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소설쓰기의 모든 것 Part 1 : 플롯과 구조

플롯과 구조

제임스 스콧 벨 저 / 김진아 역 | 다른 | 2010년 12월 15일

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중고판매가	25,000원
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품목정보

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발행일	2010년 12월 15일
쪽수, 무게, 크기	400쪽 \| 517g \| 15322430mm

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전반적인 상태 헌 책 (사용감이 많이 있고, 오염있음) 겉표지 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 책등, 책배, 책아래위 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 심한 낙서 있음 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 모서리 깨짐, 책등 파손 있음	전반적인 상태 많음 내지(면지)/부속물 변색이 심함, 얼룩 등 심한 오염 있음 (2cm 초과) 전체적으로 구겨짐, 뒤틀림 있음 찢어진 부분 있음 (1cm 초과) 물에 젖은 흔적 있음, 곰팡이 있음 페이지 또는 글자 등의 인쇄 오류 있음 5페이지 초과 필기 및 밑줄 등 있음 제본탈착 있음 (낙장, 분책) 부속물 없음

판매자 : 새싹품절 깔끔도서 4점 (30명 평가)

책소개

저자 소개 (1명)

저 : 제임스 스콧 벨 (James Scott Bell)

작가 파일

대학에서 철학과 영화를 공부하고 레이먼드 카버에게 창작 수업을 들었다. 하지만 소설 쓰기라는 꿈을 이루지 못하고 좌절했다. 대학 졸업 후 오프브로드웨이에서 연기를 했다. 결혼 뒤에 로스쿨에 진학, 우수한 성적으로 졸업해 대형 로펌에서 변호사로 활동했다. 어느 날 아내와 함께 영화 「문스트럭」을 보고 다시 글을 써야겠다고 결심했다. 그리고 작품이 팔리지 않아도 절대 소설 쓰기를 그만두지 않았다. 변호사로 10여 년... 대학에서 철학과 영화를 공부하고 레이먼드 카버에게 창작 수업을 들었다. 하지만 소설 쓰기라는 꿈을 이루지 못하고 좌절했다. 대학 졸업 후 오프브로드웨이에서 연기를 했다. 결혼 뒤에 로스쿨에 진학, 우수한 성적으로 졸업해 대형 로펌에서 변호사로 활동했다. 어느 날 아내와 함께 영화 「문스트럭」을 보고 다시 글을 써야겠다고 결심했다. 그리고 작품이 팔리지 않아도 절대 소설 쓰기를 그만두지 않았다. 변호사로 10여 년간 활동한 법원을 무대로 스릴러소설 『교착Deadlock』을 발표해 크리스티상을 수상했고, 연달아 소설을 쓰며 베스트셀러 작가로 올라섰다. 자신처럼 재능을 타고나지 못했다고 좌절하는 예비 작가들을 위해 소설 쓰기 방법을 알려주고 있다. 문학잡지에 꾸준히 칼럼을 게재하고 있으며, 페퍼딘대학교와 작가 컨퍼런스에서 강의를 하고 있다.

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역자 : 김진아

고려대학교와 동대학원에서 영문학과 비교문학을 공부했다. 미국 뉴욕주립대학교 버펄로에서 19세기 여성소설가들에 관한 연구로 영문학 박사학위를 받았다. 현재 충북대학교 영문과 교수이며, 영국소설에서의 일상성과 버지니아 울프에 대한 연구를 하고 있다. 옮긴 책으로는 허먼 멜빌의 『빌리 버드』가 있다.

책 속으로

나는 수백 개의 플롯을 분석한 뒤에 LOCK 체계라는 플롯의 기본원리를 개발했다.이 체계의 명칭은 주인공Lead, 목표Objective, 대결Confrontation, 완승KO의 머리글자에서 땄다. 탄탄한 플롯의 출발점은 흥미로운 주인공이다. 주인공에게는 단 하나의 절실한 목표를 제공해야 한다. 주인공의 행복에 필수적인 것이라야 한다. 특히 살아남기와 관련된 목표라면 언제나 도움이 된다. 주인공이 목표를 향해 가는 동안 장애물을 만들어 대결 국면으로 들어서면, 사람들은 이 이야기에 훨씬 몰입할 수 있다. 마지막으로 독자들은 KO의 위력을 가진 결말이 있으면 흡족하게 이야기를 기억한다. --- pp.23~29, 〈LOCK 체계〉 중에서 독자들을 이야기 속으로 빠져들게 하는 3막 구조는 시작, 중간, 결말로 압축할 수 있다. 누군가는 시작, 혼란, 결말이라고 풀이한다. 시작의 핵심은 언제나 등장인물에 대한 것으로, 가급적 빨리 독자들이 주인공과 친밀감을 느끼게 해야 한다. 중간에서는 다양한 사건으로 독자들을 놀라게 한다. 결말에서는 풀어놓은 이야기들이 말끔하게 매듭지어지고 여운을 남겨야 한다. --- pp.44~49, 〈3막 구조〉 중에서 ▷신문, 텔레비전, 광고를 볼 때마다 ‘만일~이라면?’ 질문하라 ▷첫 문장에서 책 제목을 뽑아보라 ▷당신을 화나게 하는 논쟁거리를 찾아라 ▷당신의 이야기에 어울리는 음악을 틀어놓고 글을 써라 ▷장르의 관습을 뒤집어라 ▷새로운 경향을 예견하라 ▷아침 일찍 “내가 정말로 쓰고 싶은 것은”이라고 시작하는 글을 써라 ▷첫 문장을 써라 ▷마인드맵을 그려라 ▷통쾌한 결말을 미리 생각해보라 ▷직업에 기반을 둔 이야기를 짜보라 ▷종이를 검은색으로 물들여라. --- pp.70~89, 〈독특한 플롯 아이디어를 개발할 수 있는 20가지의 빠르고 간단하고 재미있는 방법〉 중에서 첫째, 묘사가 지나치게 많은 도입부다. 독자들은 배경이 아니라 행동과 움직이는 등장인물을 따라간다. 둘째, 회상으로 시작하는 도입부다. 주인공이 예전에 일어난 사건들에 주력한다면 정체된다는 느낌을 준다. 셋째, 위협이 없다. 좋은 소설은 위협에 대한 반응으로 시작해서 그 문제를 계속 다룬다, --- pp.123, 〈절대 독자를 사로잡을 수 없는 첫 페이지〉 중에서 중간에 너무 많은 내용들이 들어가 그 무게를 견디지 못할 때에는 이렇게 하라. 첫째, 등장인물을 합치거나 없애라. 초보 연기자처럼 역할을 덥석 맡는 인물들이 있다면 정중하게 그만두라고 부탁한다. 만일 떠나지 않겠다고 난리를 치면 주인공으로 하는 다른 소설을 써주겠다고 달래라. 둘째, 보조플롯을 중심플롯에 흡수하라. 축 늘어지는 보조플롯이 있다면 제일 훌륭한 부분을 가져다가 중심플롯을 보강하는 데 쓴다. 셋째, 지루한 부분을 다듬고 잘라내라. 편집자가 책을 내려놓고 점심 먹으러 갈 정도로 지루한 장면은 전부 빼버린다. --- pp.167~169, 〈비만에 걸린 중간 날씬하게 하기〉 중에서 결말에 등장하는 희생이라는 주제 때문이다. 대의를 위해서 자기의 행복을 포기하는 것은 인간의 가장 깊은 열망과 연결되어 있다. 인간은 한평생 의미를 추구하는 존재인데, 의미는 고립이 아니라 공동체에서 나온다. 다른 사람을 위해서 희생하는 누군가를 볼 때 우리는 마음 깊은 곳에서 뭉클함을 느낀다. 마지막 선택이나 결전을 앞둔 주인공은 끔찍한 딜레마에 봉착한다. 옳은 일을 선택할 경우에는 소설 내내 추구한 목표를 버려야만 한다. 「카사블랑카」의 주인공 릭은 더 큰 선을 위해서 일자에 대한 사랑을 포기한다. --- pp.182~184, 〈영화 「카사블랑카」는 왜 인기가 있을까〉 중에서 중대한 시기마다 등장인물의 흐름을 그린 표는 등장인물의 내면에 생길 변화를 어떻게 처리할지 알려주며, 소설을 더욱 깊이 있게 한다. 등장인물의 흐름이 훌륭할수록 더 좋은 플롯을 쓰는 데 도움이 된다. 독자의 기억에 오래 남을 변화가 이야기에서 자연스럽게 흘러나오도록 시간을 할당하라. 이 작업은 분명히 쉽지 않지만 독자는 당신의 노력에 감탄할 것이다. --- pp.182~184, 〈등장인물의 변화를 표로 그려라〉 중에서 트리트먼트라고 불리는 이 개요는 20쪽에서 40쪽 사이의 분량에 항상 현재시제로 쓴다. 대화를 포함할 수도 있지만 되도록 이야기의 핵심만을 적는다. 이야기가 탄탄한 흐름을 갖게 될 때까지 여러 번 고쳐쓰고 편집해야 한다. --- pp.281~283, 〈긴 내러티브의 개요를 미리 만들어라〉 중에서 가능한 한 빨리 초고를 끝내라. 그리고 고쳐쓰기를 시작하라. 그 과정은 다음과 같다. ▷1단계: 냉정하게 바라보라 ▷2단계: 침착하게 바라보라 ▷3단계: 통독하라 ▷4단계: 지금까지 한 일을 곰곰이 생각해보라 ▷5단계: 재고를 쓰라 ▷6단계: 다듬어라 ▷7단계: 퇴고하라 --- pp.296~307, 〈플롯 고쳐쓰기〉 중에서 우선 샛길을 잊어버리고 계속 글을 쓰는 것이다. 또는 잠시 샛길을 따라가는 것이다. 이 길에서 당신을 해방시켜줄 어떤 것을 만날 수도 있다. 내가 제안하는 방법은 컴퓨터에서 새문서를 열거나 빈 공책을 꺼내서 자유롭게 새로 장면 몇 개를 써보라는 것이다. 눈을 감고 장면을 상상하고 이 장면이 어떻게 진행되는지 지켜보라. 이 장면에서 일어난 일들을 요약해서 기록한다. 그리고 질문하라. ‘만일 이 장면이 내 소설에서 일어난다면 다음엔 무슨 일이 생길까?’ 새로운 장면이 떠오를 것이다. 이것을 요약해서 적어두라. 아니면 잠시 휴식을 취해라. 샛길의 이야기가 원래 이야기보다 새롭고 독창적인가? 그렇다면 소설의 흐름을 고쳐서 새로운 방향으로 나아가라. --- pp.341~342, 〈이야기가 샛길로 빠졌을 때의 해결책〉 중에서 하드보일드 탐정소설의 대가 레이먼드 챈들러는 이야기가 지루해진다 싶으면 총 든 사나이를 내려보낸다. 이에 독자들은 놀라고 사건의 진행에 필요한 자극이 만들어진다. 물론 진짜 ‘총 든 사나이’가 아니어도 괜찮다. 전보가 도착하거나 자명종이 울리거나 개가 물거나 주인공의 파면 같은 정도의 사건이면 충분하다. 다음에 글을 쓰다 전혀 진척이 없으면 발생할 만한 사건의 목록을 만들어라. 여기에서 가장 상상력의 가능성을 보여주는 것을 하나 고르라. 그리고 다시 글을 쓰기 시작하라. 당신이 이야기를 쓰는 동안 플롯이 발전하는 대로 두라. 곧바로 등장 이유를 말하지 말라. 설명은 나중에 하라.

--- pp.363,〈시시한 플롯 해결하는 방법〉 중에서

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출판사 리뷰

21세기 영미권의 유망 작가들이 가장 자주 참고하고 추천하는 소설 작법서 이 책은 아마존과 작가들의 블로그에서 스티븐 킹의 작법서와 더불어 “작가들의 베스트프렌드”로 가장 자주 언급된다. 베스트셀러 작가들이 출판사와 출판 에이전트, 그리고 어느 시대보다 까다로워진 독자들을 만족시키기 위해서 자신들이 겪은 시행착오와 노하우를 명료하면서 솔직하게 들려주기 때문이다. 『플롯과 구조』의 저자 제임스 스콧 벨은 변호사로 활동하다가 다시 작가의 꿈을 이루기 위해서 소설 작업에 대한 그릇된 환상을 깨뜨리고 자신의 체험 결과를 책 속에서 녹여내고 있다. 그는 이 경험을 지망생들에게 가르쳐 상업적으로 성공한 작가들을 배출하고 있다. 독자를 사로잡는 이야기는 어떻게 만들까? 잘 팔리는 소설의 원동력은 ‘이야기’라고 미국의 유명 출판 에이전트 도널드 마스는 말한다. 엄청난 광고비가 아니라 이야기의 힘이 고정 독자층을 형성하는 비결이라는 것이다. 이 책의 작가 벨은 지망생들에게 독자를 사로잡는 이야기를 만드는 방법, 곧 플롯과구조를 작성하는 방법을 풍부한 사례와 함께 명확하고 간략하게 알려준다. 이 책은 플롯 아이디어를 짜내는 방법부터 플롯과 등장인물의 조화, 강렬한 도입부와 긴장감이 유지되는 중간, 통쾌한 결말 구성하기, 플롯 도표와 체크리스트를 통해 길을 잃은 플롯과 구조 제 궤도를 찾는 방법, 플롯의 개요를 작성하는 방법, 모든 장르에 적용 가능한 플롯 유형과 구조 등으로 이루어져 있다. 동시대 유명 소설 작품의 사례와 실전훈련을 통해 프로 작가들의 노하우를 배울 수 있다. 작가 지망생을 위한 소설 작법 시리즈 중 첫 책 『소설쓰기의 모든 것』 시리즈는 ‘어떻게 하면 잘 쓸 수 있을까’를 고민하는 소설가 지망생들을 위한 작법서다. 300~400쪽 분량의 소설은 영감과 열정만으로 완성되지 않는다. 소설을 쓰는 방법을 알아야 하고 벽에 부딪혔을 때 해결하는 노하우를 갖고 있어야 한다. 이 시리즈는 작가 지망생들을 위해 소설쓰기의 모든 기술과 방법, 노하우를 망라한다. 이 시리즈는 총 4권으로 출간될 예정이다. 독자를 사로잡는 이야기를 만들기 위한 플롯과 구조를 1편으로, 독자의 신뢰를 얻기 위한 묘사와 배경, 신선한인물과 감정 그리고 시점만들기, 생생한 대화 쓰는 방법이 각각 별도의 한 권으로 다루어질 것이다. 각 권은 영미권에서 베스트셀러를 여러 권 발표한 소설가이자 소설 창작 강의를 오랫동안 진행해온 네 명의 유명 작가들이 맡았다.

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