Name: 오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다
Price: 16020 KRW
Availability: InStock
Rating: 8.8 (55 reviews)
Author: 오자와 세이지
ISBN: 9791185014708

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오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다

오자와 세이지, 무라카미 하루키 저/권영주 역 | 비채 | 2014년 12월 10일 | 원제 : 小澤征爾さんと、音樂について話をする 리뷰 총점8.8 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2014년 12월 10일
쪽수, 무게, 크기	364쪽 \| 429g \| 13418920mm
ISBN13	9791185014708
ISBN10	1185014705

책소개

책의 일부 내용을 미리 읽어보실 수 있습니다. 미리보기

들어가기에 앞서 - 오자와 세이지 씨와 보낸 오후 한때 010 첫번째, 베토벤 피아노 협주곡 제3번을 둘러싸고 025 우선 브람스 피아노 협주곡 제1번부터 카라얀과 굴드, 베토벤 피아노 협주곡 제3번 굴드와 번스타인, 베토벤 피아노 협주곡 제3번 제르킨과 번스타인, 베토벤 피아노 협주곡 제3번 좌우지간 독일 음악을 하고 싶었다 오십 년 전 말러에 푹 빠졌다 새로운 스타일의 베토벤 연주란? 이머셀의 피아노, 고악기 연주의 베토벤 다시 굴드에 관해 이야기하다 제르킨과 오자와 세이지, 베토벤 피아노 협주곡 제3번 우치다 미쓰코와 잔덜링, 베토벤 피아노 협주곡 제3번 막간 1_레코드 마니아에 관해 두번째, 카네기 홀의 브람스 93 카네기 홀에서의 감동적인 콘서트 사이토 기넨과 브람스를 연주하는 것 후일에 가진 짤막한 추가 인터뷰_호른 호흡의 진상 막간 2_글과 음악의 관계 세번째, 1960년대에 일어난 일 125 번스타인의 부지휘자로 있던 시절 스코어를 철저하게 파고들어 읽는다 텔레만에서 버르토크까지 봄의 제전 - 비화 비슷한 것 무명 청년에게 어떻게 그런 대단한 일이 가능했을까? 후일에 가진 짤막한 추가 인터뷰_모리스 페레스와 해럴드 곰버그 막간 3_유진 오르먼디의 지휘봉 네번째, 구스타프 말러의 음악을 둘러싸고 175 선구자로서의 사이토 기넨 번스타인이 말러에 집중하던 시절 그런 음악이 존재한다는 것조차 몰랐다 말러 연주의 역사적 변천 빈에서 미친다는 것 3번과 7번은 어쩐지 '수상쩍다' 오자와 세이지 + 사이토 기넨이 연주하는 거인 악보의 지시가 좌우지간 세세하다 말러 음악의 세계 시민성이란? 오자와 세이지 + 보스턴 교향악단이 연주하는 거인 말러 음악의 결과적인 전위성 지금도 변화를 계속하는 오자와 세이지 막간 4_시카고 블루스에서 모리 신이치까지 다섯번째, 오페라는 즐겁다 원래 나보다 더 오페라와 인연 없는 사람이 없었다 프레니의 미미 카를로스 클라이버에 관해 오페라와 연출가 밀라노에서 받은 야유 고생보다 즐거움이 훨씬 크다 스위스의 작은 도시에서 여섯번째, “정해진 방식이 있는 건 아니에요. 그때그때 생각하면서 가르치죠.” 319 후기입니다_오자와 세이지 359

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저자 소개 (3명)

저 : 오자와 세이지 (小澤征爾)

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1935년 중국 랴오닝성 선양에서 태어났고, 일본의 음악 명문인 도호가쿠엔 단기대학에서 첼로 연주자이자 지휘자인 사이토 히데오에게 교육을 받았다. 1959년 프랑스 브장송 국제 지휘 콩쿠르에서 1위에 입상했으며, 뉴욕 필하모닉 부지휘자를 시작으로 토론토 심포니와 샌프란시스코 심포니의 음악 감독을 지냈다. 1973년부터 2002년까지 보스턴 심포니 음악 감독 및 베를린 필하모닉과 파리 오페라극장의 객원 지휘자였으며... 1935년 중국 랴오닝성 선양에서 태어났고, 일본의 음악 명문인 도호가쿠엔 단기대학에서 첼로 연주자이자 지휘자인 사이토 히데오에게 교육을 받았다. 1959년 프랑스 브장송 국제 지휘 콩쿠르에서 1위에 입상했으며, 뉴욕 필하모닉 부지휘자를 시작으로 토론토 심포니와 샌프란시스코 심포니의 음악 감독을 지냈다. 1973년부터 2002년까지 보스턴 심포니 음악 감독 및 베를린 필하모닉과 파리 오페라극장의 객원 지휘자였으며, 2002-2003년 시즌부터 2009-2010년 시즌까지 빈 국립 오페라극장의 음악 감독으로 활동했다. 1998년 프랑스 레지옹 도뇌르 훈장, 2014년 몽블랑 문화예술 후원자상, 2016년 그래미 어워드 최우수 오페라 음반상 등을 수상했다. 현재 ‘오자와 세이지 마쓰모토 페스티벌(옛 사이토 기넨 페스티벌 마쓰모토)’의 총감독을 맡고 있다.

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1949년 교토에서 태어나 와세다대학교 문학부를 졸업했다. 1979년 『바람의 노래를 들어라』로 군조신인문학상을 수상하며 데뷔했고, 1982년 장편소설 『양을 쫓는 모험』으로 노마문예신인상을, 1985년에는 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』로 다니자키 준이치로상을 수상했다. 1987년 『상실의 시대』(원제: 노르웨이의 숲)를 발표, 유례없는 베스트셀러 선풍과 함께 하루키 신드롬을 일으키며 세계적인 작가로 떠올랐... 1949년 교토에서 태어나 와세다대학교 문학부를 졸업했다. 1979년 『바람의 노래를 들어라』로 군조신인문학상을 수상하며 데뷔했고, 1982년 장편소설 『양을 쫓는 모험』으로 노마문예신인상을, 1985년에는 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』로 다니자키 준이치로상을 수상했다. 1987년 『상실의 시대』(원제: 노르웨이의 숲)를 발표, 유례없는 베스트셀러 선풍과 함께 하루키 신드롬을 일으키며 세계적인 작가로 떠올랐다. 1994년 『태엽 감는 새』로 요미우리문학상을 수상했고, 2005년 『해변의 카프카』가 아시아 작가의 작품으로는 드물게 뉴욕타임스 ‘올해의 책’에 선정되었다. 그 밖에도 『스푸트니크의 연인』『댄스 댄스 댄스』『국경의 남쪽, 태양의 서쪽』『먼 북소리』『이윽고 슬픈 외국어』『달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기』『1Q84』『기사단장 죽이기』 등 많은 소설과 에세이가 전 세계 독자들의 사랑을 받고 있다.

2006년에는 엘프리데 옐리네크와 해럴드 핀터 등의 노벨문학상 수상자를 배출한 바 있는 프란츠 카프카상을 수상했고, 2009년에는 이스라엘 최고의 문학상인 예루살렘상을, 2011년에는 스페인 카탈루냐 국제상을 수상했다. 또한 2012년 고바야시 히데오상, 2014년 독일 벨트문학상, 2016년 덴마크 안데르센문학상을 수상했다.

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서울대학교 외교학과를 졸업하고 동 대학원에서 영문학을 전공했다. 미야베 미유키의 『벚꽃 다시 벚꽃』, 『형사의 아이』, 무라카미 하루키의 『애프터 다크』, 『오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다』, 미쓰다 신조의 『미즈치처럼 가라앉는 것』, 『염매처럼 신들리는 것』, 온다 리쿠의 『나와 춤을』, 『달의 뒷면』, 『유지니아』 등을 우리말로 옮겼으며, 『삼월은 붉은 구렁을』로 일본 고단샤에서 수여하는 제20회 노마문... 서울대학교 외교학과를 졸업하고 동 대학원에서 영문학을 전공했다. 미야베 미유키의 『벚꽃 다시 벚꽃』, 『형사의 아이』, 무라카미 하루키의 『애프터 다크』, 『오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다』, 미쓰다 신조의 『미즈치처럼 가라앉는 것』, 『염매처럼 신들리는 것』, 온다 리쿠의 『나와 춤을』, 『달의 뒷면』, 『유지니아』 등을 우리말로 옮겼으며, 『삼월은 붉은 구렁을』로 일본 고단샤에서 수여하는 제20회 노마문예번역상을 수상했다. 그밖에 『빙과』, 『전쟁터의 요리사들』, 『항구 마을 식당』, 『다다미 넉 장 반 세계일주』 등 다수의 일본문학은 물론 『데이먼 러니언』, 『어두운 거울 속에』 등 영미권 작품도 활발하게 소개하고 있다.

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책 속으로

P.14~15 : 이런 말을 내 입으로 하려니 다소 주제넘은 것 같고 마음에 걸리지만 그래도 말하자면, 몇 번 대화를 거듭하는 사이에 나와 오자와 씨에게 몇 가지 공통점이 있지 않나 하는 생각이 들었다. 재능의 질량이라든지 업적의 수준, 기량의 크기, 유명한 정도 같은 요소는 일단 빼고 그저 '살아가는 방식의 경향에 공감되는 부분이 있다'는 뜻이다. 첫째는 우리 둘 다 일하는 것에 한없이 순수한 기쁨을 느끼는 듯하다는 점이다. 음악과 문학, 영역은 달라도 다른 어떤 일을 할 때보다도 자기 일에 몰두할 때가 가장 행복하다. 그리고 그에 몰입할 수 있다는 사실에서 그 어떤 것보다도 깊은 만족감을 얻는다. 그 일을 통해 결과적으로 무엇을 얻느냐 하는 것도 물론 중요하지만, 그와는 별도로 집중해서 일할 수 있다는 것, 시간을 잊고 그 일에 전념할 수 있다는 것, 그 자체가 다른 어떤 것과도 바꿀 수 없는 귀중한 보상이다. 둘째는 지금도 젊었을 때처럼 굶주린 마음을 변함없이 갖고 있다는 점이다. 아니, 이 정도로는 미흡하다, 더 깊이 추구하고 싶다, 좀더 앞으로 나아가고 싶다, 하는 게 일하는 데 있어, 또 살아가는 데 있어 중요한 모티프다. 오자와 씨의 언동을 보고 있노라면 좋은 의미에서(말하자면) 탐욕스러움이 생생하게 느껴졌다. 자신이 지금 하는 일에 대해 납득은 한다. 자부심도 갖고 있다. 하지만 그렇다고 해서 결코 만족하지는 않는다. 좀더 훌륭한, 좀더 심오한 것을 할 수 있을 터다 하는 감촉이 있다. 그리고 그것을 어떻게든, 시간이며 체력 같은 제약과 싸우며, 이뤄내겠다는 결의가 있다. 셋째는…… 고집이 세다는 점이다. 끈기가 있고, 터프하고, 그리고 고집스럽다. 자신이 하고자 하는 일은 누가 뭐라 하건 자신의 생각대로 밀고 나가야 한다. 그로 인해 자신에게 좋지 않은 결과가 닥쳐도, 설령 다른 사람에게 손가락질 당하고 미움 받는 한이 있더라도, 변명하지 않고 자기 행동에 대한 책임을 진다. 원래부터 꾸밈없는 성격에 늘 농담을 입에 달고 살고, 그런 한편으로 주위를 세심하게 살피는 사람이지만, 그런 우선순위를 매기는 방식은 매우 확고하다. 일관되고, 흔들림이 없다. 적어도 내 눈에는 그렇게 보였다. 지금까지 살아온 인생의 과정에서 다양한 사람을 만났고 경우에 따라 어느 정도 깊이 사귀기도 했지만, 이 세 가지 점에 대해 이 정도로 '그래, 정말 그렇지' 하고 자연스레 공감한 사람은 처음이었다. 그런 의미에서 오자와 씨는 내게 귀중한 사람이다. 이런 사람이 분명히 세상에 있다고 생각하면 어쩐지 마음이 놓인다. P.50~52 : 무라카미 오자와 씨는 먼저 뉴욕 필에 있다가 그뒤 베를린으로 가신 겁니까? 오자와 그래요. 베를린 뒤 뉴욕 필에서 레니의 부지휘자를 하다가, 그뒤 카라얀 선생이 다시 베를린으로 불러주셨거든. 거기서 데뷔했어요. 처음 돈 받고 지휘한 게 베를린이에요. 이시이 마키하고 보리스 블라허의 오케스트라 작품, 그리고 베토벤 심포니를 지휘했죠. 1번이었던가, 2번이었던가. 무라카미 뉴욕에는 얼마나 계셨는지요? 오자와 이 년 반. 1961년, 62년, 63년 도중까지 있었군요. 64년엔 베를린 필을 지휘하고 있었어요. 무라카미 내는 소리가 확연히 다르죠, 당시 뉴욕 필과 베를린 필은. 오자와 완전히 다르죠. 지금도 다르고. 이만큼 커뮤니케이션이 발달하고, 오케스트라 연주자들의 교류도 활발해지고, 문화가 글로벌화된 지금도 전혀 딴판이에요. 무라카미 하지만 1960년대 초반 뉴욕 필은 소리가 특히 강하고 공격적인데요. 오자와 그래요, 요는 레니의 시대죠. 그 사람이 녹음한 말러도 얼마나 강한지. 그나저나 지금까지 이렇게 미끄러지는 연주는 들어본 적이 없군요. 무라카미 아까 들은 굴드와의 협연도 미끄러지지는 않지만 소리는 꽤 경질이었죠. 미국 청중한테는 그런 소리가 먹혔을까요? 오자와 글쎄요, 그건 아닐 것 같은데. 무라카미 소리가 극단적으로 다른데요. 오자와 오케스트라는 지휘자에 따라 소리가 달라진다는 말 있잖아요. 그런 경향이 가장 강한 게 미국 오케스트라거든. 무라카미 유럽 오케스트라는 별 차이가 없다? 오자와 베를린 필이나 빈 필은 지휘자가 바뀌어도 자기들 색을 거의 고수하죠. 무라카미 그렇지만 뉴욕 필은 번스타인이 그만두고 나서 이런저런 사람들이 상임으로 왔잖습니까. 메타라든지, (쿠르트) 마주어라든지. 오자와 불레즈도 있었고. 무라카미 그때마다 딱히 오케스트라 소리가 바뀌었다는 인상은 없는데요. 오자와 그렇죠, 바뀌었다는 느낌은 별로 없죠. 무라카미 다른 지휘자로 뉴욕 필 연주를 몇 번 들어봤는데 썩 좋지는 않더군요. 왜 그런 걸까요? 오자와 레니는 말이죠, 연습하면서 오케스트라를 확실하게 훈련하는 타입이 아니었거든. 무라카미 자기 할 일 하느라 바빠서 말입니까? 오자와 음, 글쎄요. 천재 타입이라고 할지, 오케스트라를 훈련하는 재주는 별로 없는 사람이었어요. 교육자로서는 뛰어났지만 훈련에 잘 맞는다고 할 순 없을지도 모르죠. 무라카미 그렇지만 오케스트라는 소설가의 문체 같은 것 아닙니까? 그럼 자기 문체를 확고하게 수립하고 싶은 게 자연스러운 감정일 것 같은데요……. 연주 레벨은 요구했을 테죠? 오자와 그야 물론 그렇죠. 무라카미 그건 아까 말씀하신 디렉션 문제와 연관되는 겁니까? 오자와 음, 그것도 있지만, 방법을 훈련하지 않았거든요. 무라카미 방법을 훈련하지 않았다는 건 무슨 말씀이신지요? 오자와 악기를 연주하는 법. 레니는 앙상블 방법에 관해 별로 주의를 주지 않는 사람이었어요. 카라얀 선생 쪽이 그런 걸 많이 했고. 무라카미 앙상블 방법이란 건 구체적으로 어떤 건가요? 오자와 앙상블을 어떻게 하느냐 하는 거죠. 그런 걸 가르치지 않았다고 할지, 가르칠 수 없는 사람이었어요. 천성으로 한달지, 천재적이랄지. 무라카미 눈앞에서 실제로 오케스트라가 소리를 내는데, 그에 관해 ‘넌 이렇게 해라’ ‘넌 저렇게 해라’ 하는 실무적인 지도를 못 했다는 뜻입니까? 오자와 구체적으로 말하면 말이죠, 유능한 사람은, 아니, 프로 지휘자는 오케스트라에 지시를 내리거든요. 지금 이 순간엔 이 악기를 들어라, 자, 지금은 이 악기를 들어라, 하는 식으로. 그럼 오케스트라의 소리가 딱 맞아들어요. 무라카미 단원 모두가 그때그때 한 악기를 집중해서 듣는다는 말씀이군요. 오자와 그래요. 지금은 첼로를 들어라, 지금은 오보에를 들어라, 하는 거죠. 카라얀 선생은 그걸 정말 천재적이라 할 만큼 잘했거든. 연습할 때 확실하게 말해요. 레니는 오케스트라를 그런 식으로 훈련하는 게 불가능한 사람이었고. 불가능하다고 할지, 그런 것에 관심이 없었겠죠. 무라카미 그렇지만 자기가 내고 싶은 소리는 물론 머릿속에 있는 거죠? 오자와 당연히 있죠. 무라카미 그런데 지도해서 그 소리를 만들어가는 걸 할 수 없었다? 오자와 네. 그게 참 이상한 게, 레니는 아주 뛰어난 교육자란 말이죠. 예컨대 하버드 대학에서 강연을 하게 됐다 하면 완벽하게 준비해서 아주 좋은 강연을 하거든. 워낙 유명하고 훌륭한 강연이라 책으로도 나왔는데 말이죠. 그런데 오케스트라에 대해서도 같은 걸 하느냐 하면 그게 아닌 거예요. 오케스트라에 대해선 전혀 ‘가르치는’ 태도가 아니에요. 무라카미 흠, 이상하군요.

---본문 중에서

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리듬이 있는 글, 자음과 모음이 있는 음악! 솔직한 아마추어 무라카미 하루키가 묻고, 담백한 마에스트로 오자와 세이지가 답하다. 비평가들의 찬사와 더불어 ★ ‘고바야시히데오상’ 수상! “나는 오자와 씨가 조금이라도 더 오래, 조금이라도 더 많이 ‘좋은 음악’을 이 세상에 선사해주시기를 진심으로 희망한다. ‘좋은 음악’은 사랑과 마찬가지로 아무리 많아도 지나치지 않으니까. 그리고 그것을 소중한 연료로 삼아 살기 위한 의욕을 충전하는 사람들이 세상에 이루 셀 수 없이 많으니까.” _무라카미 하루키 무라카미 하루키 기획으로 장장 일 년에 걸친 특별한 인터뷰 프로젝트가 진행되었다. 불세출의 지휘자 오자와 세이지와 세계가 주목하는 작가 무라카미 하루키가 만나 일본, 하와이, 스위스 등 세계 곳곳에서 음악에 대해 이야기한다. 주로 비범한 음악애호가 무라카미 하루키가 묻고 마에스트로 오자와 세이지가 답하는 형식인데, 학창 시절은 물론, 사이토 기넨 오케스트라가 탄생한 근원점인 스승 사이토 히데오에 대한 추억, 뉴욕 필 부지휘자 시절 레니 번스타인과의 에피소드, 보스턴 심포니 오케스트라와 빈 국립오페라극장 음악감독 재임 시절 이야기 등 거장 오자와 세이지의 음악 인생을 차분히 뒤돌아보면서 동시에 베토벤, 브람스, 말러 등 명곡 클래식의 음악 이야기를 주고받는다. 악보를 어떻게 읽고 어떻게 해석할까 하는 전문적 지식부터 오케스트레이션에 대한 세세하고 기초적 이해까지 프로 음악가는 물론이고, 전혀 문외한인 독자에게도 매력적인 독서체험을 선사할 것이다. 무라카미는 백발의 마에스트로 앞에서 문외한임을 고백하며 내내 겸손을 표하지만, 그가 적지적시에 던지는 스마트한 질문과 무심한 듯하지만 성심성의껏 질문에 임하는 오자와 씨의 회답을 마주하고 있노라면, 다소 어려울 수도 있는 음악상의 깊숙한 내용도 친근하게 접속하게 된다. 자유로운 정신과 유연한 지성을 근간으로 새로운 세계상을 제시한 작품(단, 픽션 외에 한함)에 수여하는 ‘고바야시히데오상’을 수상하는 영예를 안았다. 특히 표지 사진은 일본을 대표하는 사진가 아라키 노부요시가 맡았다. 롯폰기에 위치한 아라키 스튜디오에 한데 모인 세 거장의 모습이라니 이 역시 진풍경이었을 법하다. 한편, 일본 출간 당시, 데카Decca에서는 《오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다》 속에 등장한 곡들을 세 장의 CD로 한데 엮어 정식으로 출시하여, 장기간 오리콘차트 1위를 기록하며 책과 함께 뜨거운 주목을 받았다. ★책 속의 플레이 리스트★ -요하네스 브람스 피아노협주곡 제1번 나단조 작품15 글렌 굴드/뉴욕 필하모닉(지휘_ 레너드 번스타인) -루드비히 반 베토벤 피아노협주곡 제3번 다단조 작품37 1악장 Allegro con brio 루돌프 서킨/보스턴 심포니 오케스트라(지휘_ 오자와 세이지) -요하네스 브람스 교향곡 제1번 다단조 작품68 4악장 사이토 기넨 오케스트라(지휘_ 오자와 세이지) -장 시벨리우스 교향곡 제5번 내림마장조 작품82 3악장 베를린 필하모닉(지휘_ 헤르베르트 폰 카라얀) -이고르 스트라빈스키 봄의 제전 서주 보스턴 심포니 오케스트라(지휘_ 오자와 세이지) -구스타프 말러 교향곡 2번 다단조 부활 5악장 보스턴 심포니 오케스트라(지휘_ 오자와 세이지) etc. 세기의 만남! 소박하지만 고급스러운 백자 사발 같은 음악 에세이 《오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다》는 《무라카미 하루키 잡문집》《도쿄기담집》에 이어 비채의 무라카미 하루키 작품선 일곱번째 작품이다. 다음 여덟번째는 장편소설 《애프터 다크》이다. 담담한 다큐멘터리가 연상되는 하루 동안의 이야기로, 권영주의 꼼꼼하고 단단한 번역으로 2015년 상반기에 선보일 예정이다.

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종이책 주간우수작 하루키 씨가 클래식을?!

평점8점 | YES마니아 : 로얄 w******d | 2015-01-26 | 신고

대학시절 하루에 보통 1000p~ 1200p의 텍스트를 소화했었다. 그렇게 책을 읽으려면 도서관에서 꼬박 6시간 정도 버스나 지하철에서도 1시간 가량을 소비했었다. 속도가 안나는 책도 있었고 이상하리만큼 빨리 읽히는 책도 있었지만 내가 흥미를 가진 주제 및 작가의 책을 읽는데 시간을 쏟았다. 근래에 무라카미 하루키가 쓴 '오자와 세이지 씨와 음악을 이야... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/7929072

대학시절 하루에 보통 1000p~ 1200p의 텍스트를 소화했었다. 그렇게 책을 읽으려면 도서관에서 꼬박 6시간 정도 버스나 지하철에서도 1시간 가량을 소비했었다. 속도가 안나는 책도 있었고 이상하리만큼 빨리 읽히는 책도 있었지만 내가 흥미를 가진 주제 및 작가의 책을 읽는데 시간을 쏟았다.

근래에 무라카미 하루키가 쓴 '오자와 세이지 씨와 음악을 이야기하다' 란 대담식의 글을 보면서 그동안 내가 읽었던 하루키의 책들, 들었던 클래식 넘버들, 이론적인 것들을 머리속에서 열심히 돌려가며 읽는데 400p 정도의 책을 2시간 가량 걸렸다. 나쁘지 않은 속도이고 집중력이다 라고 생각했다. 예전하고 비교했을 때보다 집중력은 떨어지지만 처리능력은 늘어난 것 같아서 실제로 책 속에 들어갔다가 나오는 체험은 더 강한 느낌을 준다.

책에 대한 이야기를 조금 하자면, 하루키는 재즈에 관한 에세이집으로 '의미가 없다면 스윙은 없다'와 '재즈의 초상'이 있고, 문학사...상에서 '재즈의 초상'을 다시 '포트레이트 인 재즈'로 발간했다. 여행기, 음식탐방, 달리기에 관한 에세이, 공장탐방 등등 다채로운 자신의 관심주제에 관한 글들을 써와서 즐겁게 읽었는데 하루키가 음악에 관해 쓴 에세이는 즐겁기만 한 것이 아니라 나에게는 교육적인 측면이 강했다. 혹은 가이드라고 해야하나 - 실제로 음악을 하지 않는 음악을 듣는 사람으로서 어떻게 듣고, 감상하고, 또한 음악과 함께 어떻게 살아가야 하나 란 면에서 말이다.

무라카미 하루키는 자신의 글은 음악의 리듬이 바탕이 된다고 말한다. 문장에도 리듬이 있어야 하고 그 리듬이 없는 문장을 쓰는 사람은 사람들이 잘 읽어줄리 없다고 한다. 심지어 문학상의 심사기준에도 그런 문장의 리듬에 대한 것이 있으면 좋을 것 같다는 비유를 든다.

긴 글이라서 사람들이 읽지 않는 것이 아니라 다만 그 글을 계속 읽어갈 리듬이 없기 때문이 아닐까 란 생각이 들었다. 글을 읽을 때 어떤 음악이 들리는 것과 같은 경지는 아닐지라도 글렌 굴들가 치는 바하의 평균율이라던가 요요마의 무반주 첼로 조곡같은 낯익은 음악들의 느낌이 든다면 멋질텐데 란 생각을 해본다.

이번 책은 클래식을 전공한 사람들이나 클래식을 조목조목 감상했던 사람들에게 여러 즐거움을 줄 수 있는 책이다. 오자와 세이지 씨는 카라얀과 레너드 번스타인에게 배웠고 함께 지휘를 했던 인물로 (나도 책을 읽기 전까진 몰랐지만) 실제적인 경험들에 대한 술회가 있고, 음악에 대한 진중한 이야기를 들어볼 수 있다. 무라카미 하루키는 재즈매니아로 알려져있지만 클래식 음악에 대한 조예도 깊어 매니아라고 불러도 손색이 없을만큼 치밀하고 열심히 음악을 들었던 사람이다. 한쪽은 음악을 생산하는 정점이라면 한쪽은 음악을 소비하는 정점이라 표현하면 이의를 제기할 사람이 있을지 모르지만 책을 읽으면 어느정도는 수긍할 수 있을 것이다.

그러나 무라카미 하루키는 좋아하지만 클래식 음악에 대해서는 잘 알지 못하고 관심도 없었던 사람이라면 굳이 이 책을 패스하기를 바란다. 어쩌면 하루키도 오자와 세이지 씨와의 이야기가 좋아하서 기획되었고 독자들을 배려한 글이라기보다는 명인과 명인간의 대화로서 이해하고 넘어가기 어려운 것들이 지속적으로 등장하기 때문이다. 그럼에도 불구하고 음악과 언어의 힘은 이해와 소통을 넘어선 그 무안가가 전달된다는 점에서 읽기를 추천한다.

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