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남자를 살아내다

토머스 페이지 맥비 저/김승욱 | 북트리거 | 2020년 01월 15일 | 원제 : Man Alive 리뷰 총점9.1 정보 더 보기/감추기
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출간일 2020년 01월 15일
쪽수, 무게, 크기 240쪽 | 302g | 130*215*15mm
ISBN13 9791189799182
ISBN10 1189799189

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책소개

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목차

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저자 소개 (2명)

기자이자 방송 작가. 그리고 ‘남성성에 의문을 제기하는 사람’(『뉴욕타임즈』). 트랜스젠더 남성인 맥비는 2015년 뉴욕의 매디슨 스퀘어 가든에서 열린 권투 시합에 출전해 미국 내 유명 인사가 되었다. 아마추어 선수로 링 위에 올라 남성성과 폭력성 사이의 관계를 새롭게 조명해 주목받은 그는 전국을 돌아다니며 젠더 문제에 대해 논평하고 있다. 맥비는 꾸준히 글을 썼으며 『뉴욕타임스』, 『플레이보이』, 『글래... 기자이자 방송 작가. 그리고 ‘남성성에 의문을 제기하는 사람’(『뉴욕타임즈』). 트랜스젠더 남성인 맥비는 2015년 뉴욕의 매디슨 스퀘어 가든에서 열린 권투 시합에 출전해 미국 내 유명 인사가 되었다. 아마추어 선수로 링 위에 올라 남성성과 폭력성 사이의 관계를 새롭게 조명해 주목받은 그는 전국을 돌아다니며 젠더 문제에 대해 논평하고 있다.

맥비는 꾸준히 글을 썼으며 『뉴욕타임스』, 『플레이보이』, 『글래머』 등 유명 신문과 잡지에 에세이를 기고했다. 디지털 온라인 미디어 『바이스VICE』에서 ‘남성성 전문가’로 활동했으며, 온라인 문학 잡지 『럼퍼스Rumpus』에 ‘내가 만들어 낸 남자’라는 칼럼을 2년 동안 기고하며 ‘남자다움’이 생물학적인 개념이라기보다 이데올로기적인 개념임을 탐구했다.

『맨 얼라이브: 남자를 살아내다』는 그의 첫 번째 책이다. 제27회 람다 문학상을 수상한 이 에세이에서 그는 여성에서 남성으로, 페이지에서 토머스로 변화해 지금에 이르게 된 여정을 솔직하게 들려준다. 선정적이고 감상적으로 흐르기 쉬운 주제인데도, 커다란 절제력을 발휘해 정체성 문제를 인간적으로 그려 낸 책이라는 평가를 받는다.

방송 작가로도 활발히 활동하고 있는 그는 [테일오브더시티Tales of the City](2019, 넷플릭스)와 [엘워드The L Word](2019, 쇼타임)의 대본을 썼다. 지금은 여러 매체에서 숨겨진 역사를 찾고 대항 서사를 발굴하는 여러 프로젝트를 진행하고 있다. 현재 아내 제시카 블룸과 함께 브루클린에 살고 있다.
성균관대학교 영문학과를 졸업하고 뉴욕 시립대학교 대학원에서 여성학을 전공했다. 동아일보 문화부 기자로 근무했으며 현재 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 존 르카레의 《스파이의 유산》, 《모스트 원티드 맨》, 주제 사라마구의 《히카르두 헤이스가 죽은 해》, 아서 C. 클라크의 《2001 스페이스 오디세이》, 프랭크 허버트의 《듄》, 리처드 플래너건의 《먼 북으로 가는 좁은 길》, 도리스 레싱의 《19호실로... 성균관대학교 영문학과를 졸업하고 뉴욕 시립대학교 대학원에서 여성학을 전공했다. 동아일보 문화부 기자로 근무했으며 현재 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 존 르카레의 《스파이의 유산》, 《모스트 원티드 맨》, 주제 사라마구의 《히카르두 헤이스가 죽은 해》, 아서 C. 클라크의 《2001 스페이스 오디세이》, 프랭크 허버트의 《듄》, 리처드 플래너건의 《먼 북으로 가는 좁은 길》, 도리스 레싱의 《19호실로 가다》, 콜슨 화이트헤드의 《니클의 소년들》 등이 있다.

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책 속으로

--- pp.209-210

출판사 리뷰

세상에 제대로 된 모습으로 존재한 적 없었던 트랜스젠더 남성,
유령 같은 삶을 그만두기 위해 글을 쓰다


“이것은 유령 이야기다. 아니, 모험담이다.”

토머스 페이지 맥비에게 글쓰기는 자신의 삶을 드러내 가시성을 확보하는 일이다. 트랜스젠더는 보이지 않는 존재다. 사람들은 흔히 보이지 않는 것을 ‘안 보이는 것’이 아니라 ‘존재하지 않는 것’이라 여긴다. 아무도 알아주지 않고, 알고 싶어 하지 않는 “유령”과도 같은 자신을 밖으로 드러내 존재를 증명하는 일. 그것은 일종의 “모험”이다.

맥비의 글쓰기는 무척 조심스럽고 신중하다. 트랜스젠더를 논할 언어도 없고, 그 현상을 이해하는 능력도 몹시 제한되어 있는 사회에서 자칫 자신의 이야기가 왜곡되어 받아들여질 수 있기 때문이다. 일찌감치 그는 존재의 본질을 곡해하고 흐릿하게 만들어 버리는 언어의 특징을 절감했다. 아버지에게 성 학대를 당했던 어린 시절의 트라우마는, 어른들의 입에서 아버지가 그를 “아프게” 한 일로 둔갑해 버린다. “어른들은 모두 엉뚱한 단어를 골라 쓰기 때문에, 제대로 된 말도 나도 사라져 버렸다.” 맥비가 자기 존재를 제대로 된 말로 언어화하는 것은 “유령”이자 “투명 인간”이었던 자신을 눈앞에 실재하는 인간으로 되살려 내는 중요한 일이다.

『맨 얼라이브』는 ‘트랜스젠더 회고록’이라는 장르의 관습에 대해 의식적으로 되묻는다. 트랜스젠더의 자기 고백은 대개 이 같은 서사 구조를 공유한다. 어린 시절부터 끊임없이 육체와 불화를 겪었고, 이 때문에 일찌감치 자신을 트랜스젠더로 인식했으며, 트랜지션(성전환)을 통해 보다 완결된 정체성을 찾게 되었다는 뻔한 ‘인간 승리 스토리’ 말이다. 맥비는 지금까지 규범적으로 유통되어 왔던 트랜스젠더 스토리텔링 방식 자체를 고민하고, 자기만의 이야기를 해 나가고자 한다. “내 몸은 올바른 모습이 되었지만 나 자신은 잘못된 이야기 속에 갇혀 있는 기분이었다.” 그의 회고록에는 의료적 트랜지션에 관한 선정적인 묘사가 없다. 어릴 때부터 잘못된 몸 안에 갇혀 살아 괴로웠다는, 숙명적 고통에 대한 자백도 없다. 『맨 얼라이브』는 ‘트랜스젠더’라는 정체성이 야기하는 사건, 그 너머의 이야기까지 가 닿은 보기 드문 퀴어 에세이다.

보호자는 자신을 해치고 강도는 자신을 살려 준 삶의 아이러니,
그 속에서 균열을 일으킨 정체성을 탐구하다


폭력이 남기고 간 폐허 속에서 이야기는 시작된다. 맥비는 폭력의 한복판에서 두 번의 쓰라린 경험을 한다. 1990년의 피츠버그, 아홉 살인 그는 아버지 로이가 네 살 때부터 자신을 성적으로 학대했다고 어머니에게 고백한다. 그리고 2010년의 오클랜드, 스물아홉 살인 그는 늦은 밤 자신에게 총구를 들이댄 강도로부터 가까스로 도망쳐 살아난다. 아버지는 그를 보호해야 했지만 학대했고, 강도는 그를 죽이려 했지만 결과적으로 살려 주었다. 의도했던 것과는 정반대의 일을 저지른 이 두 남자는 정체성 고민의 촉매제가 된다.

아버지의 학대는 그의 존재를 “둘로 갈라놓았다”. 여자로 태어났지만 스스로 남자라고 생각했던 맥비는 아버지가 저지른 그 일로 남자에게 쉽게 감정이입을 할 수 없게 되었다. 끔찍한 일을 저질렀던 아버지가 아무렇지도 않게 자신과 함께 엔진 모형을 만드는 이중적인 모습에 그는 반문한다. “누구나 안에 두 사람이 있는 거예요?” 이 물음은 자기 자신에게로까지 향한다. 맥비는 자기 모습이 스스로에게 낯설다고 느끼지만, 당시 그가 할 수 있는 일은 투명 인간처럼 지내는 것이었다.

삼십 년 가까운 세월을 숨 죽여 지냈던 맥비에게 오클랜드의 강도는 ‘육체성’을 다시금 깨닫게 했다. 그가 목숨을 구한 것은 순전히 강도의 착각 때문이었다. 겉보기에 남자 같았던 맥비가 여자 목소리를 내자, 강도가 깜짝 놀라 그를 풀어 준 것이다. 그 순간 맥비는 살아남았으면서도, 동시에 살아 있지 않은 것 같은 기분을 느낀다. 자신이 타고난 여성의 몸은 올바른 몸이 아니라는 것을, 자신은 남성이라는 사실을 또렷이 인식하게 된 것이다. 맥비는 과거와 현재를 빠른 속도로 오가며 저마다의 의미를 지닌 두 사건을 교차 서술해, 정체성 탐구라는 주제에 입체감을 부여한다.

남자를 ‘괴물’로 만들지 않기 위해 묻고 또 묻는다
“무엇이 남자를 만드는가?”


강도 사건을 계기로 맥비는 인생의 핵심 문제가 무엇인지 동물적으로 깨닫는다. 그는 아버지 로이를 찾아 나서 과거의 트라우마와 대면한다. 이는 맥비에게 곧 생존의 문제다. 아버지의 실패를 이해해야 자신도 그 길을 반복하지 않고, 거울 속 남자아이를 찬란한 남성으로 되살려 낼 수 있기 때문이다. 그는 자신을 해친 아버지 역시 인간임을 인정하며, 복수와 폭력 대신 측은지심과 용서를 선택한다. 그리고 서른 살이라는 비교적 늦은 나이에 호르몬 요법을 시작해, 2012년 서른한 살의 나이에 법적인 남성이 되는 절차를 마무리한다.

“남자들이란.” 아버지가 괴물임을 알아차린 그날, 엄마가 무심코 던진 이 말은 맥비를 따갑게 찔러 대며 또 다른 질문을 낳는다. “무엇이 남자를 만드는가?” 이것은 여성에서 남성으로, 페이지에서 토머스로의 여정에 오른 맥비의 핵심 화두다. 그의 결심은 확고하다. ‘남자’를 괴물로 만들지 않으리라는 것. 맥비는 [가디언]과의 인터뷰에서 “남성성에 관해 질문을 던지는 일은 남성의 특권을 위협한다. 남성성에 대한 논의가 드문 것은 이 때문이다.”라고 밝혔다. 그가 ‘무엇이 남자를 만드는지’ 묻는 일을 멈추지 않는 것은, 갑작스레 누리게 된 남성의 특권을 잘 헤치고 나가기 위해서다.

우리는 수많은 정체성의 다발로 이루어져 있다. 그 누구도 단 하나의 고정적인 정체성으로 정의할 수 없으며, 모든 인간은 죽는 순간까지 정체성을 놓고 계속 질문을 던질 수밖에 없다. 맥비가 겪었던 혼란과 어려움에 자신의 길을 겹쳐 볼 수 있는 것은 그 때문이다. 꼭 트랜스젠더가 아니더라도, 인간 존재의 불확실성 때문에 고뇌해 본 사람이라면 공감할 수 있는 이야기다. 맥비는 이 에세이가 자신이 원하는 사람이 되는 것이 무엇을 의미하는지 근본적인 이해를 넓히는 글이 되길 원한다. 인간의 조건을 보다 깊이 이해하고 싶은 이들이라면, 진실하고 온전한 자아의 탄생을 담아낸 이 책 속에서 실마리를 발견할 수 있을 것이다.

이 서정적이고 감동적인 회고록에서 맥비는 … 남성이 되기 위한 자신의 여정을 기록하려 (시도한다.) … 맥비가 가장 취약한 순간에, ‘내 마음속 모습과 거울에 비친 모습 사이에서 진동하는 이상한 에너지’에 대해 곰곰이 생각하는 장면에서 그의 글이 가장 빛을 발한다.
-[보스턴글로브]

반드시 읽어야 하는 중요한 책이다. 맥비의 이야기는 아동 학대의 후폭풍마저 분명히 짚고 넘어갈 수 있을 만큼 강력한 변신, 자기 탐구, 관대함의 힘을 보여 준다.
-[로스앤젤레스리뷰오브북스]

지나친 감상이나 희생양, 진부한 표현 없이도 그는 자아의식을 확립했다. 그가 이렇게 힘들게 얻은 자아의식은 내적인 부조화로 몸부림친 모든 독자에게 반드시 새로운 용기를 줄 것이다.
-[퍼블리셔스위클리]

통과의례를 다룬, 독특하고 강렬한 회고록. … 선정적으로 (또는 감상적으로) 흐르기 쉬운 이야기인데도, 맥비는 커다란 절제력을 발휘해서 다양한 이야기 가닥을 잘 엮어 냈다. … 대가의 솜씨로 만들어진 대단 한 이야기다.
-[커커스리뷰]

재즈 같다. 손에서 놓을 수 없다. 생생하다. 극적이다. 맥비의 이야기를 설명할 수 있는 더 나은 말을 찾기 힘들다. … 불확실성, 갈망, 기만적인 단순함, 물리적인 의미보다 신화적인 의미를 향한 집념, 저변에 깔려 있는 잠재적인 어둠과 해방의 가능성. 이를 통해 그는 갓 성년이 된 젊은이가 거쳐 가는 삶의 경로를 그려 낸다. 그 삶은 ‘여성’의 몸이 남성으로 변하는 외적인 변화에 빚진 것이 전혀 없으며, 그 변화보다 훨씬 더 많은 것을 의미한다.
-[람다 리터러리리뷰]

추천평

달콤하고 여린 상처가 담긴 회고록이다. 토머스 페이지 맥비는 어린 시절의 상처에서부터 오클랜드에서 당한 강도 사건에 이르기까지, 자신이 지금과 같은 남자의 모습에 이르게 된 과정을 솜씨 있게 전달한다. 오클랜드 강도 사건에서 그는 자신의 몸이 스스로를 구할 능력을 갖고 있음을 알게 되었다. 이 회고록은 용서와 자기 발견을 다루고 있지만, 그보다는 사랑 이야기가 더 많은 부분을 차지하고 있다. 맥비는 그 유능한 손으로 우리를 이끌어, 찬란하게 살아 있는 남자가 되는 데 무엇이 필요한지 우리에게 보여 준다.
록산 게이 ( 『나쁜 페미니스트』 저자)

이것은 그러니까 해피엔딩인 이야기인가. 아니, 어떤 삶도 과정을 ‘엔딩’이라고 부르지는 않는다. 그러니 맥비는 질문을 멈추지 않는다. 무엇이 남자를 만드는가? 내가 좋은 남자가 될 것 같아? …
어린 시절을 회고하는 맥비의 목소리를 읽는다. 사랑하고 싶다는 감정을 갖고 있던 시절에서, 고집스러운 힘으로 사랑하고, 뛰어들고, 살아 있는 시절로 그가 이행해 왔음을 바라본다. 그래서 『맨 얼라이브』의 조심스러움이 누군가의 생명을 구하리라고 믿는다.
이다혜 ([씨네21] 기자, 작가)

마치 옆에 앉은 누군가가 지금과 같은 힘, 통찰력, 민첩성, 사랑을 얼마나 힘들게 얻었는지, 그 흔적을 우리가 바라볼 수 있도록 양손을 펼쳐 들고 내밀어 보여 주는 것 같다.
매기 넬슨 (『블루엣』 저자)

우리 모두가 마땅히 지향해야 하는 것, 즉 자신의 이야기를 선정적인 방식이 아니라 인간적인 방식으로 들려주는 일을 정확히 해냈다. 로렌 모렐리 ([오렌지 이즈 더 뉴 블랙] 작가)

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