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김영하 | 문학동네 | 2007년 10월 22일 리뷰 총점8.6 정보 더 보기/감추기
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출간일 2007년 10월 22일
쪽수, 무게, 크기 464쪽 | 690g | 크기확인중
ISBN13 9788954604178
ISBN10 895460417X

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책소개

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저자 소개 (1명)

1968년 강원도 화천에서 태어나 군인인 아버지를 따라 여러 지역을 옮겨 다니며 성장했다. 잠실의 신천중학교와 잠실고등학교를 졸업하고 연세대학교 경영학 학사와 석사를 취득했다. 한 번도 자신이 작가가 될 것이라고 생각하지 않았지만, 대학원에 재학 중이던 1990년대 초에 PC통신 하이텔에 올린 짤막한 콩트들이 뜨거운 반응을 얻는 것을 보고 자신의 작가적 재능을 처음으로 깨달았다. 서울에서 아내와 함께 살며 여행,... 1968년 강원도 화천에서 태어나 군인인 아버지를 따라 여러 지역을 옮겨 다니며 성장했다. 잠실의 신천중학교와 잠실고등학교를 졸업하고 연세대학교 경영학 학사와 석사를 취득했다. 한 번도 자신이 작가가 될 것이라고 생각하지 않았지만, 대학원에 재학 중이던 1990년대 초에 PC통신 하이텔에 올린 짤막한 콩트들이 뜨거운 반응을 얻는 것을 보고 자신의 작가적 재능을 처음으로 깨달았다. 서울에서 아내와 함께 살며 여행, 요리, 그림 그리기와 정원 일을 좋아한다.

1995년 계간 [리뷰]에 「거울에 대한 명상」을 발표하며 작품 활동을 시작했다. 장편소설 『살인자의 기억법』, 『너의 목소리가 들려』, 『퀴즈쇼』, 『빛의 제국』, 『검은 꽃』, 『아랑은 왜』, 『나는 나를 파괴할 권리가 있다』, 소설집 『오직 두 사람』, 『무슨 일이 일어났는지는 아무도』, 『오빠가 돌아왔다』, 『엘리베이터에 낀 그 남자는 어떻게 되었나』, 『호출』, 여행에 관한 산문 『여행의 이유』와 『오래 준비해온 대답』을 냈고, 산문집 삼부작 『보다』, 『말하다』, 『읽다』 삼부작과 『랄랄라 하우스』 등이 있다. F. 스콧 피츠제럴드의 『위대한 개츠비』를 번역했다. 문학동네작가상 동인문학상 황순원문학상 만해문학상 현대문학상 이상문학상 김유정문학상 등을 수상했다. 그의 작품들은 현재 미국 프랑스 독일 일본 이탈리아 네덜란드 터키 등 해외 각국에서 활발하게 번역 출간되고 있다.

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YES24 리뷰

자, 다음 질문에 답해주시길 바랍니다.
컨텐츠팀 - 백영호(baekyoungho@yes24.com)
Quiz - 다음 중 당신의 모습이 아닌 것은?

1995년 데뷔하여 대한민국 대표작가 중 한명으로 손꼽힐만큼 폭넓은 독자들의 마음을 사로잡는 많은 작품을 집필한 소설가 김영하가 이십대적 삶에 대한 연민을 바탕으로 하여 써내려간 컴퓨터 네트워크 시대의 성장담이자 연애소설이다.

대한민국 고도성장의 시기인 80년대에 태어나 급격한 변화의 시대인 2000년대를 살아가는 20대의 모습을 주인공 민수를 통해서 사실적으로 그려내고 있다. 이야기의 주인공 이민수는 많은 것을 가지지도 않았지만 그렇다고 부족하지도 않은 삶을 살고 있었다. 그러나 갑작스런 외할머니의 죽음과 함께 그의 삶은 크게 요동치기 시작하였다.

민수에게 경제적인 바탕이 되어 주던 할머니의 부재는, 약 10여년 전 대한민국을 뒤흔들어 놓았던 경제적 위기와 그로 인해 파생된 개별 가정의 경제력 약화를 대변하는 것이었을까. 이 땅의 많은 가장들이 자식을 위해 경제적·물질적인 뒷받침을 해왔지만 이제는 그러한 여력이 없는 가장들이 부지기수로 늘어난 현실과 본래의 터전에서 밖으로 내몰리기만 하는 가족공동체 파괴의 단상을 엿볼 수 있다.

계속해서『퀴즈쇼』는 고시원, 편의점 아르바이트, 빚, 휴대전화, 인터넷 등을 통해서 한국 젋은이들의 삶을 다양하게 관찰하고 사실적으로 제시한다. 쉼이라기보다는 오로지 눈을 붙이기 위해서 마련된 공간에서 한달에 29만원의 월세를 내면서 살며 시간당 급료가 얼마 되지도 않으나 그마저도 사기를 당하고 편의점에서 쫓겨나기까지 하는 20대.

'한정상속'이라는 아주 좋은(?) 제도를 알지도 못해서 사회생활을 본격적으로 시작하기도 전에 '빚'이라는 짐을 지고 있지만 어째서인지 휴대전화 비용은 감당할 수 있는 20대. 휴대전화, 인터넷이라는 매체가 없으면 소통이 부재할 뿐 아니라, 자신의 실체마저도 부재하게 되는 20대. 이 모든 20대의 모습을 주인공 민수라는 한 인물을 통해서 발견하였을 때, 웬지 모를 서늘함이 찾아왔다. 겪을 수 있는 모든 종류의 어려움에 처한 민수의 상황은 나에 비해 더 처절하였으나 나와 그가 닿아 있는 부분은 적지 않았다.

『퀴즈쇼』에서 또 한 가지 주목할만한 점이라고 한다면, 현실 이면에 존재하는 "가상의 세계"의 모습이다. 광활한 세상으로부터 한 평도 되지 않는 좁디 좁은 세계만 허락받은 민수, 하지만 그는 벽에 난 창이 아닌 외국의 유명한 사람이 만든 창을 통해 또 하나의 세상을 내다보고 있다. 그 세계 속에는 뉴스도 있고 구직에 관한 정보도 있으며 경제적인 거래도 일어나고 있었다. 그리고 새로운 세계에는 사랑도 있었다.

'벽속의 요정'과 퀴즈를 풀어가면서 대화를 나누고 사랑에 빠져 드는 민수와 휴대전화 문자 메시지와 이메일의 송수신 과정을 통해서 느끼게 되는 감정변화는 이 시대를 사는 사람이라면 누구나 한 번쯤 겪어 보았음직한 일이다. 민수가 실제의 지원을 만나면서 느꼈던 감정의 괴리는 어느 쪽이 실재하는 세계인지 금새 파악이 되지 않는 "장자의 호접몽"에 다름 아니다.

김영하의 『퀴즈쇼』, 이 소설은 차디찬 현실을 현실보다 더 시린 눈빛으로 조망하면서 다시 퀴즈를 내고 있다. 국가와 사회의 미래라고 할 수 있는 젊은이들이 시대의 격변과 사회구조의 불합리함으로 인해 패배의 쓴 맛을 보고, 이 같은 상황을 개선하고 저항하는 이상을 품는 것이 '게으르다'는 낙인을 얻게 된 현실이 나와 20대, 아니 모든 세대들에게 묻고 있는 "다음 중 당신의 모습이 아닌 것은?"이라는 퀴즈의 정답은 과연 무엇일까.

각종 소통의 기구와 기술은 끝도 없이 발전해가고 있지만 오히려 소통의 부재는 늘어만 가고 소통이 없이는 존재마저 없어지는 존재와 소통의 전도는 이 책을 읽는 사람들에게 무슨 의미를 전하고 있을까. 지금 쓰고 있는 이 리뷰도 전원을 꺼버리면 존재하지 않는 글이 되지만 전자의 흐름이라는 과학적 원리에 의해서 분명하게 존재하게끔 하는 디지털 신세계의 무게는 어느 정도인가.

자, 질문에 답해보자. 퀴즈 영웅이 아니라, 진짜로 영웅이 될 수 있을지도 모른다.

책 속으로

--- 본문 중에서

관련 자료

▶ 소설가 김영하 작품별 해외 저작권 판매 현황
『나는 나를 파괴할 권리가 있다』(1996) :
프랑스 Philippe Picquier(1998) / 네덜란드 Ambo & Anthos(2006) / 폴란드 Vesper(2006) /
독일 Heyne randomhous (2006) / 미국 Harcourt (2007) / 터키와 루마니아 출간 예정.
『검은꽃』(2003) : 프랑스 Philippe Picquier(2007) / 일본 Shueisha 출간 예정
『빛의 제국』(2006) : 미국 Harcourt / 일본 출간 예정

출판사 리뷰

시티헌터 김영하, 2007년 도시로 돌아오다
현실과 환상을 넘나드는 21세기 청춘의 풍속도

1995년, 소설가 김영하가 데뷔한 지도 어느덧 12년이 넘었다. 등단 후 일 년 만에 작가는 제1회 문학동네작가상 수상작 『나는 나를 파괴할 권리가 있다』로, 그야말로 “비범하고 충격적인 신예의 탄생”을 예고했고, 이후 발표하는 작품마다 새로운 이슈를 만들어왔다.

특히, 『호출』과 『엘리베이터에 낀 그 남자는 어떻게 되었나』 『오빠가 돌아왔다』 등 단편들에서 현대인의 고독과 단절, 타인과의 연대에 대한 무능 등에 대한 이야기들을 명쾌하고도 아이러니하게, 또한 유머러스하게 그려내며 리얼리즘과 판타지의 세계를 자유롭게 넘나드는 독특한 상상력의 세계를 보여주었다면, 장편들에서는 독자들에게 늘 새로운 실험을 선보여왔다.

허구와 역사적 고증을 적절히 결합시켜 탄생해낸 이야기 『아랑은 왜』, 1905년 우리나라 최초의 이주민들을 주인공으로 내세워 가장 약한 나라의 가장 힘없는 사람들의 인생경영을 강렬하게 그려낸 『검은 꽃』, 전형적인 386세대, 미로 속을 헤매는 카프카적 인물을 통해 21세기판 『광장』을 선보인 『빛의 제국』 등은, 발표 당시 언제나 독자들에게 “어, (도시적 감성의 대표작가) 김영하가……?”라는 질문을 던지게 했으며 동시에 “역시 김영하!”라는 탄성을 자아내게 했다.

자, 그런 김영하가, 2007년의 서울, 그리고 스물일곱 젊은이의 모습으로 돌아왔다. ‘시티헌터 김영하의 청춘소설’이라는 것만으로도 기대를 품지 않을 수가 없다.

굳이 말하자면 이 소설은 컴퓨터 네트워크 시대의 성장담이고 연애소설이라 할 수 있다. 나는 이십대에 PC통신을 경험했고 거기에서 새로운 세상을 만났다. 어쩌면 나는 익명의 인간과 인간이 실시간으로 대화하며 친구와 연인으로 발전해갈 수 있음을 알게 된 첫 세대일지도 모른다. _‘작가의 말’에서

5·18 광주의 해에 태어난 그들은 20세기 말에 성인이 됐고, 2002년 월드컵과 대선을 통해 사회적 집단이 됐습니다. 붉은 악마 열풍의 주역이었던 그들은 집단적 열광과 일체감을 경험했지만, 지금은 서태지 같은 국민적 스타 출현이 불가능한 시대에 홀로 자기 인생의 중요한 질문 앞에 서 있습니다.
--- 2007년 2월 12일자 조선일보


1980년생. 5·18 광주민주화운동이 있던 해에 태어나 컬러텔레비전으로 프로야구를 보며 자랐고, 서태지에 열광하며 성장기를 보냈고, IMF 금융위기를 지켜보며 그 동안 향유했던 경제적인 풍요가 한순간에 무너질 수 있음을 실감했고, 2002년 월드컵에서 우리나라가 4강에 진출하는 것을 목격했던 세대. 외국의 광고판에서 우리나라 배우들의 얼굴을 보게 된, 외국인을 만나도 주눅들지 않는 코스모폴리탄 1세대. 이제 20대 후반이 된 이들 80년생 젊은이들의 내밀한 욕망은 무엇인가. 이들의 눈에 비친 한국사회는 어떤 풍경인가.

부모 없이 외할머니와 함께 자랐다는 것을 제외하곤 남부러울 것 없이 살아온 이민수. 방에 틀어박혀 책을 읽거나 다운받아놓은 미국 드라마를 보거나 인터넷 서핑을 하는 것이 고작인 그의 일상은 외할머니의 죽음을 계기로 커다란 변화를 맞게 된다. 외할머니가 남겨놓은 거액의 빚 때문에 빈털터리로 길바닥에 나앉게 된 그는 햇볕 한 줌 안 드는 1.5평 고시원에 자리잡고 편의점 ‘알바’를 하며 근근이 생활한다.

“창, 필요해요?
“……”
“창문 몰라요, 창문? 이렇게 네모난 거.”
“아, 창이요? 있으면 좋은 거 아닌가요?”
“창문 있으면 이만원 추갑니다. 방에서 인터넷 할 거예요?”
“그것도 추가예요?”
“랜선 깔린 방은 만원 더. 싫으면 식당에 있는 공동 컴퓨터로 하면 되고, 아니면 요 아래 피시방도 있으니까. 그럼 창문 있는 방에 인터넷은 없이, 오케이?”
“잠깐만요. 창문 없어도 될 것 같아요. 대신 인터넷은 좀 연결을 했으면 좋겠는데요.”
나는 현실의 창 대신에 빌 게이츠의 창, 마이크로소프트의 윈도를 선택했다. 그때는 햇빛이 소중하다는 것을, 한 달에 이만원 정도의 돈을 지불할 가치가 있다는 것을 알지 못했다.

그나마 그에게 위안을 주는 건 인터넷채팅 ‘퀴즈방’. 참가자들끼리 문제를 내고 정답을 맞히는 과정을 통해 지적 유희와 쾌감을 맛보게 해주는 그곳에서 이민수는 ID ‘벽 속의 요정’ 서지원과 사랑에 빠진다. TV퀴즈쇼 구성작가로 일하고 있는 서지원은 ‘벽 속’에서 나와 또다른 누군가를 만나 진심 어린 소통을 꿈꾼다. 사람을 만나고 나서 사랑에 빠지는 것이 아니라 사랑에 빠지고 난 뒤 상대를 만나는 ‘인터넷 세대’인 이들 80년생 동갑내기 커플은 서로에게 조금씩 가까이 다가가는 중이다.

채팅을 하며 우리는 우리의 말과 사랑에 빠진다. 우리의 말, 우리를 대신하여 화면 위로 떠오른 문장들. 그 문장이 불러온 또다른 문장. 나의 문장은 너의 문장과 만나 그 다음 문장을 만들어내고 그 문장은 다시 예기치 않은 새로운 문장으로 몸을 바꾼다. 아, 내 몸을 떠나 생명을 얻은 저 말들, 또 그 말과 말들의 사랑.

그러던 어느 날, 편의점에서 해고당하고 고시원에서도 쫓겨나 오갈데 없던 이민수에게 다가온 손길. 우연찮게 출연하게 된 TV퀴즈쇼에서 이민수에게 처음 접근해온 이춘성이란 사내는 천만원짜리 수표를 내밀며 은밀한 제안을 해오는데……

제가 볼 때 말입니다, 퀴즈는 작은 죽음입니다. (……) 잘 생각해보세요. 온몸에 힘이 빠지고 눈앞이 캄캄해지지 않으셨습니까? 환한 빛으로 가득한 무대에서 내려와 어두운 객석에 와 앉을 때, 무대에 남아 있는 저들만이 살아 있고 이민수씨 자신은 죽어버린 듯한, 그런 기분을 느끼지 않으셨습니까?

“퀴즈란 지혜의 힘을 빌려 우연과 맞서는 인간의 운명을 시뮬레이션 하는 것”이라는 굳건한 신념을 갖고 있는 이춘성이 제안한 것은 정신의 피와 살이 튀기는 실전 퀴즈쇼에 출전하는 것. 인터넷퀴즈방과도, TV퀴즈쇼와도 다른, 퀴즈 그 자체의 ‘절대가치’를 숭배하는 ‘그들만의 퀴즈배틀’에 참가하게 된 이민수를 기다리고 있는 것은……?

도시적 감수성과 세련된 필체로 일찍부터 젊은 층의 열광적인 지지를 받았던 그는 이번 소설에서 가장 ‘김영하다운’ 면모들을 남김없이 보여주고 있다. 2007년 2월, 일간지에 소설을 연재하기 시작했을 때 독자들의 관심은 폭발적이었다. 현재 네이버에서만 360건이 넘는 스크랩이 블로그에 올라 있고, 일간지 홈페이지에서는 독자들이 빠진 회를 다시 올려달라고 아우성을 치고 있다. 처음 쓰는 일일연재소설임에도 불구하고 이만한 반응을 이끌어낸다는 건 작가의 저력이라고 밖에 할 수 없을 것이다. 2007년 10월 연재가 끝나기까지 독자들과 함께 호흡해온 이 소설은 독자들로부터 ‘김영하를 되찾은 느낌’이라는 평을 듣고 있다. 그렇다, ‘오빠가 돌아온’ 것이다.

한국문학의 세계화 : 전 세계 독자들과 함께 읽는 젊은 작가 김영하

『나는 나를 파괴할 권리가 있다』를 출간한지 1년쯤 지난 1997년 여름, 프랑스 필립피키에 출판사로부터 김영하 작품에 대한 오퍼가 들어왔다. 이제 겨우 책 한 권을 낸 젊은 작가 작품에 유럽 출판사, 일본의 요시모토 바나나와 무라카미 류와 아사다 지로 등을 프랑스 독자들에게 소개해온 필립피키에 출판사가 오퍼해왔다는 것은 믿을 수 없는 일이었다. (문학동네는 96년 프랑크푸르트도서전에 첫 참가했고, 그때 영문 도서목록을 배포했었다. 그 시놉시스를 보고 에이전시를 통해 한국어 판본을 구해서 유학생들에게 읽히고 출간을 결정했다는 것이 그들의 답변이었다.) 그리고 1년 후 『나는 나를 파괴할 권리가 있다』는 프랑스에서 번역출간되었다. 자신의 첫 책을 국내출간 1년 만에 해외에 수출한 유일한 한국작가가 바로 김영하이다. 그것도 한국문학번역원이나 대산문화재단 등 한국문학의 해외수출을 적극 지원하고 있는 단체의 어떤 지원이나 후원 없이, 로열티를 받고 정식계약을 체결하고 말이다.

그 이후로 김영하의 작품들은 프랑스 미국 독일 등 8개 국가에 활발하게 소개되고 있다. 보편성을 담보하는 소설의 주제의식과 트렌디한 소재를 통해 동시대의 이야기를 담아내는 저자 특유의 통찰력과 문제의식이 전세계 독자들의 주목을 끌고 있는 것이다. 프랑크푸르트 도서전을 비롯해 해외 도서전에서 김영하의 세미나와 대담을 목격하는 일이 잦아지고 있고, 멕시코와 이탈리아 중국 등 아직 김영하의 소설이 소개되지 않은 나라들에서도 작가의 작품에 대한 문의가 늘어나고 있다.

독일의 유력 일간지인 <쥐트도이체 차이퉁Sueddeutsche Zeitung>은 '각 나라의 대표작가가 쓰는 도시 이야기'를 기획했다. 그리고 김영하는 이 중 <서울>Portrait of Seoul을 썼다. 전세계 작가들이 자신의 도시이야기를 쓴 시리즈라고 불린 이 작품들은 독일을 비롯한 유럽에서 많은 관심을 받고 있으며, 현재 출판사 C.H.Beck에서 단행본으로 출간할 예정이다.

젊은 소설가 김영하의 행보는 한국소설문학이 세계 독자들과 함께 호흡할 수 있는 가능성의 지평을 열어나가고 있다.

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