페스티벌에서 단편 애니메이션 부문 그랑프리를 수상하는 등 20여개 주요 국제상을 휩쓸었다. <먼지아이>, <수학시험>, <연애놀이>는 유럽 공영 예술채널 Arte를 통해 유럽 TV에서 방영된 바 있다.

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저 : 오영욱 (오기사)

관심작가 알림신청 작가의 사락 작가 파일

국민학교 때 음란 만화책을 만들어 담임선생님께 혼난 적이 있고, 중학교 때는 드래곤볼을 베껴 그리며 그림 공부를 했다. 고등학교 때는 신문반 기자로 학교에 반항하다가 적당히 얻어맞고 퇴학당할 뻔한 적도 있다. 연세대 건축공학과에서 도시건축디자인을 전공했으며, 대학 시절에는 전공인 건축에 도움이 된다는 핑계로 강의를 제치고 학기 중에 유람을 일삼았다. 졸업 후 대림산업에서 3년간 건축기사로 일하며 해외 도피 자금을... 국민학교 때 음란 만화책을 만들어 담임선생님께 혼난 적이 있고, 중학교 때는 드래곤볼을 베껴 그리며 그림 공부를 했다. 고등학교 때는 신문반 기자로 학교에 반항하다가 적당히 얻어맞고 퇴학당할 뻔한 적도 있다. 연세대 건축공학과에서 도시건축디자인을 전공했으며, 대학 시절에는 전공인 건축에 도움이 된다는 핑계로 강의를 제치고 학기 중에 유람을 일삼았다. 졸업 후 대림산업에서 3년간 건축기사로 일하며 해외 도피 자금을 모아. 2003년 돌연 사표를 던지고 15개월간 15개국을 여행했다. 가장 존경하는 인물은 서태지였고, 천박하지 않은 대중성에 관심을 갖고 있었고, 아무 거라도 하나 잘 하는 사람이 되고 싶은 것이 꿈이었다.

'오 기사'라는 필명으로 더 유명하며, 『오기사 행복을 찾아 바르셀로나로 떠나다』,『깜삐돌리오 언덕에 앉아 그림을 그리다』『그래도 나는 서울이 좋다』 등의 책을 집필했다. 스페인 바르셀로나에 머물다 귀국, 건축 디자인 사무소를 운영하고 있다.

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저 : 문지혁

관심작가 알림신청 작가 파일

서울대학교 영어영문학과와 한국예술종합학교 서사창작과 전문사를 졸업하고 뉴욕대학교에서 인문사회학으로 석사학위를 받았다. 2010년 단편소설 「체이서」를 발표하며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『사자와의 이틀 밤』『우리가 다리를 건널 때』, 장편소설 『체이서』『P의 도시』『비블리온』『초급 한국어』『중급 한국어』와 옮긴 책으로 『라이팅 픽션』『끌리는 이야기는 어떻게 쓰는가』 등이 있다. 대학에서 글쓰기와 소... 서울대학교 영어영문학과와 한국예술종합학교 서사창작과 전문사를 졸업하고 뉴욕대학교에서 인문사회학으로 석사학위를 받았다. 2010년 단편소설 「체이서」를 발표하며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『사자와의 이틀 밤』『우리가 다리를 건널 때』, 장편소설 『체이서』『P의 도시』『비블리온』『초급 한국어』『중급 한국어』와 옮긴 책으로 『라이팅 픽션』『끌리는 이야기는 어떻게 쓰는가』 등이 있다. 대학에서 글쓰기와 소설 창작을 가르친다.

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저자 : 이정환

광고디자이너를 꿈꾸며 상명대학교 시각디자인학과에 입학했다. 존경하는 교수님을 따라 에디토리얼 디자인을 배우던 중 캐릭터애니메이션 회사에 입사해 기획 및 디자이너로 일했다. 3년 동안, 매일 장거리 출 퇴근하는 시간을 버스 안에서 그냥 흘려보내기 아까워 어릴 때 하던 손그림을 다시 시작했다. ‘토마쓰와 로니’ 캐릭터를 만들고 이야기와 그림을 지어 SNS에 올린 지 6개월 만에 개인전을 열게 되었다. 그 후 ‘토 마...

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저자 : 문지욱

감리교신학대학교와 미국 에모리대학교 신학대학원을 졸업하고 목회자의 길을 걷다가, 취미로 그려오던 만화에 인생을 걸어보기로 결심하고 조 쿠버트 만화학교(The Joe Kubert School of Cartoon and Graphic Art)에 입학해 3년간 그림을 공부했다. 대표작으로 「에모리 통신사」「아날로그 보이」「묵상만화」 등이 있으며, 형 문지혁과 함께 쓰고 그린 카툰 「상상만화」로 제13회 대한민국 창...

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책 속으로

[1971년의 기적] “항공사에서 제공하는 비상상황 대처법에 대한 매뉴얼을 읽은 적이 있다. 매뉴얼의 모든 내용은 하나의 문장으로 요약할 수 있었다. 다른 승객들을 돕기 전에 먼저 자신의 마스크를 잘 착용하세요. 누군가를 돕기 위해서는 무엇보다 자신을 먼저 챙겨야 했다. 매뉴얼 속 두 줄의 문장이 내 마음 깊은 곳을 건드렸던 것이다.” --- p.32 “사람들이 가장 사랑했던 걸 그리워할 것 같습니까? 아니에요. 가장 끔찍하고 힘들었던 순간, 자꾸만 마음에 걸리는 것들, 그런 걸 그리워하게 됩니다. 당신에게는 계단이 그런 존재였나보죠.” --- p.37 [이사] “시간은 세상 모든 것들을 헌것으로 만든다. 물건도 집도, 결국 사람도, 시간 속에서 소멸해간다. 시간 안에서 사라지지 않을, 생생히 건져올릴 수 있는 것은 무엇일까? 마지막 날에 나에게 남는 것은 무엇일까?” --- p.41쪽 [여름방학에 마녀를 만났다] “마녀는 키가 내 엄지손가락 정도 됐다. 매우 화난 표정이었다. 그녀는 피가 쏠려 빨개진 얼굴에 손부채질을 하며 우리를 째려보았다. 떨리는 마음을 가라앉히고 조심스레 입을 열려는 순간, 빛이 번쩍하더니 나와 친구들 모두 마녀의 집 안으로 들어와 있었다.” --- p. 90 “구름이 되어버린 사람들은 둥둥 떠다녔다. 바람에 날아가지 않으려고 전봇대나 가로등에 매달려 있기도 했다. 나는 핑크색 낚시의자에 앉아 멍하니 있었다. 그때 언뜻 하얀 구름들 사이로 휘날리는 검은 망토 자락을 보았다.” --- p. 107 [발코니] “건축가는 작심한 듯 홀가분한 표정으로 몸을 일으켰습니다. 그리고 무슨 말인가 하려고 입을 뗐습니다. 바로 그때, 고개를 숙이고 있던 그가 여전히 도면에 코를 들이댄 채 말했습니다. -그런데 발코니 확장을 해야 할까요?” --- p.125 [아날로그 보이] “저건 스마트폰이라는 거야.” 불빛이 말한다. “폰? 버튼도 하나 없는 저게 전화라고? 그럼 나는?” “너는….” 불빛이 말을 멈춘다. 전파가 도무지 잡히지 않는다. “쟤에 비하면 그냥 아날로그야.” --- p.135 “사랑도 물건도 핸드폰도 계절처럼 왔다가 또 간다. 하지만 나는 민호에게 말해주고 싶다. 완전히 똑같은 계절은 영원히 돌아오지 않는다고.” --- p.156 “멀어져가는 그의 뒷모습이 언덕 너머로 완전히 사라질 때쯤 나는 조그맣게 중얼거린다. 안녕. 이제 정말 안녕.”

--- p.159

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출판사 리뷰

「1971년의 기적」: 비행기 실종 사건을 모티프로 쓰인 김중혁의 미스터리 단편이다. 공해상에서 원인불명으로 실종된 비행기와 기적처럼 살아남은 생존자들의 실화를 기록한 책을 찾아내려는 인물들과 그 책을 없애려는 인물들이 등장한다. 계단만 있는 나선형 집처럼 경계가 모호한 8개의 짧은 이야기들은 각기 다른 인물을 중심으로 쓰였으며, 그들은 사건의 다른 측면을 알지 못한다. 독자는 서로 잇닿아 있지만 결코 완전히 만나지지 않는 사건의 조각들을 가지고 이 미스터리한 이야기 퍼즐을 맞춰나가야 한다. 또한 등장인물들은 작가의 기존 소설들에서 빌려온 인물들로, 김중혁의 팬이라면 어떤 작품의 어떤 인물이 이 미스터리 속으로 불려 왔는지 찾아보는 재미도 있다. 「이사」: 직접 쓰고 그린 이야기와 그림으로 애니메이션을 만드는 작가 정유미의 그림소설이다. 작품의 아이디어는 간결하다. 어떤 집이 하나 있다. 그리고 책장을 한 장씩 넘길 때마다 집의 부분들이 하나씩 사라져간다. 집은 서서히 사라지면서 그 속에 사는 사람의 모습을 드러낸다. 애니메이션의 원형인 플립북flip book에서 착안한 「이사」는 롱테이크long-take로 찍은 무성영화 같다. 책이지만 분명한 영화적 장치가 사용되었고, 독자는 페이지가 바뀌는 속도와 더불어 작품 속 인물의 시간을 경험하게 된다. 시간과 소멸과 존재를 명상하게 만드는 이야기이다. 「여름방학에 마녀를 만났다」: 일러스트레이터이자 그래픽 아티스트인 이정환은 자신의 일러스트 작품들 속에 등장하는 대표 캐릭터들을 가지고 새로운 이야기를 만들어냈다. 10살 소년 토마스는 여름방학에 친구들-개구리 로니, 고양이 비키, 보행형 어항 푼과 함께 아이스크림 가게에서 일한다. 하지만 드라마와 쇼핑 중독에 내기라면 사족을 못 쓰는 날씨마녀가 그들에게 음모의 손길을 뻗는다. 날씨마녀에 맞서 위기에 처한 마을을 구하려는 토마스와 친구들의 좌충우돌 분투기가 귀엽고 사랑스러운 일러스트와 잘 어우러져 있다. “바르고 따뜻한 이야기가 판타지처럼 아득해져버린 세상이지만, 용기 있는 어른이 되는 데 이 이야기가 조금이나마 도움이 되었으면 좋겠다”는 작가의 말에 고개가 끄덕여진다. 「발코니」: 오영욱(오기사)의 「발코니」는 집짓기를 의뢰하러 온 건축주와 그의 욕망에 맞춰 건축가가 그려낸 도면들의 짝으로 이루어진다. 건축주는 자신이 꿈꾸는 집의 모습을 계속 이야기하지만 그의 요구사항들은 서로 상충한다. 변덕스러운 희망에 따라 도면은 계속 수정된다. 끊임없이 새로운 도면을 생성시키고 무화시키는 건축주의 욕망은 집요한 반복으로 시각화된다. 그리고 어느 순간, 수많은 도면들은 아무런 의미도 획득하지 못한 채 공허해진다. 강한 대비를 이루는 블랙앤드화이트로 구성된 도면과 텍스트는 단순한 서사의 반복을 통해 무거운 물질성을 획득하고, ‘꿈에 그린 완벽한 집’이라는 허구의 욕망을 희화한다. 「아날로그 보이」: 소설가 문지혁과 만화가 문지욱 형제가 공동창작 방식으로 작업했다. 오래된 구형 휴대폰인 ‘아날로그 보이’는 어느 날 불쑥 잠에서 깨어난다. 책상 위의 친구들-스탠드, 화분, 연필깎이, MP3, 책, 탁상달력은 그가 다시 깨어난 이유에 대해 저마다 추측들을 하지만, 누구의 말도 확실하지 않다. 분명한 사실은 그의 주인 민호에겐 아날로그 보이가 아닌 최신 스마트폰이 생겼다는 것, 그리고 아날로그 보이의 메모리 속엔 민호의 옛 여자친구 민지와의 수많은 추억이 저장되어 있다는 것뿐이다. 벚꽃이 흩날리는 봄날, 함께 짧은 나들이를 나선 아날로그 보이와 민호의 이야기가 ‘기억하다’와 ‘잊혀지다’의 틈새에 놓인 이별의 시간을 노래하는 한 편의 서정시처럼 흘러간다.

나만의 개성을 담아 제본하는 책:『하우스 오브 픽션』과 예술제본 『하우스 오브 피션』스페셜 에디션은 두 가지 조건이 상호작용하여 이루어졌다. 하나는 ‘넓은 평면(전지)’이고 다른 하나는 예술제본을 위한 ‘리브르 아 를리에Livre a relier’다. 먼저 리브르 아 를리에라는 생소한 용어부터 알아보자. 특별하게 제본되기 위해 제본하지 않은 상태로 판매하는 책을 가리키는 리브르 아 를리에는 대부분 내용이 인쇄된 내지를 접은 뒤 테두리를 잘라내지 않고 페이지 순서대로 추려놓거나, 혹은 쉽게 뜯어낼 수 있도록 실로 한두 번만 꿰어 표지에 끼워놓는 방식으로 제작된다. 이러한 책을 처음 본 독자라면 어리둥절할 수도 있다. 하지만 현대 예술제본에서 리브르 아 를리에는 독자적 위상을 차지하고 있다. 주로 대량생산되는 책의 초판 중 소량 또는 소장 가치가 높은 책을 리브르 아를리에로 제공하며, 이를 구매한 독자는 자신의 취향과 개성에 따라 책을 제본하고 소장할 수 있다. 『하우스 오브 픽션』 스페셜 에디션은 한국의 출판시장에서 제본되지 않은 채로 정식 출간되는 최초의 리브르 아 를리에다. 작가들은 책이 두 가지 버전, 즉 제본된 책과 리브르 아 를리에로 각각 제작된다는 전제하에 작품을 구상했다. 일반적인 소설보다 큰 판형을 채택해 서로 유기적으로 작동하는 글과 그림을 완성하는 것까지는 크게 색다른 작업이 아니다. 그런데 리브르 아 를리에의 경우, 제본되지 않은 본문 내지는 펼치면 큰 종이 위에 여러 페이지들이 한꺼번에 드러나게 된다. 즉 완성된 책의 크기보다 훨씬 넓은 평면이 독자에게 노출되고, 작가는 그 넓은 평면을 활용할 수도 있고 무시할 수도 있는 것이다. 바로 이 지점에서 작가들에겐 골치 아픈 숙제가 생겨난다. 페이지들은 펼쳤을 때 흥미롭거나 예기치 못한 그림을 보여주지만, 접혀서 제본되었을 때 가장 편안히 읽히도록 구성해야 한다. 작품을 완성하는 동안 작가가 고민한 모든 물리적 시각적 요소를 독자에게 쉽게 들키지 않아야 하며, 어느 쪽을 만나든 독자의 즐거움은 변함이 없어야 한다. 소설가 김중혁, 애니메이터 정유미, 일러스트레이터 이정환, 건축가 오영욱, 그리고 소설가 문지혁, 만화가 문지욱 형제는 ‘하우스’라는 테마를 가지고 각자 4절지 1장당 8페이지씩 총 32페이지(앞뒷면에 각 4페이지씩 앉혀진 종이 4장) 분량의 픽션을 쓰고 그렸다. 작가들은 가장 오래된 제본의 전통과 가장 아득한 책의 경계 사이를 오가며, 때로는 단단한 육면체이고 때로는 큰 스케일의 평면인 다차원의 세계를 구축했다. 그들의 발길 닿은 곳이 어디든, 여기 수록된 모든 작품과 일련의 구성물들이 다만 책이고자 했음은 틀림없는 사실이다.

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