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제1사절판본(1603)

윌리엄 셰익스피어 원저 | 동인(종로) | 2007년 12월 10일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요.
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출간일 2007년 12월 10일
쪽수, 무게, 크기 178쪽 | 336g | 153*224*20mm
ISBN13 9788955063424
ISBN10 8955063423

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책소개

목차

저자 소개 (1명)

영국 최고의 시인이자 극작가이다. 1564년 4월 23일 존(John) 셰익스피어와 메리 아든(Mary Arden) 사이에서 태어났다. 셰익스피어는 아름다운 숲과 계곡으로 둘러싸인 인구 2,000명 정도의 작은 마을 영국 잉글랜드 워릭셔주 스트랫퍼드어폰에이번에서 존 부부의 첫아들로, 8남매 중 셋째로 태어났고, 이곳에서 학교를 다녔다. 셰익스피어는 주로 성경과 고전을 통해 읽기와 쓰기를 배웠고, 라틴어 격언도 암... 영국 최고의 시인이자 극작가이다. 1564년 4월 23일 존(John) 셰익스피어와 메리 아든(Mary Arden) 사이에서 태어났다. 셰익스피어는 아름다운 숲과 계곡으로 둘러싸인 인구 2,000명 정도의 작은 마을 영국 잉글랜드 워릭셔주 스트랫퍼드어폰에이번에서 존 부부의 첫아들로, 8남매 중 셋째로 태어났고, 이곳에서 학교를 다녔다. 셰익스피어는 주로 성경과 고전을 통해 읽기와 쓰기를 배웠고, 라틴어 격언도 암송하곤 했다.

셰익스피어는 11살에 입학한 문법학교에서 문법, 논리학, 수사학, 문학 등을 배웠는데, 특히 성경과 더불어 오비디우스의 『변신』은 셰익스피어에게 상상력의 원천이 된다. 셰익스피어는 그리스어도 배웠지만 그리 신통하지는 않았다. 이 당시에 대학에서 교육받은 학식 있는 작가들을 ‘대학재사’라고 불렀는데, 셰익스피어는 이들과는 달리 대학 교육을 전혀 받지 못했다. 그럼에도 불구하고 그의 타고난 언어 구사 능력과 무대예술에 대한 천부적인 감각, 다양한 경험, 인간에 대한 심오한 이해력은 그를 위대한 작가로 만드는 데 부족함이 없었다. 그는 제대로 교육받지는 못했지만, 자연으로부터 모든 것을 배운 자연의 아들이자 천재였다.

1582년 앤 해서웨이와 결혼하여 딸과 쌍둥이 남매를 낳았다. 이후 런던으로 거주지를 옮겨 여러 직업을 전전하다 극작가로 성공했으며 희극 배우로도 활동했다. 후원자 사우샘프턴 백작의 도움으로 궁정에도 출입하며 엘리자베스 여왕과 제임스 1세에게 후대를 받아 1594년에는 궁내부장관 극단의 전속 극작가로 임명되었다. 그는 아버지에게 사업적 기질을 물려받았는지 재산 관리에도 능숙해 상당한 부동산을 구입하여 경제적으로도 여유로웠다.

수많은 희곡 중 셰익스피어를 대표하는 것이 바로 “셰익스피어 4대 비극”. 무어인 장군 오셀로가 이아고의 간계에 빠져 사랑하는 아내를 질투하고 살해하는 비극을 다룬 『오셀로』, 자신에 대한 딸들의 충성을 시험하다 비극을 맞는 『리어왕』, 권력을 향한 욕망으로 비극을 초래하는 『맥베스』, 그리고 마지막이 이 4대 비극 중 가장 앞서 쓰였다는 『햄릿』이다. 자신의 아버지를 죽이고 어머니와 결혼한 클로디어스에게 복수하는 과정에서 일어나는 비극을 그렸다. 인간을 들여다보는 깊이 있는 시선은 셰익스피어가 쓴 작품들에 길고긴 생명을 부여한다. 끊임없는 재해석이 그 방증이다. 여전히 많은 이들이 셰익스피어가 그려낸 인물들을 파고들고 해석하는데, 문학에서 찾아낼 수 있는 모든 가치를 그의 작품에서 엿볼 수 있다.

1590년 대 초반에 셰익스피어가 집필한 『타이터스 안드로니커스』, 『헨리 6세』, 『리처드 3세』 등이 런던의 무대에서 상연되었다. 특히 『헨리 6세』는 공전의 히트를 기록했다. 그에 대한 악의에 찬 비난도 없지 않았지만, 시간이 지날수록 대학 교육도 받지 못한 작가 셰익스피어 작품의 인기는 더해갔다. 1623년 벤 존슨은 그리스와 로마의 극작가와 견줄 수 있는 사람은 오직 셰익스피어뿐이라고 호평하며, 그는 “어느 한 시대의 사람이 아니라, 모든 시대의 사람”이라고 칭찬했다. 1668년 존 드라이든(John Dryden)은 셰익스피어를 “가장 크고 포괄적인 영혼”이라고 극찬했다. 1610년경 은퇴하여 고향으로 돌아온 셰익스피어는 대저택에서 편안한 여생을 보내다, 1616년 4월 23일 52세의 나이로 서거하여 성트리니티 교회에 안장되었다.

셰익스피어는 1590년에서 1613년에 이르기까지 세계 최고의 극작가로서, 대표 작품으로는 『공연한 소동』, 『12야(夜)』, 『자(尺)에는 자로』, 등의 희극과 『로미오와 줄리엣』, 『햄릿』, 『맥베스』, 『오셀로』, 『리어 왕』, 『줄리어스 시저』, 『안토니와 클레오파트라』, 등의 비극을 비롯해 『베니스의 상인』, 『한여름 밤의 꿈』, 『헨리 4세』, 등 10편의 비극(로마극 포함), 17편의 희극, 10편의 역사극, 『비너스와 아도니스』, 등의 시집 및 『소네트집』도 남겼다. 대부분의 작품이 살아생전 인기를 누렸다.
역자 : 이현우
순천향대학교 영문과 교수. 저서 『셰익스피어: 관객, 무대, 그리고 텍스트』가 있다. 논문으로는 「셰익스피어, 마당, 그리고 한국 전통극 양식」, 「이라크 전쟁과 영국의 2003-2004 셰익스피어 공연」, 「피트 공간에 대한 셰익스피어의 드라마터지-햄릿은 트랩도어가 아닌 야드로 뛰어 내린다」, 「셰익스피어에 대한 할리우드의 음모」, 「민주화된 한국에서의 민중주의적 셰익스피어」, 「한국의 실험적 셰익스피어 공...

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출판사 리뷰

『제1사절판 '햄릿'』과 다른 판본 『햄릿』은 어떻게 다른가?
『제1사절판』과 다른 판본들과의 가장 큰 차이점은 작품의 길이에 있다. 『제1사절판』은 약 2,200행, 『제2사절판』은 약 3,700행, 『제1이절판』은 약 3,600행으로 이루어져 있다. 이를 공연 시간으로 환산하면, 대략 2시간 안팎과 4시간 안팎이 된다. 즉, 『제1사절판』은 다른 판본들에 비해 1/2 가량 짧다.
이 밖에도, 『제1사절판』은 다른 판본들에 비해 오자와 탈자가 많고, 불완전한 시적 리듬도 도처에서 발견되며, 중요한 독백의 일부가 생략되어 있고, 장면 배치에 있어서도 일부 다른 부분이 있다.
이러한 까닭으로, 『제1사절판』은 '해적판,' '저질판' 등으로 치부되며 무시되어 오기도 했다. 하지만 그 '저질 사절판'을 면밀히 읽어보면, '거칠게 잘려지고,' '대충 짜깁기 되어있고,' '어설프게 기억한 내용을 간신히 옮겨 적은 것'이 아니라, 여러 결함에도 불구하고 공연을 전제로 세련되고 섬세하게 재구성된, 그리고 무엇보다 다른 판본과 다르기에 오류라고 여겨졌던 것들마저도 상당부분은 일관된 극적 계산에 의해 구체적으로 통제되고 재조정된, 역시 하나의 완성된 극작품이라는 사실을 발견할 수 있다.
최근에는 적지 않은 셰익스피어 학자들이 『제1사절판』의 문학적 약점을 뛰어넘는 탁월한 공연성에 주목하고 있으며, 『제1사절판』에 기초한 공연들의 잇단 성과에 의해 그러한 공연적 가치가 입증되었다. 이러한 맥락에서 1998년 캐슬린 아이레이스(Kathleen Irace)가 편집한 케임브리지판 『햄릿: 제1사절판』, 2006년 앤 톰슨(Ann Thompson)과 닐 테일러(Neil Taylor)가 편집한 아든판 『햄릿: 제1사절판』이 연이어 출간되었다.

『제1사절판』 번역은 어떤 의의를 갖는가?
지금까지 우리가 만나온 『햄릿』 텍스트들은 대부분 『제1이절판』과 『제2사절판』을 근간으로 편집자들이 완성시킨 『햄릿』이라고 할 수 있으며, 번역본들 역시 이러한 편집자의 『햄릿』을 우리말로 옮긴 것이다.
이젠 우리도 편집자의 『햄릿』이 아닌 셰익스피어의 『햄릿』과 보다 직접적으로 대면할 필요가 있다. 그래서 셰익스피어 시대에 출간된 판본들의 약점들을 편집자의 판단과 상상력에 의해서 만이 아니라, 연출자와 배우, 그리고 독자의 판단과 상상력으로 메울 수 있어야 한다. 국내 초역인 이현우의 『제1사절판 '햄릿'』 번역은 셰익스피어와의 보다 직접적인 만남의 기회를 제공한다.

셰익스피어는 『햄릿』을 어떻게 공연했을까?
셰익스피어는 인류 역사상 최고의 흥행 작가라 할 수 있다. 지금 이 순간에도 세계 도처에서 공연되고 있으며 학문적으로 연구되고 있다. 세계화 시대에 접어들어서는 일종의 세계어, 보편어로서 기능하면서 전 세계를 셰익스피어 붐으로 몰아가고 있다고 해도 과언이 아니다. 그러한 셰익스피어의 극작품 중에서도 인류로부터 가장 많은 사랑을 받아온 작품이 바로 『햄릿』이다. 우리나라의 『햄릿』에 대한 사랑은 더욱 유별나다. 셰익스피어 붐이 불고 있는 1990년대 이래로 지금까지 거의 200여 편의 셰익스피어 공연이 이루어졌는데, 이 기간 중에 『햄릿』은 무려 40여 편으로 전체 셰익스피어 공연의 20%를 차지한다.
이토록 많은 사랑을 받고 있는 『햄릿』을 과연 셰익스피어 자신은 어떻게 공연했을까? 『제1사절판』은 이런 의문에 대해 가장 근접한 답을 준다. 때때로 『제1사절판』은 순회공연용일 수 있다는 점 때문에 그 가치가 평가절하 되기도 한다. 하지만, 그것이 순회공연용이었는지 아니면 런던의 글롭 극장용이었는지를 따지기에 앞서, 어쨌든 이 『제1사절판』이 셰익스피어 생존 당시에 셰익스피어 자신에 의해 또는 그의 극단 배우들에 의해 재구성되고 공연된 대본이라는 점에 큰 의미가 있다. 『제1사절판』은 셰익스피어 시대의 『햄릿』 공연방식, 『햄릿』이라는 복잡하고 다의적 작품에 대한 작가 자신의 또는 그 동료 배우들의 공연을 전제로 한 특정한 해석, 당시의 공연 양태 및 연기방식 등에 대한 정보가 가득하다. 또한, 작품의 분량에 압도되어 원작을 어떤 방식으로든 줄여서 공연하는 우리나라의 입장에서는 『제1사절판 '햄릿'』은 셰익스피어가 주는 큰 선물이 아닐 수 없다.

이현우의 『제1사절판 '햄릿'』 번역의 특징
이번 『제1사절판 '햄릿'』 번역의 가장 중요한 특징은, 가능한 범위 내에서는 셰익스피어 언어의 특징을 그대로 반영해 번역하고자 많은 노력을 기울인 점이다.
셰익스피어 언어의 첫 번째 특징은 대략 70% 정도의 운문과 30% 정도의 산문의 혼합이다. 본 역서에서는 운문은 운문대로 산문은 산문대로 번역하였으며, 무엇보다 우리말로 옮기는 과정에서 원문의 음절수가 크게 늘거나 줄지 않도록 함으로써, 원문의 극적 긴장감이나 속도감이 변형되지 않도록 하였다.
셰익스피어 언어에서 다음으로 특징적인 것은 '동음이의어를 이용한 말장난(pun)'이다. 셰익스피어를 번역함에 있어 역자들을 가장 곤혹스럽게 만드는 부분이 바로 이 영어로 된 말장난을 우리말로 바꾸는 작업이다. 기존의 셰익스피어 번역에 있어 가장 소홀하게 다루어지거나 아예 무시되었던 부분도 바로 이 말장난 부분이다. 그러나 본 번역에서는 『제1사절판 '햄릿'』의 셰익스피어적 특성을 드러낸다는 원칙 하에 조금은 무리스러운 부분이 있더라도 원문의 말장난을 거의 대부분 우리말로 옮겨 보았다.
모든 판본의 『햄릿』에서 눈에 띄는 또 하나의 언어적 특징은 2행 연구(couplet)의 빈번한 사용이다. 『제1사절판』에서는 이러한 2행 연구의 특징이 더욱 두드러지는데, 본 번역에서는 불가피한 경우를 제외하고는 이 2행 연구를 대부분 번역하였다. 특히 17개 장 중에서 11개장이 2행 연구로 끝나는 규칙성을 보이고 있기 때문에 이를 놓치지 않으려고 했다. 2 행 연구 역시 기존의 번역에서는 거의 이루어진 적이 없다.
각 판본 별 차이로 인해 그동안 학자들 사이에서 논쟁을 불러일으켰던 어구나 장면들에 대해서는 비교적 자세한 각주를 달아 독자들의 이해를 돕도록 했으며, 번역을 함에 있어서는 『제1사절판』의 내용과 표현을 가능한 한 그대로 유지하는 것을 원칙으로 삼았다. 이렇게 함으로써 독자들이 원전에 보다 가까이 다가가 볼 수 있도록 의도하였다.

아든 판 『햄릿: 제1사절판』을 펴낸 앤 톰슨과 닐 테일러가 전하는 『제1사절판』의 매력
왜 『제1사절판』이 배우들에게 그토록 매력이 있는지 어렵지 않게 이해할 수 있다. 『제1사절판』은 빠르고 몰아치는 극 구성을 가지며, 다른 판본들에 비해 덜 명상적이다. 『제1사절판』의 감정들은 다듬어져있다기보다는 차라리 거칠며, 한 사람의 스타 배우들 위한 선전용 쇼케이스라기보다는 전체의 앙상블에 의한 작품이다. 『제1사절판』에는 제한된 연습 시간을 가질 수밖에 없는 극단에 적합한 '거칠고 준비된' 어떤 것이 있다. 『제1사절판』의 매력은 바로 그것이 정전본 『햄릿』이 아니라는 점이다. 『제1사절판』은 긴 『햄릿』들에 녹초가 되어버린 배우들과 관객들을 위한 상쾌한 경험이다.

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