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소설가는 어떻게 만들어지는가

방성식, 서애라, 이 밤, 이시경, 이한얼 저 외 3명 정보 더 보기/감추기

| 스토리코스모스 | 2024년 05월 05일 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기

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품목정보

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발행일	2024년 05월 05일
쪽수, 무게, 크기	280쪽 \| 330g \| 13020515mm
ISBN13	9791193452370
ISBN10	1193452376

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책소개

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저자 소개 (8명)

저 : 방성식

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2023-1 스토리코스모스 신인소설상 당선 여행 에세이 『냉정한 여행』, 장르소설집 『남친을 화분에 담는 방법』 출간 웹북 『현관이 사라진 방』『채찍들의 축제』『이별의 미래』『만년필에 대하여』 출간 2023-1 스토리코스모스 신인소설상 당선
여행 에세이 『냉정한 여행』, 장르소설집 『남친을 화분에 담는 방법』 출간
웹북 『현관이 사라진 방』『채찍들의 축제』『이별의 미래』『만년필에 대하여』 출간

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웹북 『엄마의 이름은 반다』『당신이 잠든 동안』『운다고 문이 열리는 것은 아니지만』 출간

저 : 이 밤

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2022-2 스토리코스모스 신인소설상 당선 웹북 『초대』『사랑이 망하고 남은 것들』 출간 2022-2 스토리코스모스 신인소설상 당선
웹북 『초대』『사랑이 망하고 남은 것들』 출간

저 : 이시경

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대구에서 태어나고 한국외국어대학교 독일어교육과를 졸업했다. 2023-1 스토리코스모스 신인소설상에 「데스밸리 판타지」가 당선되어 등단했다. 당선 이후, 「나는 그것의 꼬리를 보았다」「푸에고 로사」「색채 그루밍의 세뇌 효과에 대하여」「데니의 얼음동굴」「나는 이것을 색(色)이라 부를 수 없다」「마망」이 잇달아 스토리코스모스 라이브러리에 선정되어 에디터픽 시리즈 출간이 결정되었다. 이시경은 감각과 인식의 조건... 대구에서 태어나고 한국외국어대학교 독일어교육과를 졸업했다. 2023-1 스토리코스모스 신인소설상에 「데스밸리 판타지」가 당선되어 등단했다. 당선 이후, 「나는 그것의 꼬리를 보았다」「푸에고 로사」「색채 그루밍의 세뇌 효과에 대하여」「데니의 얼음동굴」「나는 이것을 색(色)이라 부를 수 없다」「마망」이 잇달아 스토리코스모스 라이브러리에 선정되어 에디터픽 시리즈 출간이 결정되었다. 이시경은 감각과 인식의 조건을 탐구하는 작가로 색채와 이미지, 디지털 환경을 매개로 인간의 정체성이 형성되고 변형되는 과정을 그리며, 사건 중심 서사를 넘어 감각과 상태를 중심으로 한 독자적 서사 미학을 구축하고 있다.

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2023년 제6회 한국과학문학상 중단편 부문에서 「제니의 역」으로 우수상을 받으며 작품 활동 시작. 소설집 『이윽고 언어가 사라졌다』, 웹북 『랩에서 생긴 일』『당신도 조심하시오』『푸리앙』『현실은 복제되지 않는다』 출간. 단편 「비가 그칠 때까지」로 손바닥문학상 우수상을 수상했다.

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1980년 수원 출생 2013년 단편소설 「어느 시인의 죽음」으로 〈문학의 오늘〉 신인상 수상 2015년 단편소설 「경계」로 한국문화예술위원회 차세대문학 선정 2021년 소설집 『기린의 심장』 출간 2021년 앤솔러지 소설집 『숨 쉬는 소설』 출간 2023년 앤솔러지 소설집 『이상한 나라의 스물셋』 앤솔러지 소설집 『전두엽 브레이커』 출간 2024년 앤솔러지 소설집 『소설가는 어떻게 만들어지는가』 ... 1980년 수원 출생
2013년 단편소설 「어느 시인의 죽음」으로 〈문학의 오늘〉 신인상 수상
2015년 단편소설 「경계」로 한국문화예술위원회 차세대문학 선정
2021년 소설집 『기린의 심장』 출간
2021년 앤솔러지 소설집 『숨 쉬는 소설』 출간
2023년 앤솔러지 소설집 『이상한 나라의 스물셋』
앤솔러지 소설집 『전두엽 브레이커』 출간
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출판사 리뷰

소설가가 되는 데 필요한 건 재능이 아니다 이 책은 소설가가 어떻게 만들어지는지를 그들이 경험한 인생 경로를 통해 밝혀내고자 기획된 책이다. 갓 탄생한 소설가들, 아직 문학적 명성을 얻지 못한 채 힘들어하는 그들의 오염되지 않은 순수한 육성을 모아 놓으면 그 결과물에서 소설가가 탄생하는 데 필요한 진정한 공통분모가 발견되지 않을까 하는 궁금증, 그리고 그것을 면밀하게 분석해보면 소설가가 되고자 하는 심리적 경로와 물리적 경로 사이에서 소설가가 되어야 할 사람들에게만 프로그램된 일종의 운명적 코드 같은 게 발견되지 않을까 하는 기대감이 기획의 출발점이었다. 소설가의 일생은 크게 두 시기로 나뉜다. 소설가가 되기까지의 과정, 소설가가 되고 난 이후의 과정. 이 책에 수록된 신예 소설가 8명의 자전적 에세이는 당연히 소설가가 되기까지의 과정에 포커스를 맞추고 있다. 등단이란 소설가에게는 새로운 탄생이자 새로운 출발이기 때문에 그 이후의 삶에 대해 초점을 맞추는 건 불가능하다고 봐야 한다. 독자들이 이 책에 수록된 자전적 에세이를 다 읽으면 그들이 소설가가 되는 데 기여한 건 재능이 아니라 ‘삶의 경로’라는 걸 알게 될 것이다. 그 삶의 경로가 외관상으로는 본인들이 원하는 길을 간 것처럼 보이지만 어디에서도 안정과 평안을 얻지 못한 채 부유하고 방황하며 심리적으로 불안정한 주변인의 삶을 살았다는 점에서 기이한 공통점을 드러내고 있다. 뿐만 아니라 그렇게 불안정한 삶의 경로를 거치면서도 무의식의 저 깊은 기저로부터 ‘소설을 쓰고 싶다’거나 ‘소설을 써야 한다’는 무의식적 강박에 시달렸다는 공통점 또한 드러내고 있다. 인생이 캄캄하게 느껴질 때마다 백지 창을 띄워놓고 토하듯이, 때로 싸우듯이 썼다. 남몰래 꿈꾸고 은밀하게 써왔다. 습작생이란 어쩐지 수험생이나 고시생과는 다르게 내놓고 말하긴 낯부끄러운 신분이니까. 주로 좌절된 꿈과 망한 사랑 탓에 방황하며 인생을 두고두고 망가뜨리는 애송이들의 이야기였다. (……) 돌이켜보면 그랬다. 나를 숱하게 망하게 했던 것들이 나를 쓰게 했다. 사랑이 망해도 망한 나는 남았으니까. -이밤 「사랑이 망하고 남은 것들」 일부 왜 하필 소설이었을까. 음악도 있고, 영화도 있고, 그림도 있는데. 그게 뭐든 소설보다 돈이 됐을 텐데. 모두가 더 좋아하고 관심을 가져줬을 텐데. 아버지에게 그런 눈빛을 받지 않아도 됐을 텐데. 그렇게 오랫동안 자신을 미워하지 않아도 됐을 텐데. -이상욱 「나는 소설의 신을 만났다」 일부 직장 생활 십여 년 만에 실업급여라는 것을 받게 되었다. 고용복지센터가 안내해 준 총 수급 기간은 팔 개월이었다. 그사이 소설을 쓰면서 틈틈이 재취업 준비를 해보자고 계획을 세웠다. 다른 글을 쓸 수도 있었을 텐데 왜 하필 소설이었을까. 잘 모르겠다. 그냥 그러고 싶었다. 회사 생활을 하면서 알게 모르게 소설 창작의 욕구가 피어났는지도 모르는 일이다. -임재훈 「주변인으로서의 작가」 일부 인용 글에서 보다시피 소설가가 되기까지 저들이 겪은 삶의 경로는 순탄치 않고 안정적이지 않다. 하지만 그들은 무의식의 발로처럼 어려운 삶의 경로를 거치는 동안에도 소설에 대한 연결고리를 놓지 않았다. 그리고 그런 경로가 한계치에 이를 때쯤 당선통지를 받고 소설가가 되었다. 그 순간의 기쁨과 희열을 어떻게 말로 형용할 수 있겠는가. 소설, 인생을 버티게 하는 마지막 자존의 방패 경험해본 사람들은 누구나 알겠지만 당선 내지 등단이라는 것은 운전면허를 발급받는 것과 하등 다를 게 없다. 면허를 받고 운전을 하거나 말거나, 차를 사거나 말거나, 사고를 내거나 말거나 누구도 관심을 갖지 않는다. 그들이 소설가로 주목받을 수 있는 유일한 경우는 오직 한 가지, 그들이 좋은 소설로 세상으로부터 인정받게 될 때뿐이다. 그래서 온갖 심리적 물리적 굴곡을 거쳐 가까스로 소설가가 된 이후에도 그들은 불안정한 상태에서 벗어나지 못한 채 불면의 밤을 지새우며 자신을 불사르는 것이다. 오직 좋은 소설을 쓰고, 오직 그것만으로 세상 사람들에게 인정받기 위해. 이 책에 수록된 자전적 에세이들을 통해 중요한 사실 한 가지가 도출된다. 소설가가 되기까지 저들에게 주어진 쉽지 않은 삶의 경로는 필요조건이지 충분조건이 아니라는 것. 뿐만 아니라 삶의 경로에서 얻은 인생 경험이 의식의 밑거름이 되어 소설의 질료가 된다는 것. 요컨대 그들은 처음부터 타고난 작가적 재능이 있어서 소설가가 된 게 아니라는 것이다. 재능이 아니라 자신들을 견인하고 버티게 하는 무의식적 구원의 방패를 그들은 지니고 있었다. 내면의 가장 깊은 곳에 그 운명의 방패가 칩처럼 꽂혀 있어 위기가 올 때마다 버티고 지탱할 수 있게 해 준 것이다. 힘겹고 버거운 삶의 경로에서 쓰러지지 않고 무릎 꿇지 않을 수 있게 해 준 마지막 자존의 방패-그것이 바로 ‘소설’이었다. 소설가를 만드는 게 재능이 아니라 ‘삶의 경로’라는 걸 진지하게 되새겨보게 하는 책이다.

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종이책 구매 주간우수작 하나의 거대한 실패기이자 성공기, <소설가는 어떻게 만들어지는가>

평점10점 | r****9 | 2024-05-31 | 신고

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/19897481

소설가, 그거 어떻게 되는 건데? 특별하고 전문적인 글쓰기 훈련을 받는다. 방안에 틀어박혀 글을 쓴다. 바늘구멍같은 등단을 통과한다. 책을 내고, 팔고, 운이 좋으면 상도 받는다. 지금까지 내가 알고 있던 '소설가 되는 방법'의 전부였다. 나도 소설을 쓰고 싶었고 소설가가 되고 싶었다. 그럼에도 불구하고 소설가라는 이름표를 달기까지 넘어야 하는 문턱이 너무 높다고만 느꼈다. 내게 소설가의 자질이 있을지, 특별한 사람들만 소설가가 될 수 있는 건 아닌지 끊임없이 의심했다. 말하자면, 내게 있어 소설가는 '성공한 사람들'이었다. 그러나 등단한 지 얼마 안된 신예 소설가 8인의 에세이, <소설가는 어떻게 만들어지는가> 는 완전히 다른 이야기를 하고 있었다. 그들은 말한다. "나를 망하게 했던 것들이 나를 쓰게 했다. 사랑이 망해도 망한 나는 남았으니까." 책을 기획한 박상우 소설가는 기획 의도를 아래와 같이 밝히고 있다 . "갓 탄생한 작가들, 아직 문학적 명성을 얻지 못한 채 힘들어하는 작가들의 오염되지 않은 순수한 육성을 모아 놓으면 그 결과물에서 일종의 공통분모가 발견되지 않을까 하는 궁금증 (...) 일종의 운명적 코드 같은 게 발견되지 않을까 하는 기대감이 있어서였다." 내가 이 책을 읽고 가장 먼저 느낀 공통분모는 '실패'였다. 극단적으로 말하자면, 이 책은 실패 사례 모음집이라고도 할 수 있다. 그들은 직장을 그만두고 월 100만원을 벌기 위해 편의점에서 아르바이트를 하며, 글 쓰는 일을 하면서 아이를 제대로 돌보지 못한다고 자책한다. 헬스장에서 일하며 지인들에게 등록 권유 전화를 돌리다가 자괴감을 느끼는가 하면, 알베르 카뮈가 노벨상을 받은 마흔 세 살에 받는 상이라고는 아내로부터 받는 밥상뿐이라며 소설의 신(神)을 붙잡고 한탄한다. 방금 늘어놓은 예시들은 책에 수록된 에세이의 아주 일부일 뿐이다. 이들 중 아직 유명한 문학상을 받은 작가도, 베스트셀러를 탄생시킨 작가도 없다. 실패는 현재진행형이다. 망하고 또 망하면서도 이들은 소설을 쓴다. 마지막 장을 덮은 뒤 나는 생각한다. 그럼에도 불구하고 이 책은 하나의 거대한 성공기라고. 서로 다른 삶의 궤적을 지나온 작가들이 마침내 삶 그 자체에 도달한 아름다운 일대기라고. 이들은 모두 소설을 쓰고 소설가가 되었다. 소설 그 자체가 작가들의 삶의 목적은 아니다. 완전무결한 삶은 그 어디에도 없다. 문학 그 자체가 삶이 될 수도 없는 일이다. 이들은 삶에서 문학을 발견했고, 문학과 함께 산다는 명제를 깨달았다.
책장을 여는 순간 독자들은 작가와 독대하는 기분이 들 것이다. 어느 한적한 카페에서 차 한잔하며 털어놓는 작가들의 내밀한 이야기. 그만큼 각자의 면면이 뚜렷이 나타나 있고, 소설에 대한 생각과 소설가에 이르게 된 경로도 제각각이었다. 작가들의 이야기를 듣는 데만 그치지 않고, 그들의 인생 경로를 함께 따라가는 느낌조차 든다. 행간과 여백의 의미를 알 수 있게 된다. 이들이 소설을 선택한 것이 아니라, 소설이 이들을 선택한 것이었다. 우연한 마주침이 아니라 운명에 의한 이끌림이었다. 그리고 운명이 이끄는 대로 가보기로 결정한 것은, 바로 이들 자신이었다. 소설이 자꾸만 나를 이끈다고 생각하는가? 그렇다면 이 책을 읽자. 내 인생의 실패가 이들 못지 않게 찬란함을 기억하자. 그리고 따라가자. 걷다 보면 만날 수 있을 것이다. 소설이라는 지점에 이미 도달해 있던, 먼저 걸었던 사람들을.

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