Name: 케이팝의 역사, 100번의 웨이브 - 케이팝 100대 명곡 리뷰(1992~2020)
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케이팝의 역사, 100번의 웨이브 - 케이팝 100대 명곡 리뷰(1992~2020)

케이팝 100대 명곡 리뷰 (1992~2020)

이정수 등저 | 안온북스 | 2022년 01월 05일

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발행일	2022년 01월 05일
쪽수, 무게, 크기	228쪽 \| 276g \| 12520813mm

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전반적인 상태 약간 헌 책 (사용감 약간 있음) 겉표지 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 있음 접힌 흔적 있음 (1cm 내) 책등, 책배, 책아래위 희미한 변색 있음, 약간의 얼룩 있음 (1cm 내) 낙서 없음, 닳은 흔적 약간 있음 책등 접힌 흔적 없음	전반적인 상태 약간 있음 내지(면지) 변색 없음, 얼룩 없음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 약간 있음 (5페이지 이내) 찢어진 부분 없음, 낙서 없음 제본탈착 없음
전반적인 상태 헌 책 (사용감 많이 있음) 겉표지 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 찢어진 부분 없음 겉 표지 없음 접힌 흔적 있음, 래핑 흔적 있음 정가 및 ISBN이 동일한 도서이나 표지 이미지 다름 책등, 책배, 책아래위 전체적으로 변색 있음, 얼룩 등 오염 있음 (2cm 내) 낙서 있음, 닳은 흔적 있음 책등 접힌 흔적 있음	전반적인 상태 있음 내지(면지) 내지 변색 있음, 얼룩 있음, 물리적 변형 없음 내지 접힌 흔적 있음 (10페이지 이내) 찢어진 부분 있음 (1cm 내) 5페이지 이내 필기 및 밑줄 등 있음 (단, 참고서, 수험서는 매입불가) 제본탈착 없음 본문 읽기에 지장 없는 부록 및 구성품 없음 (세트도서 박스 등)
전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

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책소개

저자 소개 (24명)

저 : 이정수

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《서울신문》 기자 《서울신문》 기자

저 : 강소연

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KBS 라디오 PD, ‘STATION Z’ 외 연출, 전자책 프로젝트 《취미가 Vol.2》(공저) 집필 KBS 라디오 PD, ‘STATION Z’ 외 연출, 전자책 프로젝트 《취미가 Vol.2》(공저) 집필

저 : 권석정

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카카오엔터테인먼트 PD, ‘본인등판’ ‘아이돌등판’ 연출 카카오엔터테인먼트 PD, ‘본인등판’ ‘아이돌등판’ 연출

저 : 김도헌

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웹진 《IZM》 전 편집장, 뉴스레터 《제너레이트》 운영 웹진 《IZM》 전 편집장, 뉴스레터 《제너레이트》 운영

저 : 김영대 (Youngdae Kim)

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음악평론가. 미국 워싱턴대학 음악인류학 박사. 《뉴욕매거진》, MTV, 《롤링스톤》, 《한겨레》, 《시사저널》 등에 음악평론을 기고했고, NPR, NBC, 워싱턴포스트, 아사히 방송에 출연해 K-팝 현상을 소개했다. MAMA 어워드· 한국대중음악상 선정위원이며 저서로 『지금 여기의 아이돌-아티스트』, 『BTS: The Review』 등이 있다. 음악평론가. 미국 워싱턴대학 음악인류학 박사. 《뉴욕매거진》, MTV, 《롤링스톤》, 《한겨레》, 《시사저널》 등에 음악평론을 기고했고, NPR, NBC, 워싱턴포스트, 아사히 방송에 출연해 K-팝 현상을 소개했다. MAMA 어워드· 한국대중음악상 선정위원이며 저서로 『지금 여기의 아이돌-아티스트』, 『BTS: The Review』 등이 있다.

저 : 김윤하

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케이팝에서 인디까지 다양한 음악에 대해 쓰고 이야기하며 각종 온·오프라인 매체에 기고·출연하고 있다. EBS 「스페이스 공감」, 네이버 「온스테이지」, KBS 「STATION Z」 ‘DISCOVER’ 등의 기획위원으로 일하거나 일했으며, KBS 2FM 「케이팝 메이트」의 진행자이자 TBS FM 「함춘호의 포크송」 작가로도 활동 중이다. 『한국대중음악 라이너노트』를 썼다. 한마디로 “음악 좋아하고요, 시키는 일 다... 케이팝에서 인디까지 다양한 음악에 대해 쓰고 이야기하며 각종 온·오프라인 매체에 기고·출연하고 있다. EBS 「스페이스 공감」, 네이버 「온스테이지」, KBS 「STATION Z」 ‘DISCOVER’ 등의 기획위원으로 일하거나 일했으며, KBS 2FM 「케이팝 메이트」의 진행자이자 TBS FM 「함춘호의 포크송」 작가로도 활동 중이다. 『한국대중음악 라이너노트』를 썼다. 한마디로 “음악 좋아하고요, 시키는 일 다 합니다.”

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저 : 나원영

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웹진 《weiv》 필진 웹진 《weiv》 필진

저 : 랜디 서

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뉴스레터 《Bulletproof Delivery》 발행인 뉴스레터 《Bulletproof Delivery》 발행인

저 : 미묘

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앰비언트 음악가 겸 대중문화 평론가 겸 음악 웹진 『아이돌로지(Idology)』 편집장이다. 프랑스 파리 8대학 및 대학원에서 음악학을 전공했다. 2012년 음악 웹진 『웨이브(weiv)』 필진으로 시작해 다수의 매체에 케이팝 아이돌에 관한 칼럼을 기고하고 있다. 지은 책으로 『아이돌리즘: 케이팝은 유토피아를 꿈꾸는가』가 있다. 앰비언트 음악가 겸 대중문화 평론가 겸 음악 웹진 『아이돌로지(Idology)』 편집장이다. 프랑스 파리 8대학 및 대학원에서 음악학을 전공했다. 2012년 음악 웹진 『웨이브(weiv)』 필진으로 시작해 다수의 매체에 케이팝 아이돌에 관한 칼럼을 기고하고 있다. 지은 책으로 『아이돌리즘: 케이팝은 유토피아를 꿈꾸는가』가 있다.

저 : 박준우 (朴俊雨)

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중앙대학교 민속학과를 졸업했다. 2011년부터 글을 썼으며, 2012년부터 각종 페미니즘 행사에 참여하고 실천했다. 2013년부터 여성주의 저널 『일다』에 글을 쓰고 있고, 시각장애인을 위한 발간물 『손끝으로 읽는 국정』에 인터뷰어로 참여했으며, KBS 제3라디오에 게스트로 출연하는 등 의미 있는 곳에서 일하려고 노력한다. EBS 국제다큐영화제, 빅이슈코리아, 예술영화관 아트하우스모모와도 협업했다. 종종 강사로 ... 중앙대학교 민속학과를 졸업했다. 2011년부터 글을 썼으며, 2012년부터 각종 페미니즘 행사에 참여하고 실천했다. 2013년부터 여성주의 저널 『일다』에 글을 쓰고 있고, 시각장애인을 위한 발간물 『손끝으로 읽는 국정』에 인터뷰어로 참여했으며, KBS 제3라디오에 게스트로 출연하는 등 의미 있는 곳에서 일하려고 노력한다. EBS 국제다큐영화제, 빅이슈코리아, 예술영화관 아트하우스모모와도 협업했다. 종종 강사로 초청받아 민우회 등에서 특강을 진행하기도 했다. 한국대중음악상, 한국힙합어워즈, 네이버문화재단 온스테이지 선정위원을 지냈으며, 2017 서울시립미술관 예술가길드 표본창고 음악감독, 홍콩의 『사우스 차이나 모닝 포스트』(South China Morning Post)의 영 포스트 컨트리뷰터로 활동했다.

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저 : 박희아

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웹진 「IZE」에서 취재팀장을 맡았고, 지금은 우리나라에서 흔치 않은 프리랜서 기자로 인정받기 위해 때로는 싸우고 때로는 순응하며 아등바등 살아가는 중이다. 아이돌 전문 기자, 대중음악 전문 저널리스트에서 대중문화 전문 저널리스트로 외연을 넓히기까지 최대한 많은 것을 보고, 듣고, 읽으려 노력했고, 덕분에 KBS, YTN, TBS, tvN, jtbc 등에 가끔 얼굴을 비추거나 목소리로 사람들을 만나고 있다. 한국... 웹진 「IZE」에서 취재팀장을 맡았고, 지금은 우리나라에서 흔치 않은 프리랜서 기자로 인정받기 위해 때로는 싸우고 때로는 순응하며 아등바등 살아가는 중이다. 아이돌 전문 기자, 대중음악 전문 저널리스트에서 대중문화 전문 저널리스트로 외연을 넓히기까지 최대한 많은 것을 보고, 듣고, 읽으려 노력했고, 덕분에 KBS, YTN, TBS, tvN, jtbc 등에 가끔 얼굴을 비추거나 목소리로 사람들을 만나고 있다. 한국의 아이돌, 케이팝 산업과 관련해 『아이돌 메이커』(2017, 미디어샘), 『아이돌의 작업실』(2018, 위즈덤하우스), 『우리의 무대는 계속될 거야』(2020, 우주북스)까지 세 권의 인터뷰집을 만들었으며, 보이그룹 B.A.P의 리더 방용국과 『내 얼굴을 만져도 괜찮은 너에게: 방용국 포토 에세이』(2019, 위즈덤하우스)를 작업했다. 일련의 과정에서 많은 사람들을 만났고, 내일을 기약할 힘을 얻었다. “남의 이야기를 듣지 말고 네 글을 쓰라”는 이야기를 자주 듣지만, 그럼에도 불구하고 대화를 통해 함께 완성해나가는 글쓰기가 즐거웠다. 그래서 여기까지 왔다. 후회하지 않는다.

Twitter @muse_at
Instagram @park_joys

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저 : 성효선

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웹진 《weiv》 에디터 웹진 《weiv》 에디터

저 : 손한서

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MBC 라디오 PD, ‘정오의 희망곡’, ‘아이돌 라디오’, ‘꿈꾸는 라디오’ CP MBC 라디오 PD, ‘정오의 희망곡’, ‘아이돌 라디오’, ‘꿈꾸는 라디오’ CP

저 : 스큅

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스큅 웹진 《아이돌로지》 편집위원, 케이팝 칼럼니스트 & DJ 스큅 웹진 《아이돌로지》 편집위원, 케이팝 칼럼니스트 & DJ

저 : 이규탁

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1978년생. 서울대학교 영어영문학과를 졸업하고 동대학원 언론정보학과에서 석사학위를, 미국 조지메이슨대학교에서 ‘케이팝 세계화(Globalization of K-Pop)’에 관한 연구로 문화연구 박사학위를 취득했다. 귀국 후 가톨릭대학교, 국민대학교, 인하대학교 등에서 음악산업과 대중문화, 영상미디어 관련 과목을 강의했으며, 2015년부터 인천 송도국제신도시에 위치한 한국 조지메이슨대학교 교양학부 교수로 재직 중... 1978년생. 서울대학교 영어영문학과를 졸업하고 동대학원 언론정보학과에서 석사학위를, 미국 조지메이슨대학교에서 ‘케이팝 세계화(Globalization of K-Pop)’에 관한 연구로 문화연구 박사학위를 취득했다. 귀국 후 가톨릭대학교, 국민대학교, 인하대학교 등에서 음악산업과 대중문화, 영상미디어 관련 과목을 강의했으며, 2015년부터 인천 송도국제신도시에 위치한 한국 조지메이슨대학교 교양학부 교수로 재직 중이다. 현재 한국대중음악상 심사위원으로 활동하고 있으며, 대중음악과 관련된 다양한 논문과 칼럼들을 학술지 및 다수의 매체에 기고해왔다. 저서로 『미디어와 문화』(2012, 공저), 역서로 『교양의 효용』(2016)이 있다.

『Z를 위한 시』는 BTS를 위시한 케이팝 현상의 세계사적 의미를 톺아보고, Z세대에게 미치는 전방위적인 영향력과 BTS 다음의 ‘4세대’ 케이팝에 대해 전망해보는 본격 케이팝-젠지 융합 교양서다. 케이팝의 정의부터 시작해 케이팝 형성의 역사적 배경과 장르적 특성, 독특한 비즈니스 모델 등에 대해 이야기하고, 왜 국내뿐만 아니라 전 세계의 젊은 세대가 케이팝에 빠져 있는지를 아울러 다룬다. 케이팝의 과거, 현재, 미래를 속도감 있으면서도 충실하게 전달하는 이 책을 통해 새로운 세대의 케이팝과 새로운 세대의 수용자에 관한 벅찬 스토리를 만나볼 수 있을 것이다.

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저 : 장준환

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웹진 《IZM》 편집장 웹진 《IZM》 편집장

저 : 정구원

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음악 웹진 [weiv] 편집장, 음악 비평 콜렉티브 [헤테로포니(Heterophony)] 필진, 세계 로컬 음악 팀 블로그 [비하이프(Beehype)] 필진, [한국대중음악상] 선정위원. 무엇이 어디까지가 대중음악이고, 우리는 그것을 들으며 어떤 영향을 받는가? 그 ‘범위’와 ‘효과’를 알아내기 위해, 대중음악을 듣고 그에 대해 쓴다. 음악 웹진 [weiv] 편집장, 음악 비평 콜렉티브 [헤테로포니(Heterophony)] 필진, 세계 로컬 음악 팀 블로그 [비하이프(Beehype)] 필진, [한국대중음악상] 선정위원. 무엇이 어디까지가 대중음악이고, 우리는 그것을 들으며 어떤 영향을 받는가? 그 ‘범위’와 ‘효과’를 알아내기 위해, 대중음악을 듣고 그에 대해 쓴다.

저 : 정민재

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대중음악평론가. 음악에 관한 글을 쓰고 방송을 한다. 임진모 평론가가 운영하는 대중음악 웹진 [이즘]의 편집장을 지냈으며 음악 팟캐스트 [음악채널 오렌지]를 진행했다. [멜론], [애플 뮤직], [채널 예스], [스트림] 등의 매체에 글을 썼고, 다수의 음반 라이너 노트를 썼다. 마이클 잭슨과 마돈나, 두 ‘마’ 씨에 매료되어 음악에 빠져들었고, 댄스에 재능이 없음을 깨닫고는 음악 전달자 역할을 자처하고 있다. 대중음악평론가. 음악에 관한 글을 쓰고 방송을 한다. 임진모 평론가가 운영하는 대중음악 웹진 [이즘]의 편집장을 지냈으며 음악 팟캐스트 [음악채널 오렌지]를 진행했다. [멜론], [애플 뮤직], [채널 예스], [스트림] 등의 매체에 글을 썼고, 다수의 음반 라이너 노트를 썼다. 마이클 잭슨과 마돈나, 두 ‘마’ 씨에 매료되어 음악에 빠져들었고, 댄스에 재능이 없음을 깨닫고는 음악 전달자 역할을 자처하고 있다.

저 : 정병욱

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《대중음악 리딩게임 K-POP 40》 집필 《대중음악 리딩게임 K-POP 40》 집필

저 : 조은재

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웹진 《아이돌로지》 필진 웹진 《아이돌로지》 필진

저 : 차우진

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콘텐츠 산업 분석가. 음악과 디지털 산업, 문화 전반의 분야를 넘나들며 관찰자이자 연구자·작가·평론가 무엇보다 소비자로 살고 있다. 네이버를 비롯한 IT회사에서 콘텐츠를 기획하고 『매거진t』 등의 온라인 매거진에서 기자로서 산업 전반을 취재해 왔다. 음악 웹진 ‘weiv’의 편집장, 프리랜스 칼럼니스트, 스타트업의 콘텐츠 디렉터로도 일하며 20년 넘게 패션 매거진·시사 주간지·정보 기관지·일간지·웹 매거진 등... 콘텐츠 산업 분석가.
음악과 디지털 산업, 문화 전반의 분야를 넘나들며 관찰자이자 연구자·작가·평론가 무엇보다 소비자로 살고 있다. 네이버를 비롯한 IT회사에서 콘텐츠를 기획하고 『매거진t』 등의 온라인 매거진에서 기자로서 산업 전반을 취재해 왔다. 음악 웹진 ‘weiv’의 편집장, 프리랜스 칼럼니스트, 스타트업의 콘텐츠 디렉터로도 일하며 20년 넘게 패션 매거진·시사 주간지·정보 기관지·일간지·웹 매거진 등에 다양한 글을 썼다.

2020년부터는 뉴스레터 ‘TMI.FM’을 발행하고 ‘MIT’(뮤직 인더스트리 토크)라는 오픈채팅방을 운영하며 디지털 산업 전반의 변화와 흐름을 여러 산업의 관점에서 다각도로 이야기하고 있다. 그러면서 스스로를 더욱 ‘분야와 분야를 연결하는 사람’이라고 느꼈고, 그 위치에서 할 수 있는 일을 더 많이 찾을 수 있다고 생각하며 찾는 중이다.

『케이팝의 역사, 100번의 웨이브』(공저) 『대중문화 트렌드 2018』(공저) 『청춘의 사운드』 등을 썼고, 티빙 오리지널 다큐멘터리 『케이팝 제너레이션』(2023)의 스토리 총괄 프로듀서로 참여했다.

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저 : 최지선

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성균관대학교 국어국문학과와 서울대학교 미학과 대학원(석사수료)에서 공부했다. 20년째 대중음악과 관련된 일을 하고 글을 쓰고 있다. 음악웹진 ≪웨이브([weiv])≫ 필진으로 대중음악 평론가로 활동했으며, 여러 매체에 글을 쓰고 있다. 늘 질문하고 방황했다. 헤매기만 한 건 아닐까 의심도 들지만, 지금까지 지나온 길이 가야 할 방향도 알려주고 있다고 믿고 싶다. 부족하나마 나의 시선으로 현재를 기록하는 일이 나에... 성균관대학교 국어국문학과와 서울대학교 미학과 대학원(석사수료)에서 공부했다. 20년째 대중음악과 관련된 일을 하고 글을 쓰고 있다. 음악웹진 ≪웨이브([weiv])≫ 필진으로 대중음악 평론가로 활동했으며, 여러 매체에 글을 쓰고 있다. 늘 질문하고 방황했다. 헤매기만 한 건 아닐까 의심도 들지만, 지금까지 지나온 길이 가야 할 방향도 알려주고 있다고 믿고 싶다. 부족하나마 나의 시선으로 현재를 기록하는 일이 나에게, 그리고 누군가에게 쓰임이 되기를 기대한다. 『오프 더 레코드, 인디 록 파일』『한국 팝의 고고학』『대중음악의 이해』『아이돌: H.O.T.에서 소녀시대까지, 아이돌 문화 보고서』 등을 함께 지었다.

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저 : 한동윤

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대중음악 평론가이자 한국대중음악상 선정위원. 어린 시절 주한미군방송을 통해 흑인음악 방송 [솔 트레인]을 본 뒤 흑인음악에 빠져들었다. 고등학교에서는 독일어를, 대학에서는 영문학을 전공했지만 춤이 좋아 스트리트 댄서, 댄스 강사로 지냈다. 남다른 개그 감각을 살려 패러디 전문 작가로 일하다가 음악을 향한 깊은 애정을 수긍해 대중음악 평론가로 생활하게 됐다. 수백 편의 팝 음반 해설지를 작성했으며, KT&G상상... 대중음악 평론가이자 한국대중음악상 선정위원. 어린 시절 주한미군방송을 통해 흑인음악 방송 [솔 트레인]을 본 뒤 흑인음악에 빠져들었다. 고등학교에서는 독일어를, 대학에서는 영문학을 전공했지만 춤이 좋아 스트리트 댄서, 댄스 강사로 지냈다. 남다른 개그 감각을 살려 패러디 전문 작가로 일하다가 음악을 향한 깊은 애정을 수긍해 대중음악 평론가로 생활하게 됐다.
수백 편의 팝 음반 해설지를 작성했으며, KT&G상상마당 밴드 아카이브, 한국음반산업협회 케이팝 아카이브, 두산인터넷백과 음악 부문 등 다수의 대중음악 자료 구축 작업에 참여했다. 저서로는 『힙합열전: 음반으로 보는 영미 힙합의 역사』가 있으며, 『레전드 100 아티스트』『레전드100 송』 등의 집필에도 동참했다. 현재 음악 웹진 《IZM》, 음원 사이트 멜론, 《주간경향》, 《국민일보》, 로엔엔터테인먼트 공식 블로그 뮤즈몬 등 여러 매체에 폭넓은 주제와 다양한 장르를 아우르는 대중음악 칼럼을 기고하고 있다.

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저 : 황선업

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웹진 《IZM》 전 에디터, 《당신이 알아야 할 일본 가수들》 집필 웹진 《IZM》 전 에디터, 《당신이 알아야 할 일본 가수들》 집필

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겨우 3년 남짓한 활동만으로 이들은 한국 힙합 문화에 지대한 영향을 끼쳤다. 그중에서도 이들의 첫 활동 곡이었던 〈나를 돌아봐〉의 가치는 상당하다. 서태지와 아이들의 여파로 댄스 음악이 하나둘 생겨나던 시점에 듀스는 분명한 개성과 장르에 대한 높은 이해로 이들만의 출발선을 만들었기 때문이다. 듀오의 새로운 시작을 선언하던 〈나를 돌아봐〉의 도입부는 어쩌면 근거 있는 자신감으로 무장한 두 청년의 이유 있는 출사표였는지도 모르겠다. --- 「듀스 〈나를 돌아봐〉 리뷰 중에서, 정민재 음악평론가」 중에서 H.O.T.로 케이팝의 역사는 시작됐다. 최초의 케이팝 아이돌 그룹이 누구인지에 대해서는 여러 의견이 존재한다. 누군가는 소방차를 또 누군가는 서태지와 아이들을 최초의 케이팝 아이돌이라 이야기하기도 한다. 위 두 그룹이 케이팝 문화가 생겨나는 데 토양 역할을 한 것은 사실이다. 하지만 현재 전 세계적으로 소비되는 케이팝 아이돌 그룹 시장과 직접적으로 이어지는 시작점, 첫 현상은 바로 H.O.T.다 --- 「H.O.T. 〈전사의 후예〉 리뷰 중에서, 권석정 음악평론가」 중에서 보아의 성장은 개인뿐 아니라 케이팝 역사에서도 중요한 위치를 차지한다. 일본 시장에서의 보아의 성공은 중국을 중심으로 발화하고 있던 한류의 흐름을 더 큰 대중문화 시장인 일본으로 확장해 케이팝의 확산력과 폭발력을 키웠다. 세계 2위 음악 시장인 일본의 대형 기획사 에이벡스에 소속되어 오랜 기간 몸으로 부딪치며 습득한 노하우는 이후 한국식으로 벤치마킹되어 훗날 SM엔터테인먼트뿐 아니라 한국의 전문적이고 체계적인 아이돌 트레이닝 시스템이 지금의 명성을 차지하는 데에도 큰 몫을 했다 --- 「보아 〈No.1〉 리뷰 중에서, 성효선 음악평론가」 중에서 〈일곱 번째 감각〉은 태용의 중저음에서 도영의 고음까지 멤버들의 목소리를 교대로 배치하고 새로운 멜로디를 넣으며 긴장감을 유지한다. 무거운 비트의 틈새에 초침 소리나 문 두드리는 소리까지의 잡음이 은근하게 삽입되어 그 몽롱한 분위기를 더욱 강화해주기도 한다. 특히나 트랙의 중앙에서 확 치고 들어오는 마크의 꽉 짜인 랩은 아이돌 팝에서 랩을 힙합 콘셉트나 그러한 일종의 ‘애티튜드’보다도 하나의 장치처럼 가장 효과적으로 사용한 사례였다. --- 「NCT U 〈일곱 번째 감각〉 리뷰 중에서, 나원영 음악평론가」 중에서 이들은 미국 주류 음악 산업의 관점에서는 사실상 인디에 가까운 존재에 불과했고, 이들에 대한 미디어의 뒤늦은 관심 역시 그 어떤 전략의 부재 속에 팬들의 자발적 홍보만으로 이끌어낸것이었다. 미국 시장을 겨냥한 홍보용 싱글이나 그 어떤 흔한 현지화 공략 없이 이들은 어느새 빌보드 차트에 앨범을 진입시켰고, 미국 팝 스타들을 대상으로 만들어진 톱 소셜 아티스트 차트에 서 정상에 올랐다. 그 후의 이야기는 그대로 전설이다.

--- 「방탄소년단 〈Dynamite〉 리뷰 중에서, 김영대 음악평론가」 중에서

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출판사 리뷰

100편의 리뷰가 모여 말하는 케이팝의 역사 1992년 서태지와 아이들의 충격적인 데뷔가 있었다. 1996년 아이돌 시스템의 원류라 할 수 있는 H.O.T.가 신드롬을 일으켰다. 2002년 보아는 세계에서 두 번째로 큰 음악 시장인 일본에서 정상에 올랐다. 2007년에는 남녀노소 가리지 않고 모두 원더걸스의 춤을 따라 했다. 2016년 시위 현장에서는 소녀시대의 노래가 울려 퍼졌고, 2012년 싸이는 유튜브를 통해 빌보드를 강타했다. 2020년 방탄소년단은 글로벌 팝 아이콘이 되었다. 그사이 우리 가요에는 무슨 일이 일어난 걸까? 케이팝이 무엇이길래 인종과 언어를 가뿐히 뛰어넘어 오늘날의 사랑을 받을 수 있는 걸까? 1992년부터 2020년까지, 케이팝의 변천사와 시대별 명곡을 따라 읽으며 지금 이곳의 케이팝의 유려한 존재한 어떻게 가능했었는지 살필 수 있을 것이다. 책은 서태지와 아이들과 듀스를 번갈아 언급하며 시작하며. 세련된 방식으로 받아들인 해외 팝 음악과 힙합 사운드가 케이팝의 근간을 이룬다는 점을 시사한다. 100대 명곡에 다수의 작품을 올린 대형 기획사의 오랜 활약에서 시대를 예측하고 앞서간 혁신, 혹은 시류를 읽고 응답하는 예민함을 확인할 수 있다. 근래 명실상부 글로벌 스타가 된 방탄소년단의 존재감은 2016년 〈피 땀 눈물〉을 비롯해 불과 5년이라는 기간에 무려 다섯 곡을 리스트에 올려놓았다는 사실에서 수월하게 발견된다. 1992년부터 2020년에 이르는 시간 케이팝 신의 강렬한 웨이브가 되었던 100곡에 대한 리뷰는 케이팝의 과거와 기억을 정교하게 재배치해 그것이 역사로서 기능할 수 있게 한다. 시대별로 담긴 100편의 리뷰를 읽고 100곡의 노래를 듣다 보면 공감하는 노래, 빠져서 아쉬운 노래, 지금 들어도 좋은 노래가 떠오를 것이다. 책에 있는 100곡과는 상관없이, 자기 자신만의 고유한 명곡 순위도 그려낼 수 있다. 그러한 100곡의 노래에서 개인의 역사와 맞물린 케이팝의 역사를 목도하게 될 것이다. 이렇게 케이팝은 역동적인 문화사인 동시에 존중받아 마땅한 개인의 역사가 된다.

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