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디자인의 디자인 특별판

[ 양장 ]
하라 켄야 저/민병걸 | 안그라픽스 | 2011년 07월 13일 | 원제 : Designing Design Special Edition 리뷰 총점8.7 정보 더 보기/감추기
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디자인의 디자인 특별판

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품목정보

품목정보
발행일 2011년 07월 13일
쪽수, 무게, 크기 472쪽 | 1,414g | 165*240*30mm
ISBN13 9788970595849
ISBN10 8970595848

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책소개

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목차

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저자 소개 (2명)

저 : 하라 켄야 (Hara Kenya,はら けんや,原 硏哉)
그래픽 디자이너, 일본디자인센터 대표. 무사시노미술대학 교수로 활동하고 있다. 디자인 영역에 폭넓은 관점으로 접근하여, 여러 분야를 넘나드는 다양한 커뮤니케이션 프로젝트에 참여하였다. 나가노 동계 올림픽 개·폐회식 프로그램과 2005년 아이치 박람회 프로모션에서 일본 전통문화에 깊게 뿌리를 둔 디자인을 선보였다. 또한 상품 디자인 분야에서는 니카 위스키, AGF를 비롯해 일본 각지의 술과 쌀 등의 홍보와 ... 그래픽 디자이너, 일본디자인센터 대표. 무사시노미술대학 교수로 활동하고 있다. 디자인 영역에 폭넓은 관점으로 접근하여, 여러 분야를 넘나드는 다양한 커뮤니케이션 프로젝트에 참여하였다. 나가노 동계 올림픽 개·폐회식 프로그램과 2005년 아이치 박람회 프로모션에서 일본 전통문화에 깊게 뿌리를 둔 디자인을 선보였다.

또한 상품 디자인 분야에서는 니카 위스키, AGF를 비롯해 일본 각지의 술과 쌀 등의 홍보와 관련된 디자인 작업을 진행하고 있다. 또한 마츠야 긴자 백화점 리뉴얼 계획에서 공간과 그래픽을 가로지르는 복합적인 디자인 디렉션을 맡았으며, 우메다 병원 사인 계획에서는 촉각을 강조하는 새로운 커뮤니케이션의 가능성을 보여 주었다.

그 외에도, 〈건축가들의 마카로니〉, 〈리디자인 ― 일상의 21세기〉 등의 전시를 통해 기획자로서 일상에 대한 시점을 보이기도 하였다. 〈리디자인〉전은 세계 여러 도시에서 순회 전시하였으며, 이 전시의 의미를 인정받아 2000년에 세계산업디자인비엔날레 제품·그래픽 부문 대상과 마이니치 디자인상을 수상하였다. 2001년부터 무인양품의 자문 위원이 되었고 무인양품 광고 캠페인으로 2003년 도쿄아트디렉터스클럽 대상을 수상하였다. 북 디자인 분야에서 고단샤 출판문화상, 하라히로무상, 카메쿠라유사쿠상, 그 외의 다양한 디자인 활동으로 일본문화디자인상을 수상하는 등 일본 국내외에서 수많은 상을 수상하였다. 'HAPTIC' 'SENSEWARE' 등 상징적 키워드를 내세운 전람회를 제작하여 디자인에 대하여 세상에 질문을 던지고 있다.

저서 『디자인의 디자인』은 산토리학예상을 수상했다. 나아가 대폭 증보한 『DESIGNING DESIGN』을 간행. 그밖에 『백白』 『왜 디자인인가』 등이 있다.
홍익대학교 시각디자인과를 졸업하고 안그라픽스에서 디자이너로 일했으며 그 후 무사시노미술대학 대학원 시각전달디자인과에서 <수학적 알고리즘을 활용한 타이포그래피>에 대해 공부했다. 서울로 돌아와 눈디자인의 디자인디렉터와 진달래의 동인 활동을 통해 ‘10키 디지털 캘리그래피’와 같이 일정한 모듈을 이용하여 다양한 형태를 파생시켜 다시 디자인의 도구로 사용하는 작업을 다수 진행했으며, 현재 서울여자대학교 시각디자인과 교... 홍익대학교 시각디자인과를 졸업하고 안그라픽스에서 디자이너로 일했으며 그 후 무사시노미술대학 대학원 시각전달디자인과에서 <수학적 알고리즘을 활용한 타이포그래피>에 대해 공부했다. 서울로 돌아와 눈디자인의 디자인디렉터와 진달래의 동인 활동을 통해 ‘10키 디지털 캘리그래피’와 같이 일정한 모듈을 이용하여 다양한 형태를 파생시켜 다시 디자인의 도구로 사용하는 작업을 다수 진행했으며, 현재 서울여자대학교 시각디자인과 교수로 재직하며 새로운 입체 글자에 대해 작업을 진행 중이다.

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출판사 리뷰

추천평

하라 켄야는 복잡한 인간이다. 그는 21세기 초에 일본이 배출한 뛰어난 아트디렉터로서, 모든 형상의 구조와 그것을 다시 탈구축화한 형상을 바라보며 미각, 시각, 후각으로 감지하고 때로는 이성적으로 탐구한다. 그의 능력에는 한계가 없다. 혹시 아직 극복하지 못한 한계가 있다면 그의 성과가 국제적으로 널리 알려지지 않았다는 것이 아닐까. 아시아의 훌륭한 디자이너들이 그랬던 것처럼 하라의 작업 역시 일본의 언어와 문화에 깊이 연결된다. 세계는 이 책을 통해 과거 20년에 걸쳐 시도된 일본 디자인 연구의 결과들을 접하게 된다.
'존 마에다John Maeda(디자이너)'
하라 켄야를 처음 만난 것은 긴자에 있는 그의 사무실이었다. 그를 만나기 전 그가 디자인한 책을 몇 권 본 적이 있었다. 그 가운데서도 가장 강한 인상을 받았던 것이 『리디자인-일상의 21세기』라는 책이다. 난 그 책을 보고 ‘현대적’이라는 의미에서 일본의 디자인이 유럽을 훨씬 앞서 간다고 확신했다. 그의 디자인은 얼음처럼 차갑고 매력적이며 게다가 인간의 반응이라는 근본적인 것과 소통한다. 그의 작품은 디자인에 익숙하지 않은 이들을 소외시키기보다는 디자인은 단순하고 자연스럽게 이루어지는 것이라고 알려 준다.
'재스퍼 모리슨 Jasper Morrison(디자이너)'
하라 켄야는 대량의 심적 에너지를 민중 속에서 움직이게 하는 심벌을 만들고 싶어한다. 거대한 야망 같지만 정치나 종교적인 통솔을 계획하는 것도 어떤 움직임으로서 심벌을 수립하기 위한 것도 아니다. 그것은 구체적이지 않다. 보편적으로 인간의 무의식 밑에 흐르는 생각의 공유를 시각화하는 데 강한 흥미를 느끼는 것이다. 그는 공중에 낱낱이 흩어져 두서없는 창조의 인자를 알기 쉽게 포맷화해 정리한 뒤 심벌화해서 보여 주는 능력이 빼어나다. 단순히 개별로 빛나는 것에 불과했던 창조물이 그의 손을 거쳐 전체로서의 빛으로 바뀐다.
'후카사와 나오토 Naoto Fukasawa(디자이너)'
인생철학을 대하듯 정확하고 엄격하게 디자인을 논하는 하라 켄야는 디자인의 과정에서 끊임없이 생각하고 움직이면서 다양한 일을 진행하고 또 그것을 통해 지혜를 갈고 닦는다. 그는 시기적절하게 나타난 ‘커뮤니케이션’의 배달부이자 ‘엑스포메이션’의 창안자이기도 하다. 이 두 가지 커다란 테두리 안에서 새로운 지식을 흡수하고 과잉된 지식을 제거함으로써 사물의 본질을 드러낸다. 내 생각에 하라 켄야야말로 미래를 예측하는 면에 천부적인 재능이 있는 것 같다. 그가 우리에게 제시하는 화두는 모든 영역에 미치는 방대한 과제들이다.
'리 에델코르트 Li Edelkoort(디자이너)'

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