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나머지는 소음이다

세계적 음악평론가 알렉스 로스의 20세기 음악산책

[ 양장 ]
알렉스 로스 저/김병화 | 21세기북스 | 2010년 06월 30일 | 원제 : The Rest Is Noise (2007) 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기
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품목정보

품목정보
출간일 2010년 06월 30일
쪽수, 무게, 크기 896쪽 | 1,390g | 153*224*40mm
ISBN13 9788950924416
ISBN10 8950924412

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책소개

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목차

저자 소개 (2명)

워싱턴 DC에서 태어나 고등학교 때까지 피아노와 작곡을 공부했으며, 하버드 대학교에서 유럽사와 영문학, 음악이론을 공부했다. 1992년부터 《뉴욕타임스》에 음악에 관한 글을 썼으며, 1996년부터는 《뉴요커》의 음악 평론가로 활동하고 있다. 그가 음악 평론을 하면서 받은 상으로는 ASCAP 딤스테일러상, 베를린 미국 아카데미의 홀츠브링크 펠로쉽, 밴프 센터가 수여한 플렉 펠로쉽, 현대음악 분야에 기여한 특별한 업... 워싱턴 DC에서 태어나 고등학교 때까지 피아노와 작곡을 공부했으며, 하버드 대학교에서 유럽사와 영문학, 음악이론을 공부했다. 1992년부터 《뉴욕타임스》에 음악에 관한 글을 썼으며, 1996년부터는 《뉴요커》의 음악 평론가로 활동하고 있다. 그가 음악 평론을 하면서 받은 상으로는 ASCAP 딤스테일러상, 베를린 미국 아카데미의 홀츠브링크 펠로쉽, 밴프 센터가 수여한 플렉 펠로쉽, 현대음악 분야에 기여한 특별한 업적에 대해 미국 음악센터가 수여한 우수상 등이 있다.

『나머지는 소음이다』는 2007년에 출간된 뒤 전미 서평자협회상, 《뉴욕타임스》선정 2007년 최고의 도서 베스트 10, 《가디언》선정 2008년 최고의 책, 2008년 퓰리처상 최종 후보작에 올랐다. 그 밖에 《워싱턴 포스트》 《LA타임스》 《보스톤 글로브》등 여러 매체에서 베스트셀러로 선정되었다.
서울대학교에서 고고학과 철학을 공부했다. 꼭 읽고 싶은 책을 더 많은 사람들과 함께 읽고 싶은 마음에서 번역을 시작하게 되었고, 그렇게 하여 나온 책이 《음식의 언어》 《문구의 모험》 《잠시 혼자 있겠습니다》 《짓기와 거주하기》 《증언: 드미트리 쇼스타코비치의 회고록》 《세기말 빈》 《모더니티의 수도, 파리》 등 여러 권이다. 같은 생각을 가진 번역자들과 함께 번역기획 모임 ‘사이에’를 결성하여 활동하고 있다. 서울대학교에서 고고학과 철학을 공부했다. 꼭 읽고 싶은 책을 더 많은 사람들과 함께 읽고 싶은 마음에서 번역을 시작하게 되었고, 그렇게 하여 나온 책이 《음식의 언어》 《문구의 모험》 《잠시 혼자 있겠습니다》 《짓기와 거주하기》 《증언: 드미트리 쇼스타코비치의 회고록》 《세기말 빈》 《모더니티의 수도, 파리》 등 여러 권이다. 같은 생각을 가진 번역자들과 함께 번역기획 모임 ‘사이에’를 결성하여 활동하고 있다.

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책 속으로

--- p.808

출판사 리뷰

20세기에 귀를 기울이다
음악사와 문화사를 성공적으로 엮어낸 보기 드문 책


《뉴요커》의 탁월한 음악 평론가인 알렉스 로스는 음악의 세계에 밝은 조명을 비추고, 그것이 20세기의 구석구석까지 골고루 퍼져 있는 모습을 보여준다.
이 광범위하고 극적인 이야기에서 저자는 우리를 1차 세계대전이 일어나기 전의 빈에서 시작하여 20년대의 파리, 히틀러 치하의 독일, 스탈린이 다스리던 러시아를 거쳐 60년대와 70년대의 뉴욕 다운타운으로 데려간다. 우리는 대중문화, 대중 정치의 등장, 드라마틱한 신기술의 출현, 열전과 냉전의 발발, 실험, 혁명, 시위, 등장인물들 간에 맺어지고 깨어지는 우정 등을 지켜보며 그를 따라가게 될 것이다. 종착점에 서서 지나온 길을 돌아보면 이것은 단지 20세기 음악의 역사만이 아니라 음악을 통해 본 20세기 역사임을 깨닫게 된다.

전 세계 14개국 언어로 번역 출간!
2007년 뉴욕타임스 선정 최고의 도서 BEST 10
-2007 전미 서평자협회상 수상
-2008 가디언 선정 올해 최고의 책
-2008 퓰리처상 최종 후보작
-워싱턴 포스트, LA타임스, 보스톤 글로브 선정 베스트셀러

현대음악을 둘러싼 소동은 사그러들지 않았다. 파블로 피카소와 잭슨 폴록의 작품이 100만 달러 이상의 가격으로 판매되는 지금, 스트라빈스키의 〈봄의 제전〉 이후 만들어진 충격적인 음악 작품들은 여전히 청중들에게 불편한 느낌의 파문만을 보내온다. 그런 와중에도 우리는 현대음악의 영향을 곳곳에서 느낄 수 있다. 아방가르드 음향은 할리우드 스릴러 영화의 사운드트랙에 쓰인다. 미니멀리스트 음악은 벨벳언더그라운드에서 에이팩스 트윈에 이르는 록, 팝, 댄스음악에 엄청난 영향을 미친 바 있다.

『나머지는 소음이다』는 독자들을 현대 음향의 미궁 속으로 안내한다. 이 책은 클래식 음악이라는 과거에 대한 숭배에 저항하고, 광범위한 청중의 무관심에 맞서 싸워왔으며, 독재자들의 의지에 도전한 독불장군들에 대해 이야기한다. 청중을 순수한 아름다움으로 매혹시켰든, 순수한 소음으로 때려눕혔든, 그런 작곡가들은 항상 열정적으로 현재에 살면서, 클래식 음악의 전형성이라는 것을 다 죽어가는 예술로 보고 도전한다.

1900년 이후의 음악사는 목적론적 이야기의 형태를 취하는 경우가 많았다. 즉, 전진적인 거대한 도약과 속물적 부르주아들에 맞서는 영웅적인 싸움으로 가득찬, 목표에 집중하는 이야깃거리라는 것이다. 진보라는 개념의 비중이 지나치게 커질 때는 새로운 내용이 없다는 이유로 수많은 작품이 음악사에서 지워지는 일이 생긴다. 폭넓은 대중의 호응을 얻었던 작품인 경우가 많이들 그러했다. 예컨대 시벨리우스와 쇼스타코비치의 교향곡이라든가 코플랜드가 쓴 〈애팔래치아의 봄Appalachian Spring〉, 카를 오르프의 〈카르미나 부라나Carmina burana〉 같은 것들이다. 지적인 또는 대중적인 두 가지 레퍼토리가 서로 별개로 형성되어 있다. 그러나 이 책에서는 그것들이 서로 뒤섞인다. 어떤 언어도 본질적으로 다른 언어보다 더 현대적인 것으로 간주되지 않는다.

이 책은 전기, 음악적 묘사, 문화사, 사회사, 장소를 매개로 하는 기억의 환기, 적나라한 정치, 참여자 본인의 입으로 듣는 1차 서술 등 다양한 각도에서 20세기 음악을 조망한다.

이 책의 목적은 20세기의 음악을 분석하거나 해설하는 데 있지 않다. 물론 줄곧 그 음악에 대해 이야기하는 것은 사실이지만, 그것의 학술적, 음악사적인 의미 설명에 주력하는 것도, 그런 의미를 기준으로 하여 20세기 음악을 분류하려는 것도 아니다. 저자는 음악과 함께 진행되어온 20세기의 역사를 함께 보고자 한다. 음악과 역사가 동떨어진 것이 아님을 짚어나가면서, 음악이 우리에게서 가지는 의미를 올바르게 짚어 나가자는 것이다.

음악이 역사를 어떻게 담고 있는지, 음악이 역사와 어떻게 맞물려 있는지, 그 속에서 음악의 존재 의미가 무엇인지를 묻는다. 클래식 음악은 죽었는가, 명맥을 이어갈 수 있는가, 그렇게 맥을 이어 가는 것이 무슨 의미가 있는가. 말초적인 감정, 위안의 욕구만 충족시켜주면 충분할 것 같은 대중음악만이 아니라, 인간의 근본 문제에 대해 진지하게 물음을 던지는 음악이 아직도 필요한가. 그런 음악이 아직도 새로 만들어지고 있는가. 현대음악은 어떻게 하여 지금과 같은 모습이 되었을까? 이제 우리는 이러한 다양한 의문에 대한 충실한 대답을 들을 수 있을 것이다.

추천평

‘현대음악의 위기’는 항상 있었던 것 같다. 하지만 한 사람의 힘으로 벗어날 길이 발견되었다. 가능하리라고 생각지 않았기에 희망이 생긴다. 믿을 수 없을 만큼 내용이 충실한 알렉스 로스의 책을 벗 삼아 수많은 음악가들의 창조적인 기복을 빠른 속도로 훑어나가다 보면 누구나 음악에 대한 관심의 불씨가 다시 켜지는 것을 느낄 수 있을 것이다.
비욕(가수)
아름답고, 열정적이고, 재치있고, 완전히 몰두하게 만드는 언어의 향연. 알렉스 로스는 정말 보기 드문 책을 써냈다. 이 음악책을 읽으면 그가 이야기하는 모든 음표에 귀를 기울이고 싶어진다. 걸작이다.
에마누엘 액스(피아니스트)
『나머지는 소음이다』는 방대하면서도 치밀한 소설처럼 읽힌다. 거기에는 유토피아적인 꿈과 위안, 종말은 물론 음악과 그 외 역사에 출현했던 가장 비범한 인물들이 있다. 흥미를 불러일으키는 대단한 책이다.
오스발도 골리호프(작곡가)

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