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CD

Badbadnotgood (배드배드낫굿) - Late Night Tales: BADBADNOTGOOD

[ 믹싱하지 않은 버전의 MP3, WAV, FLAC 파일 다운로드 코드 삽입 ]
Boards Of Canada, Francis Bebey 작곡/Erasmo Carlos, Gene Williams, Esther Phillips 노래 외 15명 정보 더 보기/감추기 | Night Time Stories / Late Night Tales | 2020년 04월 10일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요. | 판매지수 24 판매지수란?
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Badbadnotgood (배드배드낫굿) - Late Night Tales: BADBADNOTGOOD

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품목정보

품목정보
발매일 2020년 04월 10일
제조국 영국

관련분류

음반소개

디스크

Disc
  • 01 Boards Of Canada - Olson
  • 02 Erasmo Carlos - Vida Antiga
  • 03 Gene Williams - Don't Let Your Love Fade Away
  • 04 The Chosen Few - People Make The World Go Round
  • 05 Esther Phillips - Home Is Where the Hatred Is
  • 06 Delegation - Oh Honey
  • 07 Velly Joonas - Kaes on aeg
  • 08 Stereolab - The Flower Called Nowhere
  • 09 Kiki Gyan - Disco Dancer
  • 10 Admas - Anchi Bale Game
  • 11 Francis Bebey - Sanza Nocturne
  • 12 Thundercat - For Love I Come
  • 13 River Tiber feat. Daniel Caesar - West
  • 14 Charlotte Day Wilson - Work
  • 15 The Beach Boys - Don't Talk (Put Your Head On My Shoulder)
  • 16 Donnie & Joe Emerson - Baby
  • 17 Les Prospection - Lido
  • 18 Grady Tate - And I Love Her
  • 19 BadBadNotGood - To You (Exclusive Cover Version)
  • 20 Steve Kuhn - The Meaning Of Love
  • 21 Lydia Lunch - You, Me And Jim Beam

상세 이미지

상세 이미지 1

아티스트 소개 (20명)

작곡 : Boards Of Canada (보즈 오브 캐나다,Hell Interface)
스코틀랜드의 일렉트로닉 음악 듀오로서, 마이크 샌디슨과 마커스 오웬 샌디슨 형제로 구성되어 있다. 스코틀랜드의 일렉트로닉 음악 듀오로서, 마이크 샌디슨과 마커스 오웬 샌디슨 형제로 구성되어 있다.
작곡 : Francis Bebey (프란시스 베베)
카메룬 작곡가 카메룬 작곡가
노래 : Erasmo Carlos (에라스모 카를로스)
브라질 싱어송라이터 브라질 싱어송라이터
가수 가수
노래 : Esther Phillips (에스더 필립스,Esther Mae Jones)
R&B, 블루스, 소울, 재즈 가수 R&B, 블루스, 소울, 재즈 가수
영국 소울 보컬 그룹 영국 소울 보컬 그룹
에스토니아 싱어송라이터 에스토니아 싱어송라이터
미국 베이스 연주자, 작곡가 미국 베이스 연주자, 작곡가
싱어송라이터 싱어송라이터
R&B 가수 R&B 가수
싱어송라이터 싱어송라이터
노래 : Grady Tate (그레디 테이트)
재즈 드럼, 보컬 재즈 드럼, 보컬
뉴웨이브 뮤지션 뉴웨이브 뮤지션
가나 싱어송라이터 가나 싱어송라이터
재즈 피아노 연주자 재즈 피아노 연주자
밴드 : BadBadNotGood (배드배드낫굿)
멤버 : Alan Hull, Colin Gibson, Graham Bell 멤버 : Alan Hull, Colin Gibson, Graham Bell
팀 게인(Tim Gane, 기타, 키보드)과 그의 피앙세 레티샤 사디에(Laetitia Sadier, 보컬, 키보드)가 이끌고 있는 포스트 록 밴드 스테레오랩은 정형화된 록을 넘어선 ‘뉴 록’의 개념을 제시한 1990년대 그룹이다. 그들은 고정된 악기와 범위에서 행해지는 기존의 록 사운드를 거부하고 새로운 양식과 장르를 받아들여 록의 저편에 있는 무언가를 어렴풋하게나마 제시했다. 그들이 스피커를 통해 토해내는 록... 팀 게인(Tim Gane, 기타, 키보드)과 그의 피앙세 레티샤 사디에(Laetitia Sadier, 보컬, 키보드)가 이끌고 있는 포스트 록 밴드 스테레오랩은 정형화된 록을 넘어선 ‘뉴 록’의 개념을 제시한 1990년대 그룹이다. 그들은 고정된 악기와 범위에서 행해지는 기존의 록 사운드를 거부하고 새로운 양식과 장르를 받아들여 록의 저편에 있는 무언가를 어렴풋하게나마 제시했다. 그들이 스피커를 통해 토해내는 록은 불편하면서도 친숙하고, 멀면서도 가깝다. 두 세 개의 코드로 진행되는 기타 리프는 단순하고 불분명하며, 무그와 복스 신시사이저의 드론 사운드는 어린아이처럼 칭얼거린다. 벨벳 언더그라운드(Velvet Underground)와 크라프트베르크(Kraftwerk)의 전통을 물려받은 실험주의 때문에 나타난 생경한 사운드다. 그러나 무드 있는 라운지 음악과 달콤한(또는 키치적인) 프렌치 팝은 그들의 낯선 사운드에 부드러운 향기를 더해준다. 기타와 아날로그 신시사이저의 때론 몽환적이고 때론 익숙지 않은 흐름에 아름다운 멜로디와 화음을 집어넣어 중화시킨 음악. 미니멀리즘에 입각한 록, 그 속에 용해된 일렉트로니카, 그리고 이미 닳아빠진 멜로우 팝의 모호한 연결이 그들이 제시한 록의 미래이다. 그들의 대표곡 ‘John cage bubblegum’이 모든 것을 말해주고 있다. 하지만 한편으론 스테레오랩의 사운드는 신선하지 않다. 파격과 일탈의 미(美)에 의해 도출된 음악이 아니다. 비록 록음악이 가지고 있는 관념을 무너뜨리는데는 성공했을지 모르지만, 그들의 취한 텍스트는 기존에 제시된 지극히 ‘정형화된’ 요소들의 배열과 조합이기 때문이다. 이 점을 들어서 일부 비평가들은 그들에게 높은 점수를 주지 않기도 한다. 그들 스스로도 "우리 음악은 진정한 오리지널이 아니다. 우리는 비치 보이스, 일렉트로니카, 1960년대의 팝 등 우리가 흥미를 가지고 발견한 여러 스타일의 음악들을 독창적인 음악으로 만들려고 노력한다"며 사실을 인정했다. 또한 그들은 "스테레오랩의 방향은 콜라주다"며 그룹의 음악 노선을 확실히 했다. 허나 얼터너티브 록, 테크노, 브릿 팝, 모던 록 등의 장르들이 서로 상호 교차하며 약간은 어수선한 모습을 나타냈던 1990년대의 조류 속에서 < Transient Random Noise-Bursts With Announcements >(1993년), < Emperor Tomato Ketchup >(1996년 > 등의 ‘보편적이고도 실험적인’ 걸작들을 건져 올린 스테레오랩의 존재는 분명 인정받아야 마땅하다. 스테레오랩을 이해하는데 있어서 음악 외에 또 하나의 중요한 키워드는 바로 그들의 ‘주의(Ism)’이다. 그들은 웅얼거리며 달래는 듯한 멜로디 위에 공격적이며 파괴적인 노랫말을 얹는 것으로 유명하다. 그들은 시선은 늘 아래로 향해져있다. 상류층보다는 빈민층을 옹호하며, 강자보다는 약자의 편에 선다. 때문에 그들은 음악 매체와 평자들로부터 ‘막시스트(Marxist)’라 칭해진다. "IBM은 세계로 태어났고, 미국 국기는 영원히 펄럭일 것이다/ 냉담한 적들은 사라졌고, 자본은 계속 뒤따를 것이다." -1994년 작품 < Mars Audiac Quintet >의 수록곡 ‘Wow and flutter’ 중에서- 팀 게인은 그러나 자신들이 막시스트로 불리어지는 것에 대해 ‘느려터진 저널리즘의 결과물’이라며 강하게 반발한다. 그는 그저 힘없는 이들과 동고동락하면서 서로 위로하고 보듬어주길 원한뿐이라고 한다. "우리는 가난한 지역에 산다. 그리고 우리는 매우 싼 시장에서 쇼핑을 한다." 스테레오랩은 1991년 영국 런던에서 팀 게인과 프랑스 출신의 레티샤 사디에에 의해 결성된 로맨틱 밴드. 1980년대 후반 팀이 리더로 있던 인디 록 그룹 매카시(McCarthy)의 공연을 레티샤가 관람하러오면서 듀오의 음악과 애정 전선이 뜨겁게 형성됐다. 1992년 데뷔작 < Peng! >으로 익스멘탈리즘의 첫 장을 연 그들은 1993년 < Groop Played "Space Age Batchelor Pad Music" >, < Transient Random Noise-Bursts With Announcements > 등 두 장의 앨범으로 영국 언더그라운드 신의 새로운 희망으로 떠올랐다. 그들은 계속해서 스페이스 팝 1994년 < Mars Audiac Quintet >, 펑키함이 강조된 1996년 < Emperor Tomato Ketchup >, 보사노바와 스윙 스타일이 더해진 1997년 < Dots And Loops >, 재즈의 자유로움이 느껴지는 1999년 < Cobra & Phases Group Play Voltage in the Milky Night >, 그리고 올해 8월 말 신보 < Sound-Dust >를 내놓으며 록의 미래주의자를 자임하고 있다. 과연 스테레오랩을 비롯해 토오터스(The Tortoise), 트랜스 앰(Trance Am) 등이 일궈내고 키워온 포스트 록은 록을 넘어선 그 무언가가 될 수 있을까. 10여 년의 역사를 가진 포스트 록은 현재 그 무언가를 구체화시키지 못하고 아직까지 록의 외곽지역에 머물고 있다. 어떤 이는 지금도 갈래를 치고 몸통을 얻으며 끊임없이 진화하는 현재진행형 상태라고 하고, 다른 어떤 이는 진정한 록의 대안이 되지 못하고 포스트 록 스스로도 그들만의 틀에 갇혀버렸다고 말한다. 딱 꼬집어 어느 쪽이 맞는지 정확히 알 수 없다. 하지만 스테레오랩의 음악 궤적에 비춰볼 때 포스트 록은 현 시점에서 그다지 커다란 임팩트를 발휘하지 못하고 있는 실정이다. 그들의 사운드는 음반을 발표할 때마다 재테크에 몰두하여 반복되는 부분이 갈수록 증가하고 있다. 그들의 음악 형식에 익숙해져간다는 뜻이다. 일부 컬트 세력과 평단을 제외하고 그들에게 시선을 주지 않는 것 또한 그들을 ‘불편하게’하는 요인이다. 스테레오랩이 1990년대 록의 대안이 될 수는 있어도 2000년대를 책임지기에는 부족하다는 생각이 자꾸 뇌리를 스치는 이유가 여기에 있을지도 모르겠다.
비치 보이스는, 파도타기 놀이인 서핑의 즐거움을 담은 노래로 유명한 팝 그룹이다. 이들이 60년대 초반에 발표한 노래 ‘서핑 USA’는 지금도 여름만 되면 어김없이 전파를 탄다. 이들이 ‘록 역사의 전설’로 기록되고 있는 것은 66년에 발표한 < 펫 사운즈(Pet Sounds) >가 있기 때문이다. 그룹의 리더인 브라이언 윌슨의 독집이라 해도 무방한 이 앨범은 서프 음악의 종언을 알리기라도 하듯 갖가지 새로운 시... 비치 보이스는, 파도타기 놀이인 서핑의 즐거움을 담은 노래로 유명한 팝 그룹이다. 이들이 60년대 초반에 발표한 노래 ‘서핑 USA’는 지금도 여름만 되면 어김없이 전파를 탄다. 이들이 ‘록 역사의 전설’로 기록되고 있는 것은 66년에 발표한 < 펫 사운즈(Pet Sounds) >가 있기 때문이다. 그룹의 리더인 브라이언 윌슨의 독집이라 해도 무방한 이 앨범은 서프 음악의 종언을 알리기라도 하듯 갖가지 새로운 시도를 선보여 당시 팝 음악계에 커다란 파장을 일으켰다. 브라이언은 더빙 반복을 통해 이 앨범의 사운드를 놀라울 만큼 두껍게 했고 종소리, 경적소리, 외침 같은 효과음을 많이 응용했다. 사람들은 이 같은 기술적 개가를 접하고 스튜디오 음악의 실체를 알기 시작했다. 폴 매카트니가 1967년, 팝 사상 최고의 명반인 < 서전트 페퍼스 론리 하츠 클럽 밴드 >를 만든 후 “만약 < 펫 사운즈 >가 없었더라면 이 앨범도 탄생하지 못했을 것”이라고 실토했을 정도다. 톰 페티, 린지 버킹햄, 그룹 소닉 유스 등도 < 펫 사운즈 >가 음악을 듣는 방식 자체를 변화시켰다고 평가했다. 비치보이스를, 얼핏 < 서핑 USA >하나로 이름을 날린 그저 그런 그룹으로 기억하는 사람들로서는 적이 의아스러울 만한 부분이다. 이 앨범은 국내에 ‘그리운 고향’(‘앞마을 옛터에 빨래하는 순이...’로 시작되는)으로 번안된 ‘슬룹 존 B’와 같은 히트곡을 내긴 했지만, 출반 당시에는 대중의 호응을 얻지 못했다. 음반을 낸 캐피톨 레코드사 측도 브라이언이 쓸데없는 음반을 만들었다고 불평했었다. 그래서인지 이 앨범이 90년 CD로 나왔을 때도 골든 레코드(50만장 판매)를 기록하지 못했다. 하지만 세월이 흐르면서 이 앨범 가치는 상승해 ‘전설적인 걸작’으로 자리잡았다. 근착 빌보드는 < 펫 사운즈 >발매 30주년을 기념해 CD 박스 세트를 오는 5월에 출시될 예정이라고 전하고 있다. 뒤늦게 이 작품이 명반임을 깨달은 캐피톨사가 음반의 의미를 기리려는 의지를 내비침으로써 이 박스 세트를 제작할 수 있게 되었다고 한다. 캐피톨사는 이 앨범을 ‘상품’으로서뿐 아니라 ‘역사적 다큐멘트’로 간주한다는 것이다. 여기에는 원곡을 리마스터한 것들 외에, 당시의 신곡 및 실패본들이 총망라돼 실릴 것으로 알려졌다. 많은 팬이 캐피톨사 측의 이런 노력에 박수를 아끼지 않는다. 로이 버크허트는 이런 말을 했다. “그와 같은 일은 마땅히 레코드회사가 해야 한다고 본다. 백년이 지나면 비틀스, 롤링 스톤스, 비치 보이스는 우리 시대의 베토벤, 브람스, 바흐가 될 것이다.” 우리나라에서는 옛 음반이 거의 재발매되지 않고 있다. 안타까운 일이다.
팝 듀오 팝 듀오

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