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Tom Waits (탐 웨이츠) - Live At My Father’s Place In Roslyn, NY, 10 October 1977 [2LP]

[ 500장 한정반 ]
Tom Waits 노래 | BTF / Radio Looploop | 2021년 06월 15일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요. | 판매지수 36 판매지수란?
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Tom Waits (탐 웨이츠) - Live At My Father’s Place In Roslyn, NY, 10 October 1977 [2LP]

품목정보

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발매일 2021년 06월 15일

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음반소개

LP 구매시 참고 사항 안내드립니다.
※ 재킷/구성품/포장 상태
1) 명백한 재생 불량 외에 경미한 재킷 주름, 모서리 눌림, 갈라짐 등은 반품/교환 대상이 아님을 양해 부탁드립니다.
2) 속지(이너 슬러브)는 디스크와의 접촉으로 인해 갈라질 수도 있는데, 이는 반품/교환 대상이 아닙니다.
3) 디스크 라벨은 공정상 매끄럽게 부착되지 않을 수도 있습니다.
4) 본품에 문제가 없는 겉포장 비닐의 손상은 교환/반품 대상이 아닙니다.

※ 재생 불량
1) 톤암 혹은 무게 조절 기능이 없는 턴테이블을 사용하시는 경우, (주로 올인원 형태 모델) 다이내믹 사운드의 편차가 큰 트랙을 재생할 때 튀는 현상이 발생할 수 있는데 이는 대부분 가벼운 톤암 무게가 원인입니다.
기기 문제로 인해 발생하는 재생 불량 현상에 대해서는 반품/교환이 불가하니 톤암 조절이 가능한 기기에서 재생하실 것을 권유 드립니다.
2) 디스크는 정전기와 먼지로 인해 재생이 원활하지 않은 경우가 있습니다. 전용 제품으로 이를 제거하면 대부분 해결됩니다.
3) 바늘에 먼지가 쌓이는 경우에도 재생이 원활하지 않을 수 있습니다.

※ 디스크 이상
1) 디스크 표면이 울렁거리거나 휘어지는 경우가 있습니다. 재생에 이상이 있는 경우에만 반품이나 교환이 가능합니다.
2) 재생 음역의 왜곡을 최소화 하고 반복 재생시에도 최대한 일관되게 유지되도록 디스크 센터 홀 구경이 작게 제작되는 경우가 있습니다. 턴테이블 스핀들에 맞지 않는 경우에는 전용 제품 등을 이용하여 센터 홀을 조정하시면 해결됩니다.
3) 간혹 디스크에 미세한 잔 흠집이 남아있거나 마감이 깨끗하지 않은 경우가 있습니다. 재생에 이상이 있는 경우에만 반품이나 교환이 가능합니다.

※ 컬러 디스크
아래에 해당하는 경우는 불량이 아니므로 반품 및 교환은 불가하오니, 구매시 참고를 부탁드립니다.

1) 컬러 디스크는 웹 이미지와 실제 색상이 차이가 날 수 있습니다.
2) 컬러 디스크의 특성상 제작 공정시 앨범마다 색상 차이가 나는 경우도 있습니다.
3) 컬러 디스크는 제작 과정에서 다른 색상 염료가 섞여 얼룩과 번짐, 반점 등이 발생할 수 있습니다.

※ 교환/반품 안내
1) 명백한 불량으로 인한 교환/반품 요청 시에는 불량 내역을 확인할 수 있는 사진 및 동영상과 재생기기 모델명을 첨부하여 고객센터에 문의 바랍니다.
2) LP는 잦은 배송 과정에서 재킷에 손상이 발생할 가능성이 높고 재판매가 어려우므로 오구매, 변심으로 인한 반품은 어렵습니다. 신중한 구매를 부탁드립니다.

디스크

Disc1
  • A1 Standin’ On The Corner
  • A2 I Never Talk To Strangers
  • A3 Depot, Depot
  • A4 Jitterbug Boy
  • B1 Pasties And A G-String
  • B2 Invitation To The Blues / Eggs And Sausage
  • B3 Step Right Up
Disc2
  • C1 I Wish I Was In New Orleans / Small Change
  • C2 The Piano Has Been Drinking
  • C3 Emotional Weather Report
  • D1 Muriel
  • D2 Jack & Neal / California Here I Come
  • D3 Tom Traubert’s Blues (ENCORE)

상세 이미지

상세 이미지 1

아티스트 소개 (1명)

톰 웨이츠는 아메리칸 스윗하트가 아니다. 그의 음악 세계는 일반 대중들이 생각하는 평면적인 것과는 차원이 다르다. 그의 가래 낀 듯한 목소리는 웬만해선 듣기 거북하고, 재즈와 블루스, 로큰롤, 그리고 익스페리멘탈 록 등을 종횡무진 하는 사운드 스케이프는 낯설고 부담스럽다. 노랫말도 마찬가지다. 비트(Beat) 사상의 영향으로 이해하기 힘들다. 이 지경이니 음반이 팔리지 않는 것은 당연하다. 하지만 아이러니컬하게도... 톰 웨이츠는 아메리칸 스윗하트가 아니다. 그의 음악 세계는 일반 대중들이 생각하는 평면적인 것과는 차원이 다르다. 그의 가래 낀 듯한 목소리는 웬만해선 듣기 거북하고, 재즈와 블루스, 로큰롤, 그리고 익스페리멘탈 록 등을 종횡무진 하는 사운드 스케이프는 낯설고 부담스럽다. 노랫말도 마찬가지다. 비트(Beat) 사상의 영향으로 이해하기 힘들다. 이 지경이니 음반이 팔리지 않는 것은 당연하다. 하지만 아이러니컬하게도 이 점 때문에 톰 웨이츠는 평론가들과 뮤지션에게 미국의 연인 못지 않은 위대한 페르소나로 대접을 받는다. 언더그라운드의 전설적인 싱어 송 라이터, 최고의 음유 시인, 진정한 아티스트 등등. 반골의 음악에 넋을 잃고, 공사판 노동자의 라이프 스타일에 매료된다. 절대 타협이라는 것을 모르고 오로지 ‘마이 웨이’를 걸었던 웨이츠의 일관성에 대한 감사의 표시이자, 언더그라운드를 외롭게 지켜낸 것에 대한 훈장이다. 1949년 12월 7일 캘리포니아 파모나(Pamona)의 택시 안에서 태어난 톰 웨이츠는 열 살이 되던 해 부모님의 이혼으로 인하여 불우한 삶을 살았다. 한 곳에 정착하지 못하고 이 곳 저 곳을 떠돌아 다녔으며, 여러 직업을 전전하며 갖은 고생을 했다. 이런 방랑벽은 그가 가수 데뷔 이후에도 모텔을 옮겨다니며 생활하게끔 만든 주원인이었다. 십대 후반부터 캘리포니아의 여러 도시에서 피아노와 기타를 연주하며 생계를 꾸려나가던 그는 1971년 프랭크 자파(Frank Zappa)의 매니저였넌 허브 코헨(Herb Cohen)에게 능력을 인정받아 데이빗 게펜(David Geffen)이 운영하던 레코드사와 계약을 체결했다. 그리고 2년 뒤인 1973년 그는 1970년대 싱어 송 라이터 시대를 화려하게 빛낸 수작이라고 평가받는 데뷔작 을 발표했다. 피아노와 어쿠스틱 기타 등 매우 간결한 악기 편성으로 녹음된 음반은 이글스(Eagles)가 1974년 작품 에서 리메이크하여 히트시킨 ‘Ol’ 55’와, 톰 웨이츠의 진솔한 목소리가 압권인 ‘I hope that I don’t fall in love with you가 있는 것만으로도 존재 가치가 충분하다. 톰 웨이츠는 1974년 소포모어 앨범 부터 프로듀서 본스 하우(Bones Howe)와 팀을 이뤄 작업을 했는데, 이로 인해 재즈, 블루스, 포크 등이 적절히 섞인 가운데 오케스트레이션을 입혀 풍성함을 강조하는 사운드가 만들어졌다. 가사 역시 잭 크로악(Jack Kerouac)과 찰스 버코우스키(Charles Bukowski) 등의 비트 작가 등에게서 물려받은 유산을 쓰기 시작했다. 스튜디오에서 나이트 클럽 분위기를 연출한 1975년 더블 라이브 앨범 , 재즈 블루스 명곡 ‘Bad liver and a broken heart’가 담겨있는 1976년 , 베트 미들러(Bette Midler)와 듀엣으로 부른 ‘I never talk to strangers’가 실려 있는 1977년 등 1970년대 발표한 앨범 대부분이 의 노선을 그대로 따르고 있다. 하지만 1980년대 들어서면서 톰 웨이츠는 자신을 지탱해오던 음악 네트워크와의 단절을 선언하며 일대 변화를 시도했다. 매니저도 바꾸고, 프로듀서 본스 하우와도 헤어졌다. 또한 오랜 기간 동반자로 지내왔던 을 떠나 레코드사로 이적하였다. 1983년 내놓은 는 웨이츠의 변화에 대한 열망을 그대로 앨범이었다. 본스 하우와 함께 한 이전 작품들에서 나타나던 현악 사운드는 거의 사라지고, 퍼커션과 베이스 등이 중심이 되어 거칠고 강한 실험적인 소리들이 들어섰다. 1985년 , 1987년 등의 후속 작품들도 그러했다. 한편 톰 웨이츠는 음악 활동과 병행하여 영화 배우와 영화 음악 작곡가로서도 지평을 넓혀나갔는데, 1979년 실베스터 스텔론이 감독한 영화 에 카메오로 출연하고 음악을 맡은 계기로, 프랜시스 코폴라 감독의 (1982), (1983), (1984) 등에서 영화 배우와 사운드트랙 작곡가로서 맹활약을 했다. 또한 1986년에는 컬트 무비 에서 비중있는 배역을 맡아 영화팬들에게도 이름을 널리 알렸다. 1990년대에도 톰 웨이츠의 음악적 열정은 식을 줄 몰랐다. 1992년 발표한 으로 웨이츠는 이듬해 그래미 시상식에서 ‘최고의 얼터너티브 음악’상을 수상했다. 1993년에는 를, 그리고 6년 뒤인 1999년에는 를 공개하며 오늘날까지 언더그라운드의 표상으로 남아있다.

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