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품목정보
| 발행일 | 2019년 12월 02일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 596쪽 | 861g | 152*225*35mm |
| ISBN13 | 9791185578491 |
| ISBN10 | 1185578498 |
책소개
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목차
상세 이미지
출판사 리뷰
상투적인 묘사를 벗어나 ‘감정선’을 그려보자
어떤 문장이 상투적이라는 것은 안 좋은 것이다. 하지만 늘 그렇게 되고 마는 것은 참신한 표현이 어려워 쉬운 문장에 안주하려는 게으름이 있기 때문이다. 아래의 문장을 보자
입이 귀에 걸리는 함박웃음
뺨을 타고 흘러내리기 직전 눈에 고인 이슬 한 방울
양쪽 무릎이 후들거리며 휘청이는
이러한 틀에 얽매인 표현들은 너무 익숙해서 정서적으로 여지를 주지 않기 때문에 작품을 망가뜨린다. 독자와 등장인물 사이엔 훨씬 더 세밀한 정서적인 울림이 있어야 한다.
아래의 문장에서 감정선을 따라가 보자
M은 엄지손가락으로 핸들을 톡톡 두드리며 한쪽 팔을 차창 밖에 걸쳐두고 있었다. 그러면서 혜미에게 미소를 지어 보였다. 하지만 그녀는 손가락으로 머리 한 올을 비비 꼬면서 잠자코 앉아 있기만 했다.
“내일 있을 인터뷰 때문에 걱정돼서 그래?” M이 물었다.
“조금요, 아주 좋은 일이긴 한데 시기가 좀 별로여서요. 처리해야 할 일이 너무 많아요.” 그녀는 한숨을 내쉬었다.
“좀 일을 줄이는 게 어떨까 생각 중이예요. 조금 더 단순하게 말이죠.”
“좋은 생각이야.”
M은 라디오에서 흘러나오는 음악에 맞춰 고개를 까닥거리며 곁으로 쏜살같이 지나가는 오토바이 운전자에게 손을 흔들어 보였다.
“당신이 동의해주니 기쁘네요.” 그녀는 M을 똑바로 응시했다.
“이제 우리 그만 끝내야 할 거 같아요.”
M의 발이 가속페달에서 스르르 미끄러졌다. 차 안의 공기가 일순간 무거워졌다. 호흡하기 힘들 정도였다. 차가 중앙선을 넘어갔다. 그런데도 그는 운전대를 놓고 있었다. 죽든지 살든지 관심이 없다는 투였다.
M이 그럴만한 심리적인 이유가 없다면 일순간에 평정심을 잃는 상황은 비약에 가깝다. 좀더 감정적인 굴곡을 잘 전개해 보자
“당신이 동의해주니 기쁘네요.” 그녀는 그를 똑바로 응시했다.
“이제 우리 그만 끝내야 할 것 같아요.”
그의 발이 가속페달에서 스르르 미끄러졌다.
“끝내다니? 도대체 지금 무슨 소리를 하는 거야?”
“어차피 우리는 얼마 전부터 계속 이렇게 되는 쪽으로 향해 왔어요. 당신도 그렇다는 거 알고 있잖아요.”
그는 핸들을 꽉 움켜쥔 후 깊은숨을 몰아쉬었다. 그래, 이 사태를 돌이키기에는 이미 늦었다. 그녀는 서로 시간을 좀 가져보자는 이야기를 그동안 줄기차게 해왔다. 하지만 매번 그런 말을 없던 것으로 하자고 한 것도 그녀였다. 그런데 결국 이제 와서 그녀는 돌이키지 못할 말을 내뱉고 말았다. “이제 그만 끝내야 할 것 같아요.”라고 말이다.
“이봐, 혜미.”
“제발요. 그러지 마세요. 이제 와서는 나한테 무슨 소리를 해도 소용없어요.”
그녀는 대시보드만 물끄러미 내려다보았다. “미안해요.”
누군가 내장을 두 손으로 비트는 듯했다. M은 혜미를 쏘아보았다. 하지만 그녀는 이미 차창 쪽으로 몸을 반쯤 돌려 그의 시선을 외면했다. 그녀의 두 손은 가지런히 무릎 위에 놓여 있었다. M은 그런 그녀의 모습을 멀거니 바라보았다. 그들의 관계는 완전히 끝장나고 만 것이다.
여기서 중요한 것은 등장인물의 감정 변화가 사실적이어야 한다는 것이다. ‘감정선’은 세밀하고 치밀하게 그려져야 한다. 등장인물의 감정선을 제대로 다루면 독자의 공감은 당연히 따라올 수 밖에 없는 것이다.
어떤 문장이 상투적이라는 것은 안 좋은 것이다. 하지만 늘 그렇게 되고 마는 것은 참신한 표현이 어려워 쉬운 문장에 안주하려는 게으름이 있기 때문이다. 아래의 문장을 보자
입이 귀에 걸리는 함박웃음
뺨을 타고 흘러내리기 직전 눈에 고인 이슬 한 방울
양쪽 무릎이 후들거리며 휘청이는
이러한 틀에 얽매인 표현들은 너무 익숙해서 정서적으로 여지를 주지 않기 때문에 작품을 망가뜨린다. 독자와 등장인물 사이엔 훨씬 더 세밀한 정서적인 울림이 있어야 한다.
아래의 문장에서 감정선을 따라가 보자
M은 엄지손가락으로 핸들을 톡톡 두드리며 한쪽 팔을 차창 밖에 걸쳐두고 있었다. 그러면서 혜미에게 미소를 지어 보였다. 하지만 그녀는 손가락으로 머리 한 올을 비비 꼬면서 잠자코 앉아 있기만 했다.
“내일 있을 인터뷰 때문에 걱정돼서 그래?” M이 물었다.
“조금요, 아주 좋은 일이긴 한데 시기가 좀 별로여서요. 처리해야 할 일이 너무 많아요.” 그녀는 한숨을 내쉬었다.
“좀 일을 줄이는 게 어떨까 생각 중이예요. 조금 더 단순하게 말이죠.”
“좋은 생각이야.”
M은 라디오에서 흘러나오는 음악에 맞춰 고개를 까닥거리며 곁으로 쏜살같이 지나가는 오토바이 운전자에게 손을 흔들어 보였다.
“당신이 동의해주니 기쁘네요.” 그녀는 M을 똑바로 응시했다.
“이제 우리 그만 끝내야 할 거 같아요.”
M의 발이 가속페달에서 스르르 미끄러졌다. 차 안의 공기가 일순간 무거워졌다. 호흡하기 힘들 정도였다. 차가 중앙선을 넘어갔다. 그런데도 그는 운전대를 놓고 있었다. 죽든지 살든지 관심이 없다는 투였다.
M이 그럴만한 심리적인 이유가 없다면 일순간에 평정심을 잃는 상황은 비약에 가깝다. 좀더 감정적인 굴곡을 잘 전개해 보자
“당신이 동의해주니 기쁘네요.” 그녀는 그를 똑바로 응시했다.
“이제 우리 그만 끝내야 할 것 같아요.”
그의 발이 가속페달에서 스르르 미끄러졌다.
“끝내다니? 도대체 지금 무슨 소리를 하는 거야?”
“어차피 우리는 얼마 전부터 계속 이렇게 되는 쪽으로 향해 왔어요. 당신도 그렇다는 거 알고 있잖아요.”
그는 핸들을 꽉 움켜쥔 후 깊은숨을 몰아쉬었다. 그래, 이 사태를 돌이키기에는 이미 늦었다. 그녀는 서로 시간을 좀 가져보자는 이야기를 그동안 줄기차게 해왔다. 하지만 매번 그런 말을 없던 것으로 하자고 한 것도 그녀였다. 그런데 결국 이제 와서 그녀는 돌이키지 못할 말을 내뱉고 말았다. “이제 그만 끝내야 할 것 같아요.”라고 말이다.
“이봐, 혜미.”
“제발요. 그러지 마세요. 이제 와서는 나한테 무슨 소리를 해도 소용없어요.”
그녀는 대시보드만 물끄러미 내려다보았다. “미안해요.”
누군가 내장을 두 손으로 비트는 듯했다. M은 혜미를 쏘아보았다. 하지만 그녀는 이미 차창 쪽으로 몸을 반쯤 돌려 그의 시선을 외면했다. 그녀의 두 손은 가지런히 무릎 위에 놓여 있었다. M은 그런 그녀의 모습을 멀거니 바라보았다. 그들의 관계는 완전히 끝장나고 만 것이다.
여기서 중요한 것은 등장인물의 감정 변화가 사실적이어야 한다는 것이다. ‘감정선’은 세밀하고 치밀하게 그려져야 한다. 등장인물의 감정선을 제대로 다루면 독자의 공감은 당연히 따라올 수 밖에 없는 것이다.
추천평
무대를 채우는 배우의 힘은 그때그때 만들어내야 하는 자신의 감정에 얼마나 확신이 있는가에 달려있다. 나의 심장은 울고 있는데 손끝이 웃고 있다면 나는 진짜 광대가 아니다. 온 몸의 근육 하나하나에 아픔이 배어나오고, 내 온 전신이 눈물이 되고 울음이 터질 때 비로소 나는 슬픔 속에 있는 것이다. 이 책은 흩어진 감정과 몸을 하나로 이어주는 혈관과 같다.
- 박철민 (영화배우, 연극 『늘근도둑 이야기』, 드라마 『우아한 가』, 영화『또 하나의 약속』 등 다수의 영화 드라마 출연)
- 박철민 (영화배우, 연극 『늘근도둑 이야기』, 드라마 『우아한 가』, 영화『또 하나의 약속』 등 다수의 영화 드라마 출연)
스스로 글밥을 먹는다 생각된다면, 또는 이야기꾼이 되기로 작정했다면 피해갈 수 없는 책! 한마디 대사가, 그 모든 상황들이 도저히 풀려갈 길 없어 머리속이 하얗게 될 때, 등장인물 모두가 참다못해 나에게 소리지르기 시작할 때, 이 모든 것 다 때려치고 싶을 때, 딴 생각말고 차분히 일독을 권하는 바이다. 각각의 주인공들, 그리고 그 주변의 인물들이 그제서야 살아 숨쉬는 존재로 변하기 시작한다.
- 손정현 (드라마 PD, 전 SBS 드라마 PD. 『조강지처 클럽』, 『키스 먼저 할까요?』 등 연출)
- 손정현 (드라마 PD, 전 SBS 드라마 PD. 『조강지처 클럽』, 『키스 먼저 할까요?』 등 연출)
하나의 노래가 가수에 따라 전혀 다르게 들립니다. 대선배의 노래를 후배가수들이 부르면 오랫동안 묻혀졌던 새로운 감동에 눈뜰 때가 많습니다. 그것은 단지 목소리가 새롭기 때문만은 아닙니다. 사람마다 보여줄 수 있는 감정의 빛깔과 결이 다르고 표현하는 깊이가 다양한 것이지요. 결국 노래든 소설이든 연기든, 중요한 것은 감정에 감정을 쌓는 일입니다. 지금 감정의 힘이 메말라있다면 이 책을 추천합니다.
- 임기홍 (한국방송작가협회 부이사장, KBS 『불후의 명곡』 작가)
- 임기홍 (한국방송작가협회 부이사장, KBS 『불후의 명곡』 작가)
“특히 창작량이 많을 때 작가가 마주하는 도전 과제 중 한 가지는 감정을 묘사할 때 신선한 방식으로 제시해야 한다는 점이다. 이 책은 그런 요구를 충족시켜주는 개론서로 손색이 없다. 나는 작품을 쓸 때마다 창작 지침서이자 창의적 사고 도구, 그리고 소중한 참고 자료의 하나로 이 책을 자주 들춰본다.”
- 제임스 스콧 벨 (국제 스릴러 작가상 수상자, 『소설 쓰기의 모든 것』 저자)
- 제임스 스콧 벨 (국제 스릴러 작가상 수상자, 『소설 쓰기의 모든 것』 저자)
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