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드라큘라 사진관으로의 초대

[ 양장 ]

김탁환, 강영호 저 | 살림출판사 | 2009년 11월 23일 리뷰 총점8.4 정보 더 보기/감추기

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품목정보

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발행일	2009년 11월 23일
쪽수, 무게, 크기	288쪽 \| 619g \| 14821020mm
ISBN13	9788952212863
ISBN10	895221286X

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저자 소개 (2명)

저 : 김탁환 (金琸桓)

관심작가 알림신청 작가 추천 작가 파일

1968년 진해에서 태어났다. 서울대 국문학과에 진학하여 박사과정을 수료할 때까지, 신화 전설 민담 소설을 즐겼다. 고향 진해로 돌아와 해군사관학교에서 해양문학을 가르치며, 첫 장편『열두 마리 고래의 사랑 이야기』와 『불멸의 이순신』으로 장편작가가 되었다. 1989년에 대학문학상 평론 부문에 『길안에서의 겹쳐보기-장정일론』으로 당선되었다. 학부 시절 '문학예술연구회(약칭 문예연)'에서 동아리 활동을 하였고... 1968년 진해에서 태어났다. 서울대 국문학과에 진학하여 박사과정을 수료할 때까지, 신화 전설 민담 소설을 즐겼다. 고향 진해로 돌아와 해군사관학교에서 해양문학을 가르치며, 첫 장편『열두 마리 고래의 사랑 이야기』와 『불멸의 이순신』으로 장편작가가 되었다.

1989년에 대학문학상 평론 부문에 『길안에서의 겹쳐보기-장정일론』으로 당선되었다. 학부 시절 '문학예술연구회(약칭 문예연)'에서 동아리 활동을 하였고, 1991년 대학원에 진학하여 고전소설을 공부하면서 틈틈이 시와 소설을 습작하였으며, 1992년부터 1993년까지 노동문학회 '건설'에서 활동하였다. 1994년 『상상』 여름호에 [동아시아 소설의 힘]을 발표하면서 문단에 데뷔, 1995년부터 3년간 진해에 있는 해군사관학교에서 국어 교수로 재직했다. 이후 건양대학교 문학영상정보학부 전임강사, 한남대학교 문예창작학과의 조교수로 재직했다. 대학교수로 재직하며 역사추리소설 '백탑파' 시리즈를 시작했고,『나, 황진이』, 『리심』 등을 완성했다. KAIST 문화기술대학원 교수를 끝으로, 2009년 여름 대학을 떠났다. 이후 전업 작가로 사회파 소설『거짓말이다』『살아야겠다』등을 잇달아 발표하였다. 장편소설『이토록 고고한 연예』를 쓰며 판소리에 매혹되었고, 소리꾼 최용석과 ‘창작집단 싸목싸목’을 결성하였다.

단정하고 아름다운 문체로 기억과 자료를 가로지르며 작품들을 발표해 온 소설가 김탁환. 방대한 자료 조사, 치밀하고 정확한 고증, 거기에 독창적이고 탁월한 상상력을 더하며 우리 역사소설의 새 지평을 연 작가로 평가받는다. 소설가 김탁환은 발자크처럼 방대한 소설 세계를 꿈꾸는 ‘소설 노동자’다. 그래서인지 그는 일종의 강박처럼 매일매일 50매 분량의 소설원고를 거의 하루도 빠짐없이 꼬박꼬박 메워왔다. 그렇게 지난 10년 간 40여 권의 소설을 써왔다. 대략 지금까지 4만 매가 넘는 원고를 써온 셈이다. 소설 쓰기에 대한 성실함 때문에 소설가 김탁환을 세상사에 어두운 백면서생으로 오해해서는 곤란하다. 그는 세상의 변화와 흐름을 예의주시하며 끊임없이 변신하는 소설가다.

그래서 황진이, 이순신, 혜초 등의 역사적인 인물들을 풍부한 고전지식과 자료조사를 바탕으로 생생하게 되살려내는 팩션을 쓰는 한편, 과학자 정재승과 함께 장편 『눈 먼 시계공』을 신문에 연재하며 사이언스 픽션으로 영역을 확장했고, 영화/드라마 등의 미디어들과의 협업작업에 뛰어들어 ‘스토리디자이너’라는 새로운 영역을 개척하기도 했다. 지금도 그는 새로운 변신을 모색하며 창작에 몰두하고 있다. 해가 뜨면 파주와 목동 작업실을 오가며 이야기를 만들고, 해가 지면 이야기를 모아 음미하며 살고 있다.

영화 [조선마술사], [조선명탐정], [가비], 드라마 [불멸의 이순신], [황진이], [천둥소리]의 원작자이다. 문화잡지 [1/n]을 창간하여 주간을 맡았고, 콘텐트 기획사 ‘원탁’의 대표 작가이다. 평생의 작업으로 ‘소설 조선왕조실록 시리즈’와 ‘무블 시리즈’를 시작했다.

장편소설 『조선마술사』, 『목격자들』, 『조선누아르』, 『혁명』, 『뱅크』, 『밀림무정』, 『눈먼 시계공』, 『노서아가비』, 『혜초』, 『리심, 파리의 조선 궁녀』, 『방각본 살인 사건』, 『열녀문의 비밀』, 『열하광인』, 『허균, 최후의 19일』, 『불멸의 이순신』, 『나, 황진이』, 『서러워라, 잊혀진다는 것은』, 『압록강』, 『독도 평전』, 단편집 『진해벚꽃』, 문학 비평집 『소설 중독』, 『진정성 너머의 세계』, 『한국 소설 창작 방법 연구』, 산문집 『아름다움은 지키는 것이다』, 『아비 그리울 때 보라』, 『읽어가겠다』, 『천년습작』, 『김탁환의 독서열전』, 『원고지』, 『김탁환의 쉐이크』 등을 출간했다.

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저 : 강영호

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대한민국의 영화포스터 사진을 90퍼센트 이상 찍었고, 수많은 광고화보촬영을 도맡아한 대표적인 커머셜 사진작가. 함께 사진촬영을 했던 모델이나 배우들 가운데 오직 강영호와의 작업만을 고집하는 이들이 있을 만큼 실력을 인정받았다. 그랬던 그가 어느 날 갑작스레 모든 일을 뒷전으로 미루고 거울을 마주하며 자기 자신을 찍어대기 시작했다. 그것도 체중을 20킬로그램이나 감량하고 온몸에 초콜릿을 뒤집어쓰거나 전구를 ... 대한민국의 영화포스터 사진을 90퍼센트 이상 찍었고, 수많은 광고화보촬영을 도맡아한 대표적인 커머셜 사진작가.

함께 사진촬영을 했던 모델이나 배우들 가운데 오직 강영호와의 작업만을 고집하는 이들이 있을 만큼 실력을 인정받았다. 그랬던 그가 어느 날 갑작스레 모든 일을 뒷전으로 미루고 거울을 마주하며 자기 자신을 찍어대기 시작했다. 그것도 체중을 20킬로그램이나 감량하고 온몸에 초콜릿을 뒤집어쓰거나 전구를 연결하거나 철사나 거울로 온몸을 둘러싸는 등, 극한의 상상력을 동원하여 자기 자신의 또 다른 모습을 연출하고 그것을 카메라에 담는 작업을 시작한 것이다. 모델비가 들지 않아 경제적이라며 너스레를 떨지만, 그는 이미지텔링이라는 특유의 창작방법으로 자신의 내면에 담긴 신화적 원형들에 이미지를 입혀 엄청난 이야기성이 내장된 상상력 덩어리들을 창조해냈다.

그 결과물로 사진전 〈춤추는 사진작가 Kang young ho 99 Variations〉 및 퍼포먼스를 기획하는 동시에 ‘스토리디자이너’ 김탁환과 함께 그 속에서 한 올 한 올 기괴하고 독창적인 이야기를 끄집어내 장편연작소설『99』를 창조해냈다. 두 달간 성곡미술관에서의 사진전을 마치면, 세계인과 함께 호흡하기 위해 런던으로 날아가 새로운 모험을 펼칠 예정이다.

1998년 (주)NIX에서 주최한 신인작가 콘테스트에 입상하면서 사진작가로 데뷔했고, 1999년 영화 〈인터뷰〉의 포스터 사진을 시작으로 본격적인 커머셜 사진작가의 길로 들어섰다. 사진을 찍을 때 항상 음악을 크게 틀어놓고 춤을 추듯 사진을 찍어서 ‘춤추는 사진작가’로 불린다. 지금까지 삼성, 지오다노, SK텔레콤과 롯데 등 약 1,200편의 광고와 100여 편의 영화포스터를 촬영했고, 최근 이미지텔링이라는 새로운 장르를 개척하여 자신의 영역을 확장해가고 있다.

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책 속으로

제이 킬의 밤 나들이는 칸트의 산책처럼 규칙적이었다. 밤 2시 반지하방을 나갔고 새벽 6시면 돌아왔다. 미행은 처음부터 포기했다. 골목으로 나서자마자 전력을 다해 달리고, 또 축지법을 쓰듯 갑자기 돌아오는 그를 쫓는 것은 불가능했다. 나는 카메라의 힘을 믿기로 했다. 골목 전체를 와이드 앵글로 잡고 2시와 6시에 집중적으로 셔터를 눌러댔던 것이다. 내가 확인 한 것은 단 하나다. 나갈 땐 희고 창백하지만 돌아올 땐 늘 피투성이인 두 손. 연쇄살인마는 분명 제이 킬이다. ……열흘 뒤, 제이 킬과 다시 만났다. 그는 또 새로운 모형을 가져왔고 시간 단위의 타임테이블과 단돈 십 원까지 소상한 견적서를 내밀었다. 모형은 더 창의적이고 숫자는 더 치밀했다. 열흘 동안 꽤 바쁘고 힘들었겠소. 이걸 다 만들려면……. 제이 킬이 긴 손가락으로 입을 가린 채 답했다. 힘든 것 없음. --- 「상대성 인간」 중에서 며칠 전부터 소화가 안 되더라고요. 따로 시간 빼서 병원 갈 형편이 아니라서 소화젤 사다가 먹었습니다. 밤에 집에 와서 샤워를 하려고 옷을 벗는데, 배꼽 위로 뭔가 튀어나왔더라고요. 턱처럼 뾰족했지만……. 설마 설마 했습니다. 한데 다음 날 갈비뼈 쪽이 근질거려 긁다가 털을 뽑았어요. 사람 눈썹이었죠. 그날 하루, 어떻게 지하철을 몰았는지 모르겠습니다. 내 배에선 눈과 코와 입과 귀가 만들어지는 중인데, 맙소사 지하철 운전이라니…… --- 「인간인간인간」 중에서 그녀가 학동역 10번 출구 옆, 자신의 자가용에서 유리창 닦기용 걸레를 찢어 잇고 창에 걸레 끝을 고정 시켜 목을 맨 시각은 5시 25분에서 30분 사이라고 경찰은 발표했지. 5시 20분쯤 학동역으로 내려오던 청소차가 쓰레기를 주워 담기 위해 잠시 멈췄는데 그녀의 자동차 미등이 꺼지는 걸 청소차 운전사가 확인했대 ……넌 그녀에게 새 남자가 생긴 걸 닷새 전에 알았지. 그리고 스틸녹스의 마력을 시험해보고 싶었던 거야. 무의식은 그냥 둔 채 의식만 꺼버리는, 경찰은 없고 도둑만 득실거리는 대도시의 밤을 닮은, 약을 먹기 직전 떠올린 이미지와 품은 욕망대로 자신을 내던지게 만드는 치명적인 약.

--- 「끈적 인간」 중에서

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출판사 리뷰

스토리디자이너 김탁환과 이미지텔러 강영호가 만들어낸 기괴하고 위험한 상상력! 흡혼吸魂의 사진술사와 영혼을 빌려주는 이야기꾼의 기이한 만남 사진을 찍을 때마다 음악을 틀어놓고 찍는다 하여 ‘춤추는 사진작가’라는 별명을 갖고 있는 강영호, 국내 영화와 광고 포스터의 90퍼센트 이상을 작업하며 최고의 스타들을 카메라에 담아내던 그가 돌연, 거울을 마주보고 자기 자신을 찍기 시작했다. 거울 속에 찍힌 것은 온전한 강영호가 아닌, 한 인간의 안에 잠재하고 있는 기형적인 괴물의 모습들이었다. 강영호가 잡아놓은 프레임 속의 괴물들을 소설가 김탁환이 풀어놓기 시작했다. 그간 『노서아 가비』『불멸의 이순신』『나, 황진이』『리심, 파리의 조선 궁녀』와 같은 역사 팩션으로 과거의 인물들에게 영혼을 불어넣었던 김탁환이 이번에는 바로 지금, 서울, 그리고 우리의 이야기를 하기 시작했다. 김탁환 강영호 장편연작소설『99』는 김탁환이 쓰고, 강영호가 찍은 것이 아니라 서로의 이야기와 상상력이 오고가며 완성된 장편연작소설이다. 하나의 거울을 사이에 두고 한 명은 이미지로 이야기를 하고 다른 한 명은 이야기를 이미지화한, 강영호와 김탁환의 현실과 상상이 끈적하게 뒤엉켜 탄생한 것이 바로 『99』다. 이들은 신처럼 완전한 아름다움을 가진 인간을 만들려다 실패로 끝나 불완전한 괴물을 만들어버린 프랑켄슈타인 박사처럼 새로운 인간을 만들려는 자신들의 욕망을 이 소설 안에 짙게 녹여내고 있다. 거울과 카메라, 그리고 키보드를 통해 무한 변신한 인간들의 모습은 과연 어떠할까? 홍대 앞에는 드라큘라가 산다 홍대 앞 상상사진관, ‘드라큘라 성’이라는 별명을 가진 이곳은 검은 더치커피와 핏빛 와인을 마치 드라큘라처럼 들이키는 사진작가 강영호의 작업실이다. 처음 이 건물을 지을 당시 강영호는 홈페이지에 공고를 내고 자신이 원했던 중세 드라큘라의 성과 같은 콘셉트로 건물을 설계할 수 있는 건축가를 모집한다. 그때 창백한 피부, 얇은 입술, 마치 뱀파이어 같은 외모에 독특한 말투를 가진 제이 킬이라는 건축가가 나타난다. 하루 만에 설계도를 완성해오고 자신의 까다로운 요구 조건을 매번 만족시키는 이 의문의 건축가에 대해 궁금증을 갖게 된 강영호는 몰래 그를 미행하기 시작한다. 홍대의 한 반지하방에 사는 제이 킬은 매번 새벽 2시에 집을 나가 6시에 돌아오는데, 그는 과연 어디서 무엇을 하는 것일까. 때마침 홍대 주변에서 알 수 없는 살인사건이 벌어지기 시작하고……. 드디어 7층 꼭대기에 유령선이 있는 드라큘라 성이 완공되고 이 사진관으로 기괴한 사연을 가진 손님들이 하나둘 찾아오기 시작한다. 소설에는 홍대, 목동, 하늘공원과 같은 실제 지명이 등장하고 주인공 이름도 ‘강영호’를 실제 인물의 이름을 그대로 쓰고 있다. 또 다른 주인공인 ‘상상사진관’은 홍대 앞에 실제로 자리 잡고 있는 강영호의 사진관이다. 스토리 역시 김탁환과 강영호의 실제 경험이 버무려져 있고 마치 서울 곳곳에서 진짜 있었던 일 같은 혹은 그 누구에게라도 벌어질 것만 같은 착각이 들게 하기 때문에 더욱 섬뜩하고 흥미진진하다. 우리 안에 웅크리고 있는 괴물과의 만남 이 소설에 등장하는 괴물들은 무섭지만 낯설지 않다. 우리는 이미 그들을 서울 곳곳에서 봐왔기 때문이다. 천 만 인구가 넘게 살고 있는 도시, 각양각색의 인간들이 살며 통제 불능의 도시가 되어버린 서울. 서울은 흡사 괴물처럼 변하고 있다. 이런 상황 속에서는 서울에 살고 있는 사람들 역시 괴물 같은 서울을 닮아가고 있을지도 모른다. 겉은 평범한 사람들이지만 그 속에는 기형적인 욕망이 꿈틀거리고 그 욕망을 언제, 어떠한 방식으로 터뜨릴지 예측할 수 없기 때문이다. 지하철 선로에 뛰어내려 죽은 사람의 얼굴이 사람이 자신의 배와 가슴에 나타나는 지하철 기관사 T의 이야기(「인간인간인간」) 역시 서울에 사는 사람들의 딜레마 같은 삶을 이야기하고 있다. 사람이 뛰어내려 자살을 해도 다음 날 아무렇지 않게 지하철을 운행하고 그 장소를 지나 출퇴근을 하는 삶이 가히 정상적이라고 할 수 있는가? 또한 밤낮을 잃어버린 도시를 피해 하늘공원의 땅 밑으로 숨은 「반딧불이 인간」, 타인을 괴롭히기 위해 자신을 자해하는 딜레마에 빠진「상대성 인간」 등 서로를 죽고 죽이며 계속 살아가야 하는 모순적인 공간이 바로 서울이다. 하지만 이 책의 배경인 서울을 뉴욕 혹은 런던 혹은 전 세계 어떤 도시로 바꿔도 이야기는 성립된다. 『99』는 지극히 보편적인 이야기를 하고 있다는 뜻이다. 평범한 인간들의 내면에 잠재하고 있는 다양한 얼굴을 하고 있는 괴물, 모두가 두려워서 외면하고 싶은 그 극한의 공포를 김탁환과 강영호는 집요하게 파헤쳐 사람들 앞에 꾳것 그대로 보여주고 있다. 김탁환과 강영호는 현실과 상상의 경계, 사진과 소설의 경계를 자유롭게 넘나들며『99』라는 전혀 새로운 장르의 충격적인 소설을 만들어냈다. 그리고 이제 독자들은 이 신선하고 독특한 ‘맛’을 보고 김탁환이, 강영호가, 그리고 우리가 깨운 괴물들과 만날 시간이다.

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종이책 주간우수작 상상을 담은 사진관에 작가의 상상력을 더하다

평점10점 | a********8 | 2009-12-09 | 신고

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/1769125

두 사람이 만났다. 어울릴 것 같지 않은 두 사람이 만나서 이상 하리 만치 어울릴 것 같지 않은 이야기를 사람의 밑바닥에 깔린 상상 속으로 몰고 들어간다. 김탁환은 올해 들어 [노서아가비], [천년 습작] 두 편의 책을 써내고 있다. [99- 드라큘라 사진관으로의 초대]까지 합치면 올해에 3권의 책을 만들어낸 이야기꾼이다. 작년에는 자신의 독서 이력을 책으로 펴내면서 [뒤적뒤적 끼적끼적]이란 제목으로 독서의 광대함과 자신의 글쓰기에 대한 생각을 독자들에게 선물하는 일까지 정말 많은 글로 우리와 소통하고 싶어 하는 작가다. 하지만 나는 강영호라는 사진작가에 대해서는 잘 모른다. 이번 책을 통해서 처음 만났다고 해야 할 까?

[99- 드라큘라 사진관으로의 초대]는 단편이 연작으로 이어지는 형태의 글을 가지고 있다. 주인공은 강영호, 사진작가가 등장한다. 자신의 이야기 인양 혹은 상상속의 자신 인양 사진과 이야기가 공존하며 상상력을 불어 넣어주는 작업을 한다. 이야기는 결과를 이야기 해 주는 듯하지만 항상 마무리는 독자에게 넘기는 형식을 취한다. 뒤끝이 있다고 해야 하나? 마지막 부분은 독자의 상상력을 무한으로 확장시킨다. 김탁환의 독서록 [뒤적뒤적 끼적끼적]에서 이야기 한 것처럼 김탁환은 ‘아무것도 말하지 않으면서 모든 것을 말하는 것, 그것이 바로 예술이다(30쪽)라는 말을 충실히 수행하고 있는 듯이 보인다.

강영호는 사진을 통하여 이야기의 상상력을 자극한다. 스스로 분장하여 찍은 듯 사진 속에는 숨겨진 사진기가 숨어있다. 자신의 모습을 형상화 하면서 사진 속에 자신의 이야기를 충실하게 삽입하는 일에 몰두하고 있는 듯하다. 이야기의 형상화를 통한 의미를 주기위한 상상력을 충분히 스스로의 몸으로 표현하고 있다. 두 사람의 조합은 이렇게 만들어 졌다.

강영호는 사신을 찍는 일을 흡혼(吸魂)하는 과정으로 묘사한다. 매 순간 순간을 그는 피사체의 영혼을 흡입하는 심정으로 사진을 찍는다고 한다. 김탁환은 이야기 속에 자신의 영혼을 빌려주는 일을 한다고 한다. 이야기 속의 주인공에게 자신의 영혼을 던져주고 혼신으로 그의 영혼을 살려내는 일을 한다고 한다. 결국 영혼을 빨아들이는 자와 영혼을 빌려주는 자와의 만남이 만들어낸 이야기인가?

사진을 통한 이야기는 많은 부분에서 현실감을 더해 가지만 [99- 드라귤라 사진관으로의 초대]는 현실감 보다는 상상이다. 누구도 알지 못하는 결말을 향해 달려가는 하나의 이야기가 사람들 마음속에 맴돌게 만드는 재주를 지녔다. 상대성 인간의 유체이탈 같은 현상이나 웃지 않는 아이를 웃게 만들려는 아몬드 인간의 모습에서 사람의 몸과 마음 그리고 삶의 즐거움을 곡해하는 사람의 시선까지 너무 많은 부분을 이야기 하고 있어서 좁을 대로 좁은 머리가 복잡할 지경이다.

동그라미 아니면 엑스 형식에 익숙한 나로서는 이 이야기와 같은 많은 상상력을 자극하는 이야기에 자극이 오래가는 편이다. 누구나 그럴지는 모르지만 스스로 자신의 상상력을 자극하면서 사진과 이야기의 조화를 탐닉해 볼 만한 가치는 충분히 있는 것 같다.

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