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나의 작은 화판

권윤덕의 그림책 이야기

[ 양장 ]
권윤덕 | 돌베개 | 2020년 05월 29일 리뷰 총점8.7 정보 더 보기/감추기
내용
4.4점
편집/디자인
4.3점
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출간일 2020년 05월 29일
판형 양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기 344쪽 | 438g | 134*186*30mm
ISBN13 9788971994696
ISBN10 897199469X

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목차

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저자 소개 (1명)

20년 전 그림책 『시리동동 거미동동』 작업을 위해 제주를 처음 찾았다. 제주의 바다, 돌담, 자연, 아이와 해녀의 모습을 생생하게 담아 많은 이들에게 사랑 받았다. 제주와의 인연은 그 이후로도 계속 이어져 전시와 강연을 하기도 하고, 제주 4·3사건을 담은 책 『나무 도장』을 2016년 펴냈다. 2019년과 2021년에는 ‘세계자연유산마을, 그림책을 품다’ 프로젝트를 위해 제주에 머물며 함덕초등학교 선인분교 어... 20년 전 그림책 『시리동동 거미동동』 작업을 위해 제주를 처음 찾았다. 제주의 바다, 돌담, 자연, 아이와 해녀의 모습을 생생하게 담아 많은 이들에게 사랑 받았다. 제주와의 인연은 그 이후로도 계속 이어져 전시와 강연을 하기도 하고, 제주 4·3사건을 담은 책 『나무 도장』을 2016년 펴냈다. 2019년과 2021년에는 ‘세계자연유산마을, 그림책을 품다’ 프로젝트를 위해 제주에 머물며 함덕초등학교 선인분교 어린이 15명, 성산초등학교 어린이 18명과 그림책을 만들었다.
서울여자대학교 식품과학과와 홍익대학교 산업미술대학원 광고디자인과를 졸업했다. 이후 미술을 통해 사회참여 운동을 해 오다가 1995년 첫 그림책 『만희네 집』을 출간하면서 그림책 작 가의 길에 들어섰다. 동양 재료를 바탕으로 산수화와 공필화, 불화를 공부하며, 옛 그림의 아름다움을 그림책에 재현하려고 노력하고 있다.
지은 책으로 『엄마, 난 이 옷이 좋아요』, 『만희네 글자벌레』, 『시리동동 거미동동』, 『고양이는 나만 따라해』, 『일과 도구』, 『꽃할머니』, 『피카이아』, 『나무 도장』, 『씩스틴』이 있다. 한국출판 문화상, CJ그림책상, 올해의 여성문화인상-청강문화상, 롯데출판문화대상 본상 등을 수상했다.

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출판사 리뷰

국내 창작 그림책 1세대 대표 작가,
『만희네 집』『꽃할머니』의 권윤덕 첫 에세이 출간!


국내 창작 그림책 1세대 대표 작가, 아스트리드 린드그렌상 한국 최초 후보(2016, 2017), 제1회 한국출판문화상과 여성문화인상-청강문화상 수상, 그림책 작가들의 작가……. 모두 권윤덕 앞에 붙는 수식어들이다. 권윤덕은 1995년 오래된 집의 곳곳을 담아낸 『만희네 집』을 시작으로, 옷과 도구 같은 우리 주변에서 쉽게 볼 수 있는 소재부터 제주 4·3, 광주 5·18 등의 역사적 사건까지 주제를 확장하고 기법을 거듭 변화시키며 그림책을 발표해왔다. 척박했던 국내 그림책 시장을 열어젖혔고, 국내외의 적지 않은 독자와 수상 이력을 갖고 있지만 스스로에게는 늘 인색한 편이다. 글과 그림을 함께 짓는 작업만을 고집하며, 25년간 내놓은 그림책은 열 권. 누군가는 과작이라고 평가할 책들에는 나와 세상을 향해 질문을 품고 풀어가는 특유의 시선과 슬프고도 아름다운 그림이 각 권마다 아로새겨져 있어 작가의 일상과 작업 과정에 궁금증을 품게 한다.

『나의 작은 화판』은 그림책과 함께 살아온 권윤덕의 지난 시간을 담담하게 담은 책으로, 여느 장르와 달리 그림책 작가 본인의 이야기를 글로 접하기 쉽지 않았던 독자들에게 반가운 소식일 수밖에 없다. 이제 막 그림책을 좋아하기 시작한 이들에게는 그림책이라는 예술에 한 걸음 가까워지는 계기가 되기를, 권윤덕을 꾸준히 지켜봤던 이들에게는 작가가 전하는 뜨거운 감사 인사를 나누는 시간이 되기를 바란다.

좋아하는 일을 계속하게 하는 힘은 무엇일까?
25년, 열 권의 그림책과 함께한 한 여성의 성장기


『나의 작은 화판』은 오직 ‘그림’ 하나만을 붙잡은 채 젊은 날을 방황하던 한 여성이 30대 중반, 우연히 ‘그림책’을 만났던 장면에서 시작한다. 그림 공부를 하고 싶었지만 “팔자가 세진다”(17쪽)는 아버지의 반대로 원치 않은 학과에 입학했고, 뒤늦게 들어간 미술대학원을 졸업할 무렵에는 변변치 않은 실력 앞에 스스로 절망했다. 미술운동에서 디자인으로 그림 주변을 맴돌다가, 시부모님 댁에 얹혀살던 시절과 그림책 작가였던 지인과의 인연이 맞물리며 “오래 바라보아도 움직이지 않는 사물들을 하나하나 보이는 대로 그”(37쪽)려 완성한 책이 첫 책,『만희네 집』이었다. 한순간에 작가가 되었고, 첫 책으로 베스트셀러를 경험했지만 기쁨은 잠시였다. “그림을 정말 잘 그리고 싶다”(34쪽), “그림을 정말 배우고 싶다”(66쪽)는 자괴감과 갈증이 부풀어 올라 1998년 3월에는 아이를 떼어 두고 북경에 1년간 그림을 배우러 가기도 했다.

날로 욕심이 생기는 그림책 작업은 꽁꽁 숨겼던 어린 나를 의도치 않게 만나게 했다. 여자아이들의 옷과 액세서리를 그릴 때(2장), 물질하는 제주 해녀들의 고단함과 강인함을 취재할 때(4장), 길고양이 ‘진주’와 함께 사는 동안 진주가 제 몸을 부풀리며 자신을 지켜내는 모습을 볼 때(5장), 고(故) 심달연 할머니의 삶을 바탕으로 국가 권력과 ‘위안부’를 재현하는 과정에서(7장) 권윤덕은 숨기고만 싶었던 성폭력이 자신의 삶에서 지워낼 수 없는 경험임을 받아들일 수밖에 없었다. 그림책이 불러일으킨 슬픔, 분노, 허무를 다시 그림책 속에서 겪다 보니 용기도 생기고 뜻하지 않은 기회도 다가왔다. 아니, 괜찮아질 때까지 계속 그림책 세계에 머물며 나를 더 똑똑히 마주하고 버텨냈다.

작은 점을 겨우 찍던 ‘나’가 조금씩 큰 원을 그리며 ‘광장’ 앞에 서게 된 증거는 바로 권윤덕 자신의 그림책들이다. 열 권의 그림책에는 저마다의 사연과 인연이 빼곡하게 들어차 있지만, 일렬로 세우고 보면 결국 세계를 확장해가는 한 여성의 성장 서사로 읽힌다. 그러니 열 권에 얽힌 시간을 담은 이 책의 주인공은 그 낱낱의 과정들이라고 할 수 있을 테다. 책에 새로운 그림이나 마침표를 찍은 그림 대신 고민이 여실히 드러난 날것의 그림을 실은 연유도 여기에 있다. 그동안 권윤덕의 그림책을 접해왔던 독자와 동료 작가 들은 이번 책에서 그의 낯선 모습을 발견할지도 모른다. 흔들리고 고민하고 실수하고, 그럼에도 결국은 다시 화판 앞에 앉고야 말았던, 30여 년을 그림과 함께한 여성을 말이다. 그리고 그 앞에서 우리는 닫아걸었던 내 마음을 조금은 열어볼 수 있을 것이다.

막막한 슬픔이 담담한 아름다움에 이르기까지
그림책으로 위로와 기쁨을 경험해본 당신을 위한 이야기


이제 그림책의 독자는 비단 어린이들만이 아니다. 나이 불문, 언제나, 그림책은 우리 모두의 책이 될 수 있다. 독자의 확장성이 가능한 이유 중 하나는 그림책이 지닌 예술성 때문일 것이다. 글과 어우러진 그림을 한 점씩 감상하고, 스스로 다음 장을 넘기며, 장면을 상상하는 찰나의 순간이 가져다주는 벅찬 기쁨. 거기에 외면해왔던 소중한 가치들, 잊고 있던 어린 시절과의 조우가 더해지면 그림책의 매력에서 헤어 나오기 어려워진다. 같은 주제라도 ‘그림책’일 때 마음에 동요가 생기는 것도 여기서 찾을 수 있다.

『나의 작은 화판』은 저자가 그림책을 얼마나 좋아하는지 고백하며, 그림책의 아름다움 그리고 자신이 경험한 위로와 기쁨을 나눠 보려는 책이다. 권윤덕이 그림책 작가로 활동하던 초창기(1990년대 후반~2000년대 초반)는 국내 창작 그림책이 등장하고 전성기를 보내던 시기와 겹치는데, 당시만 해도 “그림책도 동화책이라 불리던 시절”(60쪽)이었는데다 그림책에 “교훈적인 내용을 담아야 한다는 생각이 어른들에게 크게 자리 잡고 있었던 상황”(60쪽)이었다. 물론 그림책 시장의 활황과 서점, 단체 등의 활발한 움직임으로 독자들의 반응은 쉼 없이 찾아왔지만 그럴수록 근본적인 고민은 커질 수밖에 없었다.

그림책이 무엇인지, 글과 그림은 서로 어떤 관계를 맺어야 하는지, 어떤 내용을 어떻게 전달해야 독자들에게 가닿을 수 있는지와 같은 질문이 꼬리에 꼬리를 물었다. 한국어 특유의 의성어·의태어와 어린이들과 놀고 싶은 마음이 만나 캐릭터 ‘글자벌레와 글자부스레기벌레’를 만들었지만 “이게 책이냐”, “그림이 아니라 낙서 같은데”(78~79쪽)라는 반응으로 돌아온 적도 있고, 그림보다 글이 많은 제법 두꺼운 ‘그림책 아닌 그림책’(257쪽)을 시도해본 적도 있다. 아쉬움이 없지 않지만, 동시에 그림책의 형식이 지닌 무한한 가능성을 실험하기에는 충분했다.

또한 우리네 슬픈 역사를 소재로 삼을 때는 선과 악, 피해자와 가해자, 안과 밖과 같은 이분법이나 가장 부정적인 감정에서 시작할 수밖에 없지만 결국 그 모든 것 너머로 나아가야 볼 만한 그림책이 될 뿐 아니라 독자들의 마음을 움직일 수 있다는 것을 깨달아 가기도 했다. 특히 일본의 제안으로 한중일의 작가들이 공동 출판하기로 했던 ‘평화 그림책’ 시리즈에서 권윤덕은 ‘위안부’를 주제로 택해 『꽃할머니』를 발표했으나, 약속과 달리 일본어판 출간은 13년이 지나서야 이뤄졌다. 증언의 사실 여부부터 표현 방식, 주제 선택까지 일일이 문제 삼았던 이들도 있었지만 동시에 국경을 넘어 “지지와 격려, 공감과 눈물”(230쪽)을 나눠준 작가, 독자, 활동가 들도 있어, 그림책이 시대를 허물고 동아시아를 잇는 평화의 매개체가 될 수 있음을 확인했다. 그렇다면 권윤덕이 펼쳐 놓은 모든 과정을 아울러 ‘막막한 슬픔을 지나 담담한 아름다움에 이르는 예술의 길’이라고 부를 수 있지 않을까.

당신의 화판에는 무엇이 그려져 있나요?
삐뚤고 서툰 선들로 가득한 나의 삶을 끌어안으며


권윤덕이 세상 앞에 단단히 서는 데 의지했던 건 ‘작고 하얀 화판’이었다. 그렇다면 작곡가의 ‘악보’, 글작가의 ‘빈 노트’, 편집자의 ‘책’ 역시 화판의 다른 이름이 아닐까. 우리는 누구나 자신만의 화판을 가지고 태어나 그 안에 꿈과 희망, 슬픔과 좌절을 그려가며 살아간다. 권윤덕은 화판에 담긴 그림은 저마다 다르고 대부분이 삐뚤고 서툰 선들로 채워지겠지만 거기서 실마리 하나 정도는 발견할 수 있을 테니 그것만으로 충분하지 않겠냐고 말한다. “그림 그리기는 매번 마음먹은 대로 되지 않는다”(300쪽), “나는 지금도 매번 헤매고, 좌절하고, 세우고, 허물기를 혼란스럽게 반복하고 있다”(264쪽)고 밝히듯 자신이야말로 휘청거리다가 일어서며 여기까지 왔기 때문일 것이다.

그림책을 만들며 실험했던 각종 그림 재료들과 그 과정에서 생긴 시행착오들을 고스란히 책에 공개한 것도 누군가 비슷한 어려움에 놓였을 때 작은 힘이 되기를 바라는 마음에서였을 것이다. 그럼에도 권윤덕은『나의 작은 화판』을 준비하는 내내 이 책이 크게 성공한 작가의 이야기도 아니고, 특별한 창작론을 정리해 담고 있지 않음에 부끄러워했다. 단 한 번도 자신 있게 화판에서 그림을 떼 내서 보낸 적이 없다는 말도 여러 번 남겼다.

아마 그는 지금 이 순간에도 화판 앞에서 붓을 휘젓거나, 취재를 위해 고속버스에 오르거나, 어린이들을 만나러 낯선 도시에 머물거나, 책과 논문에 밑줄을 그으며 어제와 별반 다르지 않은 일과를 보내고 있을 것이다. 여전히 만들고 싶은 그림책이 많기에, 그것을 해내기 위해서는 흔들리는 자신을 끌어안고 계속 걸어갈 길밖에 없음을 알기 때문이 아닐까.

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내용 평점4점   편집/디자인 평점4점 | 스타블로거 : 골드스타 n***8 | 2020-12-23

    

 

 

 

 내가 어렸을 때는 책을 거의 읽지도 않았지만, 그때는 그림책이 별로 없었을 거야. 전집 같은 건 있었을지도. 엄마가 공부하라는 뜻으로 책을 사준 적도 없어. 이런 말 처음 하는데, 난 초등학교 중학교 공부를 잘했어. 아니 공부를 잘했다기보다 시험을 잘 봤지. 공부시간에 선생님 말씀을 잘 들었거든. 고등학교도 내가 사는 데서는 좋은 데 갔는데, 그때는 밤에 늦게 자서 공부시간에 졸고, 중학교 때와는 달라져서 잘 못했어. 난 공부하는 버릇 없었어. 그저 학교에서만 듣고 시험 때만 조금 했어. 그때는 잘 몰랐어. 공부는 혼자서도 해야 한다는 걸. 왜 이런 말까지 하게 됐는지 모르겠군. 이젠 돌아갈 수도 없는데. 우리 엄마는 나한테 공부를 시키려는 마음이 별로 없었어. 그냥 내가 알아서 하게 했고, 성적이 좋으면 좋아하기도 했어. 책 안 사줬다고 책 읽지 못했다고 하다니. 그때는 내가 책에 관심이 없었던 거겠지.

 

 고등학생 때 난 나중에 뭘 해야겠다는 생각도 없었어. 어릴 때부터 자신이 하고 싶은 걸 찾고 그걸 하려고 애쓰는 사람 부럽기도 해. 이 책을 쓴 권윤덕도 다르지 않더군. 처음에는 대학에서 그림 공부를 하지는 않았지만, 그래도 권윤덕은 그림을 놓지 않고 다시 대학에 들어가고 공부했어. 어릴 때부터 그림 그리기 좋아하고 많이 그렸더군. 그렇다 해도 그림으로 먹고 살기 어렵다는 걸 알게 되기도 했어. 대학을 나온다고 바로 일자리가 생기는 것도 아니고. 그런 걸 알고 그만뒀다면 지금 그림책 작가 권윤덕은 없었겠지. 난 권윤덕이 그림책 작가가 되고 스물다섯해째인 이제야 알았어. 세상에는 작가가 많으니 그럴 수 있겠다는 생각도 들지만, 어쩐지 미안하기도 해. 내가 만난 그림책은 얼마 안 되기도 해. 이것도 핑계군.

 

 다 그런 건 아니지만 어떤 사람은 자신이 갈 길을 찾으면 거기로 나아가려고 많이 애쓰지. 난 하고 싶다 생각했다가 바로 내가 어떻게 하겠어 하고 바로 그만둬. 이 말 처음 하는 게 아니군. 예전에는 글을 전문으로 쓰는 사람이 되고 싶기도 했지만, 난 작가 되기 어려울 것 같더라구. 작가가 되고 싶어서 되는 사람도 있는가 하면, 자신이 좋아서 글을 쓰다보니 작가가 되는 사람도 있더군. 난 글 쓰는 게 좋기는 하지만 거의 나만 좋아서 쓰는 것 같아. 자기가 좋아서 쓰는 글을 다른 사람도 좋아하면 좋겠지만, 그런 사람을 천재라고 한다지. 이 말은 만화영화에서 만화가를 말한 거지만. 어떤 걸 쓰면 누가 좋아하리라는 것도 몰라. 가끔 선생님이 좋아할 만한 글을 썼다고 말하는 사람 보기도 했는데 난 그런 거 못해. 난 내가 안 되는 것만 생각했군. 많은 걸 그렇게 생각하는 것 같아. 그런 생각이 들어도 밀고 나가는 게 아주 없지는 않지만. 작가가 된다고 많은 사람이 아는 것도 아닐 텐데, 난 많은 사람이 날 아는 거 싫어. 인터넷 블로그에 글 쓰는 게 마음 편해. 또 내 이야기를 하다니.

 

 그림책을 생각하면 예쁜 그림 예쁜 색과 마음 따듯한 이야기가 떠올라. 세상에 그런 그림책만 있는 건 아닐 텐데. 권윤덕은 그림책 하나를 만들려고 아주 많이 애썼더군. 여기 담긴 그림을 보니 동양스런 느낌이 들어. 권윤덕은 그림을 뭘로 어떻게 그릴지 아주 많이 생각하고 좋은 걸 찾으려 했어. 그렇게 끈기있게 자기 생각을 가지고 해서 지금까지 왔겠지. 권윤덕은 한국 그림책 작가로는 거의 1세대라 하더군. 권윤덕이 어렸을 때는 한국 사람이 그린 그림책 더 없었을 것 같아. 그림책뿐 아니라 동화도. 동화작가는 예전에도 있기는 했지만. 내가 아는 옛날 동화작가 많지는 않아. 한때 동화 많이 보기도 했는데. 난 다 내가 좋아서 보는 거야. 어릴 때 못 봐서 나중에 본 건가. 그럴지도 모르겠어.

 

 권윤덕 첫번째 그림책은 《만희네 집》이야. 제목 들어본 것도 같은데 정말 들어본 걸까. 만희네 식구가 할머니네 집에 가서 할머니와 함께 사는 이야기래. 이건 작가 이야기더군요. 만희는 작가 아이야. 만희는 어릴 때 자기 모습을 그림책에서 볼 수 있겠어. 그건 정말 멋진 일일 것 같아. 좀 쑥스러운 일이기도 하겠지만. 난 좋을 것 같아. 그림책은 그림을 잘 봐야 한다지. 지금까지 본 그림책 그림 그렇게 자세하게 보지는 않았어. 이건 만화책도 다르지 않군. 만화책에도 잘 보면 작가가 일부러 넣은 그림 있거든. 그런 거 찾으면 재미있기도 해. 어떤 때는 만화영화 보다가 이어지는 장면을 잘못 그린 거 보기도 했어. 그런 일은 영상에서 가끔 볼 수 있던가. 그림책은 그런 실수 없을 것 같아. 그림 하나하나에 정성을 들일 테니. 아이는 작가가 그림책에 담아둔 걸 잘 찾을까. 난 잘 못하는 것 같아. 이런 말하니 그림책 자주 보고 싶기도 하군.

 

 아이한테는 좋은 것만 말해야 할까. 어릴 때부터 세상이 무섭고 안 좋은 게 많다는 걸 알면 세상을 안 좋게 바라볼지도 모르겠어. 난 아이한테도 현실을 있는 그대로 알려줘야 한다고 생각해. 그림책에도 그런 걸 담을 수 있겠지. 권윤덕은 일본군 위안부 피해자 이야기를 그림책으로 만들기도 했더군. 작가는 어릴 때 안 좋은 일을 겪었어. 그때는 자기 잘못이다 생각하기도 했나봐. 뚜렷한 이야기는 없지만 그것 때문에 어린 시절을 어두웠다고 생각했어. 나중에 그림책을 그리려고 어린 시절을 떠올리고는 어릴 때 안 좋은 일만 있었던 건 아니다는 걸 알게 됐어. 예전에는 그런 일 겉으로 드러내지 못했지. 일본군 위안부 이야기도 그때 바로 알려지지 않고 시간이 많이 흐른 뒤에 알려졌지. 일본에서 그 그림책을 내는 데는 시간이 많이 걸렸어. 시간이 많이 걸렸다 해도 그 그림책을 내준 일본 출판사가 있어서 다행이야. 일본에도 예전에 일본 사람이 저지른 잘못을 알고 사과해야 한다 생각하는 사람 있겠지. 그것뿐 아니라 역사를 제대로 알리려는 생각도 있겠어.

 

 역사는 중요하지. 말은 이렇게 해도 나도 역사 잘 몰라. 다 알기는 어렵다 해도 잘못된 건 알아두면 좋을 것 같아. 이 책을 보니 권윤덕은 역사를 담은 그림책을 그렸더라고. 일본군 위안부 피해자 이야기도 있고, 5·18 그리고 제주도에서 일어난 일. 그걸 어떻게 나타내야 할지 많이 생각하고 공부했어. 그림을 잘 그린다고 해도 늘 공부하는 것 같아. 이건 작가라면 하는 거겠어. 난 어딘가에 가서 배우지는 못해도 책으로나마 배우려고 해야겠어. 이런저런 책을 봐야겠군. 거기에 그림책도 넣으면 좋을 텐데.

 

 그림책은 어린이만 보는 건 아니야. 누구나 봐도 괜찮은 게 그림책이야. 다른 나라에 살게 된 사람이 그림책만 봤다는 글 본 적 있어. 그건 어린이 눈으로 그림책 보는 거겠어. 글을 모르면 그림을 더 자세하게 보고 거기에 무엇이 담겼는지 알려고 할 거 아니야. 난 한국에 살아서 그러지 못하겠어. 어린이와 똑같이 생각하기는 어렵겠지만, 어린이 마음은 잊지 않고 싶어.



희선



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주간우수작 그림책 작가의 고민과 일상이 궁금하다면 - [나의 작은 화판]을 읽고
내용 평점5점   편집/디자인 평점5점 | 스타블로거 : 블루스타 흙******에 | 2020-06-19

 그림책 작가의 고민과 일상이 궁금하다면

<나의 작은 화판>을 읽고

 

 

 

[책을 열며] 그림책을 좋아한다. 시작은 아이 때문이었지만 어쩌면 지금은 아이보다 더 좋아하고 있는지도 모른다. 매주 주말이면 어린이 도서관에서 그림책 열 권씩 빌려오는 습관이 생겼다. 어떤 날은 한 작가의 여러 작품들을, 또 어떤 날은 비슷한 주제의 여러 작가들의 그림책을 펼쳐본다. 아이를 통해 그림책 세상의 사각지대에 숨어있던 요소들을 새롭게 감각하는 즐거움은 덤이다. 그동안 직접 고르거나 여러 경로를 통해 추천 받은 그림책들을 봐오면서도 미처 생각하지 못했던 것이 하나 있다. 날마다 아이와 나에게 유익한 그림책이 어떤 것이 있을까만 고민했지, 그림책을 짓고 그린 작가의 개인적 고민과 일상에 대해서는 무관심했던 것이다.

    이번에 권윤덕 작가의 그림책 작업 과정과 일상의 이야기를 담은 책, <나의 작은 화판>을 집어든 이유가 바로 이것이다. 먼저 이 책을 통해 권윤덕 작가에 대해 처음 알게 되었음을 고백한다. 우리나라 창작 그림책 1세대를 대표하는 작가를 알게 된 기쁨과 이제서야 작가를 알게 된 부끄러움을 동시에 느낀다. 올해 <구름빵>의 백희나 작가가 아스트리드 린드그렌상을 수상했다는 소식을 접했다. 그에 앞서 권윤덕 작가는 두 차례 이 상의 후보로 올랐다는 사실도 알게 되었다. <나의 작은 화판>은 지난 25년 동안 작가가 세상에 선보인 열 권의 그림책에 관한 작가노트이자 작가의 현재까지의 삶과 그림책에 대한 철학을 엿볼 수 있는 책이다.

 

    우리는 누구나 자신만의 작고 하얀 화판을 가지고 태어난다. 화판에 무엇을 담아 어떻게 그려 갈지는 저마다 다를 것이다. 수없이 많은 탐색선을 그을 수밖에 없고, 대부분이 삐뚤고 망친 선투성이겠지만 그것만으로도 충분히 값지지 않을까. 거기서 다시 그려 나갈 실마리 하나쯤은 발견할 수 있을 테니까.(8쪽)

 

[책 속으로-개인과 일상에 대해] 오래된 가정집과 그 공간에 자리한 집보다 더 오래된 물건들의 이야기를 담은 「만희네 집」이 1995년 처음 발표되었다. 1990년대 초반만 해도 일본 그림책 몇 권이 눈이 띌 정도였으나 지금은 고르기가 어려울 정도로 많은 그림책을 만날 수 있다는 저자의 말에 격세지감을 느끼게 된다. 당시 작가의 아들 만희가 어린 시절 특히 좋아했던 <이슬이의 첫 심부름>과 <도깨비를 빨아 버린 우리 엄마>를 지금의 딸아이도 좋아하는 걸 보면서 시간이 흘러도 변치 않는 고전의 힘에 대해 다시금 생각하게 된다. 아이가 그림을 읽어 내는 모습을 보며 그림책이 어린이와 어떻게 소통하는지, 어린이에게 어떤 상상을 불러일으키는지에 대해 자연스레 배울 수 있었다는 작가의 말도 공감이 간다.

 

    아마도 그건 매일매일 밥하고 빨래하고 아이 돌보고 살아가는 일상 속에 내가 가장 깊숙이 들어가 있었고, 그 시간을 의미있는 것으로 바꾸어 놓으려는 바람이 그림으로 발현됐기 때문이 아닐까.(36~37쪽)

 

    이어서 나온 「엄마, 난 이옷이 좋아요」는 어린 시절의 아름다운 기억을 떠올리며 책 속의 여자아이가 되었다가 또 화판 앞의 화가가 되었다가 하면서 그림책과 현실 속 공간을 넘나들며 만든 책이라고 작가는 회고한다. 평소 옷장 서랍을 열어 옷가지를 꺼내 입고 벗기를 좋아하는 아이와 함께 이 그림책을 보았다. 저자의 기대에 부응이라도 하듯이 아이는 그림책 속 알록달록한 색감의 옷들을 하나하나 손으로 짚어가며  자신이 최애하는 핑크색 옷들을 골라내고 내게도 어느 옷이 마음에 드는지 물었다. 훗날 이 그림책을 어른이 된 아이와 손주들이 함께 보는 상상을 해보기도 했다.

 

    나는 내가 어린 시절에 느꼈던 행복을 어린이들도 느끼고 스스로 행복하기를 바랐다. 책장을 넘기다가 자기 옷에 담긴 이야기를 옷장에서 하나씩 꺼낼 수 있기를 바랐다. 표지를 넘겨 자잘한 액세서리 그리으로 가득한 면지를 마주하고는, "엄마는 이 중에서 어느 것이 제일 예뻐?"라고 물어봐 주기를 기대했다.(57~60쪽)

 

    다음으로 「만희네 글자벌레」는 어린 시절 만희의 낙서장과 아이들이 즐겨했던 게임에서 영감을 얻었다고 한다. 글자벌레들이 책 속에 살면서 인간의 부조리와 한계, 가능성을 읽고 배우면서 인간보다 더 진화한 새로운 공동체를 만들어 가는 이야기라는 작가의 설명을 듣고나니 어른이 먼저 보고 읽어야할 작품이 아닌가하는 생각이 든다.

 

    나는 사회 적응을 절대적인 가치로 삼아 어린이들의 본성을 억누르고 싶지 않았다. 어린이는 나름 나름의 기질과 재주를 가지고 태어난다. 각자 그것을 밑천 삼아 사회 안에서 서로 보완하고 어울어지면서 저마다의 행복과 의미를 찾아간다. 사회의 기존 가치나 질서와 끊임없이 갈등하고 화해해 가면서, 새롭고 다양한 삶의 형태가 만들어진다. 글자벌레가 그런 지혜를 가진 존재라 믿고 싶다.(96쪽)

 

    또한 작가가 고양이 '진주'의 집사로 함께 보냈던 경험들을 바탕으로 그린 「고양이는 나만 따라해」는 정서적으로 움츠린 아이에게 자신감과 용기를 불러일으켜주는 책일 것 같아 조만간 함께 볼 계획이다. 그 밖에 제주도 해녀의 삶을 그린 「시리동동 거미동동」과 일과 도구의 관계 속에서 직업에는 귀천이 없다는 진리를 일깨워주는 「일과 도구」에 대한 이야기도 기억에 남는다. 화가의 눈으로 시대를 기록함으로써 다음 세대가 역사를 반추하는 데 소중한 자료가 되는 기록화로서의 기능도 할 수 있다는 작가의 말을 통해 그림책의 또 다른 면모를 알 수 있었다.

 

「고양이는 나만 따라해」 드로잉

 

 「시리동동 거미동동」 드로잉

 

「일과 도구」 드로잉

 

[책 속으로-사회와 역사에 대해] 권윤덕 작가는 사회와 역사에 대해 목소리 내는 것도 잊지 않았다. 고생대 캄브리아기에 살았던 동물로 대부분의 동물이 멸종한 시기를 견디고 살아남아 진화하면서 척추동물의 조상이 되었다는 '피카이아'를 처음 알게 되었다. 「피카이아」는 상처를 안고 있는 여섯 명의 어린이들이 가정, 학교, 사회에서 피카이아처럼 버티고 살아남아 새로운 가능성을 펼쳐 보이길 바라는 마음으로 그린 작품이라고 한다. 새롭고 낯선 단어만큼이나 형식면에서도 독특한 그림책인 것 같다. 작가는 「만희네 글자벌레」가 그림에 대한 고민을 낳게 한 책이라면, 「피카이아」는 글에 대해 고민하게 만든 책이었다고 말한다. 어린이와 사회구조에 대한 메시지도 담겨있어 아이가 좀 더 크면 함께 읽어봐야겠다.

 

 

  「피카이아」 드로잉

 

    「꽃할머니」는 위안부 문제를 다룬 첫 그림책으로 자라나는 어린이들이 전쟁과 폭력에 반대하고 평화를 사랑하는 마음을 가질 수 있길 바라는 작가의 염원이 담겨져 있는 작품이다. 특히 그림책 속 이미지를 표현하면서 가장 어려웠던 점이 폭력을 직접 묘사하지 않고 폭력을 이야기하는 것이었다는 작가의 말이 인상적이다. 요즘 사회적으로 이슈가 되고 있는 문제와도 겹쳐보여 시간을 두고 꼭 읽어볼 생각이다.

 

    국가 폭력이나 사회구조적 폭력에 대해 이야기하고 싶었고, 그러면서도 커다란 역사의 그물망을 빠져나가는 개인들의 소소한 삶도 놓치고 싶지 않았다. 사회구조와 상호작용하는 개인, 즉 구조로부터 영향을 받지만 그 속에서 고민하고 갈들하며 끝내 구조를 바꾸어 가기도 하는 개인에 대해 말하고 싶었다.(203~204쪽)

 

    제주 4·3 역사를 주제로 한 「나무도장」은 평화와 인권에 관한 이야기다. 보다 객관적이고 철저한 고증을 위해 작가는 현장답사와 취재, 관련 자료를 찾아 공부하는 등 3년이 넘는 시간을 보냈다고 한다. 이 기간 동안 열 권이 넘는 더미북이 만들어졌다고 하는데, '더미북'이라는 용어를 처음 알게 되었다. 더미북은 그림책을 완성해 가는 단계에서 만드는 가제본이라고 한다. 작가는 더미북을 넘겨 가면서 각 장의 구성뿐 아니라 흐름과 연결을 검토해 볼 수 있다고 말한다. 이러한 더미북 제작은 작가의 생각을 촘촘히 짜면서 독자와 소통하는 길을 다듬는 과정이라고 덧붙인다.

 

    「나무 도장」의 초반부에 뭍사람들이 차례로 바다를 건너오는 장면이 역사의 뜰채로 건져 올린 굵직한 사실이라면, 시리와 엄마, 외삼촌 같은 제주 사람들은 그 뜰채를 빠져나가는 세세한 개인이다. 양자 관계를 잘 드러낸다면 고착된 이념을 넘어 생명과 인권, 평화라는 보편적 가치에 새롭게 다가갈 수 있을 것이라고 기대했다.(278~279쪽)

 

    5·18 민주화운동을 다룬 「씩스틴」은 그림책의 화자가 다름아닌 '씩스틴'(M16)이라 불리는 총이라는 사실이 무척 놀랍다. 작가의 가장 최근의 작품이기도 하고 지난 달에 관련 기념일도 있어서 직접 그림책을 펼쳐보았다. 피해자가 아니라 가해자의 시선으로 시작되는 전개를 따라 가다보면 씩스틴이 겪게 되는 내면의 갈등과 변화가 당시 역사와 오버랩되는 걸 느낄 수 있다. 마지막 장면에서는 씩스틴의 총열 안에 담긴 씨앗망울의 의미를 곱씹게 되기도 한다.

 

    「씩스틴」을 스케치하는 내내 나는 밝고 화사한 그림책을 마음에 품고 있었다.(중략) 하얀 화판은 죽음을 넘어서서 밝고 경쾌해지도록 나를 부추겼다. 내게 하얀색은 생명과 희망의 색이었다.(334쪽) 


[책을 닫으며] <나의 작은 화판>을 통해 작가에게는 산고의 고통과도 같은 그림책이 한 권씩 만들어지는 과정을 지켜보면서 그림책과 그림책 작가에 대해 많은 걸 배우고 생각할 수 있었다. 새로운 책을 만들 때마다 그에 맞는 산수화, 불화 등 그림 그리는 기법을 배우고 익히기 위해 부단한 노력을 기울이면서도 여전히 자신의 그림실력이 부족하다고 말하는 작가를 보면서 나의 일을 대하는 자세를 돌아보게 된다. 무엇보다도 자신은 물론 타자, 그리고 독자와의 끊임없는 소통이 작가가 열 권의 그림책을 만들어 낼 수 있었던 원동력이 아닌가 생각한다. 이러한 소통의 과정에서 매번 힘든 주제를 어떻게 해내느냐는 독자들의 물음에 작가는 이렇게 답했다고 한다. "간절함, 이 사회에서 나가떨어지지 않겠다는 절박함, 내가 세상에 나올 때부터 갖고 있었던 생명의 심지를 발견하고, 쉽게 휘청거리거나 꺾이지 않도록 애쓴 과정이었다."라고. 불현듯 책 띠지에 적혀있는 "좋아하는 일을 계속하게 하는 힘은 무엇일까?"라는 질문에 대한 답을 찾은 것 같기도 하다.

    이 책을 읽고 나서 다른 그림책 작가들의 이야기도 책으로 나와 많은 사람들과 공유할 수 있으면 좋겠다는 소망(이라고 쓰고 '욕심'이라 읽는다)이 생겼다. 물론 그림책을 보는 사람의 경험과 해석에 따라 저마다의 의미를 부여할 수 있겠지만, 때로는 작가의 생각과 의도를 이해한 뒤 그림책을 다시 본다면 그림책 보기의 또 다른 재미와 매력을 느낄 수 있지 않을까 생각한다. 

    끝으로 '네모난 세계가 가져다준 열 권의 그림책, 막막한 슬픔을 지나 담담한 아름다움에 이르기까지'라는 책 뒷표지의 문구에 시선이 멈춘다. 문득 열 권의 네모난 그림책 속에는 우리의 과거와 현재의 삶이 고스란히 담겨있다는 생각이 든다. 그 삶 속에 켜켜이 쌓인 슬픔을 아름다움으로 승화시키기 위해 애쓰고 공을 들였던 작가의 그림책은 작가가 우리에게 보내준 선물이 아닐까. 우리가 앞서 말한 열 권의 그림책에 담아보낸 작가의 바람을 헤아리며 보고 읽는다면 이 또한 작가에게는 작은 위안과 답례가 될 것 같다.

 

 

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