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클린트 이스트우드

거장의 숨결

Clint Eastwood 저/김현우 역 | 마음산책 | 2013년 03월 10일 | 원서 : Clint Eastwood: Interviews 리뷰 총점8.0 정보 더 보기/감추기

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클린트 이스트우드

품목정보

품목정보
발행일	2013년 03월 10일
쪽수, 무게, 크기	504쪽 \| 710g \| 14522535mm
ISBN13	9788960901568
ISBN10	8960901563

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책소개

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저자 소개 (2명)

저 : Clint Eastwood (클린트 이스트우드)

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할리우드 최정상의 배우임과 동시에, 지난 40년간 많은 영화인들과 영화팬들의 사랑과 존경을 받고 있는 배우이자 감독, 제작자이다. 1955년 배우로 출발한 그는, 지금까지 45편의 작품에 주연으로 출연했으며, 24편의 작품을 감독하고 19편의 작품을 제작하였다. <블러드워크>를 비롯해 총 12편의 작품에서는 주연, 감독, 제작자의 1인 3역을 맡는 역량을 보여주기도 했다. 1993년 그가 감독한 <용서받지... 할리우드 최정상의 배우임과 동시에, 지난 40년간 많은 영화인들과 영화팬들의 사랑과 존경을 받고 있는 배우이자 감독, 제작자이다. 1955년 배우로 출발한 그는, 지금까지 45편의 작품에 주연으로 출연했으며, 24편의 작품을 감독하고 19편의 작품을 제작하였다. <블러드워크>를 비롯해 총 12편의 작품에서는 주연, 감독, 제작자의 1인 3역을 맡는 역량을 보여주기도 했다.

1993년 그가 감독한 <용서받지 못한 자>는 아카데미 9개 부문에 올라 작품상, 감독상, 최우수조연상, 최우수편집상 등 4개 부분을 석권하고, 감독협회상, 골든 글러브 감독상, 전미영화비평가협회 최우수 작품상, 감독상, 최우수조연상, 각본상, 뉴욕영화평론가협회 최우수 조연상 등 그 해 모든 상을 휩쓸었다. 1994년 깐느 영화제 심사위원장을 맡기도 한 그는 <추악한 사냥꾼>, <버드>, <페일 라이더> 등을 깐느 영화제 최우수 작품상 경쟁부문에 진출시켰다. 그 중 <버드>는 주연상과 음향상과 골든 글러브 감독상을 수상하였다.

2003년, 영화배우협회가 수여하는 평생공로상과 미국음악계에 기여한 공로로 행크 어워드를 수여받은 그는 2000년, 뉴욕비평가협회가 수여하는 평생공로상과 케네디 센터 명예상을 수상하기도했다. 1999년에는 피플스초이스 어워드가 선정하는 팬들이 가장 좋아하는 영화배우 후보에 오르기도 했는데, 이전에도 이 상을 다섯 차례나 수상한 경력이 있다.

재즈에 대한 그의 열정은 이미 널리 알려져 있는데 만약 배우, 감독, 제작자로서 성공하지 못했다면 뮤지션이 됐을지도 모른다고. 그의 감독 데뷔작 <어둠속에 벨이 울릴 때> 부터 <미스틱 리버>까지 영화에 사용되는 음악을 직접 선곡했다.

2003년, 영화배우협회가 수여하는 평생공로상과 미국음악계에 기여한 공로로 행크 어워드를 수여받은 그는 2000년, 뉴욕비평가협회가 수여하는 평생공로상과 케네디 센터 명예상을 수상하기도했다. 1999년에는 피플스초이스 어워드가 선정하는 팬들이 가장 좋아하는 영화배우 후보에 오르기도 했는데, 이전에도 이 상을 다섯 차례나 수상한 경력이 있다.

재즈에 대한 그의 열정은 이미 널리 알려져 있는데 만약 배우, 감독, 제작자로서 성공하지 못했다면 뮤지션이 됐을지도 모른다고. 그의 감독 데뷔작 <어둠속에 벨이 울릴 때> 부터 <미스틱 리버>까지 영화에 사용되는 음악을 직접 선곡했다.

[필모그래피]

황야의 무법자(1964)|주연배우
석양의 무법자(1966)|주연배우
황야의 스트레인저(1972)|주연배우
황야의 스트레인저(1972)|감독
황야의 스트레인저(1972)|감독
황야의 스트레인저(1972)|주연배우
더티 해리 2(1973)|주연배우
무법자 조시 웰즈(1975)|주연배우
무법자 조시 웰즈(1975)|감독
무법자 조시 웰즈(1975)|감독
무법자 조시 웰즈(1975)|주연배우
더티 해리 3(1976)|주연배우
원 웨이 티켓(1977)|주연배우
원 웨이 티켓(1977)|감독
원 웨이 티켓(1977)|주연배우
원 웨이 티켓(1977)|감독
더티 화이터 2(1978)|주연배우
파이어폭스(1982)|감독
파이어폭스(1982)|주연배우
파이어폭스(1982)|주연배우
파이어폭스(1982)|감독
더티 해리 4(1983)|주연배우
더티 해리 4(1983)|주연배우
더티 해리 4(1983)|감독
더티 해리 4(1983)|감독
루키 (후계자)(1990)|주연배우
루키 (후계자)(1990)|감독
루키 (후계자)(1990)|감독
루키 (후계자)(1990)|주연배우
용서받지 못한 자 (1992)(1992)|감독
용서받지 못한 자 (1992)(1992)|감독
용서받지 못한 자 (1992)(1992)|주연배우
용서받지 못한 자 (1992)(1992)|주연배우
사선에서 (1993)(1993)|주연

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역 : 김현우 (金玄佑)

작가 파일

연세대학교 영어영문학과를 졸업하고 동대학원 비교문학과 석사과정을 수료했다. 현재 EBS PD로 일하며 전문 번역가로도 활동하고 있다. 지은 책으로 『건너오다』가 있고, 옮긴 책으로 『스티븐 킹 단편집』『멀고도 가까운』『행운아』『고딕의 영상시인 팀 버튼』『G』『로라, 시티』『알링턴파크 여자들의 어느 완벽한 하루』『A가 X에게』『벤투의 스케치북』『돈 혹은 한 남자의 자살 노트』『브래드쇼 가족 변주곡... 연세대학교 영어영문학과를 졸업하고 동대학원 비교문학과 석사과정을 수료했다. 현재 EBS PD로 일하며 전문 번역가로도 활동하고 있다. 지은 책으로 『건너오다』가 있고, 옮긴 책으로 『스티븐 킹 단편집』『멀고도 가까운』『행운아』『고딕의 영상시인 팀 버튼』『G』『로라, 시티』『알링턴파크 여자들의 어느 완벽한 하루』『A가 X에게』『벤투의 스케치북』『돈 혹은 한 남자의 자살 노트』『브래드쇼 가족 변주곡』『그레이트 하우스』『우리의 낯선 시간들에 대한 진실』『킹』『아내의 빈 방』『사진의 이해』『스모크』『우리가 아는 모든 언어』, 『초상들』, 삼부작 ‘그들의 노동에’ 『끈질긴 땅』『한때 유로파에서』『라일락과 깃발』 등이 있다.

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편자 소개

로버트 E. 카프시스 : 뉴욕시립대 퀸스 칼리지의 사회학·영화학 교수이며, 저서로 『히치콕: 명성 쌓기 Hitchcock: The Making of a Reputation』가 있다. 캐시 코블렌츠 : 뉴욕 공공도서관의 목록 담당 사서이며 『우디 앨런』을 함께 편집했다.

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책 속으로

늘 첫 번째 테이크에서 장면을 얻어내려고 노력합니다. 돈 시겔의 방식이죠. 일단 연출을 시작하고 시간이 조금 지나면 그런 직감을 갖게 됩니다. 물론 그러려면 자신의 느낌을 믿을 수 있어야 하지만요. 당연한 얘기지만, 영화가 3분의 2쯤 진행되고 나면 ‘이런, 이 무슨 쓰레기 더미야! 처음에 무슨 생각으로 한 거지?’라는 생각이 듭니다. 그래도 생각을 멈추고 계속 밀고 가야 해요. 왜냐하면 그때쯤엔 이미 세뇌가 되어 있으니까요. 한번 영화에 뛰어들었으면 끝까지 나를 바치는 겁니다. 동기와 결론이 무엇이든 간에요.--- pp.91-92 Q. 진짜 가난을 겪어보셨군요. A. 지금도 많은 사람들이 겪는 가난은 아닙니다. 옛날이야기를 하려는 건 아니에요. 요즘도 그런 형편에 놓인 사람들이 있겠죠. 그들이 잘 헤쳐 나오기를 바랍니다. 아버지는 시간이 지나면서 그 가난에서 벗어나실 수 있었습니다. 성품이 그런 분이었으니까요. 결국엔 승자가 되실 거였죠. 40년대 말에는 큰 회사에 들어가서 자리를 잡으셨고 평판도 좋았어요. 기타를 조금 치고 노래도 하셔서 작은 밴드도 만드셨습니다. 연극을 좋아하셨는데, 〈로하이드〉 시리즈를 할 때 아버지가 이렇게 말씀하시더군요. “젊어서부터 돈을 벌 수 있다니, 참 좋구나”라고요.--- p.149 극단적인 상황의 예는 매일매일의 삶에서 찾아볼 수 있어요. 현실은 종종 그렇게 초현실적이기도 합니다.--- p.175 스스로에 대해 너무 심각하게 생각하는 사람들을 좋아하지 않고요, 특히 제가 그런 사람으로 분류되는 게 싫습니다. 제 영화들이 만들어낸 파장이나 오늘날 미국에서 제가 대변하는 어떤 모습을 분석하기 시작하면 마비가 오고 아무것도 못할 것 같아요. 저를 해부하는 건 저의 일이 아닙니다.--- p.181 카멜 시장을 맡았지만 2년뿐이었죠. 그 2년 동안에도 영화를 두 편 만들었습니다. 〈버드〉와 〈승리의 전쟁〉을 만들었죠……. 저는 공화당원인데, 그건 50년대 초반 군복무를 할 당시 그 당이 마음에 들었기 때문이에요. 그리고 아이젠하워에게 투표하기도 했지만 저는 저 자신이 ‘자유롭게 생각하는 사람’이라고 생각합니다. 저의 정치적 견해는 사실 어느 정당에도 꼭 들어맞지 않고, 실제로는 자유주의자 쪽에 가깝다고 느낍니다. 사람들이 평화롭게, 개인의 자유를 존중하며 살 수 있어야 한다고 생각한다는 점에서요.--- p.-274 배우가 변하면서 배우가 맡은 인물도 달라지는 거죠. 저도 바뀌었기를 바랍니다. 제 아버지가 이런 말씀을 하셨어요. “사람은 나아지거나 부패하거나 둘 중 하나다”라고요. 확실히, 나이가 들면 더 이상 맡을 수 없는 배역이 생기게 마련이죠. 하지만 이전에는 절대 맡을 수 없었던 인물을 해볼 수도 있습니다. 나이가 들수록 그 인물은 더 많은 배경을 가질 수 있으니까요.--- p.290 영화를 시작할 때는 액션이 많은 작품이 재미있었습니다. 제가 20, 30대일 때였다고 해도 좋겠네요. 이야기가 좋은 작품도 있고, 가끔은 액션이나 동적인 요소 혹은 다채로움이 돋보이는 작품도 있습니다. 그러다 인생의 어느 시점에 ‘그만하면 됐다’라는 생각이 들더군요. 대신 좀 덜 상업적이지만 인물에 관해 탐구하는 영화들을 찾기 시작했죠. 〈용서받지 못한 자〉를 만들 때는 영화가 성공하지 못할 걸 알았습니다. 〈와일드 번치〉나 세르조 레오네 감독의 서부영화와는 다르니까요. 그 영화는 저 자신이 일부였던 그 전통에서 떨어져 나온 겁니다. 총질이 지루하고 청년들이 아무 이유 없이 죽어나가는 영화, 어떻게 봐도 그 영화는 거부당할 거라고 짐작했습니다.--- p.335 도널드 서덜랜드가 케네디센터 명예상 시상식에서 했던 이야기 아시죠? 감독님 영화를 언급하며 “배우라면 모두 ‘이번 영화 함께 한번 해봅시다’라는 감독님의 전화를 받고 싶어 한다”라고 하면서 이렇게 덧붙였습니다. “감독님이 ‘이번 영화에 당신이 출연해줬으면 하는데, 출연료는 10만 달러입니다’라고 하면 배우들은 ‘돈은 어디로 보내면 될까요’라고 되묻는다”라고 말입니다.--- p.354 아주 작은 부분까지 일일이 설명해주지 않으면 관객들이 자리를 뜰 거라고 믿는 경향이 영화계에 있습니다. (…) 감정을 불러일으키고, 그다음엔 관객의 상상력을 작동시키는 것, 제게는 그게 훨씬 더 재미있습니다. 어쩌다 보니 그런 면이 저만의 특징이 되었는데, 다른 사람들이 다르게 느낀다면 뭐, 그래도 상관없습니다. 답답함이 느껴질 정도의 모호함을 피할 수 있다면 가끔씩 어떤 것은 말하지 않고 남겨두는 것이 사람의 머릿속에 훨씬 더 그럴듯하게 남을 때도 있습니다. 너무 많은 것을 알려줘서 다른 상황을 바라고 있던 사람들을 실망시키는 것보다는 그게 나을 때도 있죠.

--- pp.381-382

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출판사 리뷰

클린트 이스트우드의 육성으로 듣는 반세기 이상의 묵직한 영화 인생 프랑스에서 뤼미에르 형제가 〈공장을 나서는 노동자들〉로 영화라는 예술형식의 문을 연 것이 1895년. 100년이 조금 넘는 기간 동안 ‘별’들이 숱하게 뜨고 지는 격한 영화계에서 클린트 이스트우드는 반세기 이상 꾸준히 자리를 지켜왔다. 크레디트에도 오르지 않는 단역 배우로 시작해 태양 아래 잔뜩 찡그린 표정과 ‘매그넘’으로 시대를 풍미하더니, 거기 머물지 않고 연출과 제작, 심지어 영화음악까지도 스스로 해내며 자기만의 목소리를 굽히지 않은 영화인 클린트 이스트우드. 1955년 배우 데뷔, 1971년 〈어둠 속에 벨이 울릴 때〉로 감독 데뷔, 그의 영화 인생 속에는 할리우드가 자본의 논리를 넘어 존중할 수밖에 없었던 한 배우이자 감독의 확신 어린 노고와, 그 자체가 영화라 할 만큼 드라마틱한 개인의 삶의 여정이 담겼다. 이 책은 클린트 이스트우드가 첫 연출작을 내놓은 1971년부터 최근 연출작 〈J. 에드가〉를 내놓은 2011년까지 40년에 걸친 그의 영화 인생과 철학을 엿볼 수 있는 24편의 인터뷰를 엮었다. 〈포지티프〉 〈스테디캠〉 〈사이트 앤 사운드〉 〈필름 코멘트〉 〈롤링 스톤〉 등 미국과 유럽의 유수 영화 잡지와의 인터뷰에서 클린트 이스트우드는 ‘황야의 무법자’나 ‘더티 해리 캘러헌’처럼 말이 없던 영화 속 모습과는 달리, 연출작 곳곳에 담긴 의미와 제작 과정은 물론, 출연한 영화들에 관한 이야기들을 자신의 목소리로 들려준다. 그 안에는 텔레비전 시리즈 〈로하이드〉에 출연할 때 제작사의 압력 때문에 연출가의 꿈을 잠시 접어야 했던 일화부터 ‘배우 출신 감독’으로서 자국에서 겪어야 했던 편견, 심지어 대공황기 가난한 노동자 집안에서 태어나 어려서부터 노동을 해야 했던 어린 시절의 이야기도 있지만, 그의 어조에 자기 연민이나 서툰 타협은 없다. 그보다는 자기 경험과 직관을 믿고 어려움 속에서도 원하는 일은 결국 해내고야 마는 ‘대인’의 기질이 보인다. 결국 그는 배우들 사이에서 유명한, 다음과 같은 유머의 주인공이 되기에 이르렀다. 도널드 서덜랜드가 케네디센터 명예상 시상식에서 했던 이야기 아시죠? 감독님 영화를 언급하며 “배우라면 모두 ‘이번 영화 함께 한번 해봅시다’라는 감독님의 전화를 받고 싶어 한다”라고 하면서 이렇게 덧붙였습니다. “감독님이 ‘이번 영화에 당신이 출연해줬으면 하는데, 출연료는 10만 달러입니다’라고 하면 배우들은 ‘돈은 어디로 보내면 될까요’라고 되묻는다”라고 말입니다. - p.354 수익이 나지 않더라도 저는 상관없었습니다. 38년 전과 똑같은 계약이었죠. 어쨌든 그렇게 천천히 시작해서는 아주 잘 만들었으니 그 경우에는 우리가 옳았습니다. 어쩌면 잘못될 수도 있었겠죠. 하지만 적어도 유행을 좇아서 영화를 만들진 않았습니다. 도시 반대편의 다른 영화사에서 비슷한 영화를 만들거나 말거나 상관없었죠. 그런 게 중요해지면 안 되죠. 만들고 싶은 영화를 만들어야 합니다. 〈용서받지 못한 자〉를 만들 때도 이미 서부영화의 시대는 지나갔다고 했지만 저는 “이건 특별한 이야기입니다. 새로운 인물이에요”라고 말했죠. 자신이 믿는 것은 그렇게 밀고 나가야 합니다. - p.405 “한 말보다 하지 않은 말 때문에 더 흥미로운 인물” 고집 센 마초이기보다는 변화를 주저하지 않는 노력파 감독 입술 굳게 다문 서부영화 속 총잡이 역할과 ‘더티 해리’처럼 성격 강한 형사 역할 때문에 클린트 이스트우드는 흔히 마초를 넘어 고집불통 혹은 외골수로 여겨지게 마련이지만, 이는 그의 첫 연출작 〈어둠 속에 벨이 울릴 때〉를 대하던 40여 년 전 미국 비평가들의 편견을 답습하는 것일 뿐이다. 〈어둠 속에 벨이 울릴 때〉에 대해서도 미국보다 유럽에서 더 많은 용기를 주었습니다. 미국에서는 저를 배우로 인정하는 데에도 시간이 걸렸고, 감독으로 인정하는 데에도 똑같이 시간이 걸렸죠. - pp.280-281 1971년 감독 데뷔 이래 세계 영화 자본의 중심에서 30편이 넘는 작품을 연출하도록 그를 거장의 반열에 올려준 힘은 다름 아닌 ‘변화’에 대한 갈구와 ‘배움’이다. 이 책의 행간에는 그의 이러한 면모가 배어 있는데, 앨프리드 히치콕의 〈사이코〉에 종종 비견되는 스릴러 〈어둠 속에 벨이 울릴 때〉, 자신의 젊은 날을 완성해준 관습적 서부영화에 작별을 고하는 〈용서받지 못한 자〉, 중년의 서정적인 멜로드라마 〈매디슨 카운티의 다리〉, 아버지와 딸의 사랑과 생사의 일을 함축한 〈밀리언 달러 베이비〉, 인생의 종미를 성찰하는 〈그랜 토리노〉 등 클린트 이스트우드가 쌓아온 필모그래피만 봐도 한곳에 머물지 않는 그의 소신이 엿보인다. 정체됨을 싫어하는 그의 기질은 여러 인터뷰에서 밝힌 그의 말들에서 단적으로 드러난다. 배움을 멈추지 않으면 인간으로서 계속 성장할 수 있습니다. 새로운 정보와 변화를 받아들이는 일을 멈추지 마세요. 사람들이 ‘감독님이 바뀌신 겁니까’라고 물어보는데요, 저는 ‘그랬기를 바랍니다’라고 대답합니다. 10, 20, 30, 40년 내내 바뀌는 게 정상이에요. 그렇게 넓어지는 게 정상입니다. - p.416 어느 시점에 이르러 세상을 조금 다른 식으로 생각하게 되는 그런 게 성장 과정의 일부겠지요. 저는 항상 저 자신을 그렇게, 이미 노년에 접어들었지만 여전히 성장하고 있는 사람이라고 생각해요. 그러니까 늘 변하고, 세상을 다른 관점에서 바라보고, 다른 관점에서 세상을 바라보는 이야기들을 찾게 됩니다. - p.394 이 책은 그의 영화 인생 반세기를 담는다. 젊은 시절의 클린트 이스트우드에서부터 노년의 클린트 이스트우드의 생각이 두루 담겼다. 당연히 세월에 따른 생각의 변화가 보이게 마련인데, 숱한 질문과 대답 사이에서 그가 어떻게 나이를 먹고 성숙해왔는지 지켜보는 일은 그의 작품과는 또 다른 재미를 선사한다. 시대를 풍미한 ‘캐릭터’의 변화를 읽는 일은 어쩌면 익숙한 모습을 좋아하는 관객에겐 ‘배반감’이 느껴지는 일일 수도 있지만, 그는 여든이 넘은 지금도 거의 매해 영화를 만들어내는 ‘현역’이기에 그러한 변화가 외려 즐겁다. 그의 부재는 여전히 미래의 일이다. 영화를 시작할 때는 액션이 많은 작품이 재미있었습니다. 제가 20, 30대일 때였다고 해도 좋겠네요. 이야기가 좋은 작품도 있고, 가끔은 액션이나 동적인 요소 혹은 다채로움이 돋보이는 작품도 있습니다. 그러다 인생의 어느 시점에 ‘그만하면 됐다’라는 생각이 들더군요. 대신 좀 덜 상업적이지만 인물에 관해 탐구하는 영화들을 찾기 시작했죠. 〈용서받지 못한 자〉를 만들 때는 영화가 성공하지 못할 걸 알았습니다. 〈와일드 번치〉나 세르조 레오네 감독의 서부영화와는 다르니까요. 그 영화는 저 자신이 일부였던 그 전통에서 떨어져 나온 겁니다. 총질이 지루하고 청년들이 아무 이유 없이 죽어나가는 영화, 어떻게 봐도 그 영화는 거부당할 거라고 짐작했습니다. - p.335 과거에 했던 작품을 반복하는 일이라면, 이 나이 먹고 그런 일을 하고 싶지는 않습니다. - p.323 속전속결, ‘경제성’의 영화미학 경험과 직감, 이야기로 마음을 잡다 클린트 이스트우드는 컷의 낭비가 없기로 유명하다. 원하는 컷을 첫 번째 테이크에 얻어내기로도 유명하다. 그리고 그의 영화는 영화 기술의 발달에 힘입지 않고도 원하는 서사를 이루어낸다. 그의 영화들이 하나같이 군더더기 없이 담백한 건 특별한 기교 없이 ‘이야기’와 연기, 감정의 소통을 중요시하는 영화의 ‘기본’에 충실하기 때문이다. 무엇보다도 이야기에 집중하려고 합니다. 나머지 모든 것이 묶여 있는, 말하자면 ‘뿌리’니까요. 그런 다음엔 이야기에 맞는 이미지를 고민하고, 어떤 형식으로 이야기를 전달하면 좋을지, 어떤 감정과 울림으로 전달할지 살핍니다. - p.282 가끔은 완벽하지 않은 모습이 현실적일 때가 있죠. 구성도 훌륭하고 아주 아름답게 펼쳐지는 영화인데 뭔가 죽은 듯한 느낌이 드는 영화들을 아주 많이 봅니다. 너무 과하게 작업을 해서 나오는 죽은 느낌이죠. - p.244 클린트 이스트우드는 영화가 관객과의 소통에 토대함을 안다. 영화는 쓸데없는 설명을 줄인 ‘경제적’인 영화일 때 관객이 들어설 자리가 넓어진다는 소신이다. 이러한 소신은 배우로서 숱하게 몸으로 부딪쳐 얻은 지혜와, 돈 시겔과 세르조 레오네 등 여러 명장과 작업한 그의 경험 및 직관에서 비롯한다. 첨단의 기술과 꼼꼼함으로 완벽하게 가공한 영화보다는 소품 같고 투박하지만 날것의 노력과 직감이 담긴 영화일 때 관객의 공감을 살 수 있다는 믿음이 그가 뱉은 여러 말 속에 담겼다. 그는 변화를 받아들일 줄 알면서도 확신이 서면 믿는 것을 밀어붙일 줄 안다. 관객은 모든 장면에, 영화의 모든 부분에 참여해야 한다고 생각합니다. 제가 판단하기에 이야기를 따라오려면 꼭 알아야 할 것 같은 것들만 제공하죠. 너무 많이 풀어놓는 건 그들의 지성을 무시하는 겁니다. 어느 정도는 관객들의 상상력에 맡겨요. 저는 직접 관객들과 소통해보려고 노력합니다. - p.123 늘 첫 번째 테이크에서 장면을 얻어내려고 노력합니다. 돈 시겔의 방식이죠. 일단 연출을 시작하고 시간이 조금 지나면 그런 직감을 갖게 됩니다. 물론 그러려면 자신의 느낌을 믿을 수 있어야 하지만요. 당연한 얘기지만, 영화가 3분의 2쯤 진행되고 나면 ‘이런, 이 무슨 쓰레기 더미야! 처음에 무슨 생각으로 한 거지?’라는 생각이 듭니다. 그래도 생각을 멈추고 계속 밀고 가야 해요. 왜냐하면 그때쯤엔 이미 세뇌가 되어 있으니까요. 한번 영화에 뛰어들었으면 끝까지 나를 바치는 겁니다. 동기와 결론이 무엇이든 간에요. - pp.91-92 이 책은 40년에 걸친 시간의 흐름 속에서 독자로 하여금 한 영화인의 철학을 진심으로 이해할 기회를 제공한다. 인생의 후반부에 다다른 거장 감독이 고유한 철학과 직관을 어떻게 완성해왔는지 편안한 대화체로 들려준다. 특히 낭비 없는 감정과 설명, 적은 컷으로 대표되는, ‘경제적’인 영화미학에 투영된 그의 인생 경험은 한 편의 성공 드라마를 떠올리게 한다. 클린트 이스트우드의 인생과 영화를 아는 일은 그가 겪은 시대, 그러니까 대공황기의 가난과 어려움을 이해하는 일이기도 하다. 사는 게 전쟁이었고 일자리는 많지 않았어요. 아버지는 “공짜로 생기는 건 없다”라든지 “돈이 생기면 무조건 저축해라” 같은 말씀을 많이 하셨습니다. 음식은 절대 남기지 말아야 했고 낭비는 꿈도 꿀 수 없었죠. 덕분에 재정이 중요하다는 생각을 가지게 되었습니다. - pp.315-316 Q. 진짜 가난을 겪어보셨군요. A. 지금도 많은 사람들이 겪는 가난은 아닙니다. 옛날이야기를 하려는 건 아니에요. 요즘도 그런 형편에 놓인 사람들이 있겠죠. 그들이 잘 헤쳐 나오기를 바랍니다. 아버지는 시간이 지나면서 그 가난에서 벗어나실 수 있었습니다. 성품이 그런 분이었으니까요. 결국엔 승자가 되실 거였죠. 40년대 말에는 큰 회사에 들어가서 자리를 잡으셨고 평판도 좋았어요. 기타를 조금 치고 노래도 하셔서 작은 밴드도 만드셨습니다. 연극을 좋아하셨는데, 〈로하이드〉 시리즈를 할 때 아버지가 이렇게 말씀하시더군요. “젊어서부터 돈을 벌 수 있다니, 참 좋구나”라고요. - p.149

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