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SF 스타일

구병모, 곽재식, 배명훈, 정세랑, 듀나 저 외 1명 정보 더 보기/감추기 | 보스토크프레스 | 2019년 05월 16일 리뷰 총점9.6 정보 더 보기/감추기
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VOSTOK 보스토크 매거진 (격월) : 16호 [2019]

품목정보

품목정보
출간일 2019년 05월 16일
쪽수, 무게, 크기 256쪽 | 170*240*20mm
ISBN13 9791170370154
ISBN10 1170370152

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목차

저자 소개 (6명)

1976년 서울에서 태어났다. 경희대학교 국어국문학과를 졸업하고 편집자로 활동하였다. 2009년 『위저드 베이커리』로 작품 활동을 시작했다. 제2회 창비청소년문학상을 수상한 『위저드 베이커리』는 신인답지 않은 안정된 문장력과 매끄러운 전개, 흡인력 있는 줄거리가 높은 평가를 받았다. 데뷔작 『위저드 베이커리』는 기존 청소년소설의 틀을 뒤흔드는, 현실로부터의 과감한 탈주를 선보이는 작품이었다. 청소년 소설=성... 1976년 서울에서 태어났다. 경희대학교 국어국문학과를 졸업하고 편집자로 활동하였다. 2009년 『위저드 베이커리』로 작품 활동을 시작했다. 제2회 창비청소년문학상을 수상한 『위저드 베이커리』는 신인답지 않은 안정된 문장력과 매끄러운 전개, 흡인력 있는 줄거리가 높은 평가를 받았다.

데뷔작 『위저드 베이커리』는 기존 청소년소설의 틀을 뒤흔드는, 현실로부터의 과감한 탈주를 선보이는 작품이었다. 청소년 소설=성장소설 이라는 도식을 흔들며, 빼어난 서사적 역량과 독특한 상상력으로 미스터리와 호러, 판타지적 요소를 두루 갖추었다는 평을 받았다. 작품을 지배하는 섬뜩한 분위기와 긴장감을 유지시키면서도 이야기가 무겁게 얼어붙지 않도록 탄력을 불어넣는 작가의 촘촘한 문장 역시 청소년뿐 아니라 일반 독자들의 새로운 상상력을 자극하는 요소였다.

억울한 누명을 쓰고 집에서 뛰쳐나온 소년이 우연히 몸을 피한 빵집에서 겪게 되는 온갖 사건들은 판타지인 동시에 절망적인 현실을 비추는 거울이며, 일반문학과 장르소설의 묘미를 적확한 비율로 반죽한 이 작품만의 특별한 미감은 색다른 이야기에 목말랐던 독자들에게 쾌감을 선사했다. 또한 『위저드 베이커리』에서 마법사의 눈에 비친 현대인의 비틀린 욕망은 무시무시하고, 평범한 중산층 가족이 숨기고 있는 비밀은 끔찍하기까지 하다. 『헨젤과 그레텔』 같은 ‘잔혹동화’의 바통을 이어받으면서도 이들의 문법을 절묘하게 전복시킨 이 작품은 독자들에게 신선한 충격을 안겨주어 화제가 되었다.

구병모 작가는 한 인터넷 웹진에서 '곤충도감' 이라는 작품을 연재했다. 이름을 가리고 봐도 구병모 작가의 작품인지 알 수 있을 만큼 작가 특유의 분위기가 살아 있는 작품으로, 용서에 대한 것을 주제로 다루고 있는 소설이다. 2015년 소설집 『그것이 나만은 아니기를』로 오늘의작가상과 황순원신진문학상을 수상했다. 소설집 『그것이 나만은 아니기를』, 『단 하나의 문장』 장편소설 『네 이웃의 식탁』, 『파과』, 『아가미』, 『한 스푼의 시간』이 있다.
화학 및 기술정책 전공한 공학 박사로 화학 회사에 다니면서 한편으로는 작가로도 꾸준히 활동해 오고 있다. 2006년 단편 「토끼의 아리아」가 [MBC 베스트극장]에서 영상화되면서 작품활동을 시작했다. SF를 중심으로 여러 장르에 걸쳐 다수의 단편소설집과 장편소설집을 출간했다. 『로봇공화국에서 살아남는 법』 등의 과학 교양서를 집필하기도 했고, KBS 제1 라디오 [곽재식의 과학 수다]를 비롯해 대중 매체에서도 활... 화학 및 기술정책 전공한 공학 박사로 화학 회사에 다니면서 한편으로는 작가로도 꾸준히 활동해 오고 있다. 2006년 단편 「토끼의 아리아」가 [MBC 베스트극장]에서 영상화되면서 작품활동을 시작했다. SF를 중심으로 여러 장르에 걸쳐 다수의 단편소설집과 장편소설집을 출간했다. 『로봇공화국에서 살아남는 법』 등의 과학 교양서를 집필하기도 했고, KBS 제1 라디오 [곽재식의 과학 수다]를 비롯해 대중 매체에서도 활발히 활동하고 있다. 팟캐스트 [과학하고 앉아 있네]에 출연 중이며, 여러 대중 과학 강연을 하고 있다. 환상문학웹진 [거울]에 매달 한 편의 단편을 게재 중이다.

대학과 재학 시절 카이스트 문학상을 2회 수상했다. 『토끼의 아리아』, 『행성 대관람차』, 『가장 무서운 이야기 사건』, 『당신과 꼭 결혼하고 싶습니다』, 『지상 최대의 내기』, 『사기꾼의 심장은 천천히 뛴다』 등 다수의 소설과, 작법서 『항상 앞부분만 쓰다가 그만두는 당신을 위한 어떻게든 글쓰기』, 『삶에 지칠 때 작가가 버티는 법』, 블로그에 한국의 전통 괴물을 다룬 『한국 괴물 백과』를 연재하여 국내 최고 수준의 DB를 구축 및 출간했다. 이 외에도 과학 논픽션 『괴물 과학 안내서』, 『곽재식의 세균 박람회』 과학교양서 『로봇공화국에서 살아남는 법』을 냈다. 앤솔러지 『끝내 비명은』, 한·중·일 아시아 설화 SF 프로젝트 『일곱 번째 달 일곱 번째 밤』에 참여했다.
1978년 부산에서 태어나 서울대 외교학과를 졸업하고 동대학원에서 석사 학위를 받았다. 2004년 ‘대학문학상’을 받았고 2005년 「스마트D」로 SF 공모전에 당선되어 작품 활동을 시작했다. 환상문학웹진 [거울]을 통해 꾸준히 작품을 발표해왔으며, 3인 공동 창작집 『누군가를 만났어』를 비롯해 『판타스틱』 등에 단편을 수록한 바 있다. 2010년 문학동네 젊은작가상을 수상했다. 주류문학과 장르문학의 경계를 자유... 1978년 부산에서 태어나 서울대 외교학과를 졸업하고 동대학원에서 석사 학위를 받았다. 2004년 ‘대학문학상’을 받았고 2005년 「스마트D」로 SF 공모전에 당선되어 작품 활동을 시작했다. 환상문학웹진 [거울]을 통해 꾸준히 작품을 발표해왔으며, 3인 공동 창작집 『누군가를 만났어』를 비롯해 『판타스틱』 등에 단편을 수록한 바 있다. 2010년 문학동네 젊은작가상을 수상했다. 주류문학과 장르문학의 경계를 자유롭게 넘나드는 작가로 평가받으며 한국문학에 신선한 바람을 일으키고 있다. 대한민국의 젊은 작가들 가운데 가장 행보가 주목되는 작가로서, 연작소설 『타워』는 그의 첫 소설집이다. 2010년에는 『안녕, 인공존재!』를 펴냈다. 『총통각하』(2012), 『예술과 중력 가속도』, 장편소설 『신의 궤도』(2011), 『은닉』(2012), 『맛집폭격』 『첫숨』 『고고심령학자』, 『빙글빙글 우주군』, SF동화 『끼익끼익의 아주 중대한 임무』(2011), 중편소설 『가마틀 스타일』 『청혼』, 단편 단행본 「춤추는 사신」, 「푸른파 피망」, 에세이 『SF 작가입니다』 등을 출간했다. 여러 앤솔러지에 참여하였는데, 앤솔러지 『놀이터는 24시』에 「수요 곡선의 수호자」를 수록했다.
1984년 서울에서 태어났다. 2010년 『판타스틱』에 「드림, 드림, 드림」을 발표하며 작품활동을 시작했다. 2013년 『이만큼 가까이』로 창비장편소설상을, 2017년 『피프티 피플』로 한국일보문학상을 받았다. 소설집 『옥상에서 만나요』, 『목소리를 드릴게요』, 장편소설 『덧니가 보고 싶어』, 『지구에서 한아뿐』, 『재인, 재욱, 재훈』, 『보건교사 안은영』, 『시선으로부터,』 산문집 『지구인만큼 지구를 사랑할... 1984년 서울에서 태어났다. 2010년 『판타스틱』에 「드림, 드림, 드림」을 발표하며 작품활동을 시작했다. 2013년 『이만큼 가까이』로 창비장편소설상을, 2017년 『피프티 피플』로 한국일보문학상을 받았다. 소설집 『옥상에서 만나요』, 『목소리를 드릴게요』, 장편소설 『덧니가 보고 싶어』, 『지구에서 한아뿐』, 『재인, 재욱, 재훈』, 『보건교사 안은영』, 『시선으로부터,』 산문집 『지구인만큼 지구를 사랑할 순 없어』 등이 있다.
소설 뿐 아니라 영화 평론 등 여러 분야에서 왕성하게 활동하는 SF 작가. 1992년부터 영화 관련 글과 SF를 쓰며, 각종 매체에 대중문화 비평과 소설을 발표하고 있다. 장편소설 『민트의 세계』, 소설집 『구부전』, 『두 번째 유모』, 『면세구역』, 『태평양 횡단 특급』, 『대리전』, 『용의 이』, 『브로콜리 평원의 혈투』, 연작소설 『아직은 신이 아니야』, 『제저벨』, 영화비평집 『스크린 앞에서 투덜대기』, ... 소설 뿐 아니라 영화 평론 등 여러 분야에서 왕성하게 활동하는 SF 작가. 1992년부터 영화 관련 글과 SF를 쓰며, 각종 매체에 대중문화 비평과 소설을 발표하고 있다. 장편소설 『민트의 세계』, 소설집 『구부전』, 『두 번째 유모』, 『면세구역』, 『태평양 횡단 특급』, 『대리전』, 『용의 이』, 『브로콜리 평원의 혈투』, 연작소설 『아직은 신이 아니야』, 『제저벨』, 영화비평집 『스크린 앞에서 투덜대기』, 에세이집 『가능한 꿈의 공간들』, 『장르 세계를 떠도는 듀나의 탐사기』 등 약 40권의 책을 냈으며, 영화 [무서운 이야기]의 각본에 참여하기도 했다. 『구부전』이 미국에 출간될 예정이다.

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책 속으로

--- p.247, 듀나 [이미지들의 발전 속도는 상상 가능성보다 낮다]

출판사 리뷰

사진 속의 얼룩은 정말 피 맞나요? 그렇다면 도대체 여기는 어디고 저런 자국은 왜 있는 건가요? 만약 피가 아니라면 이 사진을 본 사람이 피가 아니고 생각할 수도 있다고 처음부터 상상을 하면서 이 사진을 찍은 것입니까? (곽재식 인터뷰 중)

보스토크 매거진은 구병모와 곽재식, 정세랑, 배명훈 등 네 명의 SF 작가에게 아무런 정보 없이 각각 몇 장의 사진을 보냈습니다. 그러고는 그 사진을 사용해서 각각 한 편의 SF 소설을 써 달라고 부탁했고요. 각각의 작가들은 나름의 방식으로 우리의 청탁에 응답했고, 이 특집호에는 사진으로부터 태어난 기이한 소설들이 실리게 되었습니다.

이런 괴상한 기획을 하게 된 것은, 우리가 SF 소설과 사진의 상상력이 어떻게 만날 수 있는지가 궁금했기 때문입니다. SF 소설은 그 과격한 상상력을 바탕으로 단지 문학 뿐 아니라 영화와 음악, 시각예술에 이르기까지 깊은 영향을 주어 온 장르입니다. 우리는 SF의 상상력이 담긴 비이커에 사진 몇 방울을 떨어뜨렸을 때 과연 어떤 화학 반응이 일어나는지를 보고 싶었습니다. 불이 붙을지, 폭발할지, 색깔이 변할지, 이도저도 아니면 그저 피시식 하는 소리를 내면서 아무 변화도 없을지.

비어있다는 것, 그리고 채워져 있다는 것에 대해 쓰려고 했습니다. 그러면서도 사진에 지배되지는 말아야겠다 싶었고요. (중략) 세계를 망가뜨리지는 말아야지, 그러면서도 상실과 빈 공간을 담아내야지, 그런 고민의 결과가 소설의 방향을 결정지었다고 생각합니다.(배명훈)

SF는 우리가 ‘현실’이라 부르는 세계에 대해 가장 의구심을 품는 장르입니다. 어쩌면 우리가 사는 이 세계는 하나의 가능성에 지나지 않을지도 모릅니다. 실제로 어떤 과학자들은 수많은 선택과 우연이 중첩되어 만들어진 무한한 평행우주들이 모두 존재한다고 믿습니다. 만약 그렇다면 그중에는 지금 여기보다 조금은 괜찮거나, 훨씬 더 무섭고 고통스러운 세계도 존재하고 있을 겁니다.

SF는 과학적 상상력을 로켓처럼 타고 이 평행우주들의 가능성을 탐사합니다. 예를 들어 외계인이나 지능을 가진 로봇이 우리 주변에 몰래 숨어 살고 있는 세계, 모든 인간이 양성인이거나 출산이 남성의 몫이 된 세계, 심지어 인간이 가축처럼 길러지고 교배되는 세계도 SF 소설 안에서는 충분히 가능하죠. SF가 지닌 이런 거칠고 기이한 상상력의 에너지는 문학뿐 아니라 영화와 음악, 시각예술에 이르기까지 깊은 영향을 주어 왔습니다. 아마 그런 다른 평행세계를 상상하는 방법이야말로 사진이 SF로부터 배울 수 있는 점일 것입니다.ㅤ

분명히 아는 공간들인데 이질적으로 느껴져서 그 이질감이 좋았습니다. 어긋남과 아름다움이 동시에 존재하는 것 같았습니다. 사진이 시간과 공간의 매듭으로 태어나는구나, 다시 한 번 깨닫게 되었습니다.(정세랑)

그러나 현실 세계의 대상을 다루는 사진과, 눈에 보이지 않는 평행세계를 다루는 SF의 거리는 언제나 생각보다 멉니다. 사진가들은 기본적으로 대상의 시각적 형태와 리듬을 조작하는 이미지의 기술자입니다. 그들은 유리창에 쌓인 먼지를 별자리처럼 보이게 하거나, 평범한 골목길 사진 속에서 누군가가 숨어 있는 듯 으스스한 느낌을 줄 수도 있습니다. 사진의 상상력은 언제나 우리의 시각을 교란하는 데서 출발합니다.

반면 이번호에 수록된 글에서 듀나가 지적했듯이, SF 소설가들은 자신이 다루는 대상의 모습을 독자에게 정확히 전달하지 못합니다. 세상에 없는 것들의 심상을 그려내기란 실로 어려운 일이니까요. 그렇다면 ‘눈에 보이지 않는 것’을 다루는 이들과 ‘눈에 보이는 것’을 다루는 이들은 서로 어떻게 관계맺을 수 있을까요? 우리가 가장 궁금해한 것은 바로 그것입니다.

소설의 주요 모티프가 된 이미지를 꼽는다면, 거리에서 누군가와 통화를 하는 여성의 모습이었습니다. (중략) 방법적인 문제보다도 그녀가 누구와 통화를 하고 있는지, 신호는 잘 가서 닿았는지와 같은, 눈에 보이지 않는 것들에 마음이 쓰였습니다.(구병모)

이 특집호에 실린, 사진을 바탕으로 태어난 기이한 소설들이 그 실마리가 될 수 있지는 않을까요? 우리는 각각의 소설가들마다 인터뷰를 진행해 사진을 보고 소설을 쓰는 과정은 어땠는지, 그리고 사진을 찍은 작가들에게 궁금한 것은 없는지에 대해 물었습니다. 또한 국내외 사진가들의 다채롭고 풍부한 화보를 큐레이션했고, SF의 이미지들에 대한 작가 듀나의 비평적 에세이도 준비했습니다. 듀나는 독자들이 전혀 모르는 가상의 존재를 묘사해야 하는 SF 작가들의 괴로움을 이야기하며, 소설의 세계에서 과학이 주는 진정한 새로움의 경이감에 대해 이야기합니다. 예, 그런 경이로움의 감각이야말로 이런 기획을 하게 된 원동력이겠지요. 이번호 보스토크 매거진은 마치 그 이름처럼(VOSTOK), SF와 사진의 경계를 독자들과 함께 즐겁게 탐험하려 합니다.

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