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발행일 | 2011년 11월 25일 |
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쪽수, 무게, 크기 | 174쪽 | 522g | 180*230*20mm |
ISBN13 | 9788949120508 |
ISBN10 | 894912050X |
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2024년 03월 29일 ~ 2024년 04월 30일
7명의 예스24 회원이 평가한 평균별점
우리나라는 그림책 작가가 전업으로 살아가며 자기의 색깔을 유지하기 어렵다. 그렇다 보니 뛰어난 그림책 작가도 때로는 생업을 위해 마음에 들지 않는 작업을 해야 한다. 안타까운 상황이 아닐 수 없는데 여기 자기의 색깔을 유지하며 점점 좋은 그림책을 생산하는 작가가 있다. 이수지 작가가 곧 그이이다. 이수지 작가는 『동물원』(비룡소, 2004년), 『우리는 벌거숭이 화가』(천둥거인, 2005년), 『검은 새』(천둥거인, 2007년), 『나의 명원화실』(비룡소, 2008년) 들로 자기만의 분명한 목소리를 냈다. 그렇지만 크게 주목을 받지 못하다가 ‘경계 그림책 3부작’ 『파도야 놀자』(비룡소, 2009년), 『거울 속으로』(비룡소, 2009년), 『그림자놀이』(비룡소, 2010년)를 통해 비로소 우뚝 선 작가가 된다. 우리나라에서 먼저 좋은 평가를 받은 것이 아니라 해외에서 먼저 상을 받으며 주목받은 것은 아쉬운 부분이다.
이 책은 작가가 ‘경계 그림책 3부작’을 만들면서 했던 생각들을 되짚으면서 쓴 작업 노트이다. 작가는 아직 작업을 돌아볼 시기는 아니라고 말한다. 그림책을 만든 지 오래 되었지만 아직 되돌아볼 시기라고 하기에는 너무 젊은 것이다. 그러나 뚜렷한 경향을 보이는 ‘경계 3부작’이 어떻게 만들어졌는지를 함께 이야기해 보고 싶었다고 한다. 작가가 처음부터 3부작을 계획했던 것은 아니다. 제본 선을 기준으로 양쪽에 하나씩 형체를 놓은 『거울 속으로』를 만든 몇 년 뒤에 파도 이미지와 연결하여 『거울 속으로』연작을 만들 수 있겠다고 생각한다. 『거울 속으로』의 판형은 위로 길었는데 그것을 슬쩍 눕혀 보니 바다의 너른 수평선이 되었고 『파도야 놀자』의 판형이 되었다. 『그림자놀이』는 달력처럼 아래서 위로 넘기는 방식을 취했다. 각각의 그림책은 독립적이지만 보다 큰 그림을 구성하는 일부이기도 하다.
그림책은 놀이의 도구입니다. 일련의 그림들이 주는 제한된 정보를 실마리 삼아, 마치 수수께끼 풀 듯 이야기를 파악해 가는 다소 혼돈스러운 과정을 불편해할 필요는 없습니다. 바로 그때가 가장 창조적인 순간입니다. (143쪽)
글 없는 그림책은 그림만으로 이야기를 이해할 수 있도록 설계되었으므로 글자를 모르는 어린 아이들에게 다가가기 쉬운 면이 있습니다. 하지만 오히려, 글을 읽을 수 있는 독자들에게 글 없는 그림책이 더 유의미하고 매력적인 것 같습니다. 익숙한 글 이외의 다른 정보들을 조합하여 이야기를 짓는 경험을 해 볼 수 있게 하기 때문입니다. (144쪽)
‘경계 그림책 3부작’은 보통의 그림책들과 뚜렷이 구분되는 형식적 특징이 있다. 가장 큰 특징은 글 없는 그림책이라는 점이다. 그림이 이야기를 끌고 가는 그림 중심 그림책이다. 또한 책이라는 매체의 특성을 적극 활용하고 있다. 엄연히 존재하는 제본 선을 없는 셈 치고 보는 독서 관행에서 외려 제본 선을 이용해서 그림책을 만들었다. 경계가 문으로 바뀌는 시도를 한 것이다. 이러한 작업을 통해 작가는 경계를 넘나들며 실컷 노는 어린이의 본성을 보여주었다. 어른들이 경계에서 머뭇거릴 때 어린이들은 경계를 넘나들며 실컷 논다. 이러한 작업을 통해 작가도 어린이와 함께 논다. 그림책 속 주인공 어린이가 현실과 환상을 넘나들며 놀 때 작가는 어른과 어린이 경계를 넘나들며 논다. 작가가 계속 이렇게 잘 노는 그림책 작가로 자기의 색깔을 지키며 살아가면 좋겠다.
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