Name: 인형
SKU: 182112736
Price: 13500 KRW
Availability: InStock
Author: 마리아 테레사 하트
ISBN: 9791194996095

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마리아 테레사 하트 저/노지양 역 | 복복서가 | 2026년 03월 18일 | 원제 : Doll 첫번째 리뷰어가 되어주세요. | 판매지수 24 판매지수란?

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품목정보

품목정보
발행일	2026년 03월 18일
쪽수, 무게, 크기	316쪽 \| 290g \| 11318816mm
ISBN13	9791194996095
ISBN10	1194996094

책소개

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저자 소개 (2명)

저 : 마리아 테레사 하트 (Maria Teresa Hart)

관심작가 알림신청 작가 파일

작가이자 에디터이며 ‘둘세 데 레체’ 잼 마니아다. 〈뉴욕타임스〉〈애틀랜틱〉〈틴 보그〉에 기고해왔다. 작가이자 에디터이며 ‘둘세 데 레체’ 잼 마니아다. 〈뉴욕타임스〉〈애틀랜틱〉〈틴 보그〉에 기고해왔다.

역 : 노지양

관심작가 알림신청 작가 파일

번역가이자 작가. 달리기와 자전거를 사랑하고 각종 스포츠 중계와 미드, 스탠드업 코미디까지 챙겨 보며, 틈틈이 그림도 그리고 피아노도 배우는, 좋아하는 것 많고 하고 싶은 것도 많은 ‘건강한 자기중심주의자’다. 연세대학교 영문학과를 졸업한 후 단순히 ‘라디오를 좋아한다는 이유로’ 라디오 작가가 됐다. 겨우 메인 작가가 될 무렵 아이를 가지면서 방송 일을 그만두게 되었다. 이후 번역을 시작해 10년이 넘어가면... 번역가이자 작가. 달리기와 자전거를 사랑하고 각종 스포츠 중계와 미드, 스탠드업 코미디까지 챙겨 보며, 틈틈이 그림도 그리고 피아노도 배우는, 좋아하는 것 많고 하고 싶은 것도 많은 ‘건강한 자기중심주의자’다.

연세대학교 영문학과를 졸업한 후 단순히 ‘라디오를 좋아한다는 이유로’ 라디오 작가가 됐다. 겨우 메인 작가가 될 무렵 아이를 가지면서 방송 일을 그만두게 되었다. 이후 번역을 시작해 10년이 넘어가면서 점차 인정받는 번역가가 되었지만, 마음 한편에는 늘 자신만의 글을 쓰고 싶은 갈망이 있었다. 번역가로서 만나온 단어들과 그에 관한 단상들을 쓴 책 『먹고사는 게 전부가 아닌 날도 있어서』로 처음 ‘지은이’로서 독자들을 만났다. 두 번째 책 『오늘의 리듬』은 나이가 들어간다는 현실을 필사적으로 부정했으나 어느 순간 자신도 모르게 그것을 받아들이고, 여전히 서툰 어른 생활을 헤쳐나가기 위해 분투하는 일상을 그려내고 있다.

옮긴 책으로 『나쁜 페미니스트』『헝거』『케어』『다만 죽음을 곁에 두고 씁니다』『센 언니, 못된 여자, 잘난 사람』『트릭 미러』『믿을 수 없는 강간 이야기』『인종 토크』 등이 있다.

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작가와 인터뷰(1개)

[읽다] 노지양·홍한별 "'번역가'라는 투명한 그림자"

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책 속으로

소녀들의 인형은 소년들의 액션 피규어와는 정확히 반대 지점에 위치한다. 액션 피규어는 남성성, 권위, 전쟁, 갈등을 상징한다. 인형은 궁극적으로 여자가 사회에서 무엇을 추구해야 하는지 일러주며, 보통은 소녀들에게 계급, 인종, 신체, 역사, 명성과 관련하여 지배적인 가부장제, 이성애중심주의, 백인중심주의, 장애인 차별주의적 사고를 미묘한 방식으로 강요한다. --- p.22~23 실제로 많은 소년과 논바이너리 어린이들에게 인형을 갖는다는 것은 본인에게 잠재된 여성스러운 면모를 주장하고 드러내는 방식이었고, 말 그대로 인형을 갖고 놀 수 있는 방법이기도 했다. 또한 젠더에 상관없이 모든 어린이에게 인형 놀이가 특별한 이유는 이 안에 무언가를 아끼고 돌보는 행위가 들어 있기 때문이다. --- p.27 이제까지 인형에 대한 논의는 대체로 찬사 아니면 지나치게 여성적인 분홍색 장난감 쓰러뜨리기, 두 가지로 향했다. 이제는 새로운 길로 가볼 수도 있지 않을까? 페미니스트의 렌즈로 인형을 보되, 소녀들의 가능성이라는 영역을 확장하는 동시에 축소한, 복잡한 오브제로 이해하는 것이다. 나는 인형을 그저 갖고 노는 장난감이라고 여기는 견해에는 반대한다. 그보다는 인형을 계급, 인종, 미모, 역사, 명예, 자아감에 대한 메시지를 전달하고 내면화하는 도구로 보고자 한다. --- p.35 바비는 하나의 놀이로 내가 성인의 성애를 안전하게 시도할 수 있게 해주었다. 물론 바비의 세계는 이성애적 정상성이 지배하고 있었지만-바비의 곁은 항상 켄이 지키고 있다-바비는 소녀들에게 자신을 성적으로 강한 여성, 그들을 귀하게 여기는 파트너가 있는 여성으로 상상하게 만들었고, 바로 그것이 내가 나만의 게임에서 탐험하고자 하는 테마였다. --- p.60~61 손으로 바비의 몸을 움켜잡아본다. 이때의 나는 그저 만들어진 인형만 보는 게 아니라 하나의 프리즘을 본다. 우리는 이 대상에 이상적인 여성성을 투사한다. 그 결과 미적 기준, 성적 판타지, 과잉 소비, 인종적 분류에 대한 다양한 스펙트럼이 굴절되어 나온다. (…) 바비가 우리와 같은 시공간에서 사는 이유는 직업적으로 성공한 여성이라거나 해방된 여성이기 때문이 아니다. 바비가 여성의 몸으로 여성을 대표하기 때문이고, 나와 똑같이 바비는 여성이라는 성에 따르는 모든 제약과 판단에 종속되어 있기 때문이다. --- p.86~87 작은 인형아, 어떻게 여기까지 왔니? 하지만 그렇게 놀랄 일은 아니었을지 모른다. 유럽 식민지가 있는 곳이면 어디나 유럽 장난감이 있었을 테니까. 이 작은 인형은 장수했지만 내 손에 들어왔을 때 그 운이 다할 뻔했다. 내 서재에 놓여 있다가 넘어지면서 머리 뒤쪽이 깨진 것이다. 그 도자기가 나무 바닥에 닿으며 깨지는 소리를 듣고 나는 비명을 질렀다. 엄마가 달려와 전부 다 깨진 것은 아니라고 안심시켜주었다. 우리는 인형을 수리점이 아닌 전문 ‘인형 병원’으로 데려갔다. 인형의 경우에도 의료서비스는 여유 있는 사람에게만 한정되어 있는 것 같다. --- p.137 나는 이 인형들이 실제 여성들이 아니라는 점을 잊는다. 왜냐하면 인형들은 내가 늘 보는 인플루언서들의 피드와 똑같이 닮았으니까. 이들은 근사하면서도 공들인 편안함이 있다. 하지만 우리가 정말 말할 수 있을까? 누가 진짜고 누가 진짜가 아닐까? 내가 보는 건 인형인 척하는 소녀인 척하는 인형인걸. 이 이미지는 신기루처럼 희미하게 반짝이다 흐릿해지기 시작한다. --- p.230 나는 평생 내가 사랑한 인형들-바비 인형, 도자기 인형, 아메리칸 걸 인형, 오드리 헵번 인형-을 완벽하게 모방하려 했지만 실패했는데 마침내 거의 태초부터 달성해야만 한다고 교육받았던, 최종 목표에 도달한 것이다. 나는 인형이 되었다. 내가 비트모지라는 인형이 되면서 잃은 것은 무엇이었을까? 나의 실제 세계, 내 이전 삶의 모든 것과 모든 사람이었다고 해야 하지 않을까?

--- p.275

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출판사 리뷰

인형 놀이에 숨겨진 여성성의 설계도 여성 이미지에 담긴 열망의 계보 바비 인형의 국적, 직업, 인종은 너무나 다양하지만 바비가 대표하는 여성성은 오직 한 가지 버전이다. 너무나도 여성스러운 여성, 극단적일 정도로 여성스러운 여성이다. 이 세상에 부치 바비 같은 건 없다. (29쪽) 바비 인형을 떠올려보자. 흰 피부에 젓가락처럼 가느다랗고 길쭉한 다리, 비현실적으로 잘록한 허리와 그와 상반되게 볼록 튀어나온 가슴, 매끈한 흰 피부, 립스틱이 칠해진 입술은 언제나 미소를 띠고 있다. 소녀들은 인형을 가지고 놀며 여성으로서의 자신을 상상한다. 인형 놀이는 단순한 모방이 아니라, 돌봄과 관계, 친밀성과 성애적 욕망을 시험해보는 작은 무대가 되기도 한다. 인형은 연인이나 아이가 되기도 하고, 때로는 소녀 자신이 되고 욕망하는 타인이 되기도 한다. 소녀들이 아직 언어로 설명할 수 없는 감정과 신체 감각, 성 역할을 탐색하고 연습하는 축소판 세계가 된다. 과거의 ‘백인’ 바비에서 다양한 인종과 직업을 가지게 된 오늘날의 바비는 “소녀들은 뭐든지 할 수 있지!”(52쪽)라는 새로운 가르침을 전한다. 수학은 어려워하고 쇼핑만 좋아하던 바비의 시대는 지나갔다. 하지만 대전제는 변하지 않는다. 미적 질서를 통과한 여성만이 선택의 기회를 누릴 수 있다. 여성성에 대한 조건부 해방인 것이다. 『인형』에서는 인형이라는 사물이 함축하고 있는 사회의 인종적·계급적 가치 판단과 그 역사의 흐름에 대해서도 면밀히 살핀다. 오랜 시간 동안 인형은 부유층 자녀들을 위해 만들어졌다. 특히 빅토리아시대 도자기 인형이 대표적이다. 가정에 갇혀 지낼 수밖에 없었던 상류층 여성들은 인형 놀이를 통해 사교 활동을 할 수 있었다. 그러한 한편에서 노동계급 소녀들은 자신의 머리카락을 팔았고, 이 머리카락은 고급 인형의 머리카락이 되었다. 인형의 계보는 계속해서 이어진다. 역사 이야기를 판매 포인트로 삼은 ‘아메리칸 걸’ 인형은 백인중심주의라는 한계에도 불구하고 남성적 과목으로 여겨지던 역사에 소녀들이 관심을 갖게 했다. 오드리 헵번 등 유명인을 본뜬 여성 인형은 소녀들에게 여성적 아름다움과 그 필수 요소인 젊음과 미모에 대해 주입시켰다. 이후 게임, SNS를 포함한 온라인 세계의 인형이라 할 수 있는 ‘아바타’가 출현한다. 아바타는 외형적으로 이상적인 자아를 실현하기 위한 일종의 대리인이 되었다. 온라인과 현실 세계의 간극이 급속도로 좁혀지고 있는 이 시대에, “누가 진짜고 누가 진짜가 아닐까?” 코르셋이 사라진 것은 이 사회가 진보했음을 뜻한다. 마침내 여성들은 마음껏 움직이고 자유롭게 숨쉴 수 있게 되었다! 하지만 코르셋이 정말로 우리 곁을 영영 떠났을까? (272쪽) 소녀는 언제부터 ‘여성다움’을 받아들였는가. 그것은 스스로의 선택이었는가, 아니면 학습된 순응이었는가. 『인형』은 ‘여성’이라는 사회적 규범이 어떻게 만들어지고 반복되어왔는지를 전면에 드러내며, 동시에 여성과 남성이라는 이분법을 넘어 논바이너리, 퀴어, 젠더플루이드와 같은 다양한 젠더 정체성의 가능성까지 사유하게 만든다. 이 책을 통해 인형과 얽힌 잊고 있던 내밀한 기억들이 떠오를 것이다. “그 인형의 운명은 어떻게 되었을까?” 작은 책, 무한한 사유 사물을 경험하는 가장 깊은 시선 복복서가 ‘지식산문 O’ 시리즈는 우리 주변의 평범한 사물들이 품고 있는 놀라운 이야기와 깊은 인문적 통찰을 전하는 에세이 시리즈다. 각 권마다 한 가지 사물을 조명하며, 그 사물을 통해 확장되는 뜻밖의 흥미로운 지적 모험을 선사한다. ‘해리 포터’를 출간한 영국 블룸즈버리 출판사의 대표적인 스테디셀러 ‘오브젝트 레슨스’ 시리즈의 한국어판으로, 100여 권 넘게 출간된 시리즈 가운데 특히 새롭고 흥미로운 사유를 던지는 12권을 선별해 국내 독자들에게 선보인다. ‘지식산문 O’의 O는 지적 발견의 놀라움을 나타내는 감탄사(Oh)이자, 고정관념을 깨고 사물을 응시하는 관찰(Observation)의 시선을 뜻하기도 한다. 독창적이고 깊은 시선으로 주변의 익숙한 사물들을 다시 보게 하며, 단순한 지식 전달을 넘어 새로운 통찰의 지평이 열리는 순간을 감각적으로 경험하게 한다. 각 권의 구성과 형식이 자유롭고, 학자부터 기자, 예술가, 러너까지 다양한 분야의 작가가 참여해 저마다의 깊은 사유를 다채로운 서사로 전한다. 한 손에 들고 읽기 좋은 작고 콤팩트한 판형으로 짧지만 강렬하고 농밀한 독서의 경험을 독자들에게 선물한다.

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