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마크 레빈 재즈 이론

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Mark Levine 저/최종하 역 | (주)태림스코어 | 2022년 02월 28일 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기

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마크 레빈 재즈 이론

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품목정보

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발행일	2022년 02월 28일
쪽수, 무게, 크기	544쪽 \| 1,702g \| 21728035mm
ISBN13	9791157803323
ISBN10	1157803326

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책소개

전 세계 대학 재즈 이론 필수 교재 한국 상륙!! 1995년 미국에서 출간되어 5개 국어로 번역되다. 『마크 레빈 재즈 이론』은 1955년 미국에서 출간되어 5개 국어로 번역된 ‘전 세계 대학의 재즈 이론 필수 교재’이다. 재즈 입문부터 고급 내용까지 포괄적이며, 쉬운 언어로 재즈 이론을 다루고 있어, 재즈 연주를 배우고자 하는 사람이라면 기초부터 고급까지 재즈의 이론을 익힐 수 있도록 아주 체계적인 접근으로 독자를 이끌고 있다. 이 책은 이론을 쉽게 묘사하듯 설명하고 그것들을 잘 이해할 수 있도록 하고 있으며, 또한 개념들이 어떻게 사용되는지를 보여주는 여러 음악적 예시들로 가득 차 있다. 또한, 모범 연주 동영상이 있어 더욱더 명확하게 배울 수 있으며, 쉽고 간결한 설명을 하고 있어 누구나 단순하고 어렵지 않게 받아들일 수 있다. 재즈 스탠더드 곡의 3~5마디로 된 간단하고 적절한 예시들을 사용하고 있어 텍스트를 따라 읽어 내려가면서 연주해 보기에 아주 재미있고 쉽다. 초급자뿐 아니라 중급 이상의 연주자들도 이 책을 통해 더 많은 것을 얻어갈 수 있을 것이다. 특히, 조 헨더슨, 허비 행콕, 프레디 허바드, 존 콜트레인, 조지 콜먼, 웨인 쇼터 등의 즉흥 연주와, 존 콜트레인, 케니 배런, 맥코이 타이너의 코드 사용, 빌리 스트레이혼, 샘 리버스의 곡 기법 등 세계적인 재즈 거장들의 명음악들을 직접 예시로 들고 있어 더욱 이해하기 쉬우며, 세심한 설명으로 깊이 있는 재즈 이론을 배울 수 있다. 그 시대의 재즈 거장들이 곡 안에서 어떻게 사용했는지를 예시로 든 재즈 멜로디 스케일을 접할 수 있고, 호레이스 실버의 노래가 사용한 화음은 어떨지 느끼며 배울 수 있는 책이다. 또, 다른 재즈서에는 없지만 피아니스트에게 더 구체적인 코드, 즉흥, 레퍼토리, 연습 루틴에 대한 자료들이 있어 많은 도움을 받을 수 있다. 주로 메이저의 모드를 사용했던 사람이라면 단음계의 모드를 더 쉽게 이해하고 기억하여 사용할 수 있도록 도와줄 수 있을 것이다.

책의 일부 내용을 미리 읽어보실 수 있습니다. 미리보기

저자의 말 / 4 감사의 말 / 5 역자 서문 / 6 한국어판 추천사 / 7 서론 / 14 용어집 / 17 PART 1 기초이론 Chapter 1 기초 이론 / 23 음정 / 23 음정표 / 24 음정 뒤집기 / 32 3화음 / 33 Chapter 2 메이저 스케일과 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 / 35 메이저 스케일의 모드들 / 36 아이오니안 모드와 메이저 7코드 / 37 도리안 모드와 마이너 7코드 / 38 믹솔리디안 모드와 도미넌트 7코드(딸림7화음) / 38 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 / 39 보이스 리딩 / 42 5도 권 / 43 다른 흔한 코드 진행들 / 44 Ⅴ of Ⅴ(5도의 5도) / 44 Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 진행 / 45 Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 진행 / 46 Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅳ 진행과 리디안 모드 / 47 Ⅰ-Ⅳ 진행 / 48 로크리안 모드와 하프 디미니쉬드 코드 / 49 모달 재즈 / 49 Chapter 3 코드/스케일 이론 / 51 왜 스케일이 필요한가? / 51 메이저 스케일 하모니 / 53 아이오니안 모드와 메이저 7코드 / 55 도리안 모드와 마이너 7코드 / 56 믹솔리디안 모드와 도미넌트 7코드 / 56 기피음 / 57 리디안 모드와 메이저 7th4 코드 / 59 믹솔리디안 모드와 sus 코드 / 63 프리지안 모드와 sus♭9 코드 / 68 에이올리안 모드 / 72 로크리안 모드와 하프 디미니쉬드 코드 / 74 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 마스터하기 / 75 멜로딕 마이너 스케일 하모니 / 75 마이너 메이저 코드 / 78 Sus♭9 코드 / 80 리디안 어그먼티드 코드 / 82 리디안 도미넌트 코드 / 84 멜로딕 마이너의 다섯 번째 모드 / 86 하프 디미니쉬드 코드 / 87 얼터드 도미넌트 코드 / 90 멜로딕 마이너 코드의 호환성 / 92 피아노는 색깔로 구분된 악기 / 94 마이너 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ과 Ⅱ-Ⅴ 진행 / 95 멜로딕 마이너 스케일의 특징음 / 97 디미니쉬드 스케일 하모니 / 98 디미니쉬드 스케일이란? / 98 반음-온음 디미니쉬드 스케일과 Ⅴ7♭9 코드 / 101 온음-반음 디미니쉬드 스케일과 디미니쉬드 코드 / 104 몇 가지 연습 방법 / 108 홀톤 스케일 하모니 / 109 Chapter 4 스케일 연습 방법 / 115 Chapter 5 슬래시 코드(분수 코드) / 123 슬래시 코드란? / 123 슬래시 코드와 스케일 / 130 PART 2 즉흥 연주:코드 진행에 따라 연주하기 Chapter 6 스케일로부터 음악으로 / 133 스케일로부터 음악으로 / 133 시퀀스(반복 동기) / 134 연속 스케일 연습 / 140 시퀀스의 거장들 / 147 조 헨더슨 / 148 허비 행콕 / 153 프레디 허바드 / 158 존 콜트레인 / 159 조지 콜먼 / 159 리 모건 / 160 웨인 쇼터 / 160 3화음 즉흥 연주 / 161 3화음 패턴 연습 / 165 7화음 시퀀스 / 170 공통음 / 175 코드 진행 늘이기 / 182 Chapter 7 비밥 스케일 / 191 비밥 도미넌트 스케일 / 193 비밥 도리안 스케일 / 194 비밥 메이저 스케일 / 195 비밥 멜로딕 마이너 스케일 / 195 비밥 스케일 릭 / 196 피아노와 편곡 / 200 드랍 2 / 201 Chapter 8 아웃사이드 연주 / 203 시퀀스 / 205 반음 띄어 연주하기 / 207 트라이톤 띄어 연주하기 / 208 스케일 연주로 아웃사이드로 나가기 / 209 피아노에 관련된 몇 가지 / 210 반음계 스케일 / 211 용기를 갖고 과감하게 아웃사이드로 연주하라 / 212 Chapter 9 펜타토닉 스케일 / 213 모드와 마이너 펜타토닉 스케일 / 215 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행에서의 Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ 펜타토닉 스케일 / 216 ‘Giant Steps’에서 펜타토닉 스케일 연주하기 / 222 펜타토닉 스케일과 기피음 / 228 이어지는 코드에서 키가 변했을 때 같은 펜타토닉 스케 일 연주 / 229 메이저 7코드에서 Ⅱ 펜타토닉 스케일 연주하기 / 230 멜로딕 마이너 코드에서 Ⅳ 펜타토닉 스케일 연주하기 / 232 인젠 스케일과 다른 5음계들 / 233 마이너 펜타토닉과 블루스 스케일 / 235 펜타토닉 스케일 곡들 / 237 펜타토닉 스케일 연습하기 / 237 Chapter 10 블루스 / 239 블루스 진행 / 240 특별한 종류의 블루스 / 243 블루스 스케일 / 250 마이너 펜타토닉 스케일 / 254 펜타토닉, 마이너 펜타토닉, 그리고 블루스 스케일과 마찬가지인 것들 / 255 Chapter 11 리듬 체인지 / 257 Chapter 12 연습, 연습, 연습! / 265 연습도 음악적으로 하라 / 266 모든 것을 모든 키로 연습하라 / 266 약한 부분을 주로 연습하라 / 267 스피드는 정확성에서 나온다 / 268 촉각과 시각적 측면 / 268 릭과 패턴 / 270 채보 / 271 반주 파일 / 273 오리지널 레코드 듣고 따라 치기 / 274 수첩을 활용하라 / 274 긴장을 풀어라 / 274 발로 장단을 맞추어라 / 274 주변 환경 만들기 / 275 곡의 형식 / 276 PART 3 리하모니제이션(화성 바꿈) Chapter 13 화성 바꾸기 - 기초편 / 279 Ⅴ를 Ⅱ-Ⅴ로 화성 바꾸기 / 280 트라이톤 대치 / 280 마이너 코드의 화성 바꾸기 / 292 마이너 코드에서 하행 · 상행하는 라인 / 293 하프 디미니쉬드 코드 / 296 Ⅱ 코드를 분수 코드로 화성 바꾸기 / 297 Ⅱ-Ⅴ를 Ⅴ of Ⅴ로 바꾸기 / 298 Ⅴ 코드의 화성 바꾸기 / 299 Ⅴ7♭9, Ⅴ7alt, Ⅴ7 11 코드 / 300 Ⅴ 코드의 일반적인 해결 방법들 / 305 Ⅴ7 5 코드 / 307 Ⅴ7 9 코드 / 307 Ⅵ 코드를 Ⅴ 코드로 화성 바꾸기 / 308 Ⅰ 코드의 화성 바꾸기 / 309 리디안(Δ 4) 코드 / 309 리디안 어그먼티드(Δ 5) 코드 / 310 Ⅰ 코드 반음 올리기 / 312 분수 코드를 Ⅰ 코드로 사용하기 / 314 관악기 연주자와 보컬리스트가 주의할 점 / 315 솔로 연주 중간에 화성 바꾸기 / 317 ‘I Hear A Rhapsody’의 화성 바꿈 / 319 Chapter 14 화성 바꾸기 - 심화편 / 323 반대 방향 움직임 / 324 페러럴리즘(평행한 움직임) / 325 슬래시 코드(분수 코드) / 330 상행 · 하행하는 베이스 라인 / 332 근음 위에 코드 쌓기 / 338 sus와 sus♭9 코드 / 341 허위 종지 / 345 허위 종지를 진짜 종지로 만들기 / 350 반음계적 접근 / 351 Ⅴ 코드로 다음 코드를 예상하게 만들기 / 356 디미니쉬드 코드 사용하기 / 356 멜로디 바꾸기 / 358 코드 바꾸기 / 360 공통음 / 363 페달 포인트(지속되는 베이스 음) / 364 여러 가지 기법 통합하기 / 365 Chapter 15 콜트레인 체인지 / 371 ‘Giant Steps’ 진행 / 373 키 센터 움직임의 역사 / 375 ‘CountDown’과 ‘Tune Up’ / 379 스탠더드 곡에서의 콜트레인 체인지 / 381 콜트레인 체인지 연습 / 384 단3도 간격으로 움직이는 키 센터 / 386 맥코이 타이너의 로크리안 Ⅴ 코드 / 388 화성 바꿈한 3곡 / 391 Chapter 16 존 콜트레인의 화성 바꿈 - ‘Spring Is Here’ / 391 케니 배런의 화성 바꿈 - ‘Spring Is Here’ / 394 존 콜트레인의 화성 바꿈 - ‘Body And Soul’ / 396 PART 4 곡에 대하여 Chapter 17 곡의 형식과 작곡하기 / 403 곡의 형식 파악하기 / 404 AABA / 406 ABAC / 408 ABCD / 408 AABC / 409 AB / 409 ABC / 410 ABA / 410 AAB / 410 특정한 곡에 쓰인 형식 / 411 서주, 간주, 특별한 엔딩, 샤웃 코러스, 벌스 / 411 즉흥 연주가 있는 곡들 / 414 어떤 것도 절대적인 것은 없다 / 414 베이스로 멜로디를 연주하는 곡들 / 414 재즈 작곡과 곡의 형식 / 415 빌리 스트레이혼의 ‘My Little Brown Book’ / 416 샘 리버스의 ‘Beatrice’ / 418 리드 쉬트 읽는 법 / 421 Chapter 18 조표 / 421 멜로디(선율) / 422 진행 / 423 리듬과 프레이징 / 425 코드 부호(맞는 예, 틀린 예, 선택지가 있는 예) / 425 곡 외우기 / 431 Chapter 19 곡의 형식 / 431 멜로디 / 433 곡의 진행 / 433 Chapter 20 헤드 / 435 Chapter 21 레퍼토리 / 439 PART 5 나머지 것들 Chapter 22 살사와 라틴 재즈 / 481 라틴 음악이란? / 481 클라베 / 482 숨은 세로줄 / 489 아프로 큐반 음악의 역사 / 489 Chapter 23 나머지 것들 / 493 네 가지 미신 / 493 하모닉 마이너 스케일 / 496 하모닉 메이저 스케일 / 499 4음 스케일 / 501 전통적인 이론의 한계 / 503 틀린 음 / 504 비평에 대하여 / 504 재즈 관련 도서들 / 505 Chapter 24 들어라! / 507

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저자 소개 (2명)

저 : Mark Levine (마크 레빈)

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뉴햄프셔 콩코드에서 태어난 마크 레빈은 5살 때 피아노를 처음 배웠고, 10대 초반에 트롬본을 연주하기 시작하였다. 그는 1960년 보스턴 대학교에서 음악 학위를 받고 졸업하였으며, 뉴욕으로 이주하여 휴스턴 퍼슨, 몽고 산타마리아, 윌리 보보 등의 음악가들과 함께 연주 활동을, 1975년 이후에는 블루 미첼/해럴드 랜드 퀸텟, 조 헨더슨, 스탠 게츠, 바비 허처슨, 루이스 가스카와 칼 자데르와 함께 음악 활동을 ... 뉴햄프셔 콩코드에서 태어난 마크 레빈은 5살 때 피아노를 처음 배웠고, 10대 초반에 트롬본을 연주하기 시작하였다. 그는 1960년 보스턴 대학교에서 음악 학위를 받고 졸업하였으며, 뉴욕으로 이주하여 휴스턴 퍼슨, 몽고 산타마리아, 윌리 보보 등의 음악가들과 함께 연주 활동을, 1975년 이후에는 블루 미첼/해럴드 랜드 퀸텟, 조 헨더슨, 스탠 게츠, 바비 허처슨, 루이스 가스카와 칼 자데르와 함께 음악 활동을 하였다.
1980~1983년 판막 트롬본에 집중하였던 그는, 다시 피아노 연주에 복귀하였으며 얼마 후 자신의 밴드를 이끌며 1983년, 1985년에 ‘콩코드’에서 리더로 녹음하였다. 1992년부터는 헨더슨의 빅밴드 일원이었으며, 1996년 새로운 트리오를 만들어 자신의 동명의 레이블을 위해 녹음하였고, 그의 라틴 재즈 그룹인 ‘케 칼로르’는 1997년에 결성되었다.
그는 디아블로 밸리 칼리지, 밀스 칼리지, 안디옥 대학교, 샌프란시스코 음악원, 소노마 주립 대학교, 재즈 스쿨에서 음악을 가르쳤으며, 두 권의 방법론을 저술하였는데, 바로 『재즈 피아노 북』과 『재즈 이론』이다. 그는 2003년 ‘Isla’를 녹음한 공로로 ‘그래미상 최우수 라틴 재즈 앨범상’의 후보에 오르기도 하였다.

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역 : 최종하

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서울대 경제학과와 펜실베이니아 대학교 박사 과정에서 경제학 이론을 공부하고, 펜실베이니아 대학 강사, 두산 그룹 임원, 컨설팅 회사 CVA 대표로 일하였다. 서울 재즈 아카데미에서 재즈 피아노와 베이스를 배웠고, 현재는 재즈 레코드 레이블과 프로덕션 Advart Music을 운영하고 있으며 재즈 관련 도서 번역도 하고 있다. 서울대 경제학과와 펜실베이니아 대학교 박사 과정에서 경제학 이론을 공부하고, 펜실베이니아 대학 강사, 두산 그룹 임원, 컨설팅 회사 CVA 대표로 일하였다. 서울 재즈 아카데미에서 재즈 피아노와 베이스를 배웠고, 현재는 재즈 레코드 레이블과 프로덕션 Advart Music을 운영하고 있으며 재즈 관련 도서 번역도 하고 있다.

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