<b>1장. 게임 디자인</b></br></br>____01 게임 디자인이 가진 힘</br>________게임 디자인이 가진 힘</br>________게임 디자인 부재가 초래한 결과</br>____02 게임 디자인이이란?</br>________게임이란</br>________게임 디자인이란</br>________게임 디자인의 범위</br>____03 왜 게임 디자인은 어려울까?</br>____04 게임 디자인 프로세스</br>____05 게임 플랫폼과 장르</br>________플랫폼</br>________장르</br>________소재</br>____06 게임 디자이너 vs 게임 기획자</br></br><b>2장. 콘셉트 디자인을 위한 이론</b></br></br>__1. 게임의 테마</br>____07 게임 디자인의 시작, 테마</br>____08 테마의 정의</br>____09 계승되는 테마</br>________시리즈, 프랜차이즈, OSMU</br>________시리즈와 프랜차이즈로 시장을 주도하는 미국과 일본 게임</br>________시리즈로 시작해 계승되는 테마</br>____10 게임 테마의 특성</br>________게임 테마의 특성</br>________미국과 일본 RPG에서 게임 테마의 특성 비교</br>____11 자신만의 테마를 찾아보자</br>________성격심리학을 테마에 활용한 사례 </br>________추가 사례</br>__2. 놀이로서의 게임</br>____12 놀이하는 인간, 호모 루덴스</br>____13 놀이의 특징</br>____14 게임의 특징</br>____15 놀이의 유형</br>____16 놀이의 단계</br>__3. 게임 구성요소</br>____17 제시셀의 게임 구성요소</br>____18 MDA 프레임워크의 게임 구성요소</br>____19 제인 맥고니걸의 게임 구성요소</br>____20 통합된 8가지 게임 구성요소 모델</br>__4. 재미</br>____21 재미의 유형</br>____22 플레이어가 느끼는 재미</br>____23 재미 있는 게임을 위한 가이드라인</br>____24 재미 평가 모델</br>__5. 플레이어</br>____25 놀이 인격</br>____26 플레이어의 유형</br>________플레이어의 4가지 유형 & 축을 강조시키는 방법</br>________플레이어의 8가지 유형 & 유형 변화 순서</br>________플레이어에게 어필하는 5가지 방법</br>____27 성격의 요인 모델</br>____28 다중 지능 이론</br>__6. 타깃층 및 장르 선정</br>____29 나이</br>________심리사회적 발달이론</br>____30 성별</br>________남녀의 진화심리학</br>________남성과 여성이 좋아하는 5가지 게임 요소</br>____31 장르</br>________나이별 선호하는 게임 장르</br>________남녀별 선호하는 게임 장르</br></br><b>3장. 상세 디자인을 위한 이론</b></br></br>__1. 캐릭터 설정</br>____32 게임 캐릭터의 기초 개념</br>________캐릭터 정의</br>________게임 캐릭터의 분류</br>________게임 캐릭터 설정 항목 분류</br>____33 플레이어 캐릭터의 나이와 성별 비교</br>________게이머의 평균 나이와 성별 비율 비교</br>________플레이어 캐릭터의 나이와 성별 비교분석</br>____34 캐릭터의 행동영역, 원형, 역할</br>________등장 인물의 7가지 행동영역</br>________캐릭터의 원형 </br>________캐릭터의 5가지 역할 </br>________게임 캐릭터의 역할 설정 </br>____35 성격의 유형</br>________MBTI 성격 유형 </br>________성격의 유형학</br>____36 인간의 욕구 </br>________5가지 욕구 단계 이론</br>________ERG 이론</br>____37 갈등의 유형</br>____38 방어기제</br>____39 인간의 보편적 감정</br>____40 게임 캐릭터 설정 체크 리스트</br>__2. 스토리</br>____41 스토리 관련 용어 정리</br>________스토리 관련 용어</br>________스토리 vs 플롯</br>____42 영웅의 모험 단계 </br>____43 등장인물의 기능 </br>____44 플롯</br>________좋은 플롯의 8가지 원칙</br>________20가지 플롯</br>____45 게임의 에피소드 유형</br>____46 다변수 서사 유형</br>________게임의 절차 </br>__3. 절차, 규칙, 게임 플레이</br>________게임의 규칙</br>____47 기본심리욕구 이론</br>____48 제로섬 게임과 넌 제로섬 게임</br>____49 최대최소 & 최소최대 전략</br>____50 핵심 게임 플레이를 위한 80:20 법칙</br>________핵심 게임 플레이 루프</br>________80:20 법칙</br>____51 망각 곡선</br>____52 프레이밍 효과 </br>____53 조작적 조건화 </br>________조작적 조건화</br>________강화 스케줄 </br>____54 정보 조작</br>__4. 레벨 디자인과 밸런스</br>____55 자기 효능감</br>____56 학습 곡선과 흥미 곡선</br>________학습 곡선</br>________흥미 곡선</br>________벨링 곡선</br>____57 베버의 법칙과 최소식별차</br>________베버의 법칙과 최소식별차</br>________Doubling and Halving</br>____58 플로우 이론 </br>____59 죽음과 몰입</br>____60 감각 순응 </br>____61 고전적 조건화와 자극 일반화</br>__5. UI </br>____62 행동유도성 </br>________깁슨의 행동유도성</br>________노먼의 지각된 행동유도성</br>____63 기억, 청크, 상징</br>________작업 기억과 장기 기억</br>________청크</br>________감각적 상징과 임의적 상징 </br>____64 통합 차원과 분리 차원 </br>________전주의 처리 </br>________통합 차원과 분리 차원 </br>____65 게슈탈트 법칙 </br>____66 사용성 법칙</br>____67 AUI </br>__6. 그래픽과 사운드 </br>____68 그래픽: 언캐니 밸리 </br>____69 그래픽: 거울 신경 세포와 제임스-랑게 이론 </br>____70 그래픽: 쫄지 않는 자세 & 쪼는 자세 </br>____71 사운드: 칵테일파티 효과 </br></br><b>4장. QA를 위한 이론</b> </br></br>____72 폭포수 모델과 V-모델 </br>____73 운동 제어 오류와 수행 오류 </br>________운동 제어 오류 </br>________수행 오류 </br>____74 귀인이론과 귀인오류

이 책의 특징

- 게임 디자인에 다양한 분야의 이론을 접목
- 게임 디자인을 크게 콘셉트 디자인, 상세 디자인, QA 3단계로 나눠 각 단계별로 활용할 수 있는 이론 정리
- 이론을 게임 디자인에 적용하기 위한 고민의 흔적 공유
- 게임 업계와 학계의 교류를 위한 가교 역할
- 게임 관련 대학, 대학원 교재만이 아닌 게임을 좋아하는 게이머를 위한 참고 서적

이 책의 대상 독자

- 신입 게임 디자이너, 인디 게임 개발자
- 개발자 지망생, 게임 관련 학과 학생
- 다양한 이론을 게임 디자인에 접목시켜보려는 개발자, 연구자
- 게임 블로거, 유튜버, 스트리머 등 게임 관련 콘텐츠 제작자
- 게임에 대해서 조금 더 알고 싶은 게이머

지은이의 말

오랫동안 꿈을 그리는 사람은 마침내 그 꿈을 닮아 간다.
-앙드레 말로

깊이 있는 게임 디자인이란 과연 무엇을 뜻하는 것일까? 이 질문은 필자가 업계에 있었을 때나 연구자로 지내면서도 끊임없이 고민하고 있는 풀리지 않는 문제 같은 것이다. 혹자는 게임은 재미만 있으면 된다고 한다. 하지만 과연 그럴까? 재미는 인간이 느끼는 감정 중 하나다. 과거 명작이라고 불리는 수많은 게임들을 즐기면서 우리는 정말 재미만을 느꼈을까? 재미있게 즐겼던 게임은 셀 수 없을 정도로 많다. 그러나 단순히 재미가 있었다고 해서 우리는 그 게임을 명작이라고 말하지 않으며, 깊이 있게 디자인된 게임이라고 평가하지 않는다. 단순히 재미가 있었던 게임은 사람들의 마음 속에서 금세 잊혀지기 마련이다. 게다가 이러한 게임은 장기적으로 인기를 얻는 시리즈 형태로 발전되기도 힘들다.

게임뿐만 아니라 여러 미디어에서 명작이라고 평가 받는 작품들은 하나같이 재미를 뛰어넘어 인간의 감정을 건드려 왔다. 그것이 긍정적인 감정이든 부정적인 감정이든 말이다. 그렇기 때문에 사람들의 마음 속 깊이 각인돼 오랜 기간 살아 숨쉴 수 있었다. 현재의 게임 디자인은 주로 재미에 초점을 맞추고 있다. 그러나 필자는 깊이 있는 게임 디자인을 위해서는 재미에서 범위를 넓혀, 인간이 느끼는 모든 감정을 고려해서 게임을 디자인해야 한다고 생각한다. 그러기 위해서는 먼저 인간에 대해서 알아야 할 필요가 있다. 인간을 알기 위해서는 많은 시간을 들여 폭넓은 사회 경험을 하고 다양한 분야의 자료를 찾아 끊임없이 공부해야 한다. 그러므로 게임 디자인 능력은 기술적인 분야와 다르게 단기간에 습득할 수 있는 분야는 아니다. 그 사람이 어떤 인생을 살아왔는지와 직결되는 능력이므로 게임 디자이너를 양성한다는 것 자체가 어려울 수밖에 없다. 게임 디자이너는 결국 스스로 성장하는 것이다.

필자는 게임 업계와 학계의 중간에 서있는 몇 안 되는 사람이다. 그리고 그 누구보다 양쪽 간의 괴리를 가장 크게 느끼고 있는 위치에 서있다. 그렇기 때문에 수없이 많은 고민을 했고, 이 고민들을 통해 지금까지 공부해왔던 것들을 업계에서 활용할 수 있도록 포팅해보려고 한다. 그 첫 번째로 이 책을 준비했다. “이론만 깊이 공부했다고 해서 깊이 있는 게임 디자인을 할 수 있는 것은 아니다. 그렇다고 점차 방대해지고 있는 게임 디자인을 감에만 의존해서 할 수도 없다.이론은 개념과 기초만 알아도 충분하다. 더 중요한 것은 그 이론을 게임 디자인에 어떻게 적용할 것인지 깊게 고민하고 실제로 적용해보려는 의지가 있는지의 여부다.” 업계에서 필요로 하는 게임 관련 지식은 대개 어려운 것이 아닐 것이다. 실무에서 활용할 만한 그리고 새로운 발상을 하게 해줄 힌트가 되어 준다면 충분히 가치가 있다고 본다. 이에 가장 적합한 작업은 우선 게임 디자인에 적용할 수 있는 여러 분야의 이론들을 간략하게나마 정리하는 것이라고 생각했다. 이러한 이론들은 수년에서 수십 년에 걸쳐 연구자들이 인간 자체 또는 인간이 만들어낸 산물에 대해서 정리한 결정체이기 때문이다. 즉, 연구자들이 대신 공부해서 깔끔하게 정리해준 것들이다.

이 책의 목적은 게임 구성 요소별로 각각 어떻게 디자인해야 하는지 실무적인 방법론을 구체적으로 설명하는 것이 아니다. 다양한 분야의 이론을 게임 디자인 프로세스별로 묶어 간략히 개념을 정리하고 이 이론들을 실제 어떻게 게임 디자인에 적용하면 좋을지 고민한 흔적을 공유하는 데 목적이 있다. 이러한 구조에서 각 이론마다 전문적인 지식을 전달하기는 어렵다. 하지만 이렇게 한곳에 정리해두면 언제든 찾고자 하는 이론을 쉽게 찾아보고, 관련된 자료를 연결해서 볼 수 있을 것이다. 그러므로 게임 디자인 방법론을 서술한 책들과 번갈아 가며 같이 보는 것을 권한다. 깊이 있는 게임 디자인을 위해서 많은 지식도 습득해야 하며, 무수한 경험도 요구된다. 하지만 이러한 수준에 도달하려면 너무나도 막대한 시간과 노력이 소요된다. 그렇기에 게임 디자인의 질을 전체적으로 한 단계 높이려면 이에 상응하는 질 높은 교육이 필요할 것이다. 직접 경험은 아니더라도 여러 간접 경험을 체험할 수 있도록 기회를 끊임없이 제공하고, 다양한 고민을 할 수 있는 환경을 제공함으로써 높은 수준까지 도달하는 데 걸리는 시간을 줄일 수 있다.

필자가 고민한 흔적이, 깊이 있는 게임을 만드는 데 조금이나마 도움이 됐으면 한다. 이 책을 통해 단 1개의 이론이 단 1개의 게임에라도 적용돼 깊이 있는 게임이 만들어진다면 이 책의 목적은 충분히 달성된 것이다. 필자는 굳게 믿고 있다. 앞으로 성장할 전 세계의 젊은 게임 디자이너들에게 조금의 지식을 전해주고, 시기 적절한 조언을 해준다면 그들은 머지않아 훌륭한 게임들을 만들어 낼 것이라고 말이다. 그리고 앙드레 말로의 말과 같이 필자는 이러한 꿈을 오랜 시간 그려왔고 앞으로도 그려갈 것이기에 10년 뒤, 20년 뒤라면 언젠가 그리고 있는 목표에 근접하게 다가갈 것을 말이다.