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누가 커트 코베인을 죽였는가
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누가 커트 코베인을 죽였는가

김경욱 | 문학과지성사 | 2003년 05월 07일 리뷰 총점7.1 정보 더 보기/감추기
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3.3점
편집/디자인
3.8점
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누가 커트 코베인을 죽였는가

품목정보

품목정보
출간일 2003년 05월 07일
쪽수, 무게, 크기 350쪽 | 504g | 153*224*30mm
ISBN13 9788932014111
ISBN10 8932014116

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책소개

목차

저자 소개 (1명)

소설 외부로부터 혹은 이전 텍스트로부터 소재를 끌어와 재가공해 새로운 이야기를 만들어내는 학습과 응용이 빠른 영민한 작가 소설가 김경욱. 1971년 광주에서 6남매의 다섯째로 태어났다. 서울대학교 영문과를 졸업하고 같은 대학교 국문과 박사 과정을 수료하였다. 1993년 《작가세계》 신인상에 중편소설 「아웃사이더」가 당선되어 문단에 나왔다. 2004년 단편소설 「장국영이 죽었다고?」로 제37회 한국일보문학상... 소설 외부로부터 혹은 이전 텍스트로부터 소재를 끌어와 재가공해 새로운 이야기를 만들어내는 학습과 응용이 빠른 영민한 작가 소설가 김경욱.

1971년 광주에서 6남매의 다섯째로 태어났다. 서울대학교 영문과를 졸업하고 같은 대학교 국문과 박사 과정을 수료하였다. 1993년 《작가세계》 신인상에 중편소설 「아웃사이더」가 당선되어 문단에 나왔다. 2004년 단편소설 「장국영이 죽었다고?」로 제37회 한국일보문학상을, 2007년 단편 「99%」로 제53회 현대문학상을, 2009년 『위험한 독서』로 제40회 동인문학상을 받았다.

최근작인 『동화처럼』에 대해 문학평론가 강유정은 “한국판 「첨밀밀」이라고도 볼 수 있는 연애담”인 『동화처럼』에 대해 평범한 남녀가 두 번 이혼하고 세 번 결혼하는 우여곡절을 통해 어른들을 위한 “현대판 동화로 아름답게 완성”되었다고 평한다. 동화로 시작해 연애소설을 거쳐 성장소설로 깔끔하게 마무리된 연애성장소설 『동화처럼』은 동서고금을 종횡무진하는 우리 시대의 소설가 김경욱이 들려주는 한 편의 동화처럼 마음이 따뜻해지는, 사람 냄새로 가득한 매혹적인 사랑 이야기다.

또한 「위험한 독서」는 소설의 독법을 소설쓰기의 소재로 삼고 있는 단편이다. 현대사회에서 문제되고 있는 개인과 개인의 소통의 단절을 독서법의 차이에서 찾아내고 있는 이 작품은 사물의 존재와 그 의미가 얼마나 주관적인 것에 의해 재단되는지를 지적하고 있다. 『위험한 독서』는 김경욱이 가진 장점이 잘 드러난 소설집이다.

그 밖에는 소설집 『바그다드 카페에는 커피가 없다』(1996), 『베티를 만나러 가다』(1999), 『누가 커트 코베인을 죽였는가』(2003) 『장국영이 죽었다고?』(2005)와 장편소설 『아크로폴리스』(1995), 『모리슨 호텔』(1997), 『황금 사과』(2002)를 『개와 늑대의 시간』 펴냈고, 현재 한국종합예술학교 서사창작과 교수로 있다.
저자 : 김경욱
1971년 광주에서 태어나 서울대 영문과를 졸업하고 같은 대학교 국문과 박사과정을 수료했다. 1993년 『작가세계』 신인상에 중편 「아웃사이더」가 당선되며 작품활동을 시작했다. 지금은 울산대학교에서 창작론 등을 강의하며 소설 쓰기에 전념하고 있다. 소설집 『바그다드 카페에는 커피가 없다』(1996), 『베티를 만나러 가다』(1999), 장편소설 『아크로폴리스』(1995), 『모리슨 호텔』(1997), 『황금...

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줄거리

1. 「고양이의 사생활」: 화자이자 주인공 ‘나’(아이디, 아저씨)는 미성년으로 짐작되는 한 소녀(아이디, 고양이)와의 혼외 정사를 기대하며 낯선 도시를 헤맨다. 이야기 진행의 배음으로 십팔금 롤플레잉 게임으로 짐작되는 「Cat's Privacy」가 제시되고 있다.
2. 「누가 커트 코베인을 죽였는가」: 인기 방송극 「장밋빛 인생」의 주인공 ‘장미’ 살인 사건. 범인으로 짐작되는 인물의 사건 진술과 객관화된 3인칭 시점의 진술이 교차된다.
3. 「만리장성 너머 붉은여인숙」: 싸구려 숙박 시설인 붉은여인숙에 투숙한 사람들이 털어놓는 살인 경험담; 영아 사체 매집 경험담; 이 여인숙 벙어리 소녀가 동네 화투패들에게 강강당한 끝에 낙태한 사실(소녀의 자살도 암시됨)이 뒤섞여 있다. 유아 사체는 동네 화투패의 단골 중국집인 만리장성에 식자재로 팔려갔을 것으로 암시된다.
4. 「거미의 계략」: 소설가 김주은이 사체로 발견된다. 굵어 죽었다는 부검 결과가 나오기까지 그의 사인을 쫓는 화자-형사를 통해 드러나는 김주은 신변에 관한 엇갈리는 이야기들.
5. 「Insert Coin」: 한강에서 5백원짜리 동전이 성기에 박힌 채 구은 여자의 시체가 발견된다. 취재를 위해 홈리스 사이에 잠행했던 화자는 그 사건을 저질렀을 것으로 암시되는 한 홈리스를 떠올린다.
6. 「토니와 사이다」: 화자는 인터넷을 통해 자살을 컨설팅하는 사람. 화자는 의뢰인 토니와 사이다(둘 다 인터넷 아이디)의 자살 여행을 성공적으로 처리한다.
7. 「우리가 정말 달에 갔던 것일까」: 어린 시절 동네에서 이질적인 존재였던 붉은원숭이에 대한 회억. 붉은원숭이는 아이들이 국산 만화로 잘못 알고 있는 만화영화의 원산지(일본)를 지적하는가 하면 모두들 열광하는 레슬링에도 냉소적이다. 이 때문에 동네 사람들로부터 사형(私刑)을 당하기도 한다.
8. 「늑대인간」: 화자의 친구는 어느 날 교통사고로 죽는다. 자살로 의심된다. 늑대인간은 문학회에서 남의 작품에 흠을 잡는 데에 특히 재능을 보였던 사람. 화자에게나 화자의 친구에게나 껄끄러운 존재이다. 늑대인간은 파렴치한 정사 행각을 벌인바 죽은 화자의 친구의 아내 역시 그와 동침하여 낙태한 적이 있다.
9. 「순정아 사랑해」: 고교 동문 셋이 다른 동문의 결혼식에 참석하려고 고향에 간다. 신부 ‘순정’은 이들 셋 모두와 성관계가 있었다. 신랑은 이들 셋 가운데 한 사람이 순정에게 보내는 연애편지를 대필했었다.
10. 「토성에 관해 갈릴레이가 은폐한 몇 가지 사실들」: 화자는 친구가 군대에 간 사이 그의 여자를 자신의 연인으로 취하고 친구가 휴가를 나오자 포커 판에서 짐짓 친구의 여자를 판돈으로 걸게 한다. 친구는 일방적으로 패배를 선언하고 판을 떠난다. 세월이 흘러 화자는 다른 여자와 결혼하고, 신혼 여행지 제주도에서 옛 여자와 너무나 닮은 여자와 조우한다. 화자는 옛 여자의 집을 찾아가보지만 여자는 그 여자는 이미 수 년 전에 죽었다.
11. 「선인장」: 화자 부부는 좋은 조건에 깔끔한 아파트로 이사한다. 부부는 아이를 간절히 원하고 있으나 도무지 애가 들어서지 않는다. 화자는 어느 날 이 아파트가 닫혀 있고, 감시당하고 있고, 불모 징후까지 있다는 사실을 깨닫는다. 이사 하고 얼마 뒤 아내는 상상임신과 그에 따른 절망을 맛본다. 공간과 심리의 대칭을 통해 인공의 불모성, 폭력성을 드러낸다.
12. 「미림아트시네마」 : 김경욱과 겹치는 화자의 추억. 김경욱이 자신의 글쓰기의 근원을 소설을 빌려 고백하고 있다. 유년, 청년 시대의 기억이 박완서풍 문장과 괴테풍의 감각으로 펼쳐지고 있다.

출판사 리뷰

그가 그려내고 있는 이 세계의 냉혹성은 더욱 치열해지고 그런 세계를 대하는 냉담한 그의 태도는 오히려 진지하다. 이 소설집에 수록된 12편의 단편소설들은 한결같이, 이른바 오늘의 우리 시대가 펼치고 있는 황량한 세계 속을 살고 있는 인터넷 세대의 쓸쓸한 내면 풍경들이다. - 김병익, 해설 「존재의 허구, 그 불길한 틈」에서

문학평론가 김성곤은 김경욱의 작품 세계에 대하여 “영상 세대의 영화적 상상력으로 소설 문학의 새로운 지평을 열어”왔다고 했거니와 이는 김경욱 작품 세계에 대한 가장 요령 있는 평일 터이다. 김경욱이 자신의 작품 속에 소재·제재·이야기소로 자주 차용(또는 차연)하는 영화며 음악(가사와 가락을 지나 뮤직 비디오를 포괄한다)과 그것들이 자아내는 인공적인 질감은 ‘영상 세대’로서의 세대 감각을 표 나게 강조하고 있으며 마치 쇼트와 쇼트의 연결을 보는 듯한(‘몽타주’를 닮았다) 문체는 그의 ‘영화적 상상력’의 구체적인 표현이 되리라. 이는 단지 소재나 분위기의 선택에 관한 문제만은 아니다. 그가 애써 구축하는 인공적인 질감 및 일상의 시간과는 다른, ‘편집된 시간’(몽타주)은 사실과 허구, 생활과 형식 등 잇닿아 있으되 완전히 이질적인 두 범주 간의 틈에서 그것을 가로지르는 새로운 세계를 모색하고자 하는 방법론의 모태인 것이다. 이 소설집에서도 그의 문학적 장기와 방법적 모색은 여전하지만 그가 천착하는 범주가 삶과 죽음의 영역으로 확대됨으로써 작품 세계의 폭은 한층 넓어졌다. 아울러 작가의 시선은 더욱 날카로워졌다.

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